1. 光影在畫面中的作用,如空間,情緒,質(zhì)感等

光就是光線，攝影的靈魂就是光線。

光線在攝影中起到塑造被攝物質(zhì)感、形體作用，如果被攝物是人，也起到塑造性格、神態(tài)、情緒等作用。影其實(shí)是光的附帶屬物而已，沒有光也沒有影，主要起到一個(gè)方向感和空間感的作用。在攝影中，光影的變化是依據(jù)被攝物來調(diào)整的，即使被攝環(huán)境有著不可主觀改變的情況，也要根據(jù)情況適時(shí)主觀調(diào)整，每一種光影的變化都有著它的作用，這要根據(jù)自身的攝影藝術(shù)修養(yǎng)和長期的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來逐步的體會(huì)。

2. 光影在影視藝術(shù)中的表現(xiàn)功能

電影《肖申克的救贖》靈活運(yùn)用著逆光側(cè)光，硬光柔光等技巧，在光影變換之間向我們講述一個(gè)體制化高墻下不放棄自由與希望的動(dòng)人故事。

安迪被送進(jìn)監(jiān)獄時(shí)，一個(gè)航拍俯視的長鏡頭向我們展示了肖申克監(jiān)獄的全貌，這個(gè)鏡頭運(yùn)用弱光，灰暗的畫面暗示了了監(jiān)獄的殘忍壓抑，而灰黑渺小的人物則是一個(gè)個(gè)生活陰暗，失去希望的個(gè)體。

在安迪設(shè)法讓看守長請(qǐng)喝啤酒時(shí)，暖色調(diào)的柔光照在每個(gè)犯人臉上，營造著一種身為“自由人”的幸福感。

在安迪利用廣播播放《費(fèi)加羅婚禮》的這場(chǎng)戲中，犯人們聽著音樂，明亮的光灑滿了原本陰暗的肖申克監(jiān)獄。

典獄長向禁閉中的安迪傳達(dá)湯米的死訊時(shí)，側(cè)光造成的陰陽臉暗示了典獄長表面善良憐憫，實(shí)則殘忍自私，口是心非道貌岸然的形象。

結(jié)束禁閉后，安迪與瑞德對(duì)話背景的光影也體現(xiàn)著導(dǎo)演的精心安排：利用高墻造成的陰影，一開始瑞德在明安迪在暗，仿佛是瑞德像一束光，要安慰失落的安迪。但一番對(duì)話之后，安迪走出了陰影而瑞德還留在暗處，恰是印證了對(duì)話的內(nèi)容，安迪始終是那個(gè)堅(jiān)定地渴望自由充滿希望的人，此時(shí)的瑞德才是向體制化妥協(xié)的一方。

《肖申克的救贖》里光線的運(yùn)用，充分體現(xiàn)出攝影是光影的藝術(shù)。

3. 談?wù)劰庥霸谟耙暜嬅嬷械淖饔?/h2>

1.

光影直接影響畫面基調(diào)。對(duì)于影視畫面的基調(diào),光影的影響是最基本的,也是最直接的。

2.

光影是重要的畫面造型元素。光是畫面造型的重要元素,它以明暗分布來暗示物體的立體感和畫面的縱深空間感。

3.

通過光影反映以影像為本的美學(xué)思想。光影對(duì)于影視畫面的意義,不但體現(xiàn)在外在的服務(wù)畫面基調(diào)和輔助畫面造型,更深層次上的是透過畫面挖掘背后的美學(xué)思想。

4. 光影對(duì)畫面的影響

光影是光影，而畫質(zhì)則是指畫的質(zhì)量。

5. 光影的作用主要表現(xiàn)在什么

攝影中的光影效果——光影的韻律。本人認(rèn)為，光影是攝影作品的靈魂。一般我們往往重視光線的取向，卻忽略了陰影的作用，陰影部分主要是襯托出拍照物的立體感和向遠(yuǎn)處伸展的光和影的強(qiáng)烈地視角效果。

尤其是拍攝風(fēng)景照片時(shí)，更是不可缺少光影的陪襯效果。在拍攝一張完美的作品時(shí)，如果沒有光影的映射，那它會(huì)給人一種沒有活力和張力的感覺。 拍照物是凝固的音樂，光影正是構(gòu)成旋律和節(jié)奏的基本要素。

光影的交織仿佛是支撐旋律的和聲組體，攝影和藝術(shù)是相通的。要拍攝出有藝術(shù)性比較高的作品，必須要有一定的藝術(shù)素質(zhì)做基礎(chǔ)。

用光線營造出的影調(diào)變化,可稱光影。

這是攝影術(shù)最根本的一點(diǎn)。 。

6. 光影在畫面中起到哪些作用

首先是折射：由電機(jī)勻速帶動(dòng)膠片,強(qiáng)光源透過膠片再經(jīng)過凸透鏡折射,放大后投射到銀幕呈象。

其次是反射：銀幕反射光,到人的眼球,人就看到了影像,將影像的靜止畫面連續(xù)地映現(xiàn)出來,借助人的視覺暫留,在人的視覺中就造成了景物運(yùn)動(dòng)的效果 另外還有音樂,配音等等和你問題無關(guān)就不說了。

7. 光影對(duì)畫面的重要性

一、光影分析

在光的照射下，物體會(huì)出現(xiàn)“受光部”和“背光部”，也就是通常所說的明與暗，明與暗在這里統(tǒng)稱為色調(diào)。物體表面的各種起伏通常會(huì)使色調(diào)的變化趨于復(fù)雜和繁瑣，但這種變化是有一定規(guī)律性的，歸納起來就是明暗五調(diào)子，即高光、灰調(diào)（亮灰調(diào)、暗灰調(diào)）、明暗交界線、反光、投影。不管物體表面的起伏有多么復(fù)雜，都不會(huì)改變五調(diào)子的排列次序。

同時(shí)，根據(jù)受光程度的不同，色調(diào)又有亮面、灰面和暗面之分，稱為三大面。在塑造形體的過程中，要有意識(shí)地強(qiáng)化三大面之間的比值；如果把這三個(gè)比值弱化或簡單化了，明暗色調(diào)的表現(xiàn)就會(huì)顯得蒼白無力。三大面中，灰面的層次變化微妙而復(fù)雜，也最難表現(xiàn)。

對(duì)于光影的學(xué)習(xí)，我們一方面要了解光影投射的原理，掌握光影表現(xiàn)的技能，另一方面要學(xué)會(huì)通過光影的主觀化處理來強(qiáng)化設(shè)計(jì)意圖。

在學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)素描的過程中，只是準(zhǔn)確地描繪光影的明暗色調(diào)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，同時(shí)還要能夠?qū)⒐庥白鳛楸磉_(dá)我們創(chuàng)意的一種設(shè)計(jì)手段。

二、光影表現(xiàn)

要想利用光影來獲得理想的畫面效果，一般情況下我們可以采用兩種方法：

1.利用明暗關(guān)系配置畫面

①將深色調(diào)集中在一定范圍之內(nèi)，給人以強(qiáng)烈、集中的視覺沖擊；②將深色調(diào)分散在周圍，突出淺灰調(diào)或亮調(diào)的表現(xiàn)，形成鮮明的視覺效果；③深色調(diào)與淺色調(diào)相互融合、彼此囊括，畫面顯得活潑而生動(dòng)；④深色調(diào)逐漸向淺色調(diào)過渡，形成秩序感和寧靜的畫面效果。

2.巧用投影

曾經(jīng)看過一幅漫畫，題目是“影子的秘密”。畫面中，一群客人正在聽主人家的小孩演奏樂器，小孩的演奏很糟糕，可這群客人還是在耐心、投入地欣賞，而他們投射在墻上的影子卻是有的捂住耳朵，有的表現(xiàn)出痛苦狀，有的怒不可遏地欲伸手奪下樂器……這幅漫畫巧借影子來點(diǎn)明主旨，讓人耳目一新。在設(shè)計(jì)素描中，我們完全可以擺脫對(duì)于光影的客觀描繪，通過幽默的、夸張的、有懸念的方式去塑造“影子”，從而使畫面充滿生機(jī)和吸引力。

8. 光影在攝影作品中的作用

光影攝影是攝影作品中的靈魂。一般的攝影愛好者往往注重光線的取向。卻忽略了陰影的作用。但陰影部分卻最能襯托出拍攝物的立體感和伸展效果。尤其是在拍攝風(fēng)景照片時(shí)，更是不可缺少光影的陪襯效果光影攝影是攝影作品中的靈魂。一般的攝影愛好者往往注重光線的取向。卻忽略了陰影的作用。但陰影部分卻最能襯托出拍攝物的立體感和伸展效果。

尤其是在拍攝風(fēng)景照片時(shí)，更是不可缺少光影的陪襯效果

9. 光影可以表現(xiàn)空間的什么

造型藝術(shù)主要構(gòu)成因素是空間和光影