1. 攝影分鏡頭設(shè)計(jì)闡述

電影劇本為拍攝電影奠定了基礎(chǔ)，但它還不能直接用來進(jìn)行拍攝，導(dǎo)演還要根據(jù)劇本內(nèi)容和自己的總體構(gòu)思，寫成分鏡頭劇本。

編寫電影分鏡頭劇本，是將文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象的重要環(huán)節(jié)。分鏡頭劇本主要包括：鏡號(hào)、場景、景別、特技、鏡頭內(nèi)容、音樂、音響等。這樣不僅把文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象，而且賦予影片獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

另外，還有—種鏡頭紀(jì)錄本，又叫做“完成臺(tái)本”。它與分鏡頭劇本很相似，但性質(zhì)卻不同，它主要是供給進(jìn)行電影宣傳、評(píng)淪和研究工作人員參考，以及放映單位查對(duì)、修剪影片時(shí)使用。

電影鏡頭

這里所講的電影鏡頭，主要是指鏡頭運(yùn)動(dòng)的方式，拍攝的不同角度和不同內(nèi)容而言。

電影鏡頭是多種多樣的，根據(jù)電影內(nèi)容和表現(xiàn)人物性格的需要而使用不同的鏡頭。電影攝影機(jī)從開拍起到停止拍攝，這—段電影膠片叫做一個(gè)鏡頭。從第二次開拍到再停止就算第二個(gè)鏡頭。一般地來說，電影鏡頭有下列幾種：

(一)拉鏡頭：它的作用是為了讓觀眾在看清楚某一重點(diǎn)的基礎(chǔ)上，由點(diǎn)到面，認(rèn)識(shí)人物和環(huán)境，局部和整體的關(guān)系。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺。例如，故事片《苦菜花》中的第一個(gè)鏡頭，首先出現(xiàn)的是一朵盛開的苦菜花的特寫鏡頭，然后又出現(xiàn)一只小手伸入畫面采摘，但觀眾卻看不到人物，也不知道是準(zhǔn)的手，這是鏡頭拉開了，觀眾才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。這種拍攝方法，就叫做拉鏡頭。

(二)眼鏡頭：顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個(gè)在行動(dòng)中的表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行拍攝，以便連續(xù)而詳細(xì)地表現(xiàn)他的活動(dòng)情形，或在進(jìn)行中的動(dòng)作和表情。

(三)搖鏡頭：這是指攝影機(jī)放在固定位置，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對(duì)象的移動(dòng)進(jìn)行搖攝。它常用于介紹環(huán)境或突出人物行動(dòng)的意義和目的。

(四)推鏡頭：是指被攝人位置不動(dòng)，只移動(dòng)攝影機(jī)推成近景或特寫鏡頭。同一個(gè)鏡頭內(nèi)容，緩慢地推近，給人以從容，舒展和細(xì)微的感受?？焱苿t產(chǎn)生緊張，急促、慌亂的效果。推拍，可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動(dòng)，加強(qiáng)氣氛的烘托。

(五)主觀鏡頭：是將電影的鏡頭當(dāng)做劇中人物的眼睛來觀察和表達(dá)客觀事物的，它可以模擬感覺、渲染氣氛。主觀鏡頭比較普遍的是用來表現(xiàn)人物在特殊情況下的精神狀態(tài)，也常用來反映人物的幻覺，想象，這在電影中是經(jīng)常出現(xiàn)的。同時(shí)，對(duì)于刻劃人物性格也有突出的作用。例如，故事片《小花》的開頭，有一段小花尋找哥哥的回憶鏡頭，它先用奔跑的鏡頭，引出當(dāng)年的小花，又用喊哥哥的聲音回到了現(xiàn)實(shí)，處理得自然流暢，產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)效果。

(六)空鏡頭：這種鏡頭，以具體的視覺形象(即畫面)表明一定的時(shí)間、地點(diǎn)、沒有人物，沒有語言，只喪現(xiàn)具有一定寓意的自然景物和氣氛的場面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飛鳥等。它是使電影富有詩情畫意的重要手段，從而造成寬廣，深邃的意境。

(七)俯仰鏡頭：俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除鳥瞰全景之外，還可以表現(xiàn)陰郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。

(八)升降鏡頭：升降鏡頭一般用于大場面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫面空間，有助于戲劇氣氛和效果的渲染。例如，故事片《天山的紅花》中，當(dāng)奧依古麗下了吉普車，走進(jìn)群眾歡迎她的場面，就是攝影師在直升飛機(jī)上高俯拍攝的。這種拍攝方法渲染了氣氛，展示了廣闊的空間。

(九)綜合性鏡頭：綜合性鏡頭，指鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式是多種多樣的。有時(shí)為了使電影更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，往往在一個(gè)電影鏡頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭結(jié)合在一起使用。它為畫面造成正、側(cè)、仰、俯、平等各種不同的鏡頭角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全貌，又能表現(xiàn)某個(gè)特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表現(xiàn)力。所以，電影鏡頭既可以單獨(dú)使用，又可以結(jié)合、交織在一起使用。這種鏡頭也稱為長鏡頭。

(十)變焦距鏡頭：它是指攝影機(jī)的位置不變，通過安裝在影機(jī)內(nèi)的變焦距鏡頭的焦距變化，使拍攝對(duì)象在不改變與攝影機(jī)的距離的條例下，加速或勻速的拉遠(yuǎn)或推近，造成一定的節(jié)奏

劇本寫作基礎(chǔ)：劇本的格式

首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個(gè)技術(shù)活。

寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。

這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家?；蛘撸恢劣谧屇阍愀獾母袷匠蔀閷徃迦藰寯滥愀遄拥睦碛?。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯(cuò)誤：

1、把劇本寫成了小說

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁小說。電影畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫，這可能引起第二個(gè)問題。

2、不必要的攝象機(jī)標(biāo)注

如果你這樣寫劇本：在號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型相機(jī)，(6)60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦……如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

1.Angle on 角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場玩的很開心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場。

5.New angle 新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。

6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機(jī)越過BILL的肩頭看到SALLY，(B)BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

9.Moving shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

11.Close shot 近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，(S)SALLY問BILL幾點(diǎn)了，(B)BILL抬起手來，接下來可以接一個(gè)BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個(gè)例子就明白。

下面是具體的寫作格式：場景說明要具體，時(shí)間地點(diǎn)要具體，居左場景中出現(xiàn)的音效要具體標(biāo)出第一次出現(xiàn)的人物名要具體居中人物的對(duì)話要居中，兩邊留空，不同人物的對(duì)話要另起一行標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系標(biāo)明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右如有特效運(yùn)用，也要具體標(biāo)出。

分鏡頭腳本的寫作

1、什么是分鏡頭腳本？

分鏡頭腳本又稱攝制工作臺(tái)本，也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽形象的中間媒介。主要任務(wù)是根據(jù)解說詞和電視文學(xué)腳本來設(shè)計(jì)相應(yīng)畫面，配置音樂音響，把握片子的節(jié)奏和風(fēng)格等。

2、分鏡頭腳本有什么作用？

分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作的依據(jù)；三是長度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考。

分鏡理論方面

一，( ) 分鏡頭劇本（story board）繪制要求:

1，( ) 充分體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格。

2，( ) 分鏡頭運(yùn)用必須流暢自然。

3，( ) 畫面形象須簡捷易懂。（分鏡頭的目的是要把導(dǎo)演的基本意圖和故事以及形象大概說清楚。不需要太多的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)太多反而會(huì)影響到總體的認(rèn)識(shí)。

4，( ) 分鏡頭間的連接須明確。（一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號(hào)變化的，其連接都為切換，如需溶入溶出。分鏡頭劇本上都要標(biāo)識(shí)清楚。）

5，( ) 對(duì)話，音效等標(biāo)識(shí)需明確。（對(duì)話和音效必須明確標(biāo)識(shí)，而且應(yīng)該標(biāo)識(shí)在恰當(dāng)?shù)姆昼R頭畫面的下面。）

關(guān)于鏡頭方面的問題

鏡距:遠(yuǎn)景 作用主要強(qiáng)調(diào)場面的深遠(yuǎn)。

全景 作用顯示人物相對(duì)的動(dòng)作狀態(tài)。（人物的全身都可見）

中景 作用符合一般的人物視野，它的場景看起來不遠(yuǎn)不近。（人物膝蓋以上）

近景 作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他部分）

特寫 作用放大人物的面部，人體或物體的一個(gè)局部。（突出局部）

鏡頭角度:

平視 特點(diǎn)是視平線在畫面人物或主體的頭部或上部。（該角度給人平實(shí)和自然的感覺）

俯視 特點(diǎn)是畫面在人物頭部或主體的頂部以上，層次和運(yùn)動(dòng)比較清晰，但表情不容易被看清。

仰視 特點(diǎn)視點(diǎn)在畫面人物的腰部或主體的下半部以下。形象顯得高大，但也會(huì)產(chǎn)生主體形象變形的特點(diǎn)。

混合運(yùn)用 通過平視，俯視，仰視的組合來達(dá)到希望的效果。

動(dòng)畫鏡頭的運(yùn)動(dòng):

縱深運(yùn)動(dòng) 包括拉鏡頭，推鏡頭，跟鏡頭。

平行運(yùn)動(dòng) 搖鏡頭。

動(dòng)畫鏡頭的基本敘事方法:

順敘，按事情發(fā)生的時(shí)間順序來講故事。

插敘，在中間插敘。

倒敘，先有一個(gè)懸念，在進(jìn)行敘述。

4，案例

《小雞快跑》

鏡頭1:全景，月亮在天空，（鏡頭下?lián)u，忽然）出現(xiàn)鐵絲網(wǎng)

鏡頭2:（疊化）大全景，俯，全部的雞舍的鳥瞰，（鏡頭下?lián)u到地面，停）畫面右面，有看守打扮的人牽著狗迎面走來。

鏡頭3:近，在前進(jìn)的狗，它露著兇光。（運(yùn)動(dòng)用畫右到畫左）

鏡頭4:特寫，一個(gè)鎖在手電筒的光照射下，看守的手去握握，人出畫。

鏡頭5:特寫，腳走過的畫面，（鏡頭變焦，變成全景）

2. 分鏡頭設(shè)計(jì)概述

這是動(dòng)畫設(shè)計(jì)的全部課程，要是感興趣的話可以了解一下： 1.內(nèi)務(wù)和制度學(xué)習(xí)、計(jì)算機(jī)操作基礎(chǔ)、Office辦公自動(dòng)化、計(jì)算機(jī)組裝與維護(hù)、素描、速寫(石膏與動(dòng)畫造型)、動(dòng)畫色彩 2.圖案基礎(chǔ)、構(gòu)成藝術(shù)基、coreldraw/illustrator矢量、Photoshop圖像處理、攝影基礎(chǔ)、游戲原畫設(shè)計(jì)概述、游戲原畫設(shè)計(jì)（painter) 3.影視動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)、動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律、Flash動(dòng)畫設(shè)計(jì)與制作、動(dòng)畫劇本創(chuàng)作、表演、視聽語言、3DMAX基礎(chǔ)操作、3DMAX基礎(chǔ)建模 4.Maya三維軟件的基本操作、Maya影視動(dòng)畫場景及角色模型、網(wǎng)絡(luò)游戲道具及場景制作、網(wǎng)絡(luò)游戲角色制作、游戲角色綁定、階段實(shí)訓(xùn) 5.3DMAX游戲高級(jí)渲染與動(dòng)畫、Maya燈光與材質(zhì)、Maya角色動(dòng)畫、Maya高級(jí)影視特效、Zbrush、3D游戲技能特效設(shè)計(jì)、游戲音效制作 6.After Effects數(shù)碼影視后期與特效、premiere影視后期合成、Sony vegas、畢業(yè)綜合項(xiàng)目實(shí)訓(xùn)：項(xiàng)目實(shí)訓(xùn)二：動(dòng)畫方向、項(xiàng)目實(shí)訓(xùn)三：游戲方向

3. 攝影分鏡頭設(shè)計(jì)闡述是什么

　　導(dǎo)演：1,電影藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，把電影文學(xué)劇本搬上銀幕的總負(fù)責(zé)人。作為電影創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演組織和團(tuán)結(jié)攝制組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員，發(fā)揮他們的才能，使攝制組人員的創(chuàng)造性勞動(dòng)溶為一體。導(dǎo)演的再創(chuàng)作以電影文學(xué)劇本為基礎(chǔ)，運(yùn)用蒙太奇思維進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，編寫分鏡頭劇本和“導(dǎo)演闡述”，包括對(duì)未來影片主題意念的把握，人物的描寫，場面的調(diào)度，以及時(shí)空結(jié)構(gòu)、聲畫造型和藝術(shù)樣式的確定等。然后物色和確定演員，并根據(jù)總體構(gòu)思，對(duì)攝影、演員、美術(shù)設(shè)計(jì)、錄音、作曲等創(chuàng)作部門提出要求，組織主要?jiǎng)?chuàng)作人員研究有關(guān)資料，分析劇本，集中和統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，確定影片總的創(chuàng)作計(jì)劃。導(dǎo)演還要按照制片部門安排的攝制計(jì)劃，領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)場拍攝和各項(xiàng)后期工作，直到影片全部攝制完成為止。一部影片的質(zhì)量，在很大程度上決定于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部影片的風(fēng)格，也往往體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。　　副導(dǎo)演：電影導(dǎo)演的主要助手。在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，協(xié)助導(dǎo)演完成影片的藝術(shù)創(chuàng)作和拍攝工作。視工作的繁簡，一個(gè)攝制組可有一個(gè)或幾個(gè)副導(dǎo)演。在創(chuàng)作方面，主要協(xié)助導(dǎo)演進(jìn)行分鏡頭劇本的編寫。在影片的籌備階段和攝制前的準(zhǔn)備階段，協(xié)助導(dǎo)演選擇演員；聯(lián)系音樂美工、造型、服裝、道具等部門的創(chuàng)作設(shè)計(jì)；選看外景、排戲等。在影片進(jìn)入拍攝時(shí)，根據(jù)導(dǎo)演的意圖與指示，檢查拍攝現(xiàn)場的準(zhǔn)備工作，協(xié)助導(dǎo)演指揮現(xiàn)場，直至完成全部影片的后期工作。有時(shí)，根據(jù)導(dǎo)演的安排，也分工直接指揮拍攝某些次要的場景鏡頭或在導(dǎo)演的指導(dǎo)思想下代替導(dǎo)演執(zhí)行全部現(xiàn)場拍攝工作?！　?zhí)行導(dǎo)演　　一部影片有兩名以上聯(lián)合導(dǎo)演時(shí)，負(fù)責(zé)現(xiàn)場拍攝工作的導(dǎo)演，稱為執(zhí)行導(dǎo)演。執(zhí)行導(dǎo)演在工作中貫徹導(dǎo)演組的統(tǒng)一意圖。

4. 分鏡頭設(shè)計(jì)要素

雙鏡頭好。單鏡頭廣角小，雙鏡頭的廣角大且防止變形。

單鏡頭行車記錄儀這是最普遍和最原始的形式，一個(gè)機(jī)子一個(gè)鏡頭，我們知道行車記錄儀是負(fù)責(zé)拍攝行車畫面保留證據(jù)的，所以拍攝的范圍越廣就會(huì)越好，不容易漏掉一些畫面，雖然每 個(gè)鏡頭都帶有廣角，但是正常情況下廣角最大只能達(dá)到150度左右，超過這個(gè)范圍所拍攝的視頻畫面就會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的變形。

5. 分鏡頭設(shè)計(jì)闡述怎么說

電影、電視制作術(shù)語。在劇本創(chuàng)作、影視拍攝與制作時(shí)經(jīng)常用到。

畫面：指后期觀眾所看到的畫面（也可以理解為屏幕和銀幕）四邊之內(nèi)的視覺內(nèi)容，包括人物、風(fēng)光、動(dòng)物、字幕等。

鏡號(hào)：所有的電視和電影作品都是需要由若干段時(shí)間不等的片段組成的（每一個(gè)片段都是沒有經(jīng)過再分割的），這些片段通常稱為“鏡頭”，在拍攝以前，需要把劇本轉(zhuǎn)寫為按“鏡頭”為單元的“分鏡頭本”，拍攝完后再進(jìn)行剪接，通常為了便于組織拍攝和后期制作，所有的“鏡頭”都是進(jìn)行順序編號(hào)的，這些編號(hào)簡稱鏡號(hào)。

攝法：每一個(gè)鏡頭的拍攝手段和方法。這些方法常用的標(biāo)注會(huì)顯示兩個(gè)要素：從特寫到全景的不同景別；定格、推拍、拉拍、搖拍、跟拍等攝影設(shè)備及攝影成像焦點(diǎn)針對(duì)拍攝對(duì)象的位置變化。

在現(xiàn)在技術(shù)條件下，很多標(biāo)注和設(shè)計(jì)，其實(shí)都是在后期制作時(shí)實(shí)現(xiàn)的，并沒有在拍攝時(shí)完成。

6. 鏡頭設(shè)計(jì)分析

2470更好。2470比2870鏡頭的焦距更短，視角更廣，涵蓋的景物范圍更大。相機(jī)鏡頭的發(fā)展是以50mm焦距為標(biāo)準(zhǔn)，小于50mm為廣角鏡頭，隨著焦距越小，鏡頭的技術(shù)成分越高，發(fā)展過程是35mm、28mm、24mm，因此24mm的鏡頭設(shè)計(jì)與結(jié)構(gòu)更先進(jìn)，比28mm的鏡頭更好。

7. 分鏡頭設(shè)計(jì)思路

【打開文件】:打開WPS表格文件。

2.

【排序】:鼠標(biāo)放在需要排序的列任意一個(gè)單元格,右擊選擇排序,升序或者降序都可以。(...

3.

【全選】:把鼠標(biāo)放在有文本的任意單元格內(nèi),使用快捷鍵Ctrl+A,全選表格。

4.

【數(shù)據(jù)】:全選之后,點(diǎn)擊上方工具欄中的數(shù)據(jù),選擇分類匯總