1. 封閉式構(gòu)圖攝影

我和我的祖國(guó)構(gòu)圖是封閉式的，他的構(gòu)圖在我國(guó)區(qū)域內(nèi)都是群眾喜聞樂見和經(jīng)?？吹降?，所以并不是開放式結(jié)構(gòu)

2. 封閉式構(gòu)圖什么意思

　　靜態(tài)構(gòu)圖是影視構(gòu)圖的一種構(gòu)圖形式， 就是用固定攝像的方法（機(jī)位固定、鏡頭光軸（拍攝方向）固定、鏡頭焦距固定）表現(xiàn)相對(duì)靜止的對(duì)象和運(yùn)動(dòng)對(duì)象暫處的靜止?fàn)顟B(tài)。與繪畫、照片構(gòu)圖有共同之處，不同之處在于影視可以表現(xiàn)其時(shí)間過程。并且不像照片那樣可以表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)。靜態(tài)構(gòu)圖是觀者的視點(diǎn)、視線、處于固定的情況下注意看清對(duì)象的一種心理體現(xiàn)?！　§o態(tài)構(gòu)圖宜于看清對(duì)象體積、空間位置及對(duì)象和環(huán)境關(guān)系?！　?gòu)成靜態(tài)構(gòu)圖的基本條件是：　　1、攝像機(jī)和被攝對(duì)象都不作空間位移，對(duì)象在畫幅上下左右前后的位置基本不變。　　2、在拍攝過程中景別不變（不變焦）　　3、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)不變　　靜態(tài)構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)形式：　　1、 內(nèi)聚向心式　　(封閉式)（電影《黃土地》、歷史電視劇《康熙王朝》）　　2、 外射離心式　　(開放式)（電影《一個(gè)和八個(gè)》）　　3、封閉式與開放式相結(jié)合式（大量的）（電影《大閱兵》、《洗澡》）　　靜態(tài)構(gòu)圖的作用：　　1、有利于展示靜止對(duì)象性質(zhì)、形狀、體積、規(guī)模、空間位置（靜止對(duì)象）。　　2、有利于展示人和有生物的神志、情緒和心態(tài)?！　?、象征作用?！饵S土地》中石碾曾幾次出現(xiàn)，象征停滯不前?！　?、展示空間距離感，從距離的改變，體現(xiàn)情感關(guān)系的變化?！　?、體現(xiàn)靜止的看視方式（主觀視線）　　靜態(tài)構(gòu)圖結(jié)合具體內(nèi)容可以產(chǎn)生如下的視覺感受：　　1、 寧靜、抒情：《克萊默夫婦》中，克萊默和鄰居在幼兒園閑談；　　2、 莊重、穩(wěn)定：《現(xiàn)代啟示錄》中，威拉德到司令部接受命令；　　3、 沉重、壓抑：《法國(guó)中尉的女人》中，莎拉在波坦尼夫人家受訓(xùn)斥；　　4、 呆板沉悶：《黑炮事件》會(huì)議室，《黃土地》顧青初到翠巧家。　　動(dòng)態(tài)構(gòu)圖有兩層含義：一、泛指影視構(gòu)圖；二、影視構(gòu)圖形式之一。影視畫面中的表現(xiàn)對(duì)象和畫面結(jié)構(gòu)不斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式稱為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。這是區(qū)別于圖片攝影構(gòu)圖的一種重要構(gòu)圖形式。也是影視構(gòu)圖最常用的構(gòu)圖形式。在以下三種情況下拍攝，均可得到動(dòng)態(tài)構(gòu)圖：　　1、 攝像機(jī)不動(dòng)（不搖、不移、不推、不拉）只是被攝對(duì)象在動(dòng)；　　2、 攝像機(jī)動(dòng)，被攝對(duì)象靜止；　　3、 攝像機(jī)和被攝對(duì)象同時(shí)在動(dòng)。　　第一種情況，攝像機(jī)不動(dòng)，被攝對(duì)象在動(dòng)，比如人物從遠(yuǎn)處向鏡頭前走來或背向攝像機(jī)向縱深走去，景別發(fā)生變化，環(huán)境不變，人物形體動(dòng)作和面部表情都能得到一定展示，基本采用靜態(tài)構(gòu)圖的方法，只是要注意人物在畫面中的平衡；　　第二種情況，對(duì)象靜止（比如風(fēng)景、靜物和靜止的人物），攝像機(jī)在動(dòng)（推、拉、搖、移、變焦等），在畫面中產(chǎn)生兩個(gè)以上的視覺中心，構(gòu)圖中心變化，景別也相應(yīng)的變化。在拍攝中起幅和落幅要有一定停頓，畫面主體要明確，并把主體做為結(jié)構(gòu)中心來處理，由于攝像機(jī)是在運(yùn)動(dòng)中完成構(gòu)圖的，因此被攝對(duì)象的大小，空間位置、透視、光線、調(diào)子都要發(fā)生新的組合，產(chǎn)生平衡與不平衡的變化，但起幅、落幅的構(gòu)圖要講究，不能一推到底，或一拉到底，應(yīng)停在構(gòu)圖的形式美點(diǎn)上。例如《長(zhǎng)城》紀(jì)錄片，經(jīng)常用攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)調(diào)整構(gòu)圖，起幅、落幅為構(gòu)圖重點(diǎn)。　　再如，拍攝甲乙兩人促膝談心，從甲的近景拉出，成甲正面乙側(cè)面的中景，再以甲為軸心進(jìn)行橫向移搖，使畫面變成乙正面甲側(cè)面，運(yùn)動(dòng)中伴隨著景別和構(gòu)圖中心的變化，環(huán)境中不同方向景物也得到相應(yīng)的展示，光線方向、明暗對(duì)比也發(fā)生變化。構(gòu)圖處理要點(diǎn)是：①要抓住前后兩個(gè)畫面的構(gòu)圖中心人物（主體）；②在移動(dòng)時(shí)鏡頭始終對(duì)準(zhǔn)一位人物，以此為樞軸改變?nèi)宋镌诋嬅嬷械奈恢?；③注意速度?jié)奏在規(guī)定情境中掌握好運(yùn)動(dòng)的速度。　　第三種情況是被攝對(duì)象和攝像機(jī)都在運(yùn)動(dòng)。這是比較復(fù)雜的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖形式。這樣的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖最顯著的特點(diǎn)是畫面空間環(huán)境隨攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)隨時(shí)發(fā)生變化，給人以耳目一新的感覺。動(dòng)或停止，要像司機(jī)開車時(shí)啟動(dòng)和停車那樣平穩(wěn)。由于攝影機(jī)和被攝對(duì)象都處在不斷的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，必然帶來表現(xiàn)元素的不斷變化，這樣在拍攝中須不斷調(diào)整畫面結(jié)構(gòu)?！　?dòng)態(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖相比有以下造型特點(diǎn)：　?、賱?dòng)態(tài)構(gòu)圖可以詳盡地表現(xiàn)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)過程以及對(duì)象在運(yùn)動(dòng)中所顯示的含義，以及動(dòng)態(tài)人物的表情。比如影片（《克萊默夫婦》）中克萊默抱著受傷的兒子跑向醫(yī)院的鏡頭；　　②畫面中所有造型元素都在變化之中。比如光色、景別、角度、主體在畫面的位置、環(huán)境、空間深度等等都在變化之中；　　③動(dòng)態(tài)構(gòu)圖對(duì)被攝體的表現(xiàn)往往不是開門見山、一覽無余，有一個(gè)逐次展現(xiàn)的過程，其完整的視覺形象靠視覺積累形成；　?、軇?dòng)態(tài)構(gòu)圖在同一畫面里,主體與陪體、主體和環(huán)境關(guān)系是可變的，有時(shí)以人物為主，有時(shí)以環(huán)境為主，主體可變成陪體、陪體變成主體；　　⑤運(yùn)動(dòng)速度不同，可表現(xiàn)不同的情緒?！　?dòng)態(tài)構(gòu)圖畫面有以下的視覺感受（表意性）：　　1、 歡快、輕松：《黑駒》中表現(xiàn)馬和小主人公關(guān)系的動(dòng)態(tài)鏡頭，《小花》中兄妹相遇旋轉(zhuǎn)的鏡頭；　　2、新奇、多變：《不見不散》開場(chǎng)，《說出你的秘密》運(yùn)動(dòng)鏡頭，《真實(shí)的謊言》中空中運(yùn)動(dòng)鏡頭；　　3、力度、運(yùn)動(dòng)美：《勇敢的心》運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面，《黑駒》賽馬場(chǎng)面中的運(yùn)動(dòng)鏡頭；　　4、動(dòng)蕩不安：《現(xiàn)代永示錄》中“空中騎兵”，“海邊暴行”；《七月四日》游行示威；《七宗罪》偵探鏡頭；　　5、緊張、恐慌：《小花》中小花跑去找哥哥，《一年又一年》中“裹亂”一場(chǎng)戲的運(yùn)動(dòng)鏡頭；《現(xiàn)代啟示錄》中林中遇虎的場(chǎng)景。

3. 封閉式構(gòu)圖照片

電影的構(gòu)圖方式有很多，但根據(jù)常見的構(gòu)圖規(guī)則可以分為：對(duì)比、均衡、結(jié)構(gòu)、幾何等等。

1，對(duì)比式構(gòu)圖

在同個(gè)畫面里，主體和其他形象有著反差，它就會(huì)格外的引人注意。在某一方面的“優(yōu)勢(shì)”形象能夠完成視覺引導(dǎo)，把我們的注意力吸引到畫面中的某一部分。

比如導(dǎo)演想讓觀眾先看到演員的手而不是他的臉時(shí)，手上的光要比臉上的光強(qiáng)，甚至完全把臉置于陰影中。

對(duì)比的方式包括但不限于這四種：

①光線對(duì)比

光線明暗可以影響人們的情緒，構(gòu)成畫面空間的縱深感，增加視覺的沖擊力，還可幫助表達(dá)人物的內(nèi)心狀態(tài)及處境。

在電影《我不是藥神》中，程勇去醫(yī)院探望呂受益，當(dāng)呂受益清創(chuàng)時(shí)，程勇和呂受益的妻子坐在醫(yī)院走廊的長(zhǎng)凳上聽著病房?jī)?nèi)呂受益的哀嚎。

此時(shí)，中間的一束光將程勇和呂受益的妻子分開，呂受益的妻子完全陷在陰影里，暗示了呂受益的妻子對(duì)生活、對(duì)她的丈夫都已經(jīng)徹底失去了希望。

而程勇的那一邊則處于半明半暗的光線中，表達(dá)了程勇此刻內(nèi)心的糾結(jié)，救和不救都是艱難的抉擇。

通過這一組明暗對(duì)比構(gòu)圖強(qiáng)烈地表達(dá)出了程勇及呂受益妻子的心理狀態(tài)，創(chuàng)造出一種沉悶陰郁的氣氛。

②動(dòng)靜對(duì)比

黑澤明的電影《七武士》中經(jīng)常用動(dòng)靜對(duì)比的方法，把孤膽英雄的主人公和周圍的烏合之眾分開。靜止的主體能從運(yùn)動(dòng)中的人群突顯出來。

比如《甜蜜蜜》中的最后一場(chǎng)戲，當(dāng)李翹和黎小軍在異國(guó)他鄉(xiāng)重新相遇的時(shí)候，通過動(dòng)靜對(duì)比來突顯人物內(nèi)心的情感波動(dòng)。

③方向?qū)Ρ?/p>

主體和周圍人群是相反的運(yùn)動(dòng)方向，使主題顯得更加突出。比如《本命年》中的最后一場(chǎng)戲，李慧泉受傷在人群中逆向行走和掙扎，把人物的孤單和絕望表現(xiàn)的非常感人。

④位置對(duì)比

比如張猛導(dǎo)演的電影《鋼的琴》，當(dāng)陳桂林去找好友借錢給女兒買鋼琴的片段，這時(shí)候通過人物位置高低的對(duì)比來突出人物關(guān)系，此時(shí)的陳桂林處于一種被動(dòng)無助的狀態(tài)。

這部電影還有一處片段也將對(duì)比構(gòu)圖的方式運(yùn)用的極具風(fēng)格，在電影的開頭陳桂林和前妻談女兒撫養(yǎng)權(quán)的片段，前景是夫妻兩人在談離婚，談孩子撫養(yǎng)權(quán)，后面破敗的廠房門口那幢建筑以及兩邊不同的風(fēng)格的建筑作為背景呈現(xiàn)。

建筑物的一面還有蓬頂，另一邊蓬頂已經(jīng)完全破敗，這種鮮明的反差象征著貧富的分化的現(xiàn)實(shí)，也象征著人物內(nèi)心的不平衡。

他們?cè)阽R頭前談?wù)摶橐龅膯栴}，他們后面背景的兩個(gè)不同的頂棚，代表著兩種力量，陳桂林的愛人代表的是資本的力量，陳桂林代表著一個(gè)只剩筋骨的男人自身的力量。這種有點(diǎn)像舞臺(tái)劇一樣的電影構(gòu)圖，增強(qiáng)了電影敘事感染力，留給觀眾極深刻的印象。

2，平衡式構(gòu)圖

一般可分為平衡構(gòu)圖與非平衡構(gòu)圖。

一個(gè)畫面的構(gòu)圖是否平衡，往往就意味著一場(chǎng)戲的情緒平穩(wěn)。

例如，主人公心情平和、情緒穩(wěn)定的時(shí)候，一般會(huì)選擇規(guī)則構(gòu)圖或者靜態(tài)構(gòu)圖；主人公清晰激動(dòng)，或處于某種未知的危險(xiǎn)狀態(tài)時(shí)，一般會(huì)用不規(guī)則構(gòu)圖。

①平衡構(gòu)圖

在母親追尋父親時(shí)，用了遠(yuǎn)景的鏡頭來展現(xiàn)空曠的田野，有種清新自然的感覺；當(dāng)母親奔跑時(shí)被放置在前景和背景之間，在整個(gè)明亮的金色世界中，母親那一身紅使整個(gè)畫面更加舒暢和自然。片中人物與環(huán)境的巧妙配置，使得銀幕被賦予了一種立體感和縱深感。

②非平衡構(gòu)圖

在電影中的某個(gè)畫面如果打破平衡，則就暗示著有矛盾出現(xiàn)。

比如電影《黃土地》中，讓地平線或者處于畫面頂端，只給天空留下一條縫隙，畫面產(chǎn)生不均衡感或者讓地平線壓低到底部，使得天空占整個(gè)畫面的的大部分面積。

這種不符合常規(guī)的視覺習(xí)慣構(gòu)圖，表達(dá)了天和土地是壓抑人民的創(chuàng)造性，禁錮生命力的力量。表達(dá)出作者對(duì)廣袤深沉土地的熱愛，也有對(duì)這片土地的貧瘠、蒙昧反思的復(fù)雜情感。

3，結(jié)構(gòu)式構(gòu)圖

根據(jù)畫面的結(jié)構(gòu)可以分為：封閉式、開放式、對(duì)稱式。

①封閉式

封閉式構(gòu)圖是把框架之內(nèi)看成一個(gè)獨(dú)立的畫面；開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時(shí)，著重于向畫面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。

比如《畢業(yè)生》中，當(dāng)本和羅賓森太太那場(chǎng)戲，畫面中的本被前景中羅賓森太太遮擋、擠壓，這是利用拍攝角度來實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖隱喻的意圖。導(dǎo)演通過隱喻性的封閉式構(gòu)圖來引導(dǎo)觀眾去看渺小和尷尬的本，表現(xiàn)了本被控制的處境。

②開放式

開放式構(gòu)圖往往是不完整的，導(dǎo)演會(huì)故意設(shè)計(jì)出一個(gè)空白，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和期待。電影畫面中生動(dòng)形象的溝通設(shè)計(jì)具有暗示作用，能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。

比如在電影《釜山行》結(jié)尾的時(shí)候，導(dǎo)演用了一個(gè)開放式的構(gòu)圖來做表達(dá)，當(dāng)婦與小女孩在與至親至愛之人經(jīng)歷生離死別后，終于乘著列車抵達(dá)釜山，兩人互相攙扶行至一條漆黑的隧道，漆黑的畫面和人物剪影擴(kuò)大了觀眾的感知范圍，實(shí)現(xiàn)了畫面意義延伸的目的，通過有限的銀幕表現(xiàn)出無限的空間。

③對(duì)稱式

畫面結(jié)構(gòu)上下左右視覺元素的分量形成相對(duì)稱的形式，給人一種穩(wěn)定、安定、莊嚴(yán)、和諧的感受，但也會(huì)形成壓抑、沒有生趣的氣氛。電影《大紅燈籠高高掛》中，導(dǎo)演運(yùn)用對(duì)稱式構(gòu)圖描寫陳家大院的壓抑氣氛。

4，幾何構(gòu)圖

根據(jù)畫面布局包括但不限于以下四種：

①圓形構(gòu)圖

在《七武士》中，當(dāng)村子里的人得知土匪要來打劫時(shí)，全村人在一片空地上，此時(shí)人群的形狀是圓形，圓象征著一種弱者表達(dá)自我保護(hù)的形式，同時(shí)還有一種抱團(tuán)取暖含義。

《七武士》里面多次出現(xiàn)這種類似的構(gòu)圖，圓象征著承諾與責(zé)任，后來武士的旗幟上也都是圓形符號(hào)。

②方形構(gòu)圖

在《我不是潘金蓮》中，表現(xiàn)女主角李雪蓮家鄉(xiāng)，中國(guó)南方農(nóng)村的部分，全用了圓形畫幅，而李雪蓮兩次到北京，則用的是方形畫幅。

“圓”象征著中國(guó)幾千年的人情社會(huì)，同時(shí)圓還包含著偷窺的含義，一是監(jiān)視，一是距離。電影采用圓形畫面構(gòu)圖為了體現(xiàn)距離感的意圖。

而北京是個(gè)大城市，是權(quán)力機(jī)關(guān)集中的地方，權(quán)力和城市都是很硬的，用“圓”就不合適了，于是他選擇了“方”，“方”代表法制，也代表了對(duì)稱、權(quán)威和開放。

③三角形構(gòu)圖

④線性構(gòu)圖

除了這四個(gè)分類還有一些常見的構(gòu)圖形式，比如：

黃金分割構(gòu)圖

黃金分割構(gòu)圖作為最具美感的構(gòu)圖，在《我的父親母親中》中，母親扶手站在門框前的鏡頭就是黃金分割構(gòu)圖，母親所站的位置便是黃金分割點(diǎn)，在這種本身就極具美感的構(gòu)圖上，張藝謀以他對(duì)攝影畫面的獨(dú)到理解，配以和暖的陽光，與母親粉紅色的棉襖相互映襯，將母親身上的少女情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來，給人一種溫情的感覺，讓每一位觀眾都被父母親這種純潔的愛戀而動(dòng)容。

鏡像構(gòu)圖

在電影《天才槍手》中，開頭女主模擬受審的片段，前景是人物，背景是鏡子，通過鏡子的反射來使得整個(gè)畫面有一種縱向無限延伸的感覺，同時(shí)通過鏡面反射來突出此時(shí)人物內(nèi)心的復(fù)雜心理。

4. 封閉式構(gòu)圖的名詞解釋

宮”字一點(diǎn)如海水托玉璧昨日，在故宮博物院的漱芳齋，故宮博物院院徽首次與觀眾見面。院徽標(biāo)志設(shè)計(jì)取“宮”字形。據(jù)故宮博物院常務(wù)副院長(zhǎng)李季介紹，“宮”字的一點(diǎn)取材于“海水江牙”和玉璧的圖形元素。意含吉祥如意、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。海水托玉璧，取其珍如拱璧之意，象征故宮博物院擁有并妥善保管一百多萬件珍貴文物。 　　“宮”字的兩個(gè)“口”，正好符合紫禁城“前朝后寢”的建筑理念?！皩m”字的下邊不封口，寓意過去的皇宮是封閉的，今天的故宮博物院是開放的。 　　該標(biāo)志個(gè)性鮮明、主題突出，歷史感與時(shí)代感兼具，構(gòu)圖新穎、簡(jiǎn)潔、醒目、端莊大方，具有很強(qiáng)的視覺感染力。造型中的圓形、方形等，以矩形與故宮的格局最為相合，與玉璧構(gòu)成“天圓地方”。 　　色彩則采用故宮的典型色彩，金色、黃色、紅色、藍(lán)色為基調(diào)。加之故宮博物院是在明清皇宮的基礎(chǔ)上建成的博物館，標(biāo)志著力凸顯這一東方個(gè)性，以使其獨(dú)具特色。

5. 封閉式構(gòu)圖攝影作品

　　開放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖的不同之處主要有三點(diǎn)：　　一，主體方面?！　?，開放式構(gòu)圖不一定把主體放在幾何中心或趣味中心的位置　　2，封閉式構(gòu)圖習(xí)慣于把主體放在幾何中心或趣味中心　　二，形象完整?！　?，開放式構(gòu)圖畫面形象不完整，以強(qiáng)調(diào)畫外空間的存在，以及和畫外空間的有機(jī)聯(lián)系　　2，封閉式構(gòu)圖則一般講究畫面完整性。比如拍人和物的特寫鏡頭，雖然是表現(xiàn)人和物的局部也注意畫面結(jié)構(gòu)的完整性?！　∪?，構(gòu)圖方面?！　?，開放式構(gòu)圖故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，使畫面經(jīng)常處于不均衡到均衡，不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中　　2，封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡，而且所表現(xiàn)的內(nèi)容只限于畫面之內(nèi)?！　￡P(guān)于開放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖的概念?！　?，開放式構(gòu)圖：現(xiàn)代影視表現(xiàn)技巧，已經(jīng)突破了在一個(gè)固定的畫幅之內(nèi)完成畫面造型任務(wù)的局限，觀眾對(duì)畫面的審美思維從封閉式的思維向開放式思維轉(zhuǎn)變。開放式構(gòu)圖形式，是突破畫幅固定局限的有力手段。　　2，封閉式構(gòu)圖：封閉式構(gòu)圖是影視構(gòu)圖的主要構(gòu)圖形式。60年代以前，影視畫面構(gòu)圖的完整、均衡是構(gòu)圖的基本要求。60年代以后影視構(gòu)圖形式發(fā)生了很大變化，開放式構(gòu)圖有了明顯增加。