1. 攝影專業(yè)畢業(yè)設(shè)計

園林景觀設(shè)計步驟 1、 接受設(shè)計任務(wù)書，基地實地踏勘，同時收集有關(guān)資料 作為一個建設(shè)項目的業(yè)主（俗稱“甲方”）會邀請一家或幾家設(shè)計單位進行方案設(shè)計，作為設(shè)計方（俗稱“乙方”）在與業(yè)主初步接觸時，要了解整個項目的概況，包括建設(shè)規(guī)模，投資規(guī)模，可持續(xù)發(fā)展等方面，特別要了解業(yè)主對這個項目的總體規(guī)模框架方向和基本實施內(nèi)容，總體方向框架確定了這個項目是一個什么性質(zhì)的綠地，基本實施內(nèi)容確定了綠地服務(wù)對象，這兩點把握了，規(guī)劃總原則就可以正確制定了。

另外，業(yè)主會派熟悉基地情況的人員、陪同總體設(shè)計師，項目負責人到基地現(xiàn)場踏勘，收集規(guī)劃設(shè)計前必須掌握的原始資料。

這些資料包括①所處地區(qū)的氣候條件，氣溫，光照，季風方向，水文，地質(zhì)土壤（酸堿性、地下水位）

②周圍環(huán)境、主要道路、車流人流方向，③基地內(nèi)壞境狀況，各地區(qū)標高、走向等到?？傮w規(guī)劃設(shè)計（項目責任人）結(jié)合業(yè)主提供的基地現(xiàn)狀圖。對基地進行總體了解，對較大的影響因素做到心中有底，今后總體規(guī)劃構(gòu)思時，針對不利因素加以克服和避讓。

有利因素充分合理的利用，比外、還要在總體和一些特殊的基地地塊內(nèi)進行攝影。

將實地現(xiàn)狀的情況帶回來，以便加深對基地的感性認識。

2、 初步的總體構(gòu)思及修改基地現(xiàn)場資料收集后，就必須立即進行整理、歸納，以防止遺漏那些細小的卻有較大影響因素的環(huán)節(jié)。

在著手進行總體規(guī)劃設(shè)計構(gòu)思前，必須認真閱讀業(yè)主提供的“設(shè)計任務(wù)書”（或設(shè)計招標書）。

在設(shè)計任務(wù)書中詳細列出業(yè)主對建設(shè)項目的各方面要求：總體定位性質(zhì)，內(nèi)容，投資規(guī)模，技術(shù)經(jīng)濟相符控制及設(shè)計周期等。

在進行總體規(guī)劃構(gòu)思時，要將業(yè)主提出的項目總體定位作一個構(gòu)思，并與抽象的文化內(nèi)涵及深層的寓表相符合，同時必須考慮將設(shè)計任務(wù)書中的規(guī)劃內(nèi)容融洽到有利的規(guī)劃構(gòu)圖中去。

構(gòu)思草圖只是一個初步的規(guī)劃輪廓，接下去要將草圖結(jié)合收集到的原始資料進行補充、修改。

逐步明確，總圖中的各細節(jié) 的具體位置，經(jīng)過多次修改調(diào)整，會使整個規(guī)劃在工能上，趨于合理，在構(gòu)圖形成上符合園林景觀設(shè)計的基本原則，美觀，舒適（視覺上）。

3、方案的第二次修改（文本制作包裝）經(jīng)過了初次修改后的規(guī)劃構(gòu)思，遠不是一個完全成熟的方案，設(shè)計人員此時應(yīng)虛心好學，集思廣益、多渠道、多層次，多次數(shù)地聽取各方面的建議。

由于大多數(shù)規(guī)劃設(shè)計方案，甲方在時間上往往比較緊迫，需注意：

第一、只顧進度，一味太快，最后等設(shè)計內(nèi)容簡單枯燥，無新意，甚至完全照搬其它方案，圖面技術(shù)質(zhì)量粗糙，不符合設(shè)計任務(wù)書要求。

第二、過多地更改設(shè)計方案構(gòu)思，花過多時間，精力去追求圖面的精美包裝，而忽視對規(guī)劃原則，立意、構(gòu)圖，可操作性。

整個方案全部定下來后，圖文的包裝必不可少，現(xiàn)在它越來越受到業(yè)主與設(shè)計單位的重視。

最后將規(guī)劃方案的說明，投資概算，水電設(shè)計一些主要節(jié)點、匯編成文字部分，將規(guī)劃平面圖，交通組織圖，功能分區(qū)圖，綠化種植圖，附屬設(shè)施示意圖，全景透視圖，局部景點透視圖，匯編成圖紙部分，文本部分與圖紙部分相結(jié)合，就形成一套完整的規(guī)劃方案文本。

視情況規(guī)劃方案文本可將紙與文字有機結(jié)合。

2. 攝影專業(yè)畢業(yè)設(shè)計展

攝影專業(yè)對考生基本的要求是熱愛，熱愛攝影、電影、傳媒專業(yè)。缺乏對攝影的熱愛就難以拍出好的、高質(zhì)量的作品 。只是想借此作為跳板上大學的同學不建議選擇攝影專業(yè)。

攝影專業(yè)對考生綜合素質(zhì)要求較高，先要有基本的文學藝術(shù)修養(yǎng)，較強的面試溝通與表達能力，知識面要求廣，對攝影、電影、美術(shù)等領(lǐng)域都要有一定的了解；其次，本專業(yè)對文化課要求也比較高。

3. 攝影專業(yè)畢業(yè)設(shè)計周記

國慶節(jié)周記1

　　一年一度的國慶節(jié)到來了，大街小巷都布置得漂漂亮亮，到處張燈結(jié)彩，洋溢著一派節(jié)日的氣氛。今天陽光明媚，我和爸爸媽媽帶著高興的心情出去玩。

　　在街上，每家店的門口都插著一面鮮艷的五星紅旗。微風吹拂，一面面紅旗迎風招展，顯示著中國人的威信。一家家的商店看得我眼花繚亂，可是每一家店唯一不變的就是為慶國慶而優(yōu)惠。家家戶戶有放鞭炮有唱歌的，每家和和融融地慶祝著國慶。

　　一路上我看到了很多汽車開來開去。馬路兩邊掛著紅燈籠，還有非常好看的花燈、工廠、商店門口都掛著彩旗，那里熱鬧極了，有綠色的草坪，還有五顏六色的花朵，人們都在那里拍照留念。我也拍了一張留作紀念。人民公園里的晚上更加美觀熱鬧，公園門口停滿了車子。

　　人們紛紛來這里看表演，人山人海，熱鬧極了當人們洋溢著歡笑的時候，有人比我們笑得更舒心，他們身上還有傷、還有痛，心中還有振興中華的信念。他們是那些為了“今天”而流血犧牲的愛國將領(lǐng)，是真正的英雄！國慶，是祖國母親的生日，也是他們真正意義上的生日。

　　今天我很開心，而且我會相信祖國的明天一定會更加美好。

4. 攝影專業(yè)畢業(yè)設(shè)計論文

　　攝影流派有

　　1.繪畫主義攝影

　　繪畫主義攝影是流行于20世紀初攝影領(lǐng)域的一種藝術(shù)流派，它產(chǎn)生于十九世紀中葉的英國。

　　該派攝影家在創(chuàng)作上追求繪畫的效果，或“詩情畫意”的境界。它大致經(jīng)歷了這樣三個階段：仿畫階段;崇尚曲雅階段;畫意階段。

　　2.印象派攝影

　　1899年，英國舉辦了法國印象派繪畫的首次展覽。繪畫主義派攝影家羅賓森在其影響下，提出“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”的審美標準，提倡“軟調(diào)”攝影。該流派是繪畫印象派在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。

　　3.寫實攝影

　　寫實攝影是一種源遠流長的攝影流派，延綿至今，仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。

　　4.自然主義攝影

　　1899年，攝影家彼得·亨利·愛默生鑒于繪畫主義創(chuàng)作的弱點，發(fā)表了一篇題為《自然主義的攝影》的論文，抨擊繪畫主義攝影是支離破碎的攝影，提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感。他認為，自然是藝術(shù)的開始和終結(jié)，只有最接近自然、酷似自然的藝術(shù)，才是最高的藝術(shù)。他說，沒有一種藝術(shù)比攝影更精確、細致、忠實地反映自然，“從感情上和心理上來說，攝影愛好的效果就在于感光材料所記錄下來的，沒有經(jīng)過修飾的鏡頭景象?！痹撆闪硪晃淮髱烝·L·帕邱說得更明確：“美術(shù)應(yīng)該交給美術(shù)家去做，就我們攝影來說，并沒有什么可借重美術(shù)的，應(yīng)該從事獨立性的創(chuàng)作?！?/p>

　　由此可見，這種藝術(shù)主張，是對繪畫主義的反動，它促使人們把攝影從學院派的桎梏中解脫出來，對充分發(fā)揮攝影自身特點有著促進作用。這一流派的創(chuàng)作題材，大都是自然風光和社會生活。

　　5.純粹派攝影

　　純粹派攝影是成熟于二十世紀初的一種攝影藝術(shù)流派。其創(chuàng)導者為美國攝影家斯蒂格里茲(1864-1946)。他們主張攝影藝術(shù)應(yīng)該發(fā)揮攝影自身的特質(zhì)和性能，把它從繪畫的影響中解脫出來，用純凈的攝影技術(shù)去追求攝影所特具的美感效果--高度的清晰、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細致的紋理表現(xiàn)、精確的形象刻畫?？傊?，該派攝影家刻意追求所謂的“攝影素質(zhì)”：準確、直接、精微和自然地去表現(xiàn)被攝對象的光、色、線、形、紋、質(zhì)諸方面，而不借助任何其他造型藝術(shù)的媒介。

　　6.新即物主義攝影

　　新即物主義攝影又稱“支配攝影”、“新現(xiàn)實主義攝影”。為20世紀二十年代出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。

　　該流派的藝術(shù)特點是在常見的事物中尋求“美”。用近攝、特寫等手法，把被攝對象從整體中“分離”出來，突出地表現(xiàn)對象的某一細部，精確如實地刻畫它的表面結(jié)構(gòu)，從而達到眩人耳目的視覺效果。它不考慮藝術(shù)的本質(zhì)在于提示對象的本質(zhì)，因而其美學思想是屬于自然主義范疇的。例如，攝影家帕邱在一九二三年拍攝的火車頭的回轉(zhuǎn)軸就是用近攝手法，表現(xiàn)了火車頭回轉(zhuǎn)軸運轉(zhuǎn)時的狀態(tài)，由于畫面摒棄了其他細部因而給予觀眾的視覺印象是強烈的。

　　7.超現(xiàn)實主義攝影

　　超現(xiàn)實主義攝影為達達派沒落時期出現(xiàn)于攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的一種流派，興起于上世紀三十年代。

　　這一流派有著較為嚴謹?shù)乃囆g(shù)綱領(lǐng)和藝術(shù)理論。他們認為，用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法去表現(xiàn)現(xiàn)實世界是古典藝術(shù)家早已完成了的任務(wù)，而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。因而，人類的下意識活動，偶然的靈感、心理變態(tài)和夢幻便成了超現(xiàn)實主義攝影藝術(shù)家們刻意表現(xiàn)的對象。

　　攝影中的超現(xiàn)實主義者也象達達派攝影家一樣，利用剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為自己主要的造型手段，創(chuàng)造一種現(xiàn)實和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實的“藝術(shù)境界”。所以其效果是奇特、荒誕而又神秘的。

　　8.抽象攝影

　　抽象攝影為第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。該流派的攝影家否定造型藝術(shù)是以可審視的藝術(shù)形象來反映生活、表現(xiàn)藝術(shù)家審美感受的這一基本特性，宣稱要把攝影"從攝影里解放出來"。

　　9.堪的派攝影

　　堪的派攝影是第一次世界大戰(zhàn)后興起的、反對繪畫主義攝影的一大攝影流派。這一流派的攝影家主張尊重攝影自身特性，強調(diào)真實、自然，主張拍攝時不擺布、不干涉對象，提倡抓取自然狀態(tài)下被攝對象的瞬間情態(tài)。法國著名的“堪的”派攝影家亨利·卡笛爾·布列松說過：“對我來說，攝影就是在一瞬間里及時地把某一事件的意義和能夠確切地表達這一事件的精確的組織形式紀錄下來。”因而這一流派的藝術(shù)特色是客觀、真實、自然、親切、隨便、不事雕琢、形象生動而富有生活氣息。

　　“堪的”派中的攝影家，就其美學思想和創(chuàng)作傾向而言，情況是比較復雜的，雖然他們都崇尚人性世態(tài)的表現(xiàn)，且大部分都從事于新聞攝影工作，但有的為自然主義者，有的為寫實主義者。

　　10.“達達派”攝影

　　“達達派”是第一次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)于歐洲的一種文藝思想?！斑_達”，原為法國兒童語言中“小馬”或“玩具馬”的不連貫語匯。因為達達主義藝術(shù)家在創(chuàng)作中否定理性和傳統(tǒng)文化，宣稱藝術(shù)和美學無緣，主張“棄繪畫和所有審美要求”，崇尚虛無，使創(chuàng)作近乎戲謔，因而人們把該藝術(shù)流派稱之為“達達派”。

　　由于達達派攝影藝術(shù)作品不符合人們一般的審美趣味和審美要求，1924年以后就逐漸受到有較明確、完整的藝術(shù)豆腐和綱領(lǐng)的超現(xiàn)實主義藝術(shù)流派的沖擊。但其影響仍可在以后出現(xiàn)的現(xiàn)代派攝影藝術(shù)中窺見。

　　11.主觀主義攝影

　　主觀主義攝影是一種在第二次世界大戰(zhàn)后形成的比抽象派攝影更為“抽象”的攝影藝術(shù)流派，所以又稱作“戰(zhàn)后派”。

　　它是存在主義哲學思潮在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。其創(chuàng)始人是德國攝影家奧特·斯坦內(nèi)特。他認為，“攝影是本來具有發(fā)揮自己能力的寬闊領(lǐng)域，也具有高度的主觀能動作用。但目前卻成了一種機械的寫實主義”。于是提出了“攝影藝術(shù)主觀化的藝術(shù)主張。極力主張攝影藝術(shù)的終極應(yīng)該是提示攝影家自身的某些朦朧意念和表現(xiàn)不可言傳的內(nèi)心狀態(tài)和下意識活動?！敝饔^攝影就是人格化、個性化的攝影。這便是該流派的藝術(shù)綱領(lǐng)。主觀攝影的藝術(shù)家們極度強調(diào)自己的創(chuàng)造個性，蔑視一切已有藝術(shù)法則和審美標準。該派理論家公開表示，“主觀攝影不僅僅是一種試驗性的圖像藝術(shù)，而是一種自由的不受限制的創(chuàng)造性藝術(shù)?！薄拔覀兛梢匀我馐褂眉夹g(shù)手段去創(chuàng)造照片?！?

5. 攝影專業(yè)畢業(yè)設(shè)計選題怎么選

可以選擇教室、運動場、樓梯、走廊等場所。重走一遍那些留下最多回憶的地方，與美好的回憶合影！

教室。課室是留下最多回憶的地方之一了，黑板再擦一次，課室再坐一次。

樓梯。在樓梯的轉(zhuǎn)角處，你與青春撞了個滿懷。每次上下課必經(jīng)的一級一級的階梯，如今可要慢些走啊~在樓梯拍照，還可以利用仰、俯的角度拍出與眾不同的空間感。

走廊。長長的走廊留下了多少輕聲細語的小秘密，更留下了清脆爽朗的笑聲。漫步在充滿回憶的走廊，不由得想起了課間的美好。

運動場。那個讓女生既害怕又期待的地方，害怕的是那一項項不擅長的體育運動，但期待的是有一個揮汗的運動少年。

校道。綠樹成蔭的校道也是充滿回憶殺，曾經(jīng)騎著單車嬉笑打鬧過，看著一對對情侶牽手恩愛過。

6. 攝影專業(yè)畢業(yè)設(shè)計作品

學好攝影，能做的工作有很多，舉幾個例子吧。

目前比較火的自媒體攝影師 ，代表人物儲永志 ，2016年離開紙媒，開始自媒體之路。作品《熱身》《耍猴》曾分別獲得“荷賽”體育動作類單幅二等獎、自然類單幅一等獎。

淘寶攝影師 ，行業(yè)人物魯成龍 ，雙十一每天工作達18個小時，高峰期一周拍攝了近一萬件衣服，兩個月下來收入超百萬。

新聞攝影師 ，行業(yè)杰出人物解海龍，1990年開始關(guān)注中國貧困地區(qū)基礎(chǔ)教育狀況，用相機記錄希望工程。1991年，解海龍拍攝的希望工程紀實系列照片《大眼睛》廣為人所知的，成為希望工程的標志。

從粉絲成長為樂隊攝影師，代表人物七仔 ，2013年開始拍攝現(xiàn)場，2014年成立1073攝影工作室。四年時間，她從追星樂迷變成各大音樂節(jié)現(xiàn)場的官方攝影師，最燥的金屬，最清新的民謠，現(xiàn)場都有她的身影。每年拍攝上百場演出，并成立自己的工作室。

旅游攝影師 ，代表人物羅曉韻 ，擁百萬粉絲的網(wǎng)紅大v，花圖攝影，女行團創(chuàng)始人。在國外留下的足跡數(shù)不勝數(shù)，眾多粉絲出國旅游時，都會想去她經(jīng)過的地方拍照，出了一本影集叫《冰島迷夢》，還因此還受到了前冰島總統(tǒng)接見，冰島總統(tǒng)在總統(tǒng)府推薦了羅曉韻的攝影書。

生活攝影師焦波，用30年時間為自己的父母拍攝了12000多張照片。1998年12月，在中國美術(shù)館為爹娘舉辦“俺爹俺娘”攝影展，焦波的爹娘為影展剪彩，被媒體譽為“感動京城，轟動全國，是近年來唯一讓人落淚的影展”。

風光攝影師亞當斯 ，20世紀美國乃至世界享有盛譽的風光攝影家、攝影教育家、自然環(huán)境保護者，他拍攝的美國西部的壯麗山川至今都讓人贊嘆不已，而他創(chuàng)造的“區(qū)域曝光法”更是影響了一代又一代的攝影藝術(shù)家。

攝影藝術(shù)家王小慧，作品收入跨國出版社帕萊斯特出版發(fā)行的《150年大師攝影作品集》，成為全球60位入選的攝影家之一；在“世界文化會館”等國際著名美術(shù)館舉辦10余次個人攝影展覽，出版《觀察與體驗》、《女人》、《花之靈》等10多部攝影作品。

圖片編輯 約翰·莫里斯 ，美國著名圖片編輯，《紐約時報》稱他是攝影史上最偉大的圖片編輯：有許多名作都是他編輯的。他在《生活》雜志上編輯刊登了卡帕著名的“諾曼底登陸”圖片；在他堅持下，《紐約時報》使用了“西貢的處決”以及“戰(zhàn)火中的女孩”照片作為頭版，沖擊了民眾對于越戰(zhàn)的觀點；他是瑪格南圖片社的第一位圖片主編，后來成為《美國國家地理》、《華盛頓郵報》的圖片編輯?？梢哉f，約翰·莫里斯是20世紀世界紀實報道攝影最重要的親歷者和推動者。

紀實攝影師，代表人物侯登科， 中國紀實攝影的先鋒，還經(jīng)常被拿來和布列松、馬克·呂布這樣的世界級攝影大師相提并論。從事攝影20多年間，他創(chuàng)作了《麥客》、《四方城》、《黃土地上的女人》等經(jīng)典紀實攝影作品，記錄下中國社會、尤其是中國農(nóng)村社會的巨大變遷。

商業(yè)人像攝影師，代表人物有出場費高達10萬的時尚攝影師陳漫， 更有拍攝英女王的美國攝影師安妮萊博維茨等。

也可以做傳播攝影知識的教育工作者。

攝影，從事的工作不僅僅是上面那些，還有政府部門、企事業(yè)需要的影像資料從業(yè)工作者。再擴大開來，其實每個行業(yè)都需要攝影師。

我是馬楊，我們一起玩攝影。