1. 數(shù)字?jǐn)z影是什么技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物

圖像數(shù)字化是將連續(xù)色調(diào)的模擬圖像經(jīng)采樣量化后轉(zhuǎn)換成數(shù)字影像的過(guò)程。圖像數(shù)字化運(yùn)用的是計(jì)算機(jī)圖形和圖像技術(shù)，在測(cè)繪學(xué)與攝影測(cè)量與遙感學(xué)等學(xué)科中得到廣泛應(yīng)用。

1.模擬圖像：空間上連續(xù)/不分割、信號(hào)值不分等級(jí)的圖像。

2.數(shù)字圖像：空間上被分割成離散像素，信號(hào)值分為有限個(gè)等級(jí)、用數(shù)碼0和1表示的圖像。

圖像數(shù)字化的意義

圖像數(shù)字化是將模擬圖像轉(zhuǎn)換為數(shù)字圖像。圖像數(shù)字化是進(jìn)行數(shù)字圖像處理的前提。圖像數(shù)字化必須以圖像的電子化作為基礎(chǔ)，把模擬圖像轉(zhuǎn)變成電子信號(hào)，隨后才將其轉(zhuǎn)換成數(shù)字圖像信號(hào)。

圖像數(shù)字化的方法

將圖像信息采集技術(shù)，運(yùn)用的主要方法是掃描技術(shù)，該技術(shù)已非常成熟。另外的方法是直接運(yùn)用數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)。

圖像的數(shù)字化過(guò)程主要分采樣、量化與編碼三個(gè)步驟。

2. 哪一年哪種攝影術(shù)標(biāo)志著攝影技術(shù)的誕生?

十九世紀(jì)三十年代末期，路易·雅克·芒戴·達(dá)蓋爾首次成功地發(fā)明了實(shí)用攝影術(shù)。 路易·雅克·曼德·達(dá)蓋爾（Louis Jacques Mand Daguerre，1787年11月18日出生于法國(guó)瓦勒德瓦茲省Cormeilles-en-Parisis，1851年7月10日逝世于巴黎附近）是一名法國(guó)發(fā)明家、藝術(shù)家和化學(xué)家。他原為舞臺(tái)背景畫(huà)家，后發(fā)明達(dá)蓋爾銀版法，又稱(chēng)達(dá)蓋爾攝影法。 1839年8月19日法國(guó)科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院購(gòu)買(mǎi)了其攝影法專(zhuān)利，并公布與世，宣告攝影的誕生。

3. 數(shù)碼攝影的發(fā)展

攝影是指使用某種專(zhuān)門(mén)設(shè)備進(jìn)行影像記錄的過(guò)程.一般我們使用機(jī)械照相機(jī)或者數(shù)碼照相機(jī)進(jìn)行靜態(tài)圖片攝影,靜態(tài)攝影也會(huì)被稱(chēng)為照相.而攝影機(jī)則可以動(dòng)態(tài)攝影,例如電視、電影.　　起源　　早在2000多年以前,我國(guó)人民就發(fā)現(xiàn)了小孔成像現(xiàn)象.在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期,出現(xiàn)了成像用的暗箱設(shè)備.后來(lái),人們又發(fā)現(xiàn)了具有感光性能的硝酸銀等物質(zhì).　　1826年,法國(guó)工匠尼埃普斯將一種瀝青融化后涂在金屬板上,經(jīng)暗箱曝光后得到一張街景的照片.1837年,法國(guó)人達(dá)蓋爾發(fā)明了“銀版攝影法”.　　1839年,法國(guó)政府買(mǎi)下該發(fā)明的專(zhuān)利權(quán),并于同年8月19日正式公布,因此這一天被定為攝影術(shù)的誕生日.當(dāng)時(shí),用這一方法拍攝一張照片需要20至30分鐘的曝光.　　1851年,英國(guó)人阿切爾發(fā)明了“濕版攝影術(shù)”,使人像攝影縮短至只需幾秒鐘,從而成為現(xiàn)代攝影術(shù)的開(kāi)端.　　歷史發(fā)展　　早在十六世紀(jì),藝術(shù)家們就利用照相暗盒（Cameraobscura）來(lái)記錄光影.這種早期的照相設(shè)備并不能產(chǎn)生出照片,它只是利用了一個(gè)黑暗的屋子的一堵墻上的孔,將外面的景物投射到了平面上.實(shí)際上,整個(gè)屋子就能構(gòu)成了一個(gè)針孔照相機(jī)（Pinholecamera）.而照相暗盒英文原文（cameraobscura）的字面意思就是“黑暗的屋子”.　　歷史上第一張攝影照片是在1826年由法國(guó)人約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯（JosephNicéphoreNièpce1765-1833）在瀝青上拍攝完成的,但其沒(méi)有最終完善這一技術(shù)便去世；他的合伙人法國(guó)畫(huà)家路易·雅克·芒戴·達(dá)蓋爾（LouisJacquesMandDaguerre1789-1851）在其成果基礎(chǔ)上發(fā)明了銀版攝影法,并于1839年8月由法國(guó)政府宣布獲得攝影術(shù)專(zhuān)利.現(xiàn)在的寶麗來(lái)相機(jī)仍使用著與銀版法類(lèi)似的攝影方法.　　作為另一個(gè)重要的創(chuàng)始人,英國(guó)人威廉·亨利·福克斯·塔爾博特（WilliamHenryFoxTalbot,1800年-1877年）于1841年發(fā)表了卡羅式照相法,由此產(chǎn)生了可被多次復(fù)制的膠片,奠定了現(xiàn)代攝影負(fù)轉(zhuǎn)正的攝影工藝流程.　　1914年,德國(guó)“徠茲”顯微鏡工場(chǎng)設(shè)計(jì)師奧斯卡·巴爾納克嘗試制做使用電影膠片雙倍規(guī)格的（24×36毫米；135型）相機(jī)（電影片規(guī)格為18×24毫米）,并于1924年開(kāi)始銷(xiāo)售萊卡相機(jī)（Leica）.135規(guī)格日后成為最為普及的膠片規(guī)格,它大大縮小相機(jī)體積,使得攝影主流轉(zhuǎn)向紀(jì)實(shí)攝影,并迅速被大眾接受.　　數(shù)位相機(jī)技術(shù)在20世紀(jì)中后期開(kāi)始在特種領(lǐng)域進(jìn)行研究,在上世紀(jì)末進(jìn)入民用市場(chǎng).1995年,柯達(dá)發(fā)布了消費(fèi)型數(shù)碼相機(jī)DC40,標(biāo)志著數(shù)位相機(jī)民用市場(chǎng)的啟動(dòng).　　隨著數(shù)位技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用的進(jìn)步,攝影更深入的融入社會(huì)生活,數(shù)位音樂(lè)播放器,移動(dòng)電話(huà)等數(shù)位化產(chǎn)品開(kāi)始配備攝影功能,拍攝的圖片可以用彩信等方式無(wú)線(xiàn)傳播,攝影開(kāi)始多元化發(fā)展.

4. 攝影技術(shù)的產(chǎn)生

照相機(jī)是一種利用光學(xué)成像原理形成影像并使用底片記錄影像的設(shè)備，是用于攝影的光學(xué)器械。在現(xiàn)代社會(huì)生活中有很多可以記錄影像的設(shè)備，它們都具備照相機(jī)的特征，比如醫(yī)學(xué)成像設(shè)備、天文觀測(cè)設(shè)備等。

被攝景物反射出的光線(xiàn)通過(guò)照相鏡頭（攝景物鏡）和控制曝光量的快門(mén)聚焦后，被攝景物在暗箱內(nèi)的感光材料上形成潛像，經(jīng)沖洗處理（即顯影、定影）構(gòu)成永久性的影像，這種技術(shù)稱(chēng)為攝影術(shù)，分為一般照相與專(zhuān)業(yè)攝像。

照相機(jī)成機(jī)的時(shí)間是1839年。

法國(guó)的達(dá)蓋爾制成了第一臺(tái)實(shí)用的銀版照相機(jī)，它是由兩個(gè)木箱組成，把一個(gè)木箱插入另一個(gè)木箱中進(jìn)行調(diào)焦，用鏡頭蓋作為快門(mén)，來(lái)控制長(zhǎng)達(dá)三十分鐘的曝光時(shí)間，能拍攝出清晰的圖像。

照相機(jī)初具模型（暗箱）的時(shí)間是在15世紀(jì)，是藝術(shù)家用作繪畫(huà)的輔助工具，到1550年，意大利的卡爾達(dá)諾將雙凸透鏡置于暗箱的針孔位置上，映像的效果比暗箱更為明亮清晰 。

照相機(jī)原理的起源而更早，大約在兩千四五百年以前。

我國(guó)的學(xué)者—墨翟（墨子）和他的學(xué)生，做了世界上第一個(gè)小孔成倒像的實(shí)驗(yàn)，解釋了小孔成倒像的原因，指出了光的直線(xiàn)進(jìn)行的性質(zhì)。這是對(duì)光直線(xiàn)傳播的第一次科學(xué)解釋。

擴(kuò)展資料：

1839年，法國(guó)的達(dá)蓋爾制成了第一臺(tái)實(shí)用的銀版照相機(jī)，它是由兩個(gè)木箱組成，把一個(gè)木箱插入另一個(gè)木箱中進(jìn)行調(diào)焦，用鏡頭蓋作為快門(mén)，來(lái)控制長(zhǎng)達(dá)三十分鐘的曝光時(shí)間，能拍攝出清晰的圖像。

1841年光學(xué)家沃哥蘭德發(fā)明了第一臺(tái)全金屬機(jī)身的照相機(jī)。該相機(jī)安裝了世界上第一只由數(shù)學(xué)計(jì)算設(shè)計(jì)出的、最大相孔徑為1：3.4的攝影鏡頭。

1845年德國(guó)人馮·馬騰斯發(fā)明了世界上第一臺(tái)可搖攝150°的轉(zhuǎn)機(jī)。1849年戴維·布魯司特發(fā)明了立體照相機(jī)和雙鏡頭的立體觀片鏡。1861年物理學(xué)家馬克斯威發(fā)明了世界上第一張彩色照片。

1860年，英國(guó)的薩頓設(shè)計(jì)出帶有可轉(zhuǎn)動(dòng)的反光鏡取景器的原始的單鏡頭反光照相機(jī)；1862年，法國(guó)的德特里把兩只照相機(jī)疊在一起，一只取景，一只照相，構(gòu)成了雙鏡頭照相機(jī)的原始形式；1880年，英國(guó)的貝克制成了雙鏡頭的反光照相機(jī)。

5. 數(shù)字?jǐn)z影是什么技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物之一

數(shù)字影像又稱(chēng)數(shù)字圖像。即數(shù)字化的影像?；旧鲜且粋€(gè)二維矩陣，每個(gè)點(diǎn)稱(chēng)為像元。

像元空間坐標(biāo)和灰度值均已離散化，且灰度值隨其點(diǎn)位坐標(biāo)而異。數(shù)字影像可直接在航天或航空遙感的掃描式傳感器成像時(shí)產(chǎn)生，并記錄在磁帶上；也可利用影像數(shù)字化裝置對(duì)模擬像片進(jìn)行數(shù)字化，也記錄在數(shù)字磁帶上。數(shù)字影像像元數(shù)及像元灰度的量化級(jí)數(shù)，通常取2的整數(shù)冪。一般灰度量化級(jí)數(shù)最多為28即256級(jí)。數(shù)字影像表達(dá)方式可通過(guò)傅里葉變換由“空間域”形式轉(zhuǎn)變?yōu)椤邦l率域”形式，且可進(jìn)行各種數(shù)字圖像處理，如數(shù)據(jù)壓縮、影像增強(qiáng)、自動(dòng)分類(lèi)等。

數(shù)碼攝影指的是完全以一種有規(guī)則的數(shù)字量的集合來(lái)表現(xiàn)的物理圖案。數(shù)碼的特點(diǎn)是：灰階動(dòng)態(tài)范圍大；密度分辨率相對(duì)較高；線(xiàn)性好；層次豐富；可進(jìn)行后處理；輻射劑量小，數(shù)碼影像與傳統(tǒng)影像相比，成像原理、記錄載體、傳輸方式，處理方式都發(fā)生了徹底的改變。在方便性、拍攝成本、拍攝效果、后期處理、靈活性等方面都有著無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)。數(shù)碼攝影的后期制作，是在所謂的“電子暗房”里，利用電腦軟件，按攝影者的創(chuàng)作意圖調(diào)整和改善畫(huà)面，軟件的強(qiáng)大圖像處理功能，可以使創(chuàng)作者發(fā)揮極強(qiáng)的主觀能動(dòng)性。

6. 數(shù)字?jǐn)z影與傳統(tǒng)攝影有那些變化?

DR指在計(jì)算機(jī)控制下直接進(jìn)行數(shù)字化X線(xiàn)攝影的一種新技術(shù)，即采非晶硅平板探測(cè)器把穿透人體的X線(xiàn)信息轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號(hào)，并由計(jì)算機(jī)重建圖像及進(jìn)行一系列的圖像后處理。DR系統(tǒng)主要包括X線(xiàn)發(fā)生裝置、直接轉(zhuǎn)換平板探測(cè)器、系統(tǒng)控制器、影像監(jiān)示器、影像處理工作站等幾部分組成。

DR由于采用數(shù)字技術(shù)，因此可以根據(jù)臨床需要進(jìn)行各種圖像后處理，如圖像自動(dòng)處理技術(shù)，邊緣增強(qiáng)清晰技術(shù)、放大漫游、圖像拼接、興趣區(qū)窗寬窗位調(diào)節(jié)以及距離、面積、密度測(cè)量等豐富的功能。

7. 攝影技術(shù)是近代信息技術(shù)嗎

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)期間，照相機(jī)伴隨著槍炮來(lái)到中國(guó)，在歷史的演進(jìn)和社會(huì)的變遷中，留下了一大批珍貴的影像，成為我們家國(guó)歷史的重要視覺(jué)記憶。其中，照相館作為中國(guó)早期攝影發(fā)展的主要見(jiàn)證，它的發(fā)展不僅代表了早期攝影師技術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)追求的發(fā)展，更體現(xiàn)了中國(guó)人自我觀看的過(guò)程，讓我們一起來(lái)看看照相館進(jìn)入中國(guó)以來(lái)的發(fā)展軌跡。

照片樣式

1845年

照相館的誕生

美國(guó)人喬治·韋斯特在香港臨時(shí)開(kāi)辦了中國(guó)第一家照相館，從事達(dá)蓋爾銀版照相。此后，在上海、廣州等城市，間或有西方人和少數(shù)的中國(guó)人開(kāi)辦固定或流動(dòng)的照相館，使用銀版或安布羅法照相，照相館客戶(hù)基本是外僑。

19世紀(jì)后期

照相與畫(huà)像共生

1881年，畫(huà)館業(yè)務(wù)大量萎縮，大量畫(huà)像從業(yè)者為生活所迫，轉(zhuǎn)向照相業(yè)。當(dāng)時(shí)還是直接印相，沒(méi)有照片放大技術(shù)，并且只能印制黑白肖像，當(dāng)顧客有大像需求，或者需要彩色肖像時(shí)，照相館畫(huà)師或者給照片手工著色，或者進(jìn)行照片的“手工放大”。

20世紀(jì)初期

留影的盛行

1907年，隨著攝影術(shù)的發(fā)展和人們對(duì)照相認(rèn)知的轉(zhuǎn)變，留念已成為到照相館拍照的主要目的。挑選有紀(jì)念意義的日子，如逢年過(guò)節(jié)、添丁彌月、生日壽辰，甚至婚喪嫁娶等，去照相館拍攝照片，可以作為一種永久的個(gè)人記憶。

20世紀(jì)30年代

合影照的出現(xiàn)

1927年，中國(guó)照相業(yè)全面興起，照相的實(shí)用功能很快擴(kuò)大，業(yè)務(wù)從個(gè)人、家族照擴(kuò)展到社會(huì)生活中。學(xué)界合影業(yè)務(wù)，其他各類(lèi)社會(huì)集會(huì)，甚至軍政活動(dòng)的合影照，創(chuàng)造出了一幀幀社會(huì)關(guān)系圖譜。此時(shí)，照相館的背景和道具也開(kāi)始變革，照片開(kāi)始仿效傳統(tǒng)中國(guó)肖像畫(huà)中所繪的“行樂(lè)圖”“雅集圖”等充滿(mǎn)山水、園林背景的范式。

20世紀(jì)40年代

畸形繁榮

抗戰(zhàn)期間，很多照相館和照相館工作人員遭到滅頂之災(zāi)。照相館停業(yè)，被日商霸占，改為日本寫(xiě)真館，雇用中國(guó)人為日商做事。此時(shí)照相館主要業(yè)務(wù)是負(fù)責(zé)為本城居民拍攝“良民證”或“市民證”照片。在國(guó)統(tǒng)區(qū)的許多地方，實(shí)行國(guó)民身份證制度，也為照相館帶來(lái)了一次畸形繁榮。

20世紀(jì)50年代

私營(yíng)照相館的落幕

20世紀(jì)50年代末，公私合營(yíng)后，中國(guó)傳統(tǒng)私營(yíng)照相館正式終結(jié)，照相業(yè)全部變?yōu)楣兄坪图w所有制。通過(guò)合并、撤銷(xiāo)等企業(yè)改造，擴(kuò)大了一些照相館的規(guī)模，很多中小型照相館則開(kāi)始合作經(jīng)營(yíng)，更新了先進(jìn)的照相設(shè)備，如相機(jī)、鏡頭、放大機(jī)等，而且提升了攝影、暗房、整修、著色等方面的先進(jìn)技術(shù)。

20世紀(jì)60年代

新時(shí)代影像誕生

1958年，隨著國(guó)內(nèi)政治氣候的變化，照相館緊急調(diào)整風(fēng)格，開(kāi)始拍攝“戴柳條帽的工人、扎白毛巾的農(nóng)民、納鞋底的家庭婦女”，陳列在櫥窗和前廳里。之后，很多照相館的照相從業(yè)人員“爭(zhēng)先恐后地下工廠，入農(nóng)村，去連隊(duì)，到街道，深入實(shí)際生活”，去尋找和拍攝具有“時(shí)代感”的新影像。

設(shè)備演化

1845年

此時(shí)，攝影術(shù)和攝影器材開(kāi)始穩(wěn)步踏入中國(guó)市場(chǎng)。這是我國(guó)第一部攝影術(shù)專(zhuān)著─《脫影奇觀》，在北京刊印，它不僅介紹了最早的銀版照相法、卡羅式攝影法，還講述了當(dāng)時(shí)最流行的濕版火棉膠法，并且力求具體地告知讀者照相器材和藥品的操作之法。

19世紀(jì)后期

一些照相館、畫(huà)室都加入照相器具和藥料的銷(xiāo)售，競(jìng)爭(zhēng)十分激烈。一般來(lái)說(shuō)，洋行主要代理照相器材，而各大藥房則經(jīng)銷(xiāo)照相一切藥水，及蛋紙、揩紙、銀粉等。19世紀(jì)80年代，隨著玻璃干板在西方的流行，照相操作更加簡(jiǎn)便，從此攝影術(shù)也步入了一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)期。

20世紀(jì)初期

此時(shí)最流行的照相器材，一是矮克發(fā)各種照相材料，二是德國(guó)高爾上的攝影快鏡，三是史脫而伯廠的照相及化學(xué)紙。此外，照相館開(kāi)始制作各種情趣小照片，比如在手帕、瓷器、團(tuán)扇、折扇上印像。照相館內(nèi)飾趨向繁復(fù)，下置水池、假石山小景，影樓背景有數(shù)幅大畫(huà)，既有室內(nèi)廳堂景，配以地毯及古老家具。室外園林景則配以仿制的石臺(tái)凳、樹(shù)樁等，并以染成綠色的藤絲當(dāng)作草地。

20世紀(jì)30年代

此時(shí)，最流行的是“快像照”流動(dòng)照相館?？煜?，即被攝人在簡(jiǎn)易的木制“相機(jī)”前，直接用相紙曝光一張半身像，隨即在蒙著黑紅布的“相機(jī)”暗室內(nèi)顯影、定影，再取出濕漉漉的反片，倒貼在“相機(jī)”前置的木托板上，再對(duì)它拍攝一次，便成了正片。經(jīng)再次沖洗后成了照片，交給顧客。前后不到半小時(shí)，所以稱(chēng)作“快像”，它主要用于一般居民或?qū)W生拍證件照。

20世紀(jì)40年代

照相業(yè)初期的底片是英國(guó)依爾福廠出品的船牌玻璃片，相紙是使用硫酸、硝酸混合溶解少量黃金的混合液，稱(chēng)為“金水”，用作漂定液。沖洗的感光紙稱(chēng)為“白金紙”。到20世紀(jì)30年代，柯達(dá)人像平快軟片及愛(ài)素紙運(yùn)到中國(guó)，“玻璃片”及“白金紙”便完全被淘汰，底片及相紙的感光度增加，操作更方便，成本也降低了。

20世紀(jì)50年代

照相館均擴(kuò)展門(mén)面，充實(shí)設(shè)備和資金，市容為之一新。規(guī)模較大的照相館，會(huì)有寬敞時(shí)髦的招待室。招待室備有椅、凳、桌或西式沙發(fā)。其次有一個(gè)設(shè)施完備的攝影室。雖然大部分照相館還是露天玻璃房子，但會(huì)使用活動(dòng)的電燈，用作補(bǔ)光。有些攝影師則喜歡用水銀燈光。攝影室的墻壁一般是淺淡色。還有后期工作室，用作顯影、定影、裝裱等。

20世紀(jì)60年代

在江蘇鎮(zhèn)江，抗戰(zhàn)勝利后，舉國(guó)歡騰，照相行業(yè)隨著形勢(shì)好轉(zhuǎn)亦呈現(xiàn)活躍趨勢(shì)。每個(gè)照相館的地理位置、館主的背景，或者顧客群體的不同，而形成了各自不同的專(zhuān)業(yè)定位。當(dāng)時(shí)中國(guó)照相館的業(yè)務(wù)對(duì)象，多以機(jī)關(guān)、工廠為主；一些照相館多以商業(yè)界、居民為主；還有一些照相館多以閨秀、優(yōu)伶、劇照為主；各有特色，一時(shí)頗稱(chēng)繁榮。

8. 數(shù)字?jǐn)z影的發(fā)展給影像帶來(lái)了什么

意思通過(guò)數(shù)字技術(shù)把我們攝影的圖像通過(guò)電腦芯片處理器的處理轉(zhuǎn)換成數(shù)字圖片。

“數(shù)”，讀音為shù、shǔ、shuò，最早見(jiàn)于秦系簡(jiǎn)牘中，在六書(shū)中屬于形聲字。“數(shù)”的基本含義為表示、劃分或計(jì)算出來(lái)的量，如數(shù)目、數(shù)量；引申含義為幾，幾個(gè)，如數(shù)人、數(shù)日；技藝，學(xué)術(shù)，如“今夫弈之為數(shù)，小數(shù)也”。

在日常使用中，“數(shù)”還表示命運(yùn)，天命，如天數(shù)、氣數(shù)。

9. 數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的特點(diǎn)

傳統(tǒng)攝影依靠光學(xué)鏡頭及放置在焦平面的感光膠片來(lái)記錄物體影像；數(shù)字?jǐn)z影則通過(guò)放置在焦平面的光敏元件，經(jīng)過(guò)光/電轉(zhuǎn)換，以數(shù)字信號(hào)來(lái)記錄物體影像。 圖象特點(diǎn)：

投影

航片是中心投影，即攝影光線(xiàn)交于同一點(diǎn)。

比例尺

航空像片上某一線(xiàn)段長(zhǎng)度與地面相應(yīng)線(xiàn)段長(zhǎng)度之比，稱(chēng)為像片比例尺。

1. 平均比例尺：以各點(diǎn)的平均高程為起始面，并根據(jù)這個(gè)起始面計(jì)算出來(lái)的比例尺。

2. 主比例尺：由像主點(diǎn)航高計(jì)算出來(lái)的比例尺，它可以概略地代表該張航片的比例尺。

像點(diǎn)位移：

1. 位移量與地形高差成正比，即高差越大引起的像點(diǎn)位移量也越大。當(dāng)高差為正時(shí)，像點(diǎn)位移為正，是背離像主點(diǎn)方移動(dòng)；高差為負(fù)時(shí)，像點(diǎn)位移為負(fù)，是朝向像主點(diǎn)方向移動(dòng)。

2. 位移量與像點(diǎn)距離像主點(diǎn)的距離成正比，即距像主點(diǎn)越遠(yuǎn)的像點(diǎn)位移量越大，像片中心部分位移量較小。像主點(diǎn)無(wú)位移。

3. 位移量與攝影高度（航高）成反比。即攝影高度越大，因地表起伏的位移量越小。