1. 攝影演義大師群像

攝影藝術(shù)的樣式和體裁繁多。無(wú)論何種形式或題材的攝影，均以建構(gòu)特定的時(shí)空為主要特征。肖像攝影，又稱人物攝影，是以表現(xiàn)人物形象為主的攝影，包括特寫(xiě)鏡頭、頭像、半身像、全身像和群像等。

2. 攝影演義大師群像筆記

　　最小說(shuō)簽約插畫(huà)師（攝影師）：

　　年年（梁美莉） 王浣 陌一飛 yeile 花尋 云籽 流秧 林瑩 阿莫依 echo ESC BIN 小皇 win.tam meiyou tofu MOK SHEL Gabrielle 微涼 Zebra teaya 舞小仙 蔥 開(kāi)膛王子 大把銀子 蟈蟈

　　其中年年 被譽(yù)為天才畫(huà)手。 現(xiàn)為上海最世文化傳播有限公司（ZUI)首席簽約插畫(huà)師

　　2008年 郭敬明年年聯(lián)手打造的繪本作品 《N.世界》。出版年: 2008.01

　　2009年 畫(huà)集《琥珀》出版年: 2009.04

　　收納空白 出版時(shí)間：2009-12 (每個(gè)版本均隨書(shū)附有一個(gè)內(nèi)有隨機(jī)海報(bào)一張的信封和20張?jiān)?huà)）

　?。昴晡墓P也不錯(cuò)哦，在最小說(shuō)上發(fā)過(guò)幾次文字作品）

　　王浣為郭敬明新連載《臨界紀(jì)年·爵跡》（連載于《最小說(shuō)》）做圖。

　　封面繪制：《大地之燈》（新版） 七堇年著 《塵埃星球》王浣作品(18張)（新版） 落落著 《白色群像》肖以默著 《燃燒的男孩》 李楓著 多次《最小說(shuō)》《最映刻》《最漫畫(huà)》的封面

　　陌一飛：《小時(shí)代》 系列

　　小皇：《微光世界》

　　《四重音》（消失賓妮）封面及內(nèi)頁(yè)插圖，《AMO》系列繪本?！睹佐?shù)男∫魳?lè)》《桃子和她的魚(yú)》《時(shí)光機(jī)》

　　舞小仙： 《午時(shí)風(fēng)》野象小姐 著 （內(nèi)附畫(huà)冊(cè)）

　　《遠(yuǎn)歌》蒲宮音 著； 舞小仙 封面繪制。(4張)《最小說(shuō)》2010年5月刊 （最小說(shuō)&最漫畫(huà)）； 《最小說(shuō)》2010年8月刊 （最小說(shuō)&最漫畫(huà)）； 《最小說(shuō)》2010年9月刊 （最小說(shuō)）。

　　打個(gè)廣告，攝影圖片也不錯(cuò)。

3. 大師人物攝影作品欣賞

大西北的土地荒漠，但是大西北的文化并不荒漠；大西北封閉、神秘，但大西北的藝術(shù)卻高亢嘹亮。

攝影家李泛，用獨(dú)特的人體攝影作品，奏出了大西北藝術(shù)交響中的一聲強(qiáng)音，使人振聾發(fā)聵。

4. 大師肖像攝影

哈爾斯曼Halsman美國(guó)攝影大師。他的黑白肖像攝影，達(dá)到攝影藝術(shù)的高峰，成為世界攝影的典范。1906年生于歐洲的拉脫維亞首府里加市，青年時(shí)代的哈爾斯曼，曾在德國(guó)的德累斯頓學(xué)過(guò)三年電氣和機(jī)械，并開(kāi)始對(duì)攝影產(chǎn)生興趣。1930年，他居住巴黎，開(kāi)始從事攝影工作。1940年，納粹侵占巴黎的前夕，他在愛(ài)因斯坦的幫助下，帶著一只箱子、一架照相機(jī)，逃難到了美國(guó)。此后一直定居在紐約，直到1979年6月逝世，享年73歲。

5. 攝影演義大師群像在哪

技巧：

1、了解自身，揚(yáng)長(zhǎng)避短

攝影萌新在拍攝單人照首先要了解自身情況，學(xué)會(huì)揚(yáng)長(zhǎng)避短，比如小腿較粗的女生，可以將拍攝的重點(diǎn)放在上半身上，像下面的女生一般，以中景構(gòu)圖，只拍攝模特·的半身照，并以側(cè)身站立，視覺(jué)效果更顯瘦。

2、俯拍看前方

戶外的美景數(shù)不勝數(shù)，與其盯著鏡頭看，不妨將眼睛看向前方的風(fēng)景，讓攝影師以低角度俯拍人物的側(cè)身，這樣拍攝的照片更具自然感，也能捕捉到你不經(jīng)意的美。

6. 攝影大師人像作品

1889年，英國(guó)舉辦了法國(guó)印象派繪畫(huà)的首次展覽。繪畫(huà)主義派攝影家羅賓森在其影響下，提出“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”的審美標(biāo)準(zhǔn)，提倡“軟調(diào)”攝影。該流派是繪畫(huà)印象派在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。

開(kāi)始，他們運(yùn)用軟焦點(diǎn)鏡頭進(jìn)行拍攝、布紋紙洗印，追求一種模糊朦朧的藝術(shù)表現(xiàn)效果。隨著“溴化銀洗相法”和在顏料中混入重鉻酸膠洗相紙法的出現(xiàn)，印象派作品從對(duì)鏡頭成像的控制發(fā)展到暗房加工。他們提出“要使作品看起來(lái)完全不象照片”，并且認(rèn)為“假如沒(méi)有繪畫(huà)，也就沒(méi)有真正的攝影”。

在這種理論指導(dǎo)下，印象派攝影家還用畫(huà)筆、鉛筆、橡皮在照片畫(huà)面上加工，特意改變其原有的明暗變化，追求“繪畫(huà)”的效果，如拉克羅亞在1900年創(chuàng)作的《掃公園的人》，就像是一幅畫(huà)在畫(huà)布上的炭筆畫(huà)。印象派攝影家使自己的作品完全喪失了攝影藝術(shù)自身的特點(diǎn)，所以有人又稱之為“仿畫(huà)派”?？梢哉f(shuō)它是繪畫(huà)主義攝影的一個(gè)分支。

代表人物

這一流派的藝術(shù)特色是調(diào)子沉郁，影紋粗糙，富有裝飾性，但缺乏空間感。其著名攝影家有杜馬希（?-1937）、普約（1857-1933）、邱恩 (1866-1944)、瓦采克(1848-1903)、霍夫梅斯特兄弟（1868-1943;1871-1937）、杜爾柯夫（1848-1918）、埃夫爾特（1874-1948）、米尊內(nèi)（1870-1943）、辛吞（1863-1908）、奇里（1861-1947）等。

三，寫(xiě)實(shí)攝影

《紡織女童工》 路易斯·海因

寫(xiě)實(shí)攝影是一種源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的攝影流派，延綿至今，仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。

該流派的攝影藝術(shù)家在創(chuàng)作中恪守?cái)z影的紀(jì)實(shí)特性，在他們看來(lái)，攝影應(yīng)該具有“與自然本身相等同”的忠實(shí)性，畫(huà)面中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，只有具有“數(shù)學(xué)般的準(zhǔn)確性”，作品才能發(fā)揮它種藝術(shù)媒介所不具有的感染力和說(shuō)服力。