1. 鏡頭下的人物

景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強影片的藝術(shù)感染力。

拍攝人物時，各個景別可以用不能焦距的鏡頭進行拍攝。

建議用大光圈定焦鏡頭，背景虛化效果好些。

2. 鏡頭下的人物作文

天空中的星星越來越多，后來，轉(zhuǎn)變成了一片美麗的星空，但是唯有一顆星，在那星空里十分耀眼，誰也遮不住它的光芒;又看看大海，如此的洶涌澎湃，心中不由得有一種很微妙的心情，難以表達。

在星空和大海的點綴下，整個空間顯得無比美麗，奇妙。這一個夏夜，我沉醉了。在那一瞬間，我的靈魂和肉體定格了——我聽見了大海和星空心靈的聲音。

3. 描寫人物鏡頭

1、主觀鏡頭： 主觀鏡頭指的是攝影機的視點代表劇中某一人物的視點拍攝而成的鏡頭。主觀鏡頭常采用畫面變形、色彩變幻、焦點變換等手段，使其主觀性更為突出。主觀鏡頭可使觀眾從該劇中人物的角度“目擊”或“直面”其他劇中人物及場面的動作和發(fā)展，從而產(chǎn)生與劇中人物相似的主觀感受。是導演將觀眾直接引入劇情的有力手段之一。

作用：主觀鏡頭給觀眾以身臨其境、感同身受的體驗，使故事情節(jié)，人物形象更深入人心。

經(jīng)常用來表現(xiàn)人物的主觀感受、思想感情、幻覺夢境或某種特殊的精神狀態(tài)。

2、客觀鏡頭：客觀鏡頭，又稱中立鏡頭，是電視節(jié)目中最為常見的一種拍攝角度。它不是以“劇中人”的眼光來表現(xiàn)景物，而是直接模擬攝影師或觀眾的眼睛，從旁觀者的角度純粹客觀地描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的鏡頭。這種鏡頭視點不帶有明顯的導演主觀色彩，也不采用劇中角色的視點，而是采用普通人觀看事物的視點，所以才被稱之為“客觀鏡頭”。

4. 特寫鏡頭下的人物

描寫爸爸

1、我的爸爸高高的個兒，微黃的頭發(fā)自然卷曲，白凈的方臉上嵌著一雙充滿智慧的眼睛，高高的鼻梁下，一雙鼻孔顯得特別大。

2、爸爸長得瘦瘦的，中等個，長著一雙不大不小的眼睛，留著小平頭，高挺的鼻子顯得更有精神。嘴唇上長滿了像鋼針似的胡子。

3、我的爸爸身材矮小，瘦精精的，白白的皮膚，黑黑的頭發(fā)，那一頭自來卷兒的“大波浪”發(fā)型，誰見了都會以為他是在理發(fā)店燙的。他的同事們都說他是縮小了的費翔，我也這樣認為。

4、高高的個頭，瘦瘦的臉龐，黝黑的皮膚，總穿著一身又舊又爛的西服，腳蹬一雙不像樣的皮鞋。從側(cè)面看，他像一個瘦老頭，從背面看，他卻像山一樣挺拔聳立，他就是我最親最愛的人——父親。

描寫媽媽

1、我的媽媽留著一頭烏黑亮麗的短發(fā)，她長著柳葉眉，一雙大眼睛和一張不大不小的嘴，高高的鼻梁上面架著一副眼鏡。

2、我的媽媽個子小小的，留著一頭的長發(fā)，平常不太喜歡打扮，她常說：“自然就是美。”所以她也不喜歡化妝，她的穿著很樸素，可是整體看來很美。

3、媽媽有一雙不大但很有精神并會說話的眼睛，眼睫毛微微向上翹，那淡淡的眉毛不注意看好像只有半截。媽媽不會打扮，不會跳舞，可是她有一雙巧手。媽媽的手纖巧、靈活，那白凈、細柔的手指更加顯眼。

4、歲月流逝在媽媽的額頭上深深地刻下了幾道皺紋。黑色的短發(fā)讓她顯得十分有精神。媽媽的一對眉毛十分濃厚，右眉的上面還長有一顆痣。工作的疲勞讓媽媽的臉變得消瘦起來。她說話十分溫和，走起路來，腰直挺挺的。家中的家務活都是媽媽做的，也許是疲勞。她的手變得十分干枯，好像一根快要折斷的老樹枝。

5. 鏡頭下的人物在攝影師

如果攝影師拍照時戴墨鏡就會影響他對光線色彩及亮度的識別，從而拍出偏色及曝光不準確的廢棄照片。如果是自動測光的機器，基本不會產(chǎn)生影響。但專業(yè)攝影師在拍攝風景或人物照時一般是不戴墨鏡的。

當然，如果攝影師拍照時戴的是無色風鏡或近視鏡，對光線的斟酌不會有不良影響。