1. 歐洲風(fēng)景攝影作品

呃，一樓的答案 太激烈了吧，這類 電影·商業(yè)大片的調(diào)子是不平靜的。

1。電影《傲慢與偏見(jiàn)》有英國(guó) 鄉(xiāng)村田園景觀，但太普遍。。。

2。我強(qiáng)烈推薦，《金玫瑰洞》，《云上的日子》這些老的藝術(shù)片，歐洲風(fēng)情！kim·rossi·stuart 主演的。非常清淡雋永，溫和，舒服的感覺(jué)，精致的享受。

3?！兑乖L吸血鬼》一步中世紀(jì)風(fēng)情濃厚的影片，對(duì)白經(jīng)典，優(yōu)雅高貴的巴黎上流社會(huì)世界。。。最后，個(gè)人強(qiáng)烈舉薦《放牛班的春天》，純粹法國(guó)電影，懷舊，自然，而且很純潔！ （原創(chuàng)答案）

2. 歐洲攝影之家

推薦你一本各大攝影網(wǎng)站人像版版主推薦的好書(shū)！

＜人像寫(xiě)真攝影圣經(jīng)＞以及這個(gè)作者的圣經(jīng)系列

以下是我的書(shū)評(píng)

本來(lái)以為是一本類似紐攝的沉悶的書(shū)，拿回來(lái)一看才發(fā)現(xiàn)，這本書(shū)就是給我這種老參加人像攝影活動(dòng)，喜歡拍攝寫(xiě)真人像的人寫(xiě)的，遂認(rèn)真看，有所收獲，因?yàn)槿讼駭z影有獨(dú)特的模式和情景，涉及的方方面面比較多，比如尋找模特＼擺姿勢(shì)＼道具＼服裝＼拍攝場(chǎng)景＼拍攝主題＼人物表情神態(tài)等等，影棚人像就更不用說(shuō)了，根本就不像其他題材，只要注重個(gè)用光構(gòu)圖就OK，所以這些方方面面的知識(shí)雜而且特別繁瑣，但這本書(shū)卻都有收錄，并且講的很中肯，因?yàn)樽髡咭彩菄?guó)內(nèi)知名的時(shí)尚攝影師，估計(jì)也有從影友一路走來(lái)的路程，不像某些所謂經(jīng)典書(shū)，動(dòng)不動(dòng)就是一些大而空的理論，什么“照片要有明確的主題”之類的，這本書(shū)完全是從實(shí)際出發(fā)，就因?yàn)橘N合實(shí)際，所以可操作性強(qiáng)，可讀性強(qiáng)，可以學(xué)到的東西就多。所以我也忍不住來(lái)推薦一下。后來(lái)又看到另一網(wǎng)站也推薦此書(shū)，我偶爾也看到了，只能說(shuō)名不虛傳吧！

這書(shū)的作者我也有一面之交，去過(guò)一次他的講座，不過(guò)有事情匆匆忙忙，沒(méi)有盡興，遺憾了。拍人像的買這本吧，哥們告訴你，不會(huì)錯(cuò)！

對(duì)于本書(shū)附贈(zèng)的《人像擺姿勢(shì)手冊(cè)》我也說(shuō)兩句，這個(gè)東西確實(shí)很有用，尤其是在你提高的階段，因?yàn)榕娜讼褡钪匾牟皇菢?gòu)圖用光，就是擺姿勢(shì)，有了這個(gè)手冊(cè)，你就可以輕松照著擺，但是，總有一天，你要擺脫這個(gè)手冊(cè)，這是一個(gè)不斷提高的過(guò)程，只有最后自己靈活掌控了，你拍人像才能獨(dú)擋一面，置于視頻教學(xué)光盤(pán)，我看了看，對(duì)于初學(xué)者還是很有益的，那幾個(gè)后期創(chuàng)意大片很精彩，后期的技法雖然用的不多，但創(chuàng)意十足，唉！創(chuàng)意！我卻得就是這個(gè)，慢慢練！

人像攝影用光指南:數(shù)碼和膠片攝影師通用

作者： (美)克里斯托弗﹒格瑞|譯者:徐維光 出版社：湖南美術(shù)出版社

本書(shū)涵蓋傳統(tǒng)膠片攝影和最新版數(shù)字圖像的一流專業(yè)技術(shù)，如何為人像攝影工作室選擇高質(zhì)量的照明設(shè)備，掌握光比的概念，學(xué)會(huì)如何使用“平方反比律”，經(jīng)典用光模式以及如何建立這些模式，為不同的拍攝對(duì)象設(shè)計(jì)更加靈活實(shí)用的光布組合，如何選擇有創(chuàng)意的背景并為其正確照明，高調(diào)用光和低調(diào)用光的控制技巧，在攝影工作室內(nèi)模擬日光的技巧，創(chuàng)作具有“好萊塢”劇照風(fēng)格的人像，更多的如商務(wù)照、封面照、魅態(tài)人像和結(jié)婚照等等

世界傳世人像攝影：第3冊(cè)

作者： 崔峻編 出版社：出 版 社： 吉林?jǐn)z影出版社 出版日期：2002-12-1

本書(shū)由權(quán)威的專家支持搜集編寫(xiě)工作，所選作品均是人像領(lǐng)域的頂尖之作。這些優(yōu)秀的人像作品，除了忠實(shí)表現(xiàn)出人物的外表，還體現(xiàn)出隱藏在外表下面東西，它們會(huì)讓你感受攝影家與被攝者之間的精神溝通。扼要的注解會(huì)讓你對(duì)這些大師及被攝者也有更多的了解

人像攝影技能

作者： 勞動(dòng)和社會(huì)保障部教材辦公室組織 編寫(xiě) 出版社：中國(guó)勞動(dòng)出版社 出版日期：2003-11-1

本教材將攝影基礎(chǔ)理論和現(xiàn)代商業(yè)人像拍攝技法相結(jié)合，注重基礎(chǔ)理論的完整、簡(jiǎn)潔，強(qiáng)調(diào)拍攝技法的實(shí)用性?！〗滩膬?nèi)容涉及攝影的誕生、相機(jī)類型及主要裝置、攝影曝光、膠卷和黑白暗房工藝、攝影構(gòu)圖、色彩的運(yùn)用、攝影用光等基礎(chǔ)理論，以及現(xiàn)代商業(yè)人像攝影技法和影樓運(yùn)作策劃，對(duì)于初學(xué)者提高理論知識(shí)、掌握拍攝技法給予了明確的指導(dǎo)。初學(xué)者可以通過(guò)學(xué)習(xí)本教材，掌握商業(yè)人像攝影師應(yīng)具備的基礎(chǔ)知識(shí)和技能?！　∩虡I(yè)人像攝影師要把握現(xiàn)代時(shí)尚脈搏，緊跟時(shí)代步伐，應(yīng)該不斷學(xué)習(xí)，提高自身的文化修養(yǎng)，深刻地體驗(yàn)生活，拍攝出具有時(shí)代特征、人文氣息、唯美、藝術(shù)的人像攝影作品

人像攝影與平面設(shè)計(jì)

作者： 攝影 出版社： 出版日期：2002-1-1

這本影集具有很強(qiáng)的實(shí)用性，它不同于普通的時(shí)尚影集，其畫(huà)面具有平面設(shè)計(jì)的美感和觀賞價(jià)值，人像攝影與平面設(shè)計(jì)結(jié)合后相映生輝。關(guān)注影樓攝影的專業(yè)人士會(huì)覺(jué)得此影集的信息量大，可學(xué)之處甚多。僅從影樓人像的創(chuàng)作手法上看，就有化妾、秸造型、燈光、服裝、背景、光色搭配、套系組合等內(nèi)容。其中透露出的時(shí)尚信息、拍攝技巧更有實(shí)際的指導(dǎo)意義。在這本影集中，時(shí)尚主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是影集平面設(shè)計(jì)上的時(shí)尚，二是影樓人像創(chuàng)作上的時(shí)尚。對(duì)商業(yè)攝影來(lái)說(shuō)，時(shí)尚是其生存和發(fā)展的動(dòng)力。具體來(lái)說(shuō)一件衣服、一個(gè)頭飾、一種用光、一款造型。無(wú)不與時(shí)尚相連

吉爾伯特人像攝影

作者： 阿爾﹒吉爾伯特(Al Gilbert) 出版社：浙江攝影出版社 出版日期：2002-5-1

阿爾·吉爾伯特，世界一流的人像攝影大師，加拿大勛章獲得者，曾三次被加拿大專業(yè)攝影師會(huì)評(píng)為年度投影師，被美國(guó)照相工業(yè)委員會(huì)授予終身成就獎(jiǎng)，被美國(guó)攝影家學(xué)全授予國(guó)際獎(jiǎng)?wù)?，他開(kāi)創(chuàng)的高級(jí)管理人員肖像攝影，目前在中國(guó)還有一個(gè)空白，他將影樓肖像環(huán)境人像和現(xiàn)場(chǎng)采訪相結(jié)合，將現(xiàn)場(chǎng)光與閃光燈相結(jié)，將長(zhǎng)時(shí)間曝光與瞬間閃光相結(jié)合，將廣角鏡頭用于肖像，這一系列的技術(shù)突破使他的人像在北美獨(dú)樹(shù)一幟，出為他帶來(lái)豐厚的經(jīng)濟(jì)收入

攝影佳作解構(gòu)人像攝影

作者： (英)威爾遜(Wilson D.) 廖江莉 梁文斯 出版社：上海書(shū)畫(huà)出版社 出版日期：2002-6-1

本書(shū)精選了大量沙龍作品，逐一為我們分析拍攝這些照片的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，具體的技術(shù)細(xì)節(jié)，構(gòu)圖要點(diǎn)，以及不同的場(chǎng)景，不同的主題在不同的采光條件下處理時(shí)要注意的地方。各書(shū)佳作紛呈，要言不繁，頗能切中拍攝要竅。 “攝影佳作解構(gòu)”這套書(shū)為我們解答了這個(gè)問(wèn)題。作者是歐洲著名的專業(yè)攝影師，出版過(guò)不少攝影著作。在這套書(shū)里，他們分別類，精選了大量沙龍作品，逐一為我們分析拍攝這些照片的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，具體的技術(shù)細(xì)節(jié)，構(gòu)圖要點(diǎn)，以及不同的場(chǎng)景，不同的主題在不同的采光條件下處理時(shí)要注意的地方。各書(shū)佳作紛呈現(xiàn)，要言不繁，頗能切中拍攝要竅，無(wú)論初學(xué)攝影或資深拍友，都是很好的借鑒案例

3. 歐洲風(fēng)景攝影作品圖片

1.蒙娜麗莎

《蒙娜麗莎》是意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫(huà)家列奧納多·達(dá)·芬奇創(chuàng)作的油畫(huà)，現(xiàn)收藏于法國(guó)盧浮宮博物館。

該畫(huà)作主要表現(xiàn)了女性的典雅和恬靜的典型形象，塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。

該作品代表了文藝復(fù)興時(shí)期的美學(xué)方向，作品折射出來(lái)的女性的深邃與高尚的思想品質(zhì)，反映了文藝復(fù)興時(shí)期人們對(duì)于女性美的審美理念和審美追求。

《蒙娜麗莎》是達(dá)·芬奇最喜愛(ài)的作品，作者生前一直把它留在自己的身邊。

直到達(dá)·芬奇去世后，法國(guó)國(guó)王弗朗西斯一世用了一萬(wàn)二千金幣，才從達(dá)·芬奇的弟子手中買下。

2.最后的晚餐

《最后的晚餐》是藝術(shù)家達(dá)·芬奇于文藝復(fù)興時(shí)期創(chuàng)作的大型壁畫(huà)，是達(dá)·芬奇代表作之一，世界著名畫(huà)作，收藏于意大利米蘭圣瑪利亞感恩教堂。

達(dá)·芬奇以《圣經(jīng)》中耶穌跟十二門(mén)徒共進(jìn)最后一次晚餐為題材，將人物的驚恐、憤怒、懷疑、剖白等神態(tài)，以及手勢(shì)、眼神和行為，都刻畫(huà)得精細(xì)入微，惟妙惟肖。

1980年該畫(huà)被列為世界文化遺產(chǎn)。

這幅在格雷契寺院食堂墻壁上的宏大畫(huà)面，嚴(yán)整、均衡，而富于變化，無(wú)論從構(gòu)思的完美、情節(jié)的緊湊，人物形象的典型塑造以及表現(xiàn)手法的純熟上都堪稱畫(huà)家藝術(shù)的代表。

它也是人類最優(yōu)秀的繪畫(huà)作品之一，由于它的問(wèn)世而使達(dá)·芬奇名揚(yáng)世界。

3.格爾尼卡

《格爾尼卡》是西班牙立體主義畫(huà)家帕勃洛·魯伊斯·畢加索于20世紀(jì)30年創(chuàng)作的一幅巨型油畫(huà)，長(zhǎng)7.76米，高3.49米。

該畫(huà)是以法西斯納粹轟炸西班牙北部巴斯克的重鎮(zhèn)格爾尼卡、暴殺害無(wú)辜的事件創(chuàng)作的一幅畫(huà)，采用了寫(xiě)實(shí)的象征性手法和單純的黑、白、灰三色營(yíng)造出低沉悲涼的氛圍，渲染了悲劇性色彩，表現(xiàn)了法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)給人類的災(zāi)難。

這幅畫(huà)運(yùn)用立體主義的繪畫(huà)形式，以變形、象征和寓意的手法描繪了在法西斯獸行下，人民驚恐、痛苦和死亡的悲慘情景。

畫(huà)面左側(cè)，一位悲痛欲絕的母親懷抱因戰(zhàn)爭(zhēng)而死去的嬰兒仰天哭喊，她的身后立著一個(gè)恐怖的牛頭，牛臉上流露出殘忍的獰笑。

根據(jù)畢加索曾在其他繪畫(huà)作品中以牛頭表示邪惡的習(xí)慣分析，這個(gè)牛頭代表了法西斯的殘暴和黑暗。

畫(huà)的中間部分，一匹被刺傷的馬昂頭張著嘴，發(fā)出哀鳴，據(jù)畫(huà)家本人說(shuō)，這匹馬象征西班牙人民，它代表受難的西班牙。

馬的身下躺著一名死去的戰(zhàn)士，他的右手握著被折斷的劍，劍旁有一朵鮮花，這朵花是對(duì)死去戰(zhàn)士的悼念。

一個(gè)婦女從窗子里探出身體，右手舉著一盞油燈，油燈的左上方有一盞像眼睛似的電燈，燈光像鋸齒一樣射向四周，這些象征揭露，畫(huà)家要將這一切罪惡和黑暗置于光照之下，讓全世界都明了。

4.星月夜

摯愛(ài)深夜的梵高在圣-雷米的初期所畫(huà)的這幅"星月夜"是凡·高深埋在靈魂深處的對(duì)世界的感受。

在這件作品中, 閃爍于碧藍(lán)色夜空中的星星, 格外奪人眼目。

每一顆大星、小星回旋于夜空中, 新月也形成一個(gè)漩渦, 星云與棱線宛如一條巨龍不停地蠕動(dòng)著。

暗綠褐色的柏樹(shù)像一股巨形的火焰, 由大地的深處向上旋冒;

山腰上, 細(xì)長(zhǎng)的教堂、尖塔不安地伸向天空。所有的一切似乎都在回旋、轉(zhuǎn)動(dòng)、煩悶、動(dòng)搖, 在夜空中放射艷麗的色彩……

這幅油畫(huà)是他所畫(huà)的為數(shù)不多的, 不靠直接觀察對(duì)象, 而用虛構(gòu)的形與色, 憑想像創(chuàng)造某種氣氛的作品中的一幅。

5.大宮女

安格爾的藝術(shù)“清高絕俗，莊嚴(yán)肅穆”，這一切可以通過(guò)他的重要作品《大宮女》體現(xiàn)出來(lái)。

畫(huà)中，安格爾放棄了很多不必要的細(xì)節(jié)，使之統(tǒng)一在一片安詳靜謐的和諧氣氛之中，就像是精心計(jì)算過(guò)一樣，每一個(gè)“數(shù)字”所代表的都是和整體息息相關(guān)的極其“危險(xiǎn)”的事件，隨意改動(dòng)其中的任何一處，都會(huì)使整個(gè)畫(huà)面徹底坍塌。

這也似乎驗(yàn)證了古希臘哲學(xué)家畢達(dá)哥拉斯“數(shù)與和諧”的理論，畢氏仰望夜空，都能感覺(jué)到星辰的組合像是用數(shù)字組成的音樂(lè)，他曾說(shuō)他有很多次真的聽(tīng)到了“諸天音樂(lè)”。

在這幅畫(huà)上，比例、色彩像數(shù)字一樣按一種奇妙的秩序排列著，華麗而不失平和。

安格爾早年游學(xué)意大利時(shí)，也一定通過(guò)古希臘的藝術(shù)作品感受到了畢達(dá)哥拉斯哲學(xué)的這種富于神性的美。

故意拉長(zhǎng)的身體，似乎體現(xiàn)了一種古希臘雕刻的肅穆莊嚴(yán)的美感。

藝術(shù)并不是盲目地復(fù)制現(xiàn)實(shí)，而是對(duì)傾入全部感情的生活中綻放的精神之花的傾力表達(dá)。

這是一種美感，不需要任何理由。

齊白石說(shuō)作畫(huà)“妙在似與不似之間”，在形體脫開(kāi)世俗的桎梏之后，精神才會(huì)完滿。

這也表現(xiàn)在他的很多絕妙的素描之中。

6.戴珍珠耳環(huán)的少女

《戴珍珠耳環(huán)的少女》，是十七世紀(jì)荷蘭畫(huà)家約翰內(nèi)斯·維米爾于1665年創(chuàng)作完成的一幅油畫(huà)。

該畫(huà)描繪了一名身穿棕色衣服，佩戴黃、藍(lán)色頭巾的少女，以少女戴著的珍珠耳環(huán)作為視角的焦點(diǎn)。

該畫(huà)背景鋪滿黑色，襯托出少女的形象。畫(huà)面中的少女穿一件棕色的外衣，白色的衣領(lǐng)、藍(lán)色的頭巾與垂下的檸檬色頭巾相互映襯，她側(cè)身轉(zhuǎn)頭面向畫(huà)外，嘴唇微微張開(kāi)，左耳佩戴的珍珠耳環(huán)若隱若現(xiàn)，少女的形象與黑色的背景形成對(duì)比，凸顯立體。

7.維納斯的誕生

《維納斯的誕生》一畫(huà)，原是為裝飾勞倫佐的別墅而作。

據(jù)說(shuō)，畫(huà)家從波利齊安諾一首長(zhǎng)詩(shī)《吉奧斯特納》中受到啟迪，詩(shī)中形容維納斯女神從愛(ài)琴海中誕生，風(fēng)神把她送到岸邊，春神又從右邊急忙迎來(lái)，正欲給她披上用天空的星星織成的錦衣,紛飛的鮮花加強(qiáng)了這種詩(shī)的意境。

畫(huà)家處理這個(gè)場(chǎng)面時(shí)，舍棄了原詩(shī)中一些喧鬧的描寫(xiě)，把美神安排在一個(gè)極幽靜的地方，背景是平靜而微有碧波的海面。

維納斯憂郁地站在象征她誕生之源的貝殼上，她的體態(tài)顯得嬌柔無(wú)力，對(duì)迎接者以及這個(gè)世界似乎缺乏熱烈的反應(yīng)。

它告訴觀者，女神來(lái)到人間后對(duì)于自己的未來(lái)，不是滿懷信心，似乎充滿著惆悵。

維納斯這個(gè)形象在一定程度上反映了藝術(shù)家自己這個(gè)時(shí)期對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的驚惶與不安。

古代希臘人想象中的維納斯，是成人般地從海中誕生的，即生下來(lái)就是個(gè)少女。

8.創(chuàng)造亞當(dāng)

《創(chuàng)造亞當(dāng)》 是米開(kāi)朗基羅于1511年至1512年創(chuàng)作的西斯廷禮拜堂天頂畫(huà)，是《創(chuàng)世紀(jì)》的一部分。

該壁畫(huà)描繪的是《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀(jì)》中上帝創(chuàng)造人類始祖亞當(dāng)?shù)那樾?，按照事情發(fā)展順序是創(chuàng)世紀(jì)天頂畫(huà)中的第四幅。

作為世界名畫(huà)之一，后世出現(xiàn)了許多《創(chuàng)造亞當(dāng)》的仿作。

西斯廷屋頂壁畫(huà)面積達(dá)500平方米左右，是美術(shù)史上最大的壁畫(huà)之一。

米開(kāi)朗基羅在大廳的中央部分按建筑框邊畫(huà)了連續(xù)9幅大小不一的宗教畫(huà)，均取材于《圣經(jīng)》中有關(guān)開(kāi)天辟地直到洪水方舟的故事，分別名為《神分光暗》、《創(chuàng)造日,月,草木》、《神水分陸》、《創(chuàng)造亞當(dāng)》、《創(chuàng)造夏娃》、《誘惑與逐出樂(lè)園》、《挪亞獻(xiàn)祭》、《洪水》、《挪亞醉酒》。

這幅巨型壁畫(huà)歷時(shí)4年多才完成，由于長(zhǎng)期仰面艱苦作畫(huà)，他頸項(xiàng)僵直，書(shū)信都要置頭頂仰視。

壁畫(huà)中以《創(chuàng)造亞當(dāng)》最為出色，畫(huà)中亞當(dāng)?shù)男蜗篌w態(tài)健壯，氣魄宏偉，具有強(qiáng)烈的意志與力量，顯示了藝術(shù)家在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上非同尋常的理想加工，予同時(shí)代人深刻的啟示。

9.亞維農(nóng)的少女

亞維農(nóng)的少女 即 亞威農(nóng)少女。

畢加索的一副畫(huà)過(guò)去的畫(huà)家都是從一個(gè)角度去看待人或事物，所畫(huà)的只是立體的一面。

立體主義則是以全新的方式展現(xiàn)事物，他們從幾個(gè)角度去觀察，把正面不可能看到的幾個(gè)角度去觀察，把正面不可能看到的幾個(gè)側(cè)面都用并列或重疊的方式表現(xiàn)出來(lái)。

畫(huà)面描繪的是一家妓院的妓女形象。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)有很多人在性病中死去，畫(huà)家本意是要通過(guò)這幅把放縱性欲和死亡聯(lián)系在一起的畫(huà)作，警告人們性病的危險(xiǎn)，以警示那些放縱性欲的人們。

畫(huà)面上的五個(gè)妓女都裸露著病態(tài)的身體，搔首弄姿，擺出招搖和引誘的姿態(tài)。

然而她們的身軀卻明顯被病魔纏繞著，呈現(xiàn)出恐懼的憔悴臉色，其中一個(gè)的臉上籠罩的黑影正是病魔的影子，另一個(gè)女人的臉簡(jiǎn)直被描繪成了病毒的樣子。

10.日出·印象

《日出·印象》是法國(guó)著名畫(huà)家莫奈于1873年在阿弗爾港口畫(huà)的一幅寫(xiě)生畫(huà)。

《日出·印象》作為一幅海景寫(xiě)生畫(huà)， 整個(gè)畫(huà)面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中，筆觸畫(huà)得非常隨意、零亂， 展示了一種霧氣交融的景象；

日出時(shí)， 海上霧氣迷朦，水中反射著天空和太陽(yáng)的顏色．岸上景色隱隱約約，模模糊糊看不清，給人一種瞬間的感受。

莫奈在阿弗爾港口創(chuàng)作了《日出·印象》和《日落》兩幅畫(huà)，而在首屆印象派畫(huà)展時(shí)，兩幅畫(huà)都沒(méi)有標(biāo)題。

4. 歐洲風(fēng)景照片

郁金香，也是荷蘭國(guó)花，其最美花期為每年三至五月份。荷蘭觀賞郁金香的推薦地位荷蘭庫(kù)肯霍夫公園。每年的三月至五月，荷蘭就會(huì)變成鮮花的海洋。五顏六色的花朵，如同彩虹一樣徇爛多彩，美麗的花海，縱橫的河道，歐洲風(fēng)情的風(fēng)車組成荷蘭獨(dú)特的絕色美景。如果去荷蘭而沒(méi)有去過(guò)庫(kù)肯霍夫公園，那就等于沒(méi)有去過(guò)荷蘭。這里是欣賞春花爛漫。

5. 歐洲風(fēng)景畫(huà)

威尼斯畫(huà)派

18世紀(jì)威尼斯畫(huà)派更為杰出、更具有知名度的畫(huà)家是喬巴提埃波羅(G.B. Tiepolo,1696-1770),他是威尼斯畫(huà)派中對(duì)歐洲繪畫(huà)最有影響的畫(huà)家之一,擅作天頂畫(huà)、架上繪畫(huà)和版畫(huà)。

18世紀(jì)的威尼斯畫(huà)派，在歷史畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、肖像畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)諸方面都產(chǎn)生了一些杰出的代表，他們繼續(xù)保持了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的傳統(tǒng)。18世紀(jì)威尼斯畫(huà)派最突出的代表之一喬·巴·提埃波羅。

6. 歐洲風(fēng)景照

北歐，北歐的冬天非常有特色，是其他國(guó)家的任何季節(jié)都木有的風(fēng)景。 狗拉雪橇、滑雪、圣誕老人村、雪地桑拿、看極光、坐破冰船、冰凍釣魚(yú)… 這些都是冬天的北歐才有的！北歐，又稱北歐五國(guó)，是丹麥、挪威、瑞典、芬蘭和冰島，及其附屬領(lǐng)土法羅群島、格陵蘭島、奧蘭群島和斯瓦爾巴群島統(tǒng)稱。