一、什么是簡述長鏡頭的敘事特點(diǎn)

再現(xiàn)空間原貌,保持場景的完整,能夠較為真實(shí)地表現(xiàn)事物的自由流程,營造一種強(qiáng)烈的臨場感;渲染烘托人物的情緒

二、分析蒙太奇和長鏡頭各自特點(diǎn)與區(qū)別是什么?

通過蒙太奇手段，電影的敘述在時(shí)間空間的運(yùn)用上取得極大的自由。一個(gè)化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空間上從巴黎跳到紐約，或者在時(shí)間上跨過幾十年。而且，通過兩個(gè)不同空間的運(yùn)動(dòng)的并列與交叉，可以造成緊張的懸念，或者表現(xiàn)分處兩地的人物之間的關(guān)系，如戀人的兩地相思。不同時(shí)間的蒙太奇可以反復(fù)地描繪人物過去的心理經(jīng)歷與當(dāng)前的內(nèi)心活動(dòng)之間的聯(lián)系。這種時(shí)空轉(zhuǎn)換的自由使電影在很大程度上取得了小說家表現(xiàn)生活的自如。蒙太奇的運(yùn)用，使電影藝術(shù)家可以大大壓縮或者擴(kuò)延生活中實(shí)際的時(shí)間，造成所謂“電影的時(shí)間”，而不給人以違背生活中實(shí)際時(shí)間的感覺。但需要注意的是，對(duì)蒙太奇的把握不能過長，否則會(huì)令人乏味，也不能過短，會(huì)讓人感覺倉促。 蒙太奇這種操縱時(shí)空的能力，使電影藝術(shù)家能根據(jù)他對(duì)生活的分析，擷取他認(rèn)為最能闡明生活實(shí)質(zhì)的，最能說明人物性格、人物關(guān)系的，乃至最能抒述藝術(shù)家自己感受的部分，組合在一起，經(jīng)過分解與組合，保留下最重要的、最有啟迪力的部分，摒棄省略大量無關(guān)輕重的瑣屑，去蕪存菁地提煉生活，獲得最生動(dòng)的敘述、最豐富的感染力。格里菲斯在《黨同伐異》中表現(xiàn)在法庭上看著無辜的丈夫被判罪的妻子的痛苦時(shí)，只集中拍攝她痙攣著的雙手。《紅色娘子軍》里，瓊花看到地主南霸天，便違反偵察紀(jì)律開了槍，緊接的鏡頭是隊(duì)長把繳下來的瓊花的槍往桌上一拍，避免了向連長匯報(bào)的經(jīng)過。動(dòng)作是中斷了，但劇情是連續(xù)的，人物關(guān)系是發(fā)展的。這種分解與組合的作用，使電影具有高度集中概括的能力，使一部不到兩小時(shí)的影片能象《公民凱恩》那樣介紹一個(gè)人的一生，涉及幾十年的社會(huì)變遷。 蒙太奇還有兩個(gè)無法否定的重要作用。一是使影片自如地交替使用敘述的角度，如從作者的客觀敘述到人物內(nèi)心的主觀表現(xiàn)，或者通過人物的眼睛看到某種事態(tài)。沒有這種交替使用，影片的敘述就會(huì)單調(diào)笨拙。二是通過鏡頭更迭運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏影響觀眾的心理。 蒙太奇的種種功能，使幾代電影藝術(shù)家、理論家深信“蒙太奇是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)”，“沒有蒙太奇，就沒有了電影”，認(rèn)為電影要采用特殊的思維方式——蒙太奇思維方式。 蒙太奇的功能主要有： * 通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。 * 引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個(gè)鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。 * 創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)間和空間。每個(gè)鏡頭都是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的記錄，經(jīng)過剪輯，實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。

三、長鏡頭的語言特點(diǎn)？ 跪求！

1、能夠增加影片的真實(shí)感，使影片更加接近生活，充滿生活的魅力

2、使電影的影像減少了剪輯造成的人為因素痕跡，使影片更真實(shí)

3、能夠增加觀眾參與意識(shí)，但對(duì)演員要求較高

4、它是一種不漏技巧的技巧

四、長鏡頭在紀(jì)實(shí)片中的作用

長鏡頭在紀(jì)實(shí)中的作用很簡單

在對(duì)主題的拍攝中 不打擾被攝主題 讓其保持你原來想要出現(xiàn)在鏡頭中的畫面

這點(diǎn)非常重要！ 就有別于那些中焦鏡頭 在你舉起相機(jī)想要拍攝的時(shí)候 往往會(huì)被被攝者發(fā)現(xiàn) 打破了你原來的想法～

五、為什么大導(dǎo)演都喜歡用長鏡頭

首先先說說什么時(shí)長鏡頭：“長鏡頭是指連續(xù)地對(duì)一個(gè)場景、一場戲進(jìn)行較長時(shí)間的拍攝，所形成的鏡頭。在拍攝長鏡頭時(shí)，通過攝象機(jī)的運(yùn)動(dòng)，形成多角度、多機(jī)位的效果，造成畫面 空間的真實(shí)感和一氣呵成的整體感。 它原為電影的拍攝技巧，產(chǎn)生于上世紀(jì)20年代。在電影發(fā)明之初，剪輯技巧還沒成為專門的制作手段時(shí)，電影畫面大多是采用長鏡頭拍攝的。

長鏡頭最根本的在于鏡頭內(nèi)縱深的場面調(diào)度產(chǎn)生的紀(jì)實(shí)性和整個(gè)影片節(jié)奏的起承轉(zhuǎn)合所體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。當(dāng)然，相對(duì)而言，講求景深內(nèi)的場面調(diào)度會(huì)使鏡頭的時(shí)間變長、節(jié)奏變慢?！?/p>

長鏡頭能夠連續(xù)性得敘事，能夠形成畫面內(nèi)部的蒙太奇技巧，從而使敘事更加的完整化，更加能夠連貫的接受導(dǎo)演的視覺信息，從而更加直接的表現(xiàn)故事。

長鏡頭之所以被電影導(dǎo)演所喜愛，但是同時(shí)對(duì)于電影攝影師的技術(shù)要求非常高，在拍攝時(shí)一般情況下需要攝影師手持拍攝，或者用“四菜一湯”（斯坦尼康）拍攝，這兩種拍攝方式都對(duì)電影攝影師的體力是一個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)。同時(shí)在技術(shù)上要求跟光圈，因?yàn)橐粋€(gè)場景的設(shè)置不可能讓所有的光線都能夠處在合適的曝光區(qū)域里，所以在拍攝前要準(zhǔn)確的把握光線的分布及曝光參數(shù)，當(dāng)然跟焦點(diǎn)時(shí)必須的了！除此之外還需要導(dǎo)演對(duì)于演員的調(diào)度能夠順暢合理化！從而達(dá)到長鏡頭的完美效果——流暢！

一般長鏡頭的時(shí)間大部分按照分鐘來算。也有例外比如說長鏡頭有關(guān)的著名電影《俄羅斯方舟》，正部電影一共90分鐘，在90分鐘里只用了一個(gè)鏡頭來拍攝完成！