1. 科幻片的拍攝技術(shù)

a1技術(shù)合成視頻拍攝方法是：用抖音里相應(yīng)的拍攝模板,選擇拍攝即可。找塊綠背，你在綠背前面講，拍完pr，ae扣掉綠背，合成輸出。

2. 科幻片都是怎么拍出來的

對于不少影迷來說，IMAX電影是”終極享受“的代名詞，而觀賞一場IMAX電影，便等于親身參與了一場娛樂盛宴。究竟什么是IMAX？

嚴(yán)格來說，這是一種能夠放映比傳統(tǒng)膠片更大和更高解像度的電影放映系統(tǒng)。

與傳統(tǒng)電影院相比較，IMAX不僅具有更高的分辨率——它能夠為觀影者呈現(xiàn)出更加細(xì)膩和真實的影像畫面，同時，也能讓觀眾持續(xù)性地享受更強的沉浸感。

除此之外，音響也是IMAX體驗中一個不可忽視的重要因素，無論坐在哪，觀眾都可以享受同樣質(zhì)量的音響效果。對于電影工業(yè)來說，IMAX絕對是一項吊炸天的革命性突破。IMAX掛幕過程，比我們想象中要復(fù)雜得多，筆者曾親歷昆明“西城COHO”SFC上影影城的掛幕儀式，其熒幕表面不能觸碰，不能沾水，不能清洗，因此工作人員必須帶上白手套，保持無塵狀態(tài)，才能保證IMAX巨幕被成功掛起。隨著電影工業(yè)的不斷發(fā)展，可以說IMAX拍攝技術(shù)，也逐漸占據(jù)了商業(yè)電影的主導(dǎo)位置，也是戰(zhàn)爭片，災(zāi)難片，神話片和科幻片最好的載體。而如今國內(nèi)外不少大導(dǎo)演，都希望能夠交出一份又一份“IMAX電影”的滿意答卷。

譬如馮小剛當(dāng)年的那部《唐山大地震》，只有用IMAX，才能表現(xiàn)出片中那些讓人緊張流汗的災(zāi)難場面。

徐克《龍門飛甲》IMAX版的前半段還沒有突出非常明顯的優(yōu)勢，然而從后半段眾人鏖戰(zhàn)于沙漠開始，觀眾便感覺已經(jīng)值回票價。

像姜文的《一步之遙》，張藝謀的《長城》、《歸來》，和周星馳、徐克的《西游·伏妖篇》，都是IMAX技術(shù)為電影加分的典范之作。

3. 科幻片的拍攝技術(shù)是什么

這叫做綠屏摳像技術(shù)，在電影制作中通道提?。∕atte Extraction）成為數(shù)字合成的重要功能。

很多影視作品都通過把攝影棚中拍攝的內(nèi)容與外景拍攝的內(nèi)容以通道提取的方式疊加，創(chuàng)建出更加精彩的畫面效果。

拍攝時攝影棚的綠色的背景容易被電腦摳出，處理成透明背景，然后加入電腦制作的特效畫面或者其他的外景，與演員融合，達(dá)到一種科幻的效果。

4. 科幻大片怎么拍攝的

因為技術(shù)成熟，我猜你問的是電影特效方面的吧，其實美國的科幻電影和魔幻電影并不是都很好，只是特效好，也不排除有弱智劇情的。比如特效超好劇情超級弱智便便的“波西杰克遜神火之盜” 當(dāng)然不得不承認(rèn)美國做的確實好 你看上世紀(jì)九十年代做的異形4 里面的怪物是3d動畫做的 多逼真啊 現(xiàn)在中國都未必能做出那個效果 還有就是指環(huán)王 我小學(xué)時做的了 現(xiàn)在看看都做的特好~唉~不一一感慨了~美國特效做得好，因為美國導(dǎo)演舍得花大價錢做特效，在美國特效師的工資是很高的。然后就是現(xiàn)在的大部分特效團(tuán)隊都沒有性格，因為行業(yè)的需求量，公司為了生存也不得不去接一些價格爆低的片子，不停的通過刷單獲取存在感，以至于惡性循環(huán)，一幫曾經(jīng)對特效充滿激情而又技術(shù)高超的青年最終也會被行業(yè)氛圍給沖擊的七七八八，導(dǎo)致后面的鏡頭也越來越不用心，反正做成那樣甲方也能通過，又何必為難自己做一些費力不討好的事呢？現(xiàn)如今大量的ip上線，這伙投資人不停的去影視界搶錢，誰動作慢誰就失敗，所以也導(dǎo)致了制作周期的大量縮短，這又形成了惡性循環(huán)。其實原因還有很多，就不一一列舉了，總之國人并非沒有牛的特效師，只是那些人在中國的特效氛圍里根本體現(xiàn)不出來，所以也都陸續(xù)去了國外的特效公司。這就是當(dāng)下的現(xiàn)狀。

5. 科幻片的拍攝現(xiàn)場

還沒有拍攝星際穿越2，沒有拍攝地點。

《星際穿越》是由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)，馬修·麥康納、安妮·海瑟薇領(lǐng)銜主演的科幻片。

該片在物理學(xué)家基普·索恩的黑洞理論之上進(jìn)行改編，主要講述了一組宇航員通過穿越蟲洞來為人類尋找新家園的冒險故事。該片于2014年11月5日上映。