1. 從攝影角度進(jìn)行攝影作品分析

1、分析：從小處而言：要拍出一張清晰照片，正確的持機(jī)方法，較高的快門（或用三腳架），加上不錯的構(gòu)圖，都可拍出滿意的清晰的照片。

往深處說：決定成像效果與你所處拍攝環(huán)境、機(jī)身性能、所使用的鏡頭、正確的對焦、恰當(dāng)快門速度、適當(dāng)?shù)腎SO、光圈、及是否應(yīng)用機(jī)身內(nèi)置軟件等有很大關(guān)系。不要覺得，高端機(jī)拍出的照片就絕對的犀利無比。2、評析攝影照片的三個準(zhǔn)則： （1）一個鮮明的主題：積極的內(nèi)容，反映一定的思想、情感、情趣、現(xiàn)象。（2）符合一定的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn) ：表現(xiàn)形式-如光線、構(gòu)圖、角度、影調(diào)、瞬間的抓取等。（3）能引起人的共鳴 ：內(nèi)容和形式的結(jié)合，如何突出畫面主題。

2. 從攝影角度分析影片

在《霸王別姬》里，陳凱歌依然體現(xiàn)出第五代對“空間語言和映像語言的強(qiáng)烈意識”，刻意“用空間因素強(qiáng)化造型情節(jié)”，達(dá)到“映像構(gòu)成中再現(xiàn)性和表現(xiàn)性手法的結(jié)合”（倪震《起跳的高度》）。

總的說《霸王別姬》在空間環(huán)境的描述是偏重于再現(xiàn)的；但是，濃重的主觀色調(diào)常常鋪滿了畫框的上下左右，把再現(xiàn)性的空間構(gòu)成上升到風(fēng)格化的層次，成為包涵著巨大理性和感性容量的“意象”。在《孩子王》、《邊走邊唱》里，陳凱歌多用抽象化的色塊組合、冷峻對峙的構(gòu)圖完成視覺造型，但在本片里陳氏無疑在藝術(shù)表現(xiàn)的分寸感方面進(jìn)了一大步，整體氣氛的營造取代了單個造型的突兀，當(dāng)然，顧長衛(wèi)的攝影指導(dǎo)亦功不可沒。影片中以濃墨重彩潑灑情感，冷暖兩極色調(diào)的交叉混用，將本來就五色斑斕的京劇造型（臉譜、服裝、動作）推到形式美的頂端，觀眾又何從抗拒這近似終極體驗般的頹廢美感呢？ 作為導(dǎo)演，陳凱歌在影像風(fēng)味的控制和處理上，很成功地實現(xiàn)了“兩手”策略。一是在重頭戲里憑借“斯坦尼康”對人物的奔走行動作長距離的前后跟拍，其美學(xué)功能包括：既完整地展現(xiàn)出極具真實感的空間布景，又可以讓觀眾感受到當(dāng)事人的某種臨場體驗（強(qiáng)化表演效果）；使一場戲的的著重點高度集中，氣韻激蕩，凝而不散；加強(qiáng)影片的節(jié)奏感，而節(jié)奏的張弛變化可以引導(dǎo)、調(diào)節(jié)觀眾的注意力，避免冗長枯燥，樹立鮮明的電影語法風(fēng)格等。而且，不同的長鏡頭跟拍段落，效果也不盡相同：像影片一開始，前跟“霸王”與“虞姬”緩步走進(jìn)體育場，長長的過道，相對固定的拍攝距離，使這樣的一個運(yùn)動鏡頭 產(chǎn)生了“動中取靜”的沉重抑郁感，一下子將人帶進(jìn)真幻難辨的頹舊氛圍里恍若隔世一般。另一場小豆子被母親砍斷手指，疼痛難忍，在戲園子奔跑大叫，其余角色在不同景深位置也相應(yīng)地急速移動，劇烈狂暴的畫面處理再配以撕心裂肺的尖叫，可謂先聲奪人——學(xué)戲之艱難嚴(yán)苛，從導(dǎo)演安排的這個“下馬威”便足見一斑了。由于影片中人物經(jīng)常處于歇斯底里式的情緒狀態(tài)，攝影師實在太有理由大用特用夸張的、變形的短焦距鏡頭了，但顧長衛(wèi)“我求我道”，不趕時髦，不效皮相，另覓蹊徑，從用色入手來烘托畫面情緒，可謂自成一家。比如花滿樓“相親”一場，鋪天蓋地的大紅色調(diào)，幾乎能把銀幕點燃；而程蝶衣和袁四爺扮裝調(diào)戲的場面則用清冷陰郁的調(diào)子，加上淡淡的放煙效果——醉后漫舞，雌雄難分，真假莫測，一派迷離情色。影片里多處可見表現(xiàn)主義的大反差布光，以及模擬舞臺效果的分光、追光，反映出顧長衛(wèi)深厚的影像掌控能力和豐富的影像創(chuàng)造經(jīng)驗。尤為難得的是，他還是一位既能把握導(dǎo)演意圖又心思細(xì)膩敏銳的優(yōu)秀攝影師。原來，陳凱歌一貫的執(zhí)導(dǎo)作風(fēng)通常使演員的表演偏向抽象理性一端，故人物的情感表達(dá)往往流于粗線條，而顧長衛(wèi)恰好能予以彌補(bǔ)和潤色，在本片多處利用光色的細(xì)部微調(diào)，襯托人物的微妙心理變化，給觀者幾多回味之處。為了給顧長衛(wèi)的精彩攝影錦上添花，在剪接手法上，陳凱歌常常有意反常規(guī)而行，作動接靜或靜接動式的跳躍式組接，對比強(qiáng)烈，不乏令人色變的沖擊震撼；鏡語的又準(zhǔn)又狠，再加上音響突如其來的闖入，凌厲逼人，大有不可一世的氣概。與之相匹配的還有張國榮精致細(xì)膩、出神入化的表演，他特別能夠把握程蝶衣在飽受苦難極度迷戀的性格之下，既有出奇的平靜和委婉，又蓄積著難以遏制的心理能量，爆發(fā)之后又不得不苦苦地哀求，讓觀眾感覺到程蝶衣仿佛在自我傷害、自我施虐，大有不勝忍之意，正所謂蓄之既久，發(fā)之愈烈；發(fā)之愈烈，傷之愈深。影片里還設(shè)計了大量的鏡像呈現(xiàn)，鑒照和提示程蝶衣受盡壓抑的多重人格，所以程蝶衣每次的爆發(fā)性動作，都被賦予充分的心理動機(jī)以引發(fā)觀眾的認(rèn)同。張國榮借鑒京劇程式動作的寫意風(fēng)格，充分發(fā)揮眼神的傳情之效，一顰一笑，眉目含情，表現(xiàn)程蝶衣的言談舉止，如行云流水，揚(yáng)巧避拙，以少為多，簡約之中，已神形合一。一切混合在一起，就這么化生出《霸王別姬》凄美迷狂的影像風(fēng)格

3. 攝影作品技術(shù)分析

從整體觀感、美感、主題、主體、含義、思想境界，或者光線、用光、光影，也可以是構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)和色彩、層次來分析。攝影作品是通過攝影師或業(yè)余愛好者通過靈感，攝影技術(shù)等對自然、人物等客觀事物進(jìn)行描繪、供人欣賞的藝術(shù)作品。

拍攝好的攝影作品需要掌握以下幾個技巧：

1、使用三角架

拍攝時必須將相機(jī)安裝在一個三角架上以防止相機(jī)的晃動。盡量的將相機(jī)靠近被攝物體，并且注意不要引入不必要的陰影。

2、調(diào)焦軌

雖然它不是拍攝時的必備品，但是調(diào)焦軌卻是一個很好的輔助裝置可以幫助你拍攝出好的特寫鏡頭。調(diào)焦軌能夠使相機(jī)以非常小的增距沿著X和Y軸線移動，能夠精確的控制相機(jī)的位置和畫面的景深。如果用移動三角支架來達(dá)到理想的位置則是非常麻煩的。

3、使用快門線

即使你已經(jīng)將相機(jī)安裝到了三角支架上，但是如果你在按快門的時候不小心，仍然有可能使相機(jī)產(chǎn)生晃動，所以為了避免這種情況的發(fā)生，我建議你最好還是使用快門線。

4、使用黑色或有色背景

在拍攝時，當(dāng)被攝物體的背景為黑色，那么就能夠使拍攝出來的圖象看起來最清楚。你也可以使用模糊的背景，特別是當(dāng)被攝物體的色彩很濃的時候。

4. 攝影作品的分析從構(gòu)圖和拍攝角度

1.平攝

　　

　　攝影（象）機(jī)與被攝對象處于同一水平線的一種拍攝角度。平攝一般可以分為正面、側(cè)面、斜面三種。

　　

　　正面拍攝，鏡頭光軸與對象視平線（或中心點）一致，構(gòu)成正面拍攝。正面拍攝的鏡頭優(yōu)點是：畫面顯得端莊，構(gòu)圖具有對稱美。用來拍攝氣勢宏偉的建筑物，給人以正面全貌的印象；拍攝人物，能比較真實地反映人物的正面形象。其缺點是：立體感差，因此常常借助場面調(diào)度，增加畫面的縱深感。

　　

　　側(cè)面拍攝，從與對象視平線成直角的方向拍攝，叫側(cè)面拍攝。側(cè)拍分為左側(cè)和右側(cè)。側(cè)拍的特點有利于勾勒對象的側(cè)面輪廓。

　　

　　斜面拍攝，介于正面、側(cè)面之間的拍攝角度為斜面拍攝。斜拍能夠在一個畫面內(nèi)同時表現(xiàn)對象的兩個側(cè)面，給人以鮮明的立體感。斜拍是影視教材中最常見的拍攝角度。

　　

　　2.仰攝

　　

　　攝影（象）機(jī)從低處向上拍攝。仰攝適于拍攝高處的景物，能夠使景物顯得更加高大雄偉。用它代表影視人物的視線，有時可以表示對象之間的高低位置。由于透視關(guān)系，仰攝使畫面中水平線降低，前景和后景中的物體在高度上的對比因之發(fā)生變化，使處于前景的物體被突出、被夸大，從而獲得特殊的藝術(shù)效果。影視教材中常用仰攝鏡頭，表示人們對英雄人物的歌頌，或?qū)δ撤N對象的敬畏。

　　

　　仰攝的角度近似垂直，叫做大仰。一般表示人物的視點，以表現(xiàn)其暈眩、昏厥等精神狀態(tài)。

　　

　　3.俯攝

　　

　　與仰攝相反，攝影（象）機(jī)由高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺。俯攝鏡頭視野開闊，用來表現(xiàn)浩大的場景，有其獨(dú)到之處。

　　

　　從高角度拍攝，畫面中的水平線升高，周圍環(huán)境得到較充分的表現(xiàn)，而處于前景的物體投影在背景上，人感到它被壓近地面，變得矮小而壓抑。用俯攝鏡頭表現(xiàn)反面人物的可憎渺小或展示人物的卑劣行徑，在影視片中是極為常見的。

　　

　　4.頂攝

　　

　　攝影（象）機(jī)拍攝方向與地面垂直。用頂角拍攝某些雜技節(jié)目或歌舞演出，有獨(dú)到之處。它可以從通常人們根本無法達(dá)到的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型，拍成構(gòu)圖精巧的畫面。頂攝的作用還在于它改變了被攝對象的正常狀態(tài)，把人與環(huán)境的空間位置，變成線條清晰的平面圖案，從而使畫面具有某種情趣和美感。

　　

　　頂攝角度在電影電視中并不多見。

　　

　　5.倒攝

　　

　　電影攝影機(jī)內(nèi)膠片經(jīng)過片門時，以反方向運(yùn)轉(zhuǎn)進(jìn)行拍攝的方法。用這種方法攝取的物體運(yùn)動過程，以正方向運(yùn)轉(zhuǎn)放映，可以獲得與實際運(yùn)動方向相反的效果。倒攝常用以拍攝驚險場面。在電視攝像中，也常用倒攝方法。

　　

　　6.側(cè)反拍攝

　　

　　從被攝物的側(cè)后方拍攝，叫側(cè)反拍攝。這種攝法，人物幾乎成為背影，面部呈現(xiàn)較少，可以產(chǎn)生奇妙的感覺。

5. 攝影的作品分析

曝光：主體人物的暗部曝光比較適中，同時兼顧了亮部的曝光，人物整體曝光比較和諧；背景曝光過度，因為人物之外的景物占用了大量的篇幅，所以照片整體曝光稍顯過。

構(gòu)圖：整體構(gòu)圖較好。作為一張人物為主的情景照，人物占篇幅的比例較小，而且按照“三分法“和簡化的“三分之一法“曝光理論，人物稍稍偏左。如果篇幅少做調(diào)整會更好。攝影語言：在陽光下，少女奔跑在青翠的草地上，體現(xiàn)了勃勃生機(jī)和朝氣。下面是修改的： 聚焦：人物主體對焦準(zhǔn)確，背景虛化，適當(dāng)突出了人物。曝光：景物主體-人物的暗部曝光比較適中，同時兼顧了亮部的曝光，人物整體曝光比較和諧；人物高光部雖然損失了部分細(xì)節(jié)，但是成功刻畫了人物輪廓，成為點睛之筆；背景曝光過度，同時因為人物之外的景物占用了大量的篇幅，所以照片整體曝光稍顯過。動態(tài)效果：使用了較高的快門速度成功凝固了人物的動作。構(gòu)圖：整體構(gòu)圖較好。作為一張人物為主的情景照，人物占篇幅的比例較小，而且按照“三分法“和簡化的“三分之一法“曝光理論，人物稍稍偏左。如果篇幅少做調(diào)整會更好。攝影語言：在陽光下，少女奔跑在青翠的草地上，體現(xiàn)了勃勃生機(jī)和朝氣。整體：創(chuàng)作主題較好；具體拍攝也比較成功的體現(xiàn)了主題；構(gòu)圖方面主體不足夠突出；主體人物曝光較好，整體曝光稍作調(diào)整為好。

6. 攝影作品的分析角度及案例分析

這張照片的構(gòu)圖是普通的三分法（“井”字構(gòu)圖法），猛禽與小女孩分別位于“井”字四個交叉點的左上點和右下點；空曠的環(huán)境使兩個主體更加顯得突出，而本不該處在一起的一個虎視眈眈的強(qiáng)勢猛禽與一個倒伏在地奄奄一息的弱勢孩子，出現(xiàn)在一個畫面上，禽類的強(qiáng)勢與孩子的弱小與人們的正常思維形成巨大反差，給人以更加強(qiáng)烈的視覺沖擊和思想沖擊。

色彩是普通彩色膠卷成像效果，基本沒有進(jìn)行后期處理；在中午強(qiáng)烈的太陽光下，加上空曠荒蕪的環(huán)境突出顯示了當(dāng)時非洲大地的干旱（如非必需，一般拍片時是盡量回避這個時間段的）。所以，這張照片的技術(shù)含量并不高，只是一些基本手法（但基本功扎實），是抓拍來的照片。它之所以獲獎，關(guān)鍵并不是照片的拍攝水平，而是它所包含的信息，給人以觸目心驚的感覺，突出了蘇丹的大饑荒。