1. 攝影狩獵狐貍

作者金近主要說有個(gè)山村里的人在巖石上畫了一只狐貍，最后一傳十，十傳百說成了一只可怕的惡狼一只狐貍利用了人們的恐懼心理裝扮成那只惡狼，正巧，一個(gè)只會(huì)背搶裝樣子的獵人上山了，狐貍的樣子嚇跑了他，取得了獵槍，還向獵人索取了子彈，最后一個(gè)老獵人打死了它，揭穿了他的真面目。

這個(gè)故事讓我懂得了我們不能輕信傳言，一些傳言往往是不可靠的，人們經(jīng)常將一些東西夸大化，讓自己恐懼自欺欺人，正中敵人的圈套。遇事也不能太膽小，驚慌失措往往會(huì)送了性命

2. 狩獵攝影攻略

在影片《狩獵》中，導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格承襲了Dogma95運(yùn)動(dòng)中電影攝制的樸素感和電影構(gòu)成的純粹性，將影片聚焦于真實(shí)故事的展現(xiàn)，突顯出演員的表演，并運(yùn)用大量手持?jǐn)z影、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境收音，獵人與獵物的“狩獵”寓言，在具有宗教背景的丹麥小鎮(zhèn)里，講述了一場(chǎng)人物悲劇，且由此對(duì)人性善惡加以追問，對(duì)人性中極端的主觀臆測(cè)與盲目跟風(fēng)的一面進(jìn)行深入探究。

1、視聽語言塑造悲劇氛圍：冷靜與寫實(shí)

作為Dogma95運(yùn)動(dòng)發(fā)起人之一的托馬斯·溫特伯格，在他的影片《狩獵》中，導(dǎo)演在視聽語言方面仍極具個(gè)人特色，承襲了Dogma95運(yùn)動(dòng)電影攝制的原則之外增加了影片的戲劇張力。全片大量出現(xiàn)手持?jǐn)z影，視覺上形成了極大的沖擊力，逼真的主觀視角使觀眾進(jìn)入角色立場(chǎng)，對(duì)情緒感染具有十分的強(qiáng)大的力量。

例如開篇鏡頭模擬偷看盧卡斯走路的男孩，前景灌木叢的遮擋賦予了鏡頭一種偷窺視角，“探入探出”的運(yùn)動(dòng)軌跡增添了主觀視角的逼真感，符合情節(jié)設(shè)定的男孩“埋伏”盧卡斯，同樣滿足了觀眾的窺視欲望。類似于這樣的晃動(dòng)運(yùn)動(dòng)的手持鏡頭多次出現(xiàn)，且多用中近景，更加突顯了影片的“紀(jì)錄風(fēng)格”

而在影片的“紀(jì)錄風(fēng)格”不斷被加強(qiáng)的同時(shí)，手持晃動(dòng)鏡頭也使主人公盧卡斯的悲劇意味不斷加重，在盧卡斯和克拉拉最初相處的畫面中，鏡頭跟隨兩人散步閑談，本該十分溫情的畫面由于鏡頭晃動(dòng)增添了畫面內(nèi)容的不穩(wěn)定因素，暗示了人物心理的內(nèi)在表現(xiàn)，為之后出現(xiàn)的誣陷事件做以鋪墊

在之后盧卡斯與園長(zhǎng)格蕾特的對(duì)峙、與女友的爭(zhēng)執(zhí)以及與好友克拉拉父親西奧的交談中，這份不穩(wěn)定逐漸加強(qiáng)，與之伴隨著主角焦灼又蒼涼的面部表情以及來回踱步的身體，表現(xiàn)出盧卡斯情緒上的失衡與掙扎，同樣帶動(dòng)了受眾情緒的極度不穩(wěn)定，為影片悲劇性人物塑造更添真實(shí)。

除這種帶有“紀(jì)錄風(fēng)格”的視角一直貫穿全片外，整部影片有一半部分籠罩在灰暗的色調(diào)光線下，也符合悲劇的主題，暖調(diào)鏡頭出現(xiàn)較少，只是主角暫時(shí)的安寧和休息。且全片沒有太多的背景音樂，純?nèi)寺暸c自然音效的收取更好的體現(xiàn)了影片的半紀(jì)錄風(fēng)格。開頭奔放的男聲歌曲和結(jié)尾馬庫斯成人典禮上那略帶悲傷的琴音形成前后呼應(yīng)，而成年禮中的一片光明、其樂融融與悲傷的琴音再次產(chǎn)生了聲畫對(duì)位效果，增加影片的悲劇寓言色彩。

2、狩獵隱喻：獵人與獵物

片名《狩獵》與影片情節(jié)并無很大相關(guān)性，但故事所發(fā)生的小鎮(zhèn)是有著傳統(tǒng)狩獵習(xí)俗的地區(qū)，主人公與他的朋友們都有狩獵經(jīng)驗(yàn)，由片尾馬庫斯成人禮上授槍儀式中可知此地區(qū)狩獵文化傳統(tǒng)由來已久。一方面“狩獵”之于本片成為一個(gè)社會(huì)文化背景，另一方面狩獵所需的獵人與獵物兩方在片中也有出現(xiàn)——盧卡斯無疑是這場(chǎng)捕獵行動(dòng)圍剿的獵物，而園長(zhǎng)格蕾特、朋友西奧、心理咨詢師、超市銷售員等一眾小鎮(zhèn)居民，成為這場(chǎng)狩獵行動(dòng)中高聲呼號(hào)、摩拳擦掌的獵人，而孩童克拉拉則成為捕獵行動(dòng)中第一聲“它在這兒！”的發(fā)起者。

誤傷來自于第一聲呼號(hào)者的叫囂，但更直接的來自于獵人久久未曾眼見血腥的兇光，于是，一擁而上，極度殘忍，重創(chuàng)后才發(fā)現(xiàn)誤傷，慌亂后拼湊尸體，揚(yáng)長(zhǎng)而去，然破鏡難重圓。我們看到整部影片就是這樣一場(chǎng)“看走眼”的誤殺捕獵行動(dòng)。

3、主題悲劇：人性的偏見與盲從

自盧卡斯被指認(rèn)性侵，再到深陷種種困境，整場(chǎng)故事的講述環(huán)環(huán)相扣，將人物一步步推向殘忍的無底洞，而由此顯現(xiàn)出的人性的弱點(diǎn)格外醒目。

首先是程式化的看法——幼兒不會(huì)說謊，從園長(zhǎng)格蕾特到心理咨詢師再到克拉拉的家人，每個(gè)人都斬釘截鐵的表示“孩子一定不會(huì)說謊”，“一定是發(fā)生了些什么”，而心理咨詢師對(duì)克拉拉進(jìn)行問話時(shí)極具誘導(dǎo)性的問題更使觀眾一眼看穿卻毫無辦法。

盧卡斯是一個(gè)善良內(nèi)斂的人，他等待著最終的沉冤昭雪，在此之前他面對(duì)周遭人的滿懷惡意也無能為力，他的面部表情從最初與兄弟間的開懷大笑到事情了結(jié)后的郁郁寡歡，一雙眼睛，道盡一片蒼涼。

其次是集體無意識(shí)的跟風(fēng)盲從，當(dāng)周遭人得知這一“疑似”事件后，所有人態(tài)度大變，人們沉浸在遠(yuǎn)離、謾罵、報(bào)復(fù)盧卡斯的行動(dòng)中卻絲毫未考量過真?zhèn)?。這樣的事情在當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)社會(huì)更是層出不窮，每當(dāng)一事件被爆出后，站隊(duì)、跟風(fēng)、鍵盤俠鋪天蓋地，人們享受于站在制高點(diǎn)上指責(zé)他人，卻對(duì)事件原貌未曾可知，而事件總被另一事件所淹沒，熱點(diǎn)總被更大的熱點(diǎn)遮蔽，指責(zé)的人會(huì)遺忘，但蒙冤者所背負(fù)非他人可承受。

最后是信任缺失，與盧卡斯熟悉的朋友們也選擇“以訛傳訛”的方式遠(yuǎn)離他，絲毫不想探究真相，而這樣對(duì)朝夕相處多年兄弟、丈夫、同事的信任崩塌背后是對(duì)自我信任缺乏肯定，影片中提到朋友西奧對(duì)盧卡斯的眼睛了如指掌——“你說謊的時(shí)候會(huì)眨眼”，卻在事情發(fā)生后盧卡斯來澄清之時(shí)不再相信。人性本弱，更經(jīng)不起推敲和考量，電影《狩獵》向我們表現(xiàn)了這一脆弱又易被忽略的事實(shí)，人性的偏見與盲從是影片悲劇的內(nèi)核。

結(jié)語

“怎樣算欺凌？”

“十人欺負(fù)一人是欺凌。一百人欺負(fù)一人也是?！?/p>

“那么一萬人呢？”

“是正義啊?！?/p>

“真奇怪?！?/p>

我們確實(shí)生活在這個(gè)奇怪而荒誕的世界。

3. 狐貍狩獵圖片

獅子、狼和狐貍，決定一起去狩獵。

狐貍逮到一只鵝，狼逮到一只肥羊，獅子則逮到一頭骨瘦如柴的牛。

接著，到了大快朵頤的時(shí)候，獅子對(duì)狼說：“我們得分配一下戰(zhàn)利品。”狼說：“我們捕獲的獵物，各自享用便可：獅子享用牛，我享用羊，狐貍享用鵝?！豹{子被這番話觸怒了。他舉起爪子，用他的利爪撕爛了狼腦袋上的皮毛。

隨后，他又命令狐貍來分配戰(zhàn)利品。狐貍說：“大人，您想吃肥羊的話，想吃多少就吃多少，因?yàn)樗娜飧?。之后您還想吃鵝的話，還是想吃多少就吃多少。不過，吃牛肉時(shí)您可得適量，因?yàn)樗鼘?shí)在太難啃了。不管您最后吃剩下什么，都可以留給我們?cè)俪?。我們是您的仆人?！?/p>

“說得好?！豹{子說，“在如何分配戰(zhàn)利品這件事上，你做得好極了。是誰教你的？”

狐貍說：“大人，是狼那血紅的腦袋。他那被剝了皮的腦袋，真是給我上了最好的一課。

4. 獵狐的照片

靈狐比較漂亮，優(yōu)點(diǎn)是身體小，不易中彈，但速度等屬性沒什么改變。靈狐15塊30天，獵狐30塊永久。 圖片是獵狐者

5. 狐貍 攝影

有，據(jù)日本《朝日新聞》2017年10月9日?qǐng)?bào)道，9月份，日本北海道知床半島斜里市曾拍攝到一只毛發(fā)純黑的野生狐貍。 9月23日下午3時(shí)許，北海道知床博物館設(shè)置在山谷中的自動(dòng)攝影照相機(jī)，曾拍攝到純黑色狐貍的身影，10月2日正式確定其存在。該博物館研究院村上隆廣在采訪中稱：“最開始我以為這是只狗，可后來看到它尾巴上的毛十分茂盛，才發(fā)覺這是只狐貍。我在這里工作了10年，還是第一次到見毛發(fā)全黑的狐貍。”