??基本上就是剪接的意思，因?yàn)榧艚泳哂刑S性，間歇性，所以凌亂是必然的，但是如果仔細(xì)想，你還是能把其聯(lián)系起來的?? ?詳情可以看下面何為蒙太奇，蒙太奇(montage)在法語是剪接的意思，但到了俄國它被發(fā)展成一種電影中鏡頭組合的理論。蒙太奇基本上是俄國導(dǎo)演發(fā)展出來的理論，是由普多夫金根據(jù)美國電影之父格里菲斯的剪輯手法延伸出來，然后艾森斯坦也提出了相關(guān)性的看法。普氏認(rèn)為兩個(gè)鏡頭的并列意義大于單個(gè)鏡頭的的意義，甚至將電影認(rèn)為鏡頭與鏡頭構(gòu)筑并列的藝術(shù)。至少用遠(yuǎn)景而用大量特寫的連接造成心理, 情緒, 與抽象意念的結(jié)果。艾森斯坦則受俄國辯證性哲學(xué)思維的影響，認(rèn)為鏡頭間的并列甚至激烈沖突將造成第三種新的意義。當(dāng)我們?cè)诿枋鲆粋€(gè)主題時(shí)，我們可以將一連串相關(guān)或不相關(guān)的鏡頭放在一起，以產(chǎn)生暗喻的作用，這就是蒙太奇。例如：我們將母親在煮菜、洗衣、帶小孩、甚至父親在看報(bào)等鏡放在一起，就會(huì)產(chǎn)生母親忙碌的感覺。 ?

蒙太奇廣義的來說是指剪接，以前的電影是沒有剪接的 一卷十分鐘拍到完才換另一卷，第一個(gè)把剪接用在電影上的是《波坦金戰(zhàn)艦》，其中嬰兒車由樓梯摔下、四周人在開槍、母親緊張失措、這些畫面交互剪接??

產(chǎn)生緊張緊湊、隱喻的效果，成為電影史上空前的發(fā)明造就的經(jīng)典。如果不甚了解，可參考普多夫金的“母親”或艾森思坦“波坦金戰(zhàn)艦”中的“奧德賽臺(tái)階”，不過基本上蒙太奇是一種導(dǎo)演操縱鏡頭的手法，也就是控制了絕對(duì)的知性思維與表現(xiàn)意義，觀眾只等著被灌輸，與具有詩的表現(xiàn)形式的電影所呈現(xiàn)出來的曖昧性與開放性完全不同，后者如塔可夫斯基,、溫德斯、費(fèi)里尼。??

事實(shí)上不應(yīng)只說是剪輯的手法,因還有其他形式可造成蒙太奇的效果，簡而言之即是中國文字中的“會(huì)意” 字,可以靠著剪輯將不同地方的人景物事前后排序,讓你以為彼此有關(guān)聯(lián),例如:先拍一人在敲門,隨后人進(jìn)屋內(nèi),事時(shí)上屋內(nèi)屋外可能在不同地方拍的。??

何為蒙太奇段落，如先有一個(gè)鏡頭出現(xiàn)兩個(gè)人面對(duì)面的畫面,緊接一個(gè)鏡頭是其中一個(gè)人的表情特寫,觀眾藉由這個(gè)人的表情,可以知道另一個(gè)人的動(dòng)作,雖然那個(gè)人未出現(xiàn)于畫面。蒙太奇(剪輯)是顯示時(shí)空的跳接,時(shí)間是點(diǎn)和點(diǎn)的銜接,相異于鏡頭從A到B一條線的移動(dòng)。蒙太奇所呈現(xiàn)的時(shí)間是導(dǎo)演嚴(yán)格摘取的一個(gè)點(diǎn)。此外蒙太奇強(qiáng)調(diào)的是一件事發(fā)展后的結(jié)果,如同一個(gè)女人在酒廊爭吵,緊接一個(gè)鏡頭是她已死在臥室,鏡頭強(qiáng)調(diào)的是爭吵后的下場,結(jié)局的考慮超過她被謀殺的過程。蒙太奇凸顯事件結(jié)果所帶來的驚覺，先使觀眾瞬間知道死的結(jié)局,再讓觀眾看到客廳內(nèi)凌亂的場面,由知倒溯緣由和場景