1. 鏡頭的五種延伸方式

鏡頭運(yùn)用的技巧手法之一。其表現(xiàn)為銀幕上映出的活動(dòng)影像驟然停止而成為靜止畫面（呆照）。

定格是動(dòng)作的剎那間“凝結(jié)”，顯示宛若雕塑的靜態(tài)美，用以突出或渲染某一場(chǎng)面、某種神態(tài)、某個(gè)細(xì)節(jié)等。

具體制作方法是，選取所攝鏡頭中的某一格畫面，通過印片機(jī)重復(fù)印片，使這一停止畫面延伸到所需長(zhǎng)度。

根據(jù)鏡頭剪輯的需要，定格處理可由動(dòng)（活動(dòng)畫面）到靜（定格畫面），也可由靜（定格畫面）到動(dòng)（活動(dòng)畫面）；也有的在影片結(jié)尾時(shí)，用定格表明故事結(jié)束，或借此點(diǎn)題，以便給觀眾留有回味。

2. 鏡頭伸長(zhǎng)

檢查一下鏡頭上的那個(gè)鏡頭鎖吧……如果那個(gè)鏡頭鎖鎖住了，鏡頭就無法伸長(zhǎng)了。

把那個(gè)鎖打開就可以了。

3. 鏡頭的五種延伸方式有哪些

長(zhǎng)鏡頭，俗稱“一鏡到底”。顧名思義是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間，對(duì)一場(chǎng)戲(一個(gè)場(chǎng)景)進(jìn)行連續(xù)性拍攝，從而形成時(shí)間和空間上的連貫性。長(zhǎng)鏡頭一般分為運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭、固定長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭和變焦長(zhǎng)鏡頭，按其定義來說，只要超過10秒就可算是長(zhǎng)鏡頭。由于其表現(xiàn)手法有別于傳統(tǒng)剪輯，但凡拍攝得巧妙，總會(huì)帶給觀眾耳目一新的體驗(yàn)。由于拍攝長(zhǎng)鏡頭前要有著充分的準(zhǔn)備工作，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，因此在“求快”的香港電影里較少出現(xiàn)，但還是有電影人愿意通過一次次反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，為港片留下了一個(gè)個(gè)令人嘆服的長(zhǎng)鏡頭畫面。

1.2004年《大事件》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：6分46秒

《大事件》并非杜琪峰最好的一部警匪片，但在其作品序列中卻占有較為“特殊”的地位。其特別之處在一開篇便出現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)六分多鐘的長(zhǎng)鏡頭。在這組畫面里，車?yán)锏男叹P查和被盤查的軍裝警察和司機(jī)，再到混在居民樓中的匪徒，都被鏡頭一一捕捉。到警匪雙方駁火之后，鏡頭又分別掃過地面上，二樓上開槍射擊的匪徒和趕來支援的警察(警車)，出場(chǎng)人物雖多，但雜而不亂。一組鏡頭里要容納如此多信息，還要保證層次感，其鏡頭調(diào)度的復(fù)雜程度，以及技術(shù)呈現(xiàn)難度可想而知。

2.2008年《文雀》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分14秒

《大事件》似乎勾起了杜琪峰對(duì)長(zhǎng)鏡頭的偏愛，爾后他又在文藝調(diào)性的犯罪片《文雀》里和攝影師鄭兆強(qiáng)共同設(shè)計(jì)出了將長(zhǎng)鏡頭用于展現(xiàn)“文雀”(扒手)對(duì)路人行竊的情節(jié)。這組鏡頭大約開始于影片的第6分鐘，內(nèi)容是表現(xiàn)四只“文雀”(任達(dá)華，林家棟，張滿源，羅永昌)在街頭相繼偷走了一外國(guó)男人、一年輕姑娘以及一白領(lǐng)路人的錢包的同時(shí)，又將贓物不動(dòng)聲色地轉(zhuǎn)移同伙手中。在獨(dú)具匠心的機(jī)位控制下，再加上此處襯托著極其靈動(dòng)跳躍的背景音樂，讓這整個(gè)過程如行云流水一般瀟灑。

3.2016年《三人行》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：4分鐘

在《三人行》里，這組4分鐘的長(zhǎng)鏡頭掀起了影片的高潮部分，它由悍匪張禮信(鐘漢良飾)被其同伙(謝天華，黃浩然，施祖男)從警方密切監(jiān)視中的醫(yī)院救出而展開的病房大戰(zhàn)所引發(fā)。與杜琪峰以往長(zhǎng)鏡頭都不同的是，這一次他刻意削弱了寫實(shí)感，甚至還將舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式融合起來，采用快與慢動(dòng)與靜的反差對(duì)比來提升視覺沖擊力。而其背景音樂也大膽使用了編曲簡(jiǎn)單且柔美的《之乎者也》，在王菀之的低吟淺唱下，這場(chǎng)槍戰(zhàn)戲的浪漫多過暴力，荒誕多過嚴(yán)肅，充滿了創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)味道。

4.1992年《辣手神探》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：2分37秒

本片是九十年代吳宇森暴力美學(xué)槍戰(zhàn)電影的“集大成之作”，也是他即將赴好萊塢前在香港拍攝的最后一部時(shí)裝動(dòng)作電影。其中的火爆場(chǎng)面是一個(gè)接一個(gè)，絕無欺場(chǎng)。不過最為影迷津津樂道的，莫過于周潤(rùn)發(fā)和梁朝偉在攻入醫(yī)院后，那個(gè)長(zhǎng)達(dá)2分半鐘的第三人稱射擊游戲般的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。在這場(chǎng)戲里，兩人默契配合，分別攻入兩層樓面，共擊斃敵人三十余人。雖然其拍攝難度與《大事件》相比并不算復(fù)雜，但勝在拍攝很有氣勢(shì)，炸點(diǎn)鋪排也合理精密，令整個(gè)過程一氣呵成，讓人大呼過癮。

5.1992年《籠民》

本片是一部聚焦香港“特殊居民”的紀(jì)實(shí)電影，為了凸出其真實(shí)氛圍，導(dǎo)演張之亮在影片里使用了大量的長(zhǎng)鏡頭，而讓人印象最深的一共有兩處，第一處是“籠民”們正在給死去的“道友祥”做頭七時(shí)，長(zhǎng)鏡頭窺視和觀察著屋里人的一舉一動(dòng)，第二處是眾人得知籠屋即將拆遷的消息后，在屋內(nèi)高興得手舞足蹈，歡蹦亂跳。影片里的長(zhǎng)鏡頭看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際上卻很考究：其焦點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)軌跡，始終在依據(jù)不同人物不同情境不停地做著變化，因此它也被稱為港片里最具有藝術(shù)水準(zhǔn)的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用。

6.1996年《阿金》

時(shí)長(zhǎng)：1分45秒

這是一部罕有的描寫女性武師血淚史的港片，其中值得玩味的部分很多，也包括了一開始的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭。它由一個(gè)點(diǎn)煙的群演老人開始，隨后觀眾的視線便跟隨著運(yùn)動(dòng)搖臂在拍攝建筑內(nèi)上下穿梭，而馬不停蹄的武指助理，被催促著開工的煙火師，正在打牌的劇組人員以及在片場(chǎng)販賣食物的少年等等也相繼進(jìn)入觀眾眼簾，最后以洪金寶飾演的武指出場(chǎng)而結(jié)束，一幅鮮活的“片場(chǎng)眾生相”就這樣被勾勒出來。盡管這只是一個(gè)過場(chǎng)，但正因有了這么個(gè)提綱挈領(lǐng)的引子，才能開始后面的精彩故事。

7.1998年《不夜城》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：3分47秒

本片的長(zhǎng)鏡頭開場(chǎng)和《阿金》有著異曲同工之秒，第一是用來打出演職人員字幕，第二是通過“跟拍”方式來一層層揭開男一號(hào)劉健一(金城武)的身份和職業(yè)。盡管拍攝這場(chǎng)戲時(shí)處于夜晚，光線不足，但攝影師黃岳泰卻巧借自然光線拍出了不一般的效果，讓穿梭于歌舞伎町與諸色人等交易、交流的金城武看起來就如一條幽靈般的魚，為全片奠定了黑色的調(diào)子。而斯坦尼康的使用，也使整個(gè)畫面看起來平滑，流暢，精致，雖然當(dāng)中出現(xiàn)了小小的穿幫，然而瑕不掩瑜，其紀(jì)實(shí)感反而更加凸出。

8.2008年《天水圍的日與夜》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分19秒

本片是一部蘊(yùn)含著濃厚日常生活氣息的電影，因此其表現(xiàn)風(fēng)格必須做到平凡質(zhì)樸，大量長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用便不可避免。而許鞍華常常讓攝影師將拍攝機(jī)器平整地放于房間里的某個(gè)角落之內(nèi)，忠實(shí)地記錄下演員的一舉一動(dòng)，也更容易展現(xiàn)出他們的表演細(xì)節(jié)，譬如出現(xiàn)在影片第57分鐘的這個(gè)固定變焦式長(zhǎng)鏡頭，在整個(gè)過程中，機(jī)器一直在廚房里沒有移開，只進(jìn)行了輕微搖動(dòng)，甚至其中還插入了一部分空鏡，再加上鮑起靜褪去戲味的表演，讓它看起來并不像是一部電影，這正是許鞍華想要達(dá)到的效果。

9.1990年《阿飛正傳》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分17秒

運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭在港片里可算常見，而固定長(zhǎng)鏡頭一般比較罕見，因?yàn)榇蟛糠蛛娪叭硕枷铀俺翋灍o聊”。說到后者的代表作，便不能不提王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《阿飛正傳》，影片尾聲身處逼仄閣樓的梁朝偉獨(dú)自在鏡子前梳頭的場(chǎng)景便使用了固定長(zhǎng)鏡頭拍法，這個(gè)本是為續(xù)集而拍的片段被譚家明剪進(jìn)了本片里，沒想到卻成為《阿飛正傳》最華彩的段落，雖然這里沒有多余的人和事，也容納不了龐大的信息量，但梁朝偉的獨(dú)角戲卻和固定機(jī)位構(gòu)成了渾然天成的感覺，也為后來很多電影所模仿，致敬和惡搞。

4. 鏡頭延伸環(huán)的作用

常見遮光罩有圓筒形、花瓣型、方形三類，以前兩類居多。 一、現(xiàn)在最新出的圓桶形遮光罩有專利萬能遮光罩，又名萬能轉(zhuǎn)接環(huán)，可用在各種規(guī)格的鏡頭上，這樣達(dá)到萬能遮光罩的目的。 1、可適合任意鏡頭直徑為：Φ52、Φ55、Φ58、Φ62、Φ67、Φ72、Φ77、Φ86 2、可適合任意UV鏡直徑為：Φ52、Φ55、Φ58、Φ62、Φ67、Φ72、Φ77、Φ82、Φ86 3、可以直接當(dāng)成以下幾個(gè)單獨(dú)的遮光桶：Φ52、Φ55、Φ58、Φ62、Φ67、Φ72、Φ77、Φ82 4、多功能遮光罩還可單獨(dú)拆分下來當(dāng)成以下的8個(gè)轉(zhuǎn)環(huán)：Φ52轉(zhuǎn)Φ55、Φ55轉(zhuǎn)Φ58、Φ58轉(zhuǎn)Φ62、Φ62轉(zhuǎn)Φ67、Φ67轉(zhuǎn)Φ72、Φ72轉(zhuǎn)Φ77、Φ77轉(zhuǎn)Φ82、Φ82轉(zhuǎn)Φ86 5、萬能遮光罩還可拆分下來任意組成各種轉(zhuǎn)環(huán)：Φ52轉(zhuǎn)Φ58、Φ52轉(zhuǎn)Φ62、Φ52轉(zhuǎn)Φ67、Φ52轉(zhuǎn)Φ72、Φ52轉(zhuǎn)Φ77、Φ52轉(zhuǎn)Φ82、Φ52轉(zhuǎn)Φ86；Φ55轉(zhuǎn)Φ62、Φ55轉(zhuǎn)Φ67、Φ55Φ72、Φ55轉(zhuǎn)Φ77、Φ55轉(zhuǎn)Φ82、Φ55轉(zhuǎn)Φ86；Φ58轉(zhuǎn)Φ67、Φ58轉(zhuǎn)Φ72、Φ58轉(zhuǎn)Φ77、Φ58轉(zhuǎn)Φ82、Φ58轉(zhuǎn)Φ86；Φ62轉(zhuǎn)Φ72、Φ62轉(zhuǎn)Φ77、Φ62轉(zhuǎn)Φ82、Φ62轉(zhuǎn)Φ86；Φ67轉(zhuǎn)Φ77、Φ67轉(zhuǎn)Φ82、Φ67轉(zhuǎn)Φ86；Φ72轉(zhuǎn)Φ82、Φ72轉(zhuǎn)Φ86；Φ77轉(zhuǎn)Φ86 二、花瓣型遮 光罩多用在廣角鏡頭上，既避免在短焦端四周出現(xiàn)黑角，又顧及在較長(zhǎng)焦端有足夠的遮光能力。遮光罩有多種尺寸，應(yīng)該與鏡頭焦距相匹配。鏡頭焦距越短，視角越大，遮光罩也就越短。如將標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的遮光罩套在廣角鏡頭上使用，勢(shì)必產(chǎn)生畫面四周不能成像的后果。 1、花瓣型遮光罩 一般廣角鏡頭配的遮光罩是花瓣形的，就是上下伸出長(zhǎng)一些，兩邊短一些，這是因?yàn)閺V角鏡頭視角比較大，主要因?yàn)橄鄼C(jī)底片或感光元件為長(zhǎng)方型；長(zhǎng)焦鏡頭的視角較小，遮光罩長(zhǎng)度一般較長(zhǎng)，而且不必做成花瓣的，所以圓形居多。 2、HB 刺刀式鏡頭遮光罩 扭鎖式接環(huán)，安全穩(wěn)固。 3、HE 延伸鏡頭遮光罩 延伸鏡頭遮光罩。（200-600的長(zhǎng)焦鏡頭） 4、HK 插入式鏡頭遮光罩 插入鏡頭的前端，用螺絲和扣環(huán)收緊；用于廣角變焦鏡頭和超廣角鏡頭。 5、HN 旋入式鏡頭遮光罩 旋入鏡頭的正面，金屬類型的款式有較強(qiáng)的保護(hù)性。 6、HR 橡膠旋入式鏡頭遮光罩 旋入鏡頭的正面，橡膠款式可在不使用的時(shí)候覆折在鏡頭上。 7、HS 卡入式鏡頭遮光罩 利用彈簧型的固定扣環(huán)將它扣緊于鏡頭的前端，可以反轉(zhuǎn)安裝，方便收藏。

5. 鏡頭的拉伸

可以調(diào)節(jié)

一、攝像頭要帶有云臺(tái)或球機(jī)，可在控制軟件中選擇云臺(tái)控制功能，可以調(diào)節(jié)攝像機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)及鏡頭拉伸來改變視角。

云臺(tái)需要設(shè)置好才能正常使用，電源要保證正常，模擬云臺(tái)采用的是485，信號(hào)線也要保證接好，數(shù)字云臺(tái)是通過網(wǎng)線一起控制的，只要設(shè)置好就可以。

二、普通固定攝像機(jī)，不能通過后端控制改變視角，只能是移動(dòng)前端攝像機(jī)。攝像頭的鏡頭，例如：2.5mm的鏡頭，它的視角是100°，但是能看到的距離就大概是2-3米；60mm的鏡頭，他的視角就大概是5°，但是能看到大概70米內(nèi)的人和物。

6. 鏡頭延伸感

如果您想在松下s5相機(jī)中使用遠(yuǎn)攝功能，只需按以下步驟進(jìn)行設(shè)置：

1. 打開相機(jī)應(yīng)用程序并單擊設(shè)置圖標(biāo)；

2. 滾動(dòng)屏幕并找到“相機(jī)操作”選項(xiàng)；

3. 單擊“遠(yuǎn)攝”選項(xiàng)并確認(rèn)它處于打開狀態(tài)。 此時(shí)，您的松下s5相機(jī)就已經(jīng)設(shè)置好了延伸遠(yuǎn)攝?，F(xiàn)在，您可以拍攝更多的遠(yuǎn)距離景象，并通過將圖像放大來看到更多的細(xì)節(jié)。請(qǐng)注意，相機(jī)的畫質(zhì)可能會(huì)受到一些影響，因?yàn)檫h(yuǎn)攝需要更多的過程來處理光線。但是，您可以在后期圖像處理軟件上進(jìn)行一些編輯來優(yōu)化照片的細(xì)節(jié)和色彩，以獲得更好的效果。

7. 鏡頭的五種延伸方式是什么

超廣角鏡頭是一種焦距小于20毫米的攝影鏡頭，可以大幅度地?cái)U(kuò)展鏡頭的視野范圍，使攝影師能夠捕捉更廣闊的場(chǎng)景以及更加宏大的畫面。

它是一種廣角鏡頭的延伸，視角大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，但小于魚眼鏡頭，有著寬廣的視野，又不像魚眼鏡頭有強(qiáng)烈的畸變，是很好消除了畸變的鏡頭。 超廣角鏡頭拍攝角度廣，可以拍到更廣的視角，可以拍到更多的元素，還有“四個(gè)邊角被拉伸變長(zhǎng)”的特點(diǎn)。