1. 攝影黃金分割構(gòu)圖

優(yōu)點(diǎn)之一：黃金分割構(gòu)圖可以合理地確定畫面中被攝體的位置，遵循這一定律可以使新手少去很多煩惱。比如石橋與岸邊形成的水平線處在畫面上方1/3處，猶如水墨畫一般，具有濃郁的中國風(fēng)。

優(yōu)點(diǎn)之二：在拍攝海邊風(fēng)光、日出、湖面、田野等景色時，拍攝者可以確定地平線最合理的位置。

2. 黃金分割構(gòu)圖攝影作品

黃金分割構(gòu)圖法，就是最好的，最適合構(gòu)圖比例，也最適合人視覺適應(yīng)和舒適角度的。分割就是把一張照片按10份來分割，然后找到最佳的分割點(diǎn)。

黃金分割在文藝復(fù)興前后，經(jīng)過阿拉伯人傳入歐洲，受到了歐洲人的歡迎，他們稱之為"金法"，17世紀(jì)歐洲的一位數(shù)學(xué)家，甚至稱它為"各種算法中最可寶貴的算法"。

3. 黃金分割構(gòu)圖 攝影

黃金分割法，就是把一條直線段分成兩部分，其中一部分對全部的比等于其余一部分對這一部分的比，常用2：3，3：5，5：8等近似值的比例關(guān)系迸引美術(shù)設(shè)計(jì)和攝影構(gòu)圖，這種比例也稱黃金律。在攝影構(gòu)圖中，常使用的概略方法，就是在畫面上橫、豎各畫兩條與邊平行、等分的直線，將畫面分成9個相等的方塊，稱九宮圖。直線和橫線相交的4個點(diǎn)，稱黃金分割點(diǎn)。

根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，將主體景物安排在黃金分割點(diǎn)附近，能更好地發(fā)揮主體景物在圖面上的組織作用，有利于周圍景物的協(xié)調(diào)和聯(lián)系，容易引起美感，產(chǎn)生較好的視覺效果，使主體景物更加鮮明、突出。

另外，人們看圖片和書刊有個習(xí)慣，就是由左向右移動，視線經(jīng)過運(yùn)動，往往視點(diǎn)落于右側(cè)，所以在構(gòu)圖時把主要景物、醒目的形象安置在右邊，更能收到良好的效果。

初學(xué)攝影取景，可選選用“黃金分割法”的練習(xí)構(gòu)圖，經(jīng)過多次實(shí)踐，有了自己的經(jīng)驗(yàn)和體會以后，就可根據(jù)實(shí)際情況自己進(jìn)行創(chuàng)作了。如果都千篇一律，生搬硬套這一種形式，也不可取，時間久了反而會束縛自己的創(chuàng)作思想，使拍出的照片四平八穩(wěn)，缺乏變化，貧乏無味，就談不上有什么藝術(shù)性。

用黃金分割法確定主體的位置，并沒有完成構(gòu)圖的整個過程，還應(yīng)注意安排必要的空間，考慮主體與陪體之間的呼應(yīng)，充分表達(dá)主題的思想內(nèi)容。同時，還要考慮影調(diào)，光線處理，色彩的表現(xiàn)等等。

為了提高基本功，還有很重要的一點(diǎn)，就是要認(rèn)真學(xué)習(xí)美學(xué)知識，加強(qiáng)美學(xué)修養(yǎng)，并通過拍攝實(shí)踐，不斷總結(jié)，積累經(jīng)驗(yàn)，多拍出一些有較高藝術(shù)水平的照片來。

4. 黃金分割與攝影構(gòu)圖

如果把拍攝主體放置在畫面的中心位置，整體畫面則失去了協(xié)調(diào)性，看著比較呆板、單調(diào)。

想把照片達(dá)到更好視覺效果，把拍攝的主體稍稍偏移中心位置，放置于黃金分割的交點(diǎn)處。利用陪襯體襯托畫面中的主體，可以起到強(qiáng)調(diào)的作用。通過轉(zhuǎn)換黃金分割線的位置，可形成4個不同的交點(diǎn)。合理利用黃金分割法對拍攝場景進(jìn)行布局，可以展示穩(wěn)定美觀的畫面效果

5. 攝影黃金分割構(gòu)圖論文

電影的構(gòu)圖方式有很多，但根據(jù)常見的構(gòu)圖規(guī)則可以分為：對比、均衡、結(jié)構(gòu)、幾何等等。

1，對比式構(gòu)圖

在同個畫面里，主體和其他形象有著反差，它就會格外的引人注意。在某一方面的“優(yōu)勢”形象能夠完成視覺引導(dǎo)，把我們的注意力吸引到畫面中的某一部分。

比如導(dǎo)演想讓觀眾先看到演員的手而不是他的臉時，手上的光要比臉上的光強(qiáng)，甚至完全把臉置于陰影中。

對比的方式包括但不限于這四種：

①光線對比

光線明暗可以影響人們的情緒，構(gòu)成畫面空間的縱深感，增加視覺的沖擊力，還可幫助表達(dá)人物的內(nèi)心狀態(tài)及處境。

在電影《我不是藥神》中，程勇去醫(yī)院探望呂受益，當(dāng)呂受益清創(chuàng)時，程勇和呂受益的妻子坐在醫(yī)院走廊的長凳上聽著病房內(nèi)呂受益的哀嚎。

此時，中間的一束光將程勇和呂受益的妻子分開，呂受益的妻子完全陷在陰影里，暗示了呂受益的妻子對生活、對她的丈夫都已經(jīng)徹底失去了希望。

而程勇的那一邊則處于半明半暗的光線中，表達(dá)了程勇此刻內(nèi)心的糾結(jié)，救和不救都是艱難的抉擇。

通過這一組明暗對比構(gòu)圖強(qiáng)烈地表達(dá)出了程勇及呂受益妻子的心理狀態(tài)，創(chuàng)造出一種沉悶陰郁的氣氛。

②動靜對比

黑澤明的電影《七武士》中經(jīng)常用動靜對比的方法，把孤膽英雄的主人公和周圍的烏合之眾分開。靜止的主體能從運(yùn)動中的人群突顯出來。

比如《甜蜜蜜》中的最后一場戲，當(dāng)李翹和黎小軍在異國他鄉(xiāng)重新相遇的時候，通過動靜對比來突顯人物內(nèi)心的情感波動。

③方向?qū)Ρ?/p>

主體和周圍人群是相反的運(yùn)動方向，使主題顯得更加突出。比如《本命年》中的最后一場戲，李慧泉受傷在人群中逆向行走和掙扎，把人物的孤單和絕望表現(xiàn)的非常感人。

④位置對比

比如張猛導(dǎo)演的電影《鋼的琴》，當(dāng)陳桂林去找好友借錢給女兒買鋼琴的片段，這時候通過人物位置高低的對比來突出人物關(guān)系，此時的陳桂林處于一種被動無助的狀態(tài)。

這部電影還有一處片段也將對比構(gòu)圖的方式運(yùn)用的極具風(fēng)格，在電影的開頭陳桂林和前妻談女兒撫養(yǎng)權(quán)的片段，前景是夫妻兩人在談離婚，談孩子撫養(yǎng)權(quán)，后面破敗的廠房門口那幢建筑以及兩邊不同的風(fēng)格的建筑作為背景呈現(xiàn)。

建筑物的一面還有蓬頂，另一邊蓬頂已經(jīng)完全破敗，這種鮮明的反差象征著貧富的分化的現(xiàn)實(shí)，也象征著人物內(nèi)心的不平衡。

他們在鏡頭前談?wù)摶橐龅膯栴}，他們后面背景的兩個不同的頂棚，代表著兩種力量，陳桂林的愛人代表的是資本的力量，陳桂林代表著一個只剩筋骨的男人自身的力量。這種有點(diǎn)像舞臺劇一樣的電影構(gòu)圖，增強(qiáng)了電影敘事感染力，留給觀眾極深刻的印象。

2，平衡式構(gòu)圖

一般可分為平衡構(gòu)圖與非平衡構(gòu)圖。

一個畫面的構(gòu)圖是否平衡，往往就意味著一場戲的情緒平穩(wěn)。

例如，主人公心情平和、情緒穩(wěn)定的時候，一般會選擇規(guī)則構(gòu)圖或者靜態(tài)構(gòu)圖；主人公清晰激動，或處于某種未知的危險(xiǎn)狀態(tài)時，一般會用不規(guī)則構(gòu)圖。

①平衡構(gòu)圖

在母親追尋父親時，用了遠(yuǎn)景的鏡頭來展現(xiàn)空曠的田野，有種清新自然的感覺；當(dāng)母親奔跑時被放置在前景和背景之間，在整個明亮的金色世界中，母親那一身紅使整個畫面更加舒暢和自然。片中人物與環(huán)境的巧妙配置，使得銀幕被賦予了一種立體感和縱深感。

②非平衡構(gòu)圖

在電影中的某個畫面如果打破平衡，則就暗示著有矛盾出現(xiàn)。

比如電影《黃土地》中，讓地平線或者處于畫面頂端，只給天空留下一條縫隙，畫面產(chǎn)生不均衡感或者讓地平線壓低到底部，使得天空占整個畫面的的大部分面積。

這種不符合常規(guī)的視覺習(xí)慣構(gòu)圖，表達(dá)了天和土地是壓抑人民的創(chuàng)造性，禁錮生命力的力量。表達(dá)出作者對廣袤深沉土地的熱愛，也有對這片土地的貧瘠、蒙昧反思的復(fù)雜情感。

3，結(jié)構(gòu)式構(gòu)圖

根據(jù)畫面的結(jié)構(gòu)可以分為：封閉式、開放式、對稱式。

①封閉式

封閉式構(gòu)圖是把框架之內(nèi)看成一個獨(dú)立的畫面；開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時，著重于向畫面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。

比如《畢業(yè)生》中，當(dāng)本和羅賓森太太那場戲，畫面中的本被前景中羅賓森太太遮擋、擠壓，這是利用拍攝角度來實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖隱喻的意圖。導(dǎo)演通過隱喻性的封閉式構(gòu)圖來引導(dǎo)觀眾去看渺小和尷尬的本，表現(xiàn)了本被控制的處境。

②開放式

開放式構(gòu)圖往往是不完整的，導(dǎo)演會故意設(shè)計(jì)出一個空白，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和期待。電影畫面中生動形象的溝通設(shè)計(jì)具有暗示作用，能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。

比如在電影《釜山行》結(jié)尾的時候，導(dǎo)演用了一個開放式的構(gòu)圖來做表達(dá)，當(dāng)婦與小女孩在與至親至愛之人經(jīng)歷生離死別后，終于乘著列車抵達(dá)釜山，兩人互相攙扶行至一條漆黑的隧道，漆黑的畫面和人物剪影擴(kuò)大了觀眾的感知范圍，實(shí)現(xiàn)了畫面意義延伸的目的，通過有限的銀幕表現(xiàn)出無限的空間。

③對稱式

畫面結(jié)構(gòu)上下左右視覺元素的分量形成相對稱的形式，給人一種穩(wěn)定、安定、莊嚴(yán)、和諧的感受，但也會形成壓抑、沒有生趣的氣氛。電影《大紅燈籠高高掛》中，導(dǎo)演運(yùn)用對稱式構(gòu)圖描寫陳家大院的壓抑氣氛。

4，幾何構(gòu)圖

根據(jù)畫面布局包括但不限于以下四種：

①圓形構(gòu)圖

在《七武士》中，當(dāng)村子里的人得知土匪要來打劫時，全村人在一片空地上，此時人群的形狀是圓形，圓象征著一種弱者表達(dá)自我保護(hù)的形式，同時還有一種抱團(tuán)取暖含義。

《七武士》里面多次出現(xiàn)這種類似的構(gòu)圖，圓象征著承諾與責(zé)任，后來武士的旗幟上也都是圓形符號。

②方形構(gòu)圖

在《我不是潘金蓮》中，表現(xiàn)女主角李雪蓮家鄉(xiāng)，中國南方農(nóng)村的部分，全用了圓形畫幅，而李雪蓮兩次到北京，則用的是方形畫幅。

“圓”象征著中國幾千年的人情社會，同時圓還包含著偷窺的含義，一是監(jiān)視，一是距離。電影采用圓形畫面構(gòu)圖為了體現(xiàn)距離感的意圖。

而北京是個大城市，是權(quán)力機(jī)關(guān)集中的地方，權(quán)力和城市都是很硬的，用“圓”就不合適了，于是他選擇了“方”，“方”代表法制，也代表了對稱、權(quán)威和開放。

③三角形構(gòu)圖

④線性構(gòu)圖

除了這四個分類還有一些常見的構(gòu)圖形式，比如：

黃金分割構(gòu)圖

黃金分割構(gòu)圖作為最具美感的構(gòu)圖，在《我的父親母親中》中，母親扶手站在門框前的鏡頭就是黃金分割構(gòu)圖，母親所站的位置便是黃金分割點(diǎn)，在這種本身就極具美感的構(gòu)圖上，張藝謀以他對攝影畫面的獨(dú)到理解，配以和暖的陽光，與母親粉紅色的棉襖相互映襯，將母親身上的少女情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來，給人一種溫情的感覺，讓每一位觀眾都被父母親這種純潔的愛戀而動容。

鏡像構(gòu)圖

在電影《天才槍手》中，開頭女主模擬受審的片段，前景是人物，背景是鏡子，通過鏡子的反射來使得整個畫面有一種縱向無限延伸的感覺，同時通過鏡面反射來突出此時人物內(nèi)心的復(fù)雜心理。

6. 攝影黃金分割構(gòu)圖的作用

黃金分割構(gòu)圖是我們在攝影中常常會提到的一種構(gòu)圖方式，由于它簡單實(shí)用并且出片效果好，非常受到各路攝友的一致好評，為了避免構(gòu)圖的對稱與呆板性，物象位置一般要偏離構(gòu)圖中心，往往采用黃金分割構(gòu)圖可以來確定形象位置。

像我們看到過的名畫“蒙娜麗莎”、“最后的晚餐”、“維納斯的誕生”等也符合黃金分割的比例，黃金分割比例也這些作品上經(jīng)過了歷史認(rèn)證。在攝影構(gòu)圖當(dāng)中有很多種的表達(dá)方式能活用黃金分割比例。最常用的構(gòu)圖包括“黃金螺旋”和“黃金九宮格”。

黃金螺旋

黃金螺旋利用斐波那契數(shù)列的各數(shù)字作為長度組成為一個一個的正方形。一連串在正方形上的對角點(diǎn)會形成一條路徑，引領(lǐng)觀賞者以最自然的方式欣賞框架內(nèi)的畫面。

黃金九宮格

黃金九宮格看上與三分構(gòu)圖法十分相似，但其實(shí)它們有一個很重要的不同之處。三分構(gòu)圖法把畫面分成三等分，亦即是1:1:1，而黃金九宮格則以1:0.618:1為分割，形成畫面中間的分割線更近一點(diǎn)。

許多朋友學(xué)會了黃金分割構(gòu)圖，又翻看以前的照片，都覺得如果當(dāng)時用了黃金分割構(gòu)圖會讓照片的效果更好一點(diǎn)。

所以當(dāng)我們意識到了這一點(diǎn)之后，就可以開始進(jìn)行第二步的補(bǔ)救了，這時需要借助我們經(jīng)常接觸的后期軟件photoshop。在photoshop的剪裁功能中我們能找到黃金比例(黃金九宮格)和金色螺線(黃金螺旋)兩種裁剪曲線。例如下圖是我之前拍攝的一張，但是對于原始照片的畫面不是很滿意，所以就采用金色螺線進(jìn)行調(diào)節(jié)。

當(dāng)然在構(gòu)圖上，其實(shí)絕對沒有分對與錯。黃金分割線只是一樣工具，重要的是要靈活運(yùn)用于各種埸景不要被單一的畫面所局限，不斷的試驗(yàn)和創(chuàng)意才是最主要的元素。

7. 攝影黃金分割構(gòu)圖概念

黃金分割構(gòu)圖拍攝出來的作品，更具美感

8. 攝影黃金分割線構(gòu)圖

黃金分割法則，也稱0.618法則，在畢達(dá)哥拉斯時代就已經(jīng)盛行于世，是少有的科學(xué)與藝術(shù)的完美結(jié)合。

先從數(shù)學(xué)角度來看，我們假設(shè)一個線段A總長1000，線段A分成A1和A2兩部分，A1長618，那么A2長就是1000-618=382。A1/A=A2/A1=0.618。

再從藝術(shù)角度來看，構(gòu)圖中當(dāng)一個部分占整體比例的61.8%時，該部分和整體就形成了最佳視覺效果。舉個例子，當(dāng)你對一座山拍照時，當(dāng)山的高度占照片總高度的61.8%時，照片比例最為完美。

當(dāng)然，61.8%比較難以精確掌握，實(shí)際運(yùn)用中，我們可以使用60%或者2/3來近似。構(gòu)圖時，物體高度占2/3，留白占1/3，整體結(jié)構(gòu)就是和諧的。