1. 電影鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)和運(yùn)用

　影片《盜夢(mèng)空間》講述了一個(gè)發(fā)生在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間的故事，男主人公科布為了“回家”，與其團(tuán)隊(duì)制造了一個(gè)三層的夢(mèng)境，并企圖在夢(mèng)境中植入新的思想，以改變“目標(biāo)”費(fèi)舍處置父親遺產(chǎn)的方式。在這個(gè)過(guò)程中，科布與其團(tuán)隊(duì)遭遇了重重的挑戰(zhàn)，同時(shí)科布亦完成了自我的救贖。這段游走于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間的故事，具有極大的藝術(shù)創(chuàng)新性，在本片中電影語(yǔ)言呈現(xiàn)出了新的特點(diǎn)，而電影語(yǔ)言又可劃分為聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言和視覺(jué)語(yǔ)言，所以我們要找到本片中這兩種語(yǔ)言的新特點(diǎn)。

　　所謂電影的聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言主要是指電影中的言語(yǔ)即臺(tái)詞語(yǔ)言、音樂(lè)以及音響，這部電影聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的科學(xué)性與邏輯性主要體現(xiàn)在其臺(tái)詞語(yǔ)言上，它是一部發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的科幻電影，因此其聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言亦呈現(xiàn)出科學(xué)性與邏輯性這一新的特點(diǎn)。

　　這部電影的“盜夢(mèng)”創(chuàng)意源自弗洛伊德的精神分析學(xué)，整部影片又具有豐富的哲學(xué)意蘊(yùn)，因此其臺(tái)詞語(yǔ)言體現(xiàn)出了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)性。例如影片中對(duì)“潛意識(shí)”的解釋： 潛意識(shí)是由感情驅(qū)動(dòng)的，并不是理智。這并不是導(dǎo)演主觀的臆造，而是在一定的心理學(xué)基礎(chǔ)之上產(chǎn)生的科學(xué)性論斷。再如對(duì)“意念”的描述：“意念就像是病毒，非常有韌性，且具有傳染性?！边@句話從表面看并沒(méi)有什么科學(xué)性可言，但實(shí)際上對(duì)“意念”的這一比喻性描述卻極為符合精神分析學(xué)的一個(gè)理論，人的大腦里一旦產(chǎn)生一種意念，人就會(huì)變得非常頑固，很難改變由這種意念產(chǎn)生的行為舉止。因此，電影中科布的妻子才會(huì)因科布暗示的一個(gè)意念而自殺，這一切都是有著一定的科學(xué)依據(jù)的。

　　這部電影雖是一部科幻電影，但電影中的臺(tái)詞并沒(méi)有如天馬行空般不切實(shí)際，而是有著嚴(yán)密的邏輯。如電影中對(duì)夢(mèng)中時(shí)間的計(jì)算，“夢(mèng)中大腦的運(yùn)轉(zhuǎn)要比平時(shí)快二十倍……因此三層夢(mèng)相當(dāng)于十年……”這一計(jì)算是符合嚴(yán)密的數(shù)理邏輯的，第一層是一個(gè)星期，第二層是六個(gè)月，第三層也就變成了十年。再如男主人公科布對(duì)筑夢(mèng)師阿麗瑞德妮所說(shuō)的一段話：“千萬(wàn)別用你的記憶來(lái)筑造夢(mèng)境，要想象出新的環(huán)境，因?yàn)槿绻阌糜洃浗ㄔ靿?mèng)境，會(huì)使你容易迷失，分不清什么是現(xiàn)實(shí)什么是夢(mèng)境?！笨撇嫉倪@段話不僅把電影中的女筑夢(mèng)師給說(shuō)服了，也把觀看電影的觀眾給說(shuō)服了，因?yàn)樗倪@段話是非常符合生活邏輯的，若夢(mèng)境跟我們的回憶相似，我們確實(shí)是很難分清什么是真的什么是假的。正是這種聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言形式的科學(xué)性與邏輯性，才使得整部影片給觀眾帶來(lái)更為真實(shí)的感受，更加引人入勝。

　　電影的視覺(jué)語(yǔ)言主要是指電影中鏡頭的處理與運(yùn)用、場(chǎng)景以及畫(huà)面等，這部電影作為一部科幻電影，其視覺(jué)語(yǔ)言的呈現(xiàn)方式必然體現(xiàn)出了極大的想象力，具有一定的科幻性。但并不是一味地用 3D 特效、電腦特效等現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)來(lái)構(gòu)建電影場(chǎng)景與畫(huà)面，以給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激； 反而采用傳統(tǒng)的拍攝方法，注重通過(guò)實(shí)景搭造的方式來(lái)構(gòu)建幻覺(jué)般的場(chǎng)景畫(huà)面，具有極大的體驗(yàn)性，給觀眾帶來(lái)了身臨其境之感。

　　為了表現(xiàn)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)以及不同夢(mèng)境之間的差別，諾蘭導(dǎo)演在影片中設(shè)置了諸多“變形”的場(chǎng)景，如失重的酒店走廊、傾斜的酒吧，還有能夠 360 度旋轉(zhuǎn)的火車(chē)等。這些變形的場(chǎng)景與人們的日常生活存在著極大的距離，體現(xiàn)出了超現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)效果，而這也從另一方面表現(xiàn)出了影片極大的想象性與視覺(jué)語(yǔ)言形式的科幻性。

　　影片中這些極具科幻色彩的場(chǎng)景畫(huà)面，主要是通過(guò)實(shí)景搭造的方式呈現(xiàn)出來(lái)的，因此與一般的科幻電影相比，它的視覺(jué)效果更真實(shí)，其視覺(jué)語(yǔ)言形式也更具體驗(yàn)性。如影片第二層夢(mèng)境中的人物在酒店走廊里失重的場(chǎng)景，這一場(chǎng)景畫(huà)面具有極大的科幻色彩，同時(shí)也極為真實(shí)。因?yàn)檫@一場(chǎng)景是電影工作人員用實(shí)體模型實(shí)實(shí)在在搭建出來(lái)的，電影中的酒店走廊不是特效制成的，而是酒店走廊的實(shí)體模型，只不過(guò)這個(gè)酒店走廊被搭建在了可旋轉(zhuǎn)的巨型“萬(wàn)象環(huán)”裝置上。在整個(gè)酒店走廊開(kāi)始旋轉(zhuǎn)傾斜時(shí)，演員們只能順著走廊傾斜的方向來(lái)調(diào)整自己的平衡，而攝影機(jī)則固定不動(dòng)，因此才呈現(xiàn)出了演員在酒店走廊中失重的場(chǎng)景。

　　以上就是筆者在影片中找到了兩種語(yǔ)言的新特點(diǎn)，而這兩種語(yǔ)言又都屬于電影語(yǔ)言的范疇，所以也就是電影語(yǔ)言的新特點(diǎn)，而影片在制作中采用的電影語(yǔ)言的新特點(diǎn)也許是就這部影片成功的原因吧。

2. 電影鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)和運(yùn)用是什么

鏡頭語(yǔ)言就是用鏡頭像語(yǔ)言一樣去表達(dá)我們的意思，我們通?？山?jīng)由攝影機(jī)所拍攝出來(lái)的畫(huà)面看出拍攝者的意圖，因?yàn)榭蓮乃臄z的主題及畫(huà)面的變化，去感受拍攝者透過(guò)鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容。

鏡頭語(yǔ)言雖然和平常講話的表達(dá)方式不同，但目的是一樣的，所以說(shuō)鏡頭語(yǔ)言沒(méi)有規(guī)律可言，只要用鏡頭表達(dá)你的意思，不管用何種鏡頭方式，都可稱為鏡頭語(yǔ)言。

3. 電影鏡頭語(yǔ)言的作用

經(jīng)過(guò)策劃的語(yǔ)言，非常抓人眼球

4. 電影鏡頭語(yǔ)言有什么獨(dú)特之處

電影語(yǔ)言包括畫(huà) 、聲音、蒙太奇等。

這些藝術(shù)語(yǔ)言，不但是創(chuàng)造藝術(shù)形象的表現(xiàn)手段，并且本身就具有審美價(jià)值。人們?cè)谒囆g(shù)鑒賞活動(dòng)中，不但欣賞它們創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)形象，同時(shí)也在欣賞經(jīng)過(guò)精心構(gòu)思、富有創(chuàng)造性的藝術(shù)語(yǔ)言。藝術(shù)語(yǔ)言更重要的作用還是創(chuàng)造藝術(shù)形象。正是藝術(shù)語(yǔ)言，使藝術(shù)家頭

腦中的審美意象物態(tài)化為藝術(shù)形象。藝術(shù)語(yǔ)言的運(yùn)用，對(duì)創(chuàng)造藝術(shù)形象起著直接的作用。如，

電影鏡頭畫(huà) 是電影語(yǔ)言的基本元素，不同的鏡頭畫(huà)面可以創(chuàng)造出不同的藝術(shù)形象。

藝術(shù)語(yǔ)言不但可以創(chuàng)造藝術(shù)形象，而且自身也具有審美價(jià)值，所以，各門(mén)藝術(shù)的藝術(shù)家

們都致力于藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)新與探索。從這種意義上講，藝術(shù)的創(chuàng)新也必然包括藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)新。

5. 經(jīng)典電影鏡頭語(yǔ)言分析

鏡頭分析

客觀性角度和主觀性角度：

客觀性角度是指依據(jù)常人日常生活中的觀察習(xí)慣而進(jìn)行的旁觀式拍攝，是電視節(jié)目運(yùn)用最為頻繁、最為普遍的拍攝角度和拍攝方式?？陀^性角度拍攝的畫(huà)面就仿佛觀眾在現(xiàn)場(chǎng)參與事件進(jìn)程、觀察人物活動(dòng)、欣賞風(fēng)光景物一般，畫(huà)面平易親切，貼近生活。

主觀性角度是一種模擬畫(huà)面主體（可以是人、動(dòng)物、植物和一切運(yùn)動(dòng)物體）的視點(diǎn)和視覺(jué)印象來(lái)進(jìn)行拍攝的角度。

主觀性角度由于其擬人化的視點(diǎn)運(yùn)動(dòng)方式，往往更容易調(diào)動(dòng)觀眾的參與感和注意力，容易引起觀眾的強(qiáng)烈的心理感應(yīng)。

運(yùn)動(dòng)攝像，就是在一個(gè)鏡頭中通過(guò)移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。

6. 電影鏡頭語(yǔ)言三要素

電影元素是組成一部電影的,有七個(gè)元素:語(yǔ)言,故事,結(jié)構(gòu),思想,角度,情緒,鏡頭.語(yǔ)言 如同音樂(lè)與文學(xué)一樣 電影也有自己的語(yǔ)言 也如同一般語(yǔ)言具有無(wú)數(shù)元素一樣 電影的語(yǔ)言也具有它自己的組成元素 比如漢語(yǔ)有很多具有特定意義的詞語(yǔ)和字 這些詞語(yǔ)和字就是漢語(yǔ)的組成元素 這些元素被有目的的運(yùn)用 就形成了語(yǔ)言 電影語(yǔ)言的組成元素是許多有相應(yīng)意義的聲音 音樂(lè) 鏡頭 它們被有目的的運(yùn)用的時(shí)候 也就形成了電影語(yǔ)言. 故事 故事是什么 簡(jiǎn)單說(shuō)就是電影要講的是什么 也就是電影講了個(gè)什么事情 它是電影的核心 是語(yǔ)言被有目的運(yùn)用的對(duì)象 也是其他五個(gè)元素產(chǎn)生的基礎(chǔ) 結(jié)構(gòu) 結(jié)構(gòu)是與故事關(guān)系最緊密的 這個(gè)世界上的所有事物都有其相應(yīng)的結(jié)構(gòu) 而這些結(jié)構(gòu)是遵循其內(nèi)在標(biāo)準(zhǔn)而存在的 電影的結(jié)構(gòu)是什么 就是在事件確定下來(lái)以后 你打算以什么形式去講述這個(gè)事件 舉例說(shuō) 我們故事講的是兩個(gè)人物經(jīng)歷的平行發(fā)生的兩個(gè)事件 你打算怎么去講呢 是利用蒙太奇穿插得同時(shí)講這兩個(gè)事件 還是先講一個(gè)然后再讓另外一個(gè)人以回憶的方式去講 或者講完一個(gè)然后讓他(她)去假想另一個(gè)人的經(jīng)歷 然后再讓對(duì)方否定呢 電影中故事被講述的形式 就是電影的結(jié)構(gòu) 思想 思想這個(gè)東西 是最博愛(ài)的 它不偏愛(ài)某一樣?xùn)|西 也不與哪個(gè)東西走得更近一些 幾乎所有的藝術(shù)門(mén)類都具有思想 靜態(tài)視覺(jué)類也如此 因?yàn)樗麄兊膭?chuàng)作者創(chuàng)作時(shí)在方向上也是有傾向性的 不過(guò)我要特別說(shuō)一下 各種藝術(shù)門(mén)類中的思想 包括電影中的思想 并不只是那種被高度概括的哲學(xué)類和科學(xué)類思想思想是我們對(duì)這個(gè)世界的理解和認(rèn)識(shí) 所以它涉及這個(gè)世界的所有方面 也就是說(shuō)有關(guān)這個(gè)世界的被總結(jié)出來(lái)的認(rèn)識(shí)就是思想 電影中的思想也就包括有關(guān)哲學(xué)的 人文的 人性的 社會(huì)的 先鋒的 認(rèn)知的 結(jié)構(gòu)的... 包羅萬(wàn)象 電影中表現(xiàn)的任何有關(guān)這個(gè)世界(可能是其中的一部分,也可能是整體的)的理解(不論客觀與否)也就是其自身的思想 角度 角度在喜好上與思想是最相近的 它也不是哪個(gè)藝術(shù)門(mén)類獨(dú)有的 我們所說(shuō)的電影的角度 是指電影的創(chuàng)作者對(duì)于故事所保持的角度 是電影鏡頭所呈現(xiàn)的對(duì)于故事的講述的角度 是創(chuàng)作者對(duì)故事中的事件所保持態(tài)度的一種體現(xiàn) 例如有的電影 它表現(xiàn)的是一種主觀的情緒 那么它的角度很可能是與故事中的人物合二為一的 很可能故事中人物的思想就是其創(chuàng)作者的思想 而有的電影 喜歡客觀記錄事實(shí) 故事中的主人公只是事件中的人物而已 創(chuàng)作者甚至對(duì)于人物的思想也未必認(rèn)同 而是站在一個(gè)能俯瞰事件的全部的角度高高在上的默默觀察 情緒 我曾經(jīng)講過(guò) 情緒有三種 人物情緒 鏡頭情緒 影片情緒 我們這里把電影解剖了獨(dú)立作為元素來(lái)講的 是鏡頭情緒 因?yàn)槿宋锴榫w并不是電影的獨(dú)立元素 它是依附于故事的 甚至是故事的一部分 而影片情緒是一個(gè)整體 是一種風(fēng)格 是構(gòu)建在各種元素的有機(jī)結(jié)合之上的 不是一種獨(dú)立的元素 鏡頭情緒與角度最近 但它們有本質(zhì)上的一點(diǎn)區(qū)別 任何一個(gè)單獨(dú)鏡頭都具有情緒 而這些情緒有的可能表達(dá)的是劇中人物的感覺(jué)或態(tài)度 這個(gè)感覺(jué)和態(tài)度實(shí)際上于創(chuàng)作者的態(tài)度未必是一致的 甚至可能是大相徑庭的 情緒與角度的區(qū)分 是可以遵循這樣一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的:電影角度的出發(fā)點(diǎn)一般是創(chuàng)作者本人的態(tài)度 而鏡頭情緒的出發(fā)點(diǎn)是攝影機(jī)的對(duì)于影片中事件進(jìn)行記錄的身份 鏡頭 其實(shí)鏡頭是電影語(yǔ)言組成元素中的一種 我把它歸納為電影的一個(gè)獨(dú)立元素 是由于任何一種語(yǔ)言的組成元素在獨(dú)立存在的時(shí)候都不能稱為語(yǔ)言 只有在它們被有機(jī)結(jié)合的運(yùn)用的時(shí)候才產(chǎn)生了語(yǔ)言 而任何一個(gè)單獨(dú)的鏡頭設(shè)置時(shí) 人們對(duì)于電影景別和鏡頭角度都有選擇 而且不同的導(dǎo)演在景別選擇和鏡頭角度方面都有傾向性 也就形成了鏡頭風(fēng)格 如果說(shuō) 在縱向上看 鏡頭是電影語(yǔ)言的組成元素 那么橫向看 它也形成了自己的風(fēng)格 我所講的鏡頭就是這種由于景別選擇和鏡頭角度方面的傾向造成的鏡頭風(fēng)格

7. 電影中鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用和分析

電影的敍事語(yǔ)言屬于一種使得電影藝術(shù)用以表達(dá)思想，傳遞感情，完成敘事的手段，它和文字語(yǔ)言，音樂(lè)語(yǔ)言一樣，有語(yǔ)言元素，有語(yǔ)法，有修辭，是一個(gè)完整的科學(xué)體系。

電影敘事語(yǔ)言的章法，是影片內(nèi)容的組織和構(gòu)造的特殊法則，一般由若干場(chǎng)面和段落按照蒙太奇規(guī)則相互交織構(gòu)成，按其時(shí)間空間關(guān)系安排可分為客觀現(xiàn)實(shí)結(jié)構(gòu)和主觀心理結(jié)構(gòu)兩種類型，其結(jié)構(gòu)形式可分為時(shí)空順序、時(shí)空交錯(cuò)、單線結(jié)構(gòu)、復(fù)線或多線對(duì)比結(jié)構(gòu)、多側(cè)面多視角立體網(wǎng)絡(luò)式結(jié)構(gòu)等。