16種技法，讓你作出漂亮的婚紗手繪插畫！為了更好地體現(xiàn)出服裝畫的不同風(fēng)格，表現(xiàn)著裝者的整體氣質(zhì)和完美效果，在畫正稿之前必須對(duì)進(jìn)行周密考慮。1在繪制禮服、婚紗服裝時(shí)，則選擇身體有扭動(dòng)、突出曲線美的；只有選對(duì)了才能將設(shè)計(jì)意圖通過(guò)模特的姿態(tài)準(zhǔn)確完整地展示出來(lái)！2其次，在婚紗設(shè)計(jì)繪畫中，一定要分明主次，主要表現(xiàn)的是婚紗，所以人物一定要簡(jiǎn)單線條表現(xiàn)，婚紗要著重細(xì)節(jié)表現(xiàn)。3既然是服裝設(shè)計(jì)的一種，材質(zhì)表現(xiàn)非常重要，婚紗多以輕紗、蕾絲、鉆等材質(zhì)為主，表野蠢敏現(xiàn)的繪畫手法很重要，一定要體現(xiàn)出婚紗的不同材質(zhì)。當(dāng)然啦，若是想熟練繪制各種不同風(fēng)格的時(shí)裝畫，就需要了解服裝畫的各種畫法技巧，下面給大家介紹16種繪制方法~1淡彩法——以勾線為主，在時(shí)裝畫的主要部位，簡(jiǎn)略地敷以色彩。這種敷色方法，由于采用水彩畫著色法，故多用水彩色或水粉色。勾線的工具，可以選擇鋼筆、鉛筆、炭筆、毛筆、馬克筆等。此方法較為簡(jiǎn)潔明快，方法易于掌握且較為快捷。2平涂法——是常用的時(shí)裝畫技法之一，簡(jiǎn)便易學(xué)。它采用每塊顏色均勻平涂的方法，顏料多采用具有一定覆蓋力的水粉顏料或馬克筆。平涂法有兩種：一是勾線平涂，二是無(wú)線平涂（亦稱為沒(méi)骨平涂）。勾線平涂是平涂與線結(jié)合的一種方法，即在色塊的外圍，用線進(jìn)行勾勒、組織形象，這是勾線平涂最常用的方法。勾線的工具可以多種多樣，勾線的色彩，亦可根據(jù)需要隨之變化。無(wú)線平涂是利用色塊之間的關(guān)系（明度關(guān)系、色相關(guān)系、純度關(guān)系）產(chǎn)生一種整體的形象感，并不依靠線組織形象。勾線平涂易獲得裝飾性效果，可根據(jù)需要適當(dāng)留頌枝飛白，產(chǎn)生一種光感。色塊之上，還可以疊加如點(diǎn)、線等的裝飾，增強(qiáng)裝飾性。3噴檔困灑法——包括兩種方法：一種為噴繪法，另一種為灑色法。噴繪法是以噴筆等噴繪工具為主的繪制方法。由于噴繪工具繪制的色彩細(xì)膩、均勻，所以它不僅可以繪制出具有寫實(shí)風(fēng)格的時(shí)裝畫，且能使畫面達(dá)到一種神秘效果。灑色法是將色彩灑在畫面的一種方法。它以毛筆、海綿等工具敷上顏色并灑在畫面所需之處，以達(dá)到一種不規(guī)則的點(diǎn)狀的肌理效果。時(shí)裝畫中的某些點(diǎn)狀面料肌理、背景處理可以使用此方法。4暈染法——暈染法是從中國(guó)工筆畫技法中吸取而來(lái)的一種時(shí)裝畫技法。采用兩支毛筆交替進(jìn)行，一支敷色，一支沾清水，由深至淺均勻染色。這種技法可以用于時(shí)裝畫中的人物、有光澤的面料、薄料等。5撇絲法——這是中國(guó)畫、染織圖案設(shè)計(jì)中的一種技法。采用毛筆敷色之后，將筆鋒撇開(kāi)，形成間隔、長(zhǎng)短等不規(guī)則的排線。用這種方法，可以繪出襲皮的長(zhǎng)毛質(zhì)感以及絲狀物。6重疊法——以色與色的逐層相加，產(chǎn)生另一種色相、明度、純度等不同的色彩。這種效果，一般表現(xiàn)透明、或需要加深的色，可以多次進(jìn)行完成。相加色彩的次數(shù)，可以三或四次、甚至更多，一般來(lái)說(shuō)，以紙張的承受力、顏色的覆蓋力和所要表現(xiàn)的效果為準(zhǔn)。比如表現(xiàn)紗的效果時(shí)，可以運(yùn)用重疊法，由淺至深，逐層、逐次暈染，使其產(chǎn)生透明的效果。7剪貼法——以面料、報(bào)刊、色紙等一些可用于剪輯、拼貼的材料，按畫面需要進(jìn)行拼接、粘貼的一種時(shí)裝畫技法，它可用作間接預(yù)視面料運(yùn)用的整體效果。在時(shí)裝廣告、時(shí)裝潮流預(yù)測(cè)等形式中，常用此法。8阻染法——利用顏料中油性顏料（油畫棒、蠟筆、油性馬克筆等）與水性顏料（水粉色、水彩色、水性鉛筆等）相互不融的特性，以一種顏料作紋理，另一種顏料附著其上，由此產(chǎn)生兩種顏料的分離。此法多用于深底淺色面料的處理，如藍(lán)印花布、蠟染面料以及鏤空面料等。9拓印法——拓印法是將棉花、海綿、布等材料，使其形成一定的形狀，敷上顏料之后，作于畫中，可形成一定的肌理效果。亦可預(yù)備如紙或塑料材料制成的某種所需形狀，再用拓印之法，形成某種所需形狀的特殊肌理效果。10轉(zhuǎn)印法——采用轉(zhuǎn)印紙上的圖案，并將這些圖案用刮筆轉(zhuǎn)印到畫中。轉(zhuǎn)印的圖案具有工整、快捷等優(yōu)點(diǎn)，但受到轉(zhuǎn)印紙圖案種類及尺寸的限制。流行預(yù)測(cè)、商業(yè)設(shè)計(jì)圖等多用轉(zhuǎn)印法。11凹凸法——使用一定的外力，將畫面所要處理的部位，敲打、壓擠出凹凸效果來(lái)，由此而產(chǎn)生一種立體的效果。例如，在鈕扣、口袋、裝飾物等需要著重突出的部位，可以采用此法。但需要注意的是，運(yùn)用此法時(shí)，色彩的選用，不可太多，最好使凹凸處理在色塊，或單色色塊上，甚至是無(wú)色之中。凹凸的部分，其面積不宜過(guò)大。使用凹凸法時(shí)，應(yīng)注意力度的大小，以及紙張的彈性、厚薄，以免損壞畫面。12磨擦法——用枯筆、海綿、橡皮、布等帶有阻力的粗糙的材料，敷上少許顏料，磨擦畫面，或用砂紙、牙刷等工具磨擦畫面，由此而產(chǎn)生一種較為朦朧、陳舊的某種痕跡效果，此法稱為磨擦法。如牛仔布料的處理、皮革及段子、裘皮等常用磨擦法。13流彩法——有些面料紋理或某些特殊肌理的效果，常采用流彩法。此方法利用顏料的流動(dòng)性達(dá)到表現(xiàn)的目的。首先用適量的清水打濕需要處理的部分，然后用含有一定量水分的顏色置于其中，小心翻動(dòng)畫面，使色彩流動(dòng)至滿意為止，干后即成為具有流動(dòng)感的畫面效果。亦可預(yù)先在鏡面、水面（需用油性顏料）等光滑的材料表面將顏料作好流動(dòng)的色彩肌理，然后用畫紙覆蓋其上，將流動(dòng)的色彩印入畫中，最后進(jìn)行剪輯處理。14折皺法——將畫面按所需揉、折成皺，再敷上色彩作畫，產(chǎn)生一種肌理效果，稱為折皺法。此法用于特殊的面料和背景肌理效果的表現(xiàn)。15復(fù)印法——復(fù)印法是較為快捷的一種方法。利用現(xiàn)有資料，進(jìn)行多次復(fù)印、剪接，再?gòu)?fù)印、再剪接，達(dá)到期望的效果。運(yùn)用此法需注意時(shí)裝與人物的銜接，以及畫幅大小的銜接、表現(xiàn)形式、風(fēng)格、資料的版權(quán)等問(wèn)題。16刮割法——這是利用某種硬物、尖狀物或刀狀物，刮割畫面，使其產(chǎn)生一種特殊效果的方法。如對(duì)襲皮的處理或表現(xiàn)時(shí)，常常采用尖狀物，沿裘皮紋理適當(dāng)刮劃，能表現(xiàn)出裘皮的蓬松、真實(shí)感。由于刮割法對(duì)紙張有損害，運(yùn)用此法時(shí)，需考慮刮割的深度與紙張的質(zhì)地與厚度，避免劃破紙張。如能熟練運(yùn)用這其中的幾種方法，你還怕自己畫不好美麗的時(shí)裝效果圖嗎？（圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有）想要畫出美美的婚紗嗎你有一個(gè)設(shè)計(jì)師的夢(mèng)想嗎現(xiàn)在學(xué)習(xí)服裝的小伙伴越來(lái)越多，很多人問(wèn)我有沒(méi)有資料，第一本書看什么比較好。根據(jù)你們的需求，我將一些服裝的基本資料進(jìn)行了分類整理，希望你們能在服裝行業(yè)前途無(wú)量。獲取資料方式：關(guān)注頭條號(hào)，點(diǎn)發(fā)私信回復(fù)“資料”即可領(lǐng)取?！狤ND—怎么做好插畫？插畫又稱插圖，是以手繪、鼠繪和電腦板繪形式繪制的插圖，因用途廣泛行成的風(fēng)格各異，影視動(dòng)漫和游戲行業(yè)是稱CG插畫，廣泛應(yīng)用在設(shè)計(jì)行業(yè)、影視動(dòng)漫、游戲行業(yè)。

插畫是用圖畫表現(xiàn)形象性、生活感和感染力，與平面設(shè)計(jì)的主要區(qū)別可以簡(jiǎn)單理解為“插畫更突出表現(xiàn)故事性而非吸引眼球”。插畫也是一種視覺(jué)表達(dá)藝術(shù)形式，主要有攝影/繪畫/立體插畫三大類。插畫在藝術(shù)領(lǐng)域有特定地位，與出版業(yè)密切相關(guān)，無(wú)論電子書還是實(shí)體書都需要，其他方向如音樂(lè)/影視/傳媒業(yè)都有就業(yè)空間。

擴(kuò)展資料：插畫常用工具：

1、手繪插畫是用紙和筆繪畫——常用工具：馬克筆、彩鉛、水彩。

2、鼠繪插畫——常用工具：PS、AI等。

3、板繪插畫——常用設(shè)備：手繪板、數(shù)位屏、ipad、手機(jī)。

4、手繪板是需要連接電腦在PS、AI、SAI里面畫畫，數(shù)位屏、ipad可直接畫畫，不用連接電腦，手機(jī)需要購(gòu)買電容筆即可繪畫。

學(xué)習(xí)插畫靠譜不靠譜的基本標(biāo)配：有無(wú)試聽(tīng)課。

現(xiàn)在學(xué)習(xí)插畫的地方確實(shí)是很多，真的是魚龍混雜什么樣的都有，這就讓很多同學(xué)花了眼，應(yīng)該怎么去選擇呢？有句話說(shuō)的好，光說(shuō)不練假把式，判斷一個(gè)學(xué)習(xí)的地方怎么樣，至少要先看一下對(duì)方的實(shí)力啊，而試聽(tīng)課就是看對(duì)方實(shí)力最好的地方，同時(shí)看看課程質(zhì)量講的怎么樣，如果連試聽(tīng)課都講的不咋地，那其他課更白搭了。而且選擇學(xué)習(xí)這一塊，要選大的學(xué)校，這樣有保障的。

如果大家不知道去哪里找的話，可以去我以前學(xué)習(xí)的網(wǎng)課去聽(tīng)聽(tīng)，我就是在那里學(xué)習(xí)的，每天晚上8點(diǎn)，都會(huì)有高手繪畫老師免費(fèi)直播講插畫板繪課程在網(wǎng)上，老師講的通俗易懂還幽默，而且能很好的把困擾大家的繪畫技巧給講解的簡(jiǎn)單透徹明白，看老師視頻，比看書強(qiáng)多了，一節(jié)課能解決你很多的問(wèn)題，還能了解整個(gè)行業(yè)的發(fā)展的問(wèn)題，反正是免費(fèi)的，完全可以去聽(tīng)一下的，晚上講課，也不耽誤你白天工作或者學(xué)習(xí)，想聽(tīng)的同學(xué)可以進(jìn)入威馨（諧音）：

首先位于前面的一組是：gon_浯聞旁諍蟊叩囊蛔槭牽699_把以上兩組數(shù)字按照先后順序組合起來(lái)即可。備注：插畫。

同學(xué)們既然喜歡學(xué)習(xí)板繪插畫，那就試一下，給自己一個(gè)機(jī)會(huì)，只有試了才能知道自己是不是這塊料，而不是總是內(nèi)心世界在徘徊，浪費(fèi)才華，是對(duì)自己的不負(fù)責(zé)任。

中國(guó)最早的插畫是以版畫形式出現(xiàn)的，是隨佛教文化的傳入，為宣傳教義而在經(jīng)書中用“變相”圖解經(jīng)文。目前史料記載我國(guó)最早的版畫作品，唐肅宗時(shí)刊行的《陀羅尼經(jīng)咒圖》。刊記確切年代的則是唐懿宗咸通九年(868年)的《金剛般若經(jīng)》中的扉頁(yè)畫。

到了宋、金、元時(shí)期書籍插畫有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。應(yīng)用范圍擴(kuò)大到醫(yī)藥書、歷史地理書、考古圖錄書、日用百科書等書籍中，并出現(xiàn)了彩色套印插畫。明清時(shí)期，可以說(shuō)古代插畫藝術(shù)大發(fā)展時(shí)期，全國(guó)各地都有刻書行業(yè)。不同的地域形成了不同的風(fēng)格。

求插畫配色技巧和油畫和水彩畫的技法,數(shù)碼繪模仿油畫或水彩的亦可水彩畫技法與常見(jiàn)弊病劉吉祥著水彩畫物質(zhì)材料的特性，決定了水彩畫區(qū)別于其他畫種的獨(dú)特表現(xiàn)技法和審美趣味。在教學(xué)中，指導(dǎo)學(xué)生糾正與克服水彩作畫過(guò)程中出現(xiàn)的種種弊端，是學(xué)習(xí)色彩知識(shí)，掌握水彩畫表現(xiàn)技巧的重要環(huán)節(jié)。弊病之一：臟。水彩的特性決定了其“干凈”的本質(zhì)，而污濁的色彩產(chǎn)生出黯然不潔的畫面，便會(huì)失去水彩畫中最動(dòng)人之處?！芭K”是水彩畫常見(jiàn)的毛病，其產(chǎn)生原因：①色彩的冷暖、純度關(guān)系不明確，缺乏對(duì)比；②亂用黑色，造成色彩污濁；③用筆過(guò)度掃、刷、擦，著水色遍數(shù)過(guò)多。糾正“臟”的弊病，首先要避免對(duì)比色、補(bǔ)色顏料的等量相調(diào)。其次，要謹(jǐn)慎使用黑色或?qū)⒌图兌取⒌兔鞫鹊纳蕽B透到高純度、高明度的色塊里。需要特別指出的是，通過(guò)色彩調(diào)配產(chǎn)生的黑色，不僅有明確的色彩傾向，而且與其他色彩相調(diào)時(shí)，可有效避免“臟”的感覺(jué)。另外，作畫用筆用色要準(zhǔn)確肯定，盡量避免過(guò)多的重疊、洗、刷、修改，否則，容易失去水彩畫滋潤(rùn)透明的特色而色彩混濁。弊病之二：灰。一幅“灰”的水彩畫會(huì)使人索然無(wú)味。畫面“灰”的主要原因一是色彩明度對(duì)比太弱、缺少濃重、有重量感的色彩；二是色彩純度對(duì)比不夠，缺少明快、純度亮的色彩。因此，解決“灰”的問(wèn)題就應(yīng)從素描和色彩兩方面入手。自然界中的物體，會(huì)因其所處空間位置的不同，固有色深淺的差異及受到光線、空氣等因素影響而產(chǎn)生色彩明度、冷暖和純度等關(guān)系的變化。一般來(lái)講，一幅畫面中近處的物體實(shí)而具體、明暗對(duì)比強(qiáng)烈、色彩鮮艷偏暖；遠(yuǎn)處的物體相對(duì)虛而模糊、明暗對(duì)比較弱、色彩偏灰偏冷。培養(yǎng)正確的觀察、認(rèn)識(shí)方法，增強(qiáng)敏銳的色彩感受能力，掌握色彩變化規(guī)律，處理好表達(dá)對(duì)象的明暗、主次、虛實(shí)、冷暖、純度這幾個(gè)關(guān)系，是克服畫面“灰”的根本所在。弊病之三：花。主次不分，色彩雜亂，各自為政，缺乏整體性是“花”的弊病產(chǎn)生的主要原因。面對(duì)自然景物，作者要依據(jù)畫面主題的需要，大膽進(jìn)行取舍、概括和提煉，刪掉一些與主題無(wú)關(guān)的細(xì)節(jié)，使畫面賓主分明，主體突出，這是糾正畫面“花”的方法之一。要在畫面上形成色彩的主色調(diào)，不宜在色相、明度、純度上局部對(duì)比太多、太強(qiáng)，這是糾正“花”的方法之二。另外，畫面半干半濕時(shí)不要過(guò)多重復(fù)，也可有效避免運(yùn)筆留下明顯痕跡而產(chǎn)生過(guò)多水花筆痕的弊病。弊病之四：焦。透明、亮麗是水彩畫的特色之一。顏色稠濃，調(diào)色不當(dāng)，干畫法太多是造成畫面“焦”的直接原因。以水調(diào)色作畫是水彩畫的基本特征，水的流動(dòng)、透明、滲化等特性，賦予了水彩畫淋漓、潤(rùn)澤、明快的韻味。調(diào)色中，除依靠顏色本身的明度調(diào)配以外，用水作為媒介顏色溶化、稀釋并產(chǎn)生明度、純度關(guān)系的變化，形成水與色、色與色的相互滲化、融合和自然、豐富的色彩效果，是克服色多于水，顏色太濃、太稠，避免畫面“焦”的關(guān)鍵一環(huán)。水彩顏料中的赭石、熟褐等色，如果與群青、青蓮等透明色相調(diào)配，用水適當(dāng)，會(huì)產(chǎn)生顏色的沉淀，出現(xiàn)美妙豐富的肌理效果。相反，避免將赭褐等色與其他透明性差的顏色隨便混合，又會(huì)避免畫面色彩的干“焦”之感，所以調(diào)色時(shí)務(wù)必小心，盡量單獨(dú)使用或在調(diào)色上不超過(guò)三種顏色。多采用濕畫法作畫，可以極大地增強(qiáng)畫面色彩的透明感，避免“焦”的毛病。另外，慎用土黃、肉色、粉綠等色，也是防止畫面失去色彩透明性的重要方面。弊病之五：粉。色彩冷暖傾向不明確是產(chǎn)生畫面“粉”的主要原因。以水作為媒介調(diào)節(jié)色彩的明暗與純凈程序是水彩調(diào)色方法之一。要明確和加強(qiáng)色彩的冷暖關(guān)系，避免將或冷或暖的色調(diào)畫成中間灰色。其次，畫面色彩較深、較重的地方，也更應(yīng)明確、肯定其色彩的明度關(guān)系，這些都是避免畫面“粉氣”的有效方法。弊病之六：松。“松”是水彩作畫中水分控制不當(dāng)而直接造成的畫面弊病。水彩畫創(chuàng)作中，應(yīng)掌握水的特性及對(duì)其靈活運(yùn)用，水分能決定畫面色彩的濃淡、明暗、干濕、枯澀，決定形體的虛、實(shí)、硬、柔、聚、散，產(chǎn)生豐富的表現(xiàn)技巧，使畫面充滿生氣與韻味。如果不能熟練地駕馭水，將會(huì)使形式俱散，色淡形“爛”，畫面“松”散。因此，注意兩面干濕，把握好濕時(shí)重疊的時(shí)間、色中水分的多少，是水彩作畫中的重點(diǎn)和難點(diǎn)，也是避免水色泛濫的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。作畫時(shí)，概括處要大膽心細(xì)，一氣呵成，細(xì)微處層層重疊、明確肯定，富有力度。另外，克服一味追求濕畫法的效果也是糾正和避免水彩畫“松”散的有效途徑。水彩畫作業(yè)中常見(jiàn)的6種弊病，既有色彩問(wèn)題，也有技法問(wèn)題，還有素描問(wèn)題。有一個(gè)共同點(diǎn)是肯定的，那就是：多觀察，重感受，找規(guī)律，勤實(shí)踐。