一、【玩轉(zhuǎn)攝影】最美的時機 超萌小模特教你外景逆光怎么拍

補光: 其實拍小盆友我基本上不補光，因為小盆友總是在不停的動，跑來跑去，所以要打板兒會累死的。而我不愿意用閃光燈拍攝，一來覺得會讓小盆友的眼睛感覺不適，二來不喜歡閃燈補光的不自然。 不過有時候還是可以用反光板，比如拍小的活動能力不強的小盆友——小嬰兒，或者剛會坐會爬的小盆友?；蛘弑容^乖的，大一些的孩子。 有時候小蘑菇很配合，給她布好一個場景，她能自得其樂在那兒自己玩半天不亂跑的時候，我也會在固定的位置放一塊反光板，效果不錯。 比如下面這組，我就在面對小蘑菇的斜前方放置了一塊反光板。 除了這點，大家還可以注意一點，就是逆光拍攝的時候深色背景的使用，會讓你拍攝的人物出現(xiàn)漂亮的輪廓光，頭發(fā)絲都變成金黃的，很漂亮。 24-70 光圈2.8 快門1/400 ISO 100 下午6點 使用了反光板。 啰嗦一句：一般反光用銀色的面，要有暖色調(diào)的金色光線才會用金色那面，白色的半透明板反光效果較弱，有時候用來給人物擋直射光。反光板一定不要放的太低，反出個底光的效果就難看了。

二、參加了公益廣告大賽，但考慮到侵權(quán)的方面，請問，有那些拍攝行為不合法的？

未經(jīng)許可，面部特寫清晰且?guī)в信匈H損意義的；面部特征清晰，肢體動作會引起誤解或歧視評價的......

總之，如果是拍攝人物，人物面部特征清晰涉及到肖像權(quán)。如確需發(fā)表或參賽，須征得肖像權(quán)人的許可。

三、室內(nèi)拍攝小靜物,50-1.8和35-1.8哪個拍出來的物體大?

你的描述 稍微有點歧義...

如果是機器擺著不動 那肯定焦距長的 拍的東西大 50大..

如果是機器可動 那么根據(jù)尼康官方的數(shù)據(jù) 35的最大放大倍率是0.16 而50的最大放大倍率是0.15

那么 35略大一點

最大放大倍率 是指一個鏡頭 在最近對焦距離下 能把某個物體的像 以多大的比率 放大到CMOS上

距離就是 一個1厘米的東西 在最近對焦的情況下 35能在cmos留下0.16厘米 而50是0.15厘米

你尼康的cmos 是好像是23.6*15.8 分辨率是 3872×2592

也就是說 這個1厘米的東西 能照出來的像素大概是 200多像素(長度方向)

四、外國一個攝影家,專門拍攝人與動物的照片.很親密,很自然.這個人是誰?

格利高里·考伯特（Gregory Colbert），一位加拿大攝影家。他屬于那種現(xiàn)在非常少見的藝術(shù)家，沒有和任何畫廊簽約，過去十年里也沒有開過一次作品展，不曾接受任何的采訪。他就好象處在“地下”狀態(tài)，不被人們注意，只有那么幾個富有的收藏家在支持他，為他提供資助。

他所關(guān)注的是人與動物之間那種神秘的聯(lián)系。從1992年起，他已經(jīng)作了27次長途旅行，到達了世界上的各個角落。他甚至還連著幾個月租下遠洋輪?？傊哪切┖啙嵉臄z影作品拍起來是既費錢又費事?，F(xiàn)在，42歲的考伯特終于將他這些年來的成果公開展出了。

對他來說，這些作品不僅記錄了他本人的觀察，同時也揭示了一個永恒的王國，人類在其中與各種動物，比如大象、鯨魚、海牛、獵鷹、朱鷺和仙鶴，共同生活，互相交流。

??《塵與雪》是一部記錄著人與自然的紀(jì)錄片，美得讓人震撼，它的每一個畫面都可以截取下來作為一張完美的照片，這和《塵與雪》的拍攝經(jīng)歷十分不開的，下面來介紹下《塵與雪》的前身：

??1992年，格雷戈里開了一個小型攝影展，幾位收藏家十分欣賞他的才華，要求訂購更多，他于是拿起相機開始異域遠征，十三年的行程把他帶到了埃塞俄比亞，納米比亞，湯加等很多國家。由于只有少數(shù)幾位富有的私人收藏家有緣先睹為快，一般人對格雷戈里作品的了解十分有限，這更增添了他的傳奇色彩。在這之前，格雷戈里從未公開拍賣過自己的作品，不過還是有很多人慕名而來，對超過6萬美元的標(biāo)價趨之若鶩。這些收入為他下一次遠征拍攝提供了經(jīng)濟保證

在拍攝過程中，格雷戈里時常被眼前的景物所震撼。比如我們看到了大象和孩子們在一起，你不用去擔(dān)心大象會傷害孩子。“斯里蘭卡每年有幾百人為大象所殺，因為他們離大象的遷徙路線太近了。這種成人與大象的沖突已有近百年歷史。而斯里蘭卡只有一起兒童因大象而死的事件，那是他跑時掉進了井里，大象不傷害兒童, 他們之間沒有沖突?！被蛟S這是生物世界的潛規(guī)則，抑或許這是原本存在于自然的和諧。在他看來，大自然有著一種輪回般的詩意，正如他在遠征過程中拍攝的紀(jì)錄片中，由美國著名演員勞倫斯·菲什伯恩吟誦的詩句一般——羽變火，火變血，血變骨，骨變髓，髓變塵，塵變雪。

有些人懷疑格雷戈里作品的真實性，可一旦了解了他不凡的經(jīng)歷之后，這種的想法就會立即煙消云散?！澳悴恍枰獙Υ笞匀蛔鋈魏蚊阑@世界已存在了幾十億年，而人類只是初來乍到?！?/p>

在歷程中，當(dāng)然也有讓格雷戈里最為難忘的故事。在太平洋，他和他的“良師益友”——55噸重的抹香鯨結(jié)伴遨游，完全脫離氧氣瓶的束縛。當(dāng)已存在5千萬年的生命向他游來時，潛水已經(jīng)不重要了，天地間惟有奇特的舞步存在。當(dāng)鯨無意中要吞沒他的時候，格雷戈里并沒有恐懼，因為他知道為自己所熱愛的事業(yè)丟了性命，其實是一種恩賜。

格雷戈里的理想是把《塵與雪》帶到全世界。紐約站的展出結(jié)束后，流動博物館就會被拆卸，運送到洛山磯，之后還會巡回南美，歐洲和亞洲。而在他44歲這年，格雷戈里·考伯爾又將拿起相機，再次上路?！霸谧髌返牡谝徊糠? 我想要和60種動物合作，于是我花了13年，拍了29種。我希望自己能長壽，在接下來的15年，把60種全都拍完?！薄堆┖突摇肥菍Υ笞匀蛔钫媲械亩Y贊，激發(fā)人們的希望，積極的。

藝術(shù)的真諦是來源于對于生命的熱愛，也許正是由于那種愛的存在，美才會永久地被保存下來。不管是裝置藝術(shù)，玻璃制品，墻上涂鴉還是自然攝影，不同領(lǐng)域的藝術(shù)家們用他們獨到的眼光和方式，延續(xù)著一場人間藝術(shù)的盛宴。