1. 電影中的推鏡頭

分類： 相機(jī)鏡頭 鏡頭的分類又可依焦距、依光圈分和依鏡頭伸縮調(diào)整等方式分類。

(1). 依據(jù)焦距分類有固定焦距式、伸縮式、自動(dòng)光圈或手動(dòng)光圈等類型。(2). 依據(jù)焦距數(shù)字大小區(qū)分分類有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭、望遠(yuǎn)鏡頭等類型。(3). 依據(jù)光圈分分類有固定光圈式 ( fixed iris ) 、 手動(dòng)光圈式 ( manual iris ) 、自動(dòng)光圈式 ( auto iris ) 等類型。(4). 依據(jù)鏡頭伸縮調(diào)整方式分類有電動(dòng)伸縮鏡頭、手動(dòng)伸縮鏡頭等類型。影視鏡頭 鏡頭是影視創(chuàng)作的基本單位，一個(gè)完整的影視作品，是由一個(gè)一個(gè)的鏡頭組成的，離開獨(dú)立的鏡頭，也就沒有了影視作品。通過多個(gè)鏡頭的組合與設(shè)計(jì)的表現(xiàn)，完成整個(gè)影視作品鏡頭的制作，所以說鏡頭的應(yīng)用技巧也直接影響影視作品的最終效果。鏡頭一般表現(xiàn)手法：推鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、搖鏡頭、旋轉(zhuǎn)鏡頭、拉鏡頭、甩鏡頭、晃鏡頭等。

2. 電影推鏡頭指的是什么

鏡頭指的是攝像機(jī)從開始拍攝直到停止拍攝質(zhì)監(jiān)所拍下的連續(xù)畫面。

鏡頭的類別：

1.根據(jù)視距遠(yuǎn)近，分為各種景別鏡頭

①遠(yuǎn)景 ②全景 ③中景 ④近景 ⑤特寫

2.根據(jù)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，分為不同拍攝技巧的鏡頭

①推鏡頭 ②拉鏡頭 ③搖鏡頭 ④移動(dòng)鏡頭⑤跟鏡頭 ⑥升降鏡頭

3.根據(jù)拍攝角度，分仰拍、平拍、俯拍鏡頭

4.根據(jù)描寫方法。分主觀和客觀鏡頭

5.根據(jù)鏡頭長(zhǎng)短。分為長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭

6.只拍自然景物叫做空鏡頭

用鏡，運(yùn)鏡我沒找到。我覺得用鏡就是鏡頭的使用方法。而運(yùn)鏡指的是鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，即推鏡頭，拉鏡頭等。

而取景指的是如何安排畫面中景物的大小，位置，層次，以及相對(duì)關(guān)系，是畫面能夠表達(dá)出作者的主題。通俗地講就是如何設(shè)置景別，就是上面提到的遠(yuǎn)景，近景，特寫這些。

3. 電影推鏡頭 的經(jīng)典案例

運(yùn)動(dòng)攝影 　　指在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的持續(xù)性運(yùn)動(dòng)。

既在一個(gè)鏡頭中通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動(dòng)畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。　　一、推攝 　　推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征： 1 、推鏡頭的畫面特征： 　　第一、推鏡頭形成視覺前移效果 　　第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo) 　　第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。　　2 、推鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象 　　第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 第三、在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系?！　〉谒?、推鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用 　　第五、推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量 　　第六、推鏡頭可以通過突出一個(gè)重要的戲劇元素來表達(dá)特定的主題和涵義 　　第七、推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感 　　3 、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題 　　第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運(yùn)動(dòng)是對(duì)觀眾視覺空間的一種改變和調(diào)整，景別由大到小對(duì)觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導(dǎo)。推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義，在起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部分中，落幅畫面是造型表現(xiàn)上的重點(diǎn)?！　〉诙?、推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整。　　第三、推鏡頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置?！　〉谒?、推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致?！　〉谖?、在移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭中，畫面焦點(diǎn)要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化?！　《⒗瓟z 　　拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。　　1 、拉攝鏡頭的畫面特點(diǎn) 　　第一、拉鏡頭形成視覺后移效果 　　第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 　　2 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系 　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化?！　〉谌?、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對(duì)比、反襯或比喻等效果?！　〉谒摹⒁恍├R頭以不易推測(cè)出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測(cè)?！　〉谖濉⒗R頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫?！　〉诹?、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩?！　〉谄?、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。　　第八、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭?！　? 、拉鏡頭的拍攝及其要求 　　拉鏡頭的拍攝鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點(diǎn)，拉鏡頭應(yīng)以起幅為核心?！　∪u攝 　　遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身的人體，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭。　　1 、遙鏡頭的畫面特點(diǎn) 　　第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果?！　〉诙⒁粋€(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的部分。　　第三、一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。　　2 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、展示空間，擴(kuò)大視野 　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息 　　第三、能夠介紹、交待同一場(chǎng)景中兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系 　　第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個(gè)主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對(duì)比、并列、因果關(guān)系 　　第五、在表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體或主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過時(shí)或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖 　　第六、在一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭 　　第七、便于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡 　　第八、對(duì)一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)，可形成一種積累的效果 　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個(gè)鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏 　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭 　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛 　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的有效手法之一 　　3 、搖鏡頭的拍攝要求 　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性 　　第二、搖攝速度會(huì)引起觀眾視覺感受上的微妙變化 　　第三、搖鏡頭要講求整個(gè)搖動(dòng)過程的完整與和諧 　　四、移攝 　　移攝是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用移動(dòng)攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動(dòng)鏡頭，簡(jiǎn)稱移鏡頭。　　1 、移動(dòng)鏡頭的畫面特征 　　第一、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使得畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)?！　〉诙?、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了觀眾生活中運(yùn)動(dòng)的視覺感受，喚起了人們?cè)诟鞣N交通工具上及行走時(shí)的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感?！　〉谌⒁苿?dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動(dòng)，每時(shí)每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)，在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏?！　? 、移動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、移動(dòng)鏡頭通過攝像機(jī)的移動(dòng)開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果。　　第二、移動(dòng)鏡頭在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的造型效果?！　〉谌⒁苿?dòng)攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。　　第四、移動(dòng)攝像擺脫定點(diǎn)拍攝后形成多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺效果。3 、移動(dòng)鏡頭的拍攝要點(diǎn) 　　移動(dòng)攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機(jī)安放在各種活動(dòng)的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。在實(shí)際拍攝時(shí)盡量利用攝像機(jī)的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因?yàn)殓R頭視角越廣，它的特點(diǎn)體現(xiàn)的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定?！　∥?、跟攝 　　跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭?！　? 、跟鏡頭的特點(diǎn) 　　第一、畫面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體 　　第二、被攝對(duì)象在畫框中的位置相對(duì)穩(wěn)定 　　第三、跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭 　　2 、跟鏡頭的作用 　　第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系 　　第二、跟鏡頭跟隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境 　　第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 　　第四、跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義 　　3 、跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問題 　　第一、跟上、追準(zhǔn)被攝對(duì)象是跟鏡頭拍攝基本的要求 　　第二、跟鏡頭是通過機(jī)位運(yùn)動(dòng)完成的一種拍攝方式，鏡頭運(yùn)動(dòng)起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點(diǎn)的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)考慮和注意的問題?！　×?、升降拍攝 　　攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭 　　1 、升降鏡頭的畫面造型特點(diǎn) 　　第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮 　　第二、升降鏡頭視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果 　　2 、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部 　　第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系 　　第三、升降鏡頭常用以展示事件或場(chǎng)面的規(guī)模、氣勢(shì)和氛圍 　　第四、利用鏡頭的升降可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度 　　第五、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 　　七、綜合運(yùn)動(dòng)攝像 　　綜合運(yùn)動(dòng)攝像是指攝像機(jī)在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動(dòng)攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭?！　? 、綜合運(yùn)動(dòng)攝像的特點(diǎn) 　　第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果 　　第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動(dòng)所形成的電視畫面，其運(yùn)動(dòng)軌跡是多方向、多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果 　　2 、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于在一個(gè)鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景中一段相對(duì)完整的情節(jié) 　　第二、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段 　　第三、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)動(dòng)態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程 　　第四、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性 　　第五、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在較長(zhǎng)的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感 　　3 、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝 　　第一、除特殊情緒對(duì)畫面的特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動(dòng)應(yīng)力求保持平穩(wěn) 　　第二、鏡頭運(yùn)動(dòng)的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動(dòng)作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合 　　第三、機(jī)位運(yùn)動(dòng)時(shí)注意焦點(diǎn)的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深范圍之內(nèi)?！　〉谒摹⒁髷z錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動(dòng)作，步調(diào)一致。

4. 電影中經(jīng)典的推鏡頭

動(dòng)量和慣性的故事 / 本性與人性的故事 A Tale of Momentum & Inertia (2014)導(dǎo)演: Kameron Gates / Kirk Kelly類型: 動(dòng)畫 / 短片語言: 無對(duì)白上映日期: 2014-04-01(美國(guó))片長(zhǎng): 1分16秒

5. 推鏡頭表達(dá)電影情緒

治安管理處罰法有明確規(guī)定，阻礙國(guó)家機(jī)關(guān)工作人員依法執(zhí)行公務(wù)的處警告或200元以下罰款，情節(jié)嚴(yán)重的，處五日以上十日以下行政拘留，并可處500元以下罰款。

警察到場(chǎng)后，你不聽警察命令，阻礙警察執(zhí)法，如果沒有繼續(xù)實(shí)施造成其他后果或馬上認(rèn)識(shí)到自己錯(cuò)誤及時(shí)道歉的話，夠不上情節(jié)嚴(yán)重，可能警告你一下或罰點(diǎn)錢，當(dāng)然，如果你道歉真誠(chéng)警察諒解的話，不理會(huì)你也未可知。

6. 推鏡頭作用電影舉例

首先，該屬性可以添加關(guān)鍵幀 第二，兩個(gè)關(guān)鍵幀的值要有所不同，

7. 電影中的推鏡頭是指

推攝（推鏡頭）：

推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)，主要是為了突出主體和細(xì)節(jié)，同時(shí)在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物之間的關(guān)系。這個(gè)主體和細(xì)節(jié)決定了鏡頭的推進(jìn)方向和最后的落點(diǎn)。推鏡頭在鏡頭推向主體或細(xì)節(jié)的同時(shí)，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫面，所要表現(xiàn)的主體或細(xì)節(jié)逐漸變大，“強(qiáng)迫”觀眾注意，并且它的落幅畫面最后使被攝主體或細(xì)節(jié)處于醒目的視覺中心位置，給人以鮮明的視覺印象。推攝分變焦推和移動(dòng)機(jī)位推兩種。

拉攝（拉鏡頭）：

拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體所處的環(huán)境之間的關(guān)系。它使畫面從某一被攝主體逐步拉開，展現(xiàn)出主體周圍的環(huán)境或有代表性的環(huán)境特征，最后在一個(gè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于被攝主體的空間范圍內(nèi)停住，也就是在一個(gè)連貫的鏡頭中，既在起幅畫面中表明了主體形象，又在落幅畫面中表明了主體所處的環(huán)境，這種從主體到環(huán)境的表現(xiàn)方法是一種以點(diǎn)到面的表現(xiàn)方法，它既表現(xiàn)了此點(diǎn)在此面的位置，也可以說明點(diǎn)與面所構(gòu)成的關(guān)系。比如畫面起幅是一名記者正做報(bào)道，拉開后是一個(gè)交通事故的現(xiàn)場(chǎng)，這表明記者是在一事故發(fā)生地做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。同樣是這個(gè)鏡頭，假如繼續(xù)往出拉，出現(xiàn)一家人正在看這個(gè)電視節(jié)目，這樣，看似對(duì)這則報(bào)道的強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)移成了一家人對(duì)此事的關(guān)注。實(shí)際上畫面的全部意義是在畫面最后出現(xiàn)的特定環(huán)境時(shí)才完成的，可以看出，拉鏡頭的落幅畫面是揭開畫面表現(xiàn)意義的關(guān)鍵之筆。

拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間從起幅開始不斷拓展，新的視覺元素不斷入畫面，原有的畫面主體與不斷入畫的形象構(gòu)成新的組合，產(chǎn)生新的聯(lián)系，每一次形象組合都可能使鏡頭內(nèi)部發(fā)生結(jié)構(gòu)性的變化，一些拉鏡頭以不易于推測(cè)出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象的想象和猜測(cè)，隨著鏡頭的拉開，被攝主體從不完整到完整，從局部到整體，給觀眾一種“原來是這樣……”的求知后的滿足。這種對(duì)觀眾想象的調(diào)動(dòng)本身形成了視覺注意力的起伏，能使觀眾對(duì)畫面造型形象的認(rèn)識(shí)不是被動(dòng)地接受，而是主動(dòng)地參與。推拉攝和移動(dòng)攝得區(qū)別是：攝影機(jī)沿其光軸方向移動(dòng)，是一種特殊得移動(dòng)攝影。

攝像機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)進(jìn)行拍攝叫移攝，移攝的鏡頭叫移鏡頭。移攝有橫移、之分。縱移移攝使畫面的框架處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是處于靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)開的態(tài)勢(shì)，并且移動(dòng)攝影通過攝影機(jī)的移動(dòng)開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果。電視藝術(shù)是通過電視屏幕表現(xiàn)生活圖景的，但是電視畫面的表現(xiàn)范圍卻受到四邊畫框的嚴(yán)格限制，移動(dòng)攝影使電視畫面造型突破這種限制成為可能，比如橫移在橫向上突破這種畫面框架兩邊的限制，開拓了畫面的橫向空間；縱移在縱向上突破了屏幕的限制，在電視畫面中直接通過運(yùn)動(dòng)顯示了畫面的深度空間，特別是在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的造型效果。并且對(duì)于較為復(fù)雜的空間在表現(xiàn)上具有完整性和連貫性?，F(xiàn)代影視節(jié)目中出現(xiàn)越來越多的航拍鏡頭，是在一個(gè)更大的范圍內(nèi)對(duì)完整空間的表現(xiàn)，賦予了影視畫面更為豐富多樣的造型手段。航拍除了具有一般移動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)外，還以其視點(diǎn)高、角度新、動(dòng)感強(qiáng)、節(jié)奏快等特點(diǎn)展現(xiàn)了人們?cè)谏钪胁怀Ｒ姷降木跋?。比如影片《望長(zhǎng)城》中，經(jīng)常用航拍的移動(dòng)攝影表現(xiàn)長(zhǎng)城的雄偉氣勢(shì)，如電視片《歷史文化名城-----平遙》中用航拍的一個(gè)前移攝鏡頭，讓一條長(zhǎng)長(zhǎng)的古街盡收眼底。這些航拍鏡頭將觀眾視點(diǎn)帶到空中，居高臨下極目遠(yuǎn)望，擴(kuò)大了畫面表現(xiàn)空間的容量，形成了浩大的氣勢(shì)。

8. 電影中的推鏡頭作用分析舉例

推軌鏡頭則是單純通過移動(dòng)攝影機(jī)來完成的，通常會(huì)配合軌道來完成。

變焦與推軌，在畫面變化的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)和形式上有著不少相似之處。不仔細(xì)觀察，一般人很難分辨出到底是用哪種方法拍攝的。因此，有的人就把這兩種推拉混淆起來，認(rèn)為它們的造型效果是完全一樣的。

事實(shí)上兩者的區(qū)別還挺多的：

（1）變焦鏡頭的視角變化了，推軌鏡頭的視角沒有變化。

（2）變焦鏡頭的視距沒有變化，推軌鏡頭的視距變化了。

（3）變焦鏡頭由于焦距的變化，畫面景深發(fā)生了變化，推軌鏡頭的焦距固定，景深沒有明顯變化。

（4）變焦鏡頭是通過視角的收縮，達(dá)到畫面景別的變化，其落幅畫面僅是起幅畫面中某個(gè)局部的放大，沒有新的畫面形象和內(nèi)容；推軌鏡頭則是通過機(jī)位向前運(yùn)動(dòng)，形成畫面景別的變化，隨著機(jī)位向前，視覺空間會(huì)出現(xiàn)新的形象和內(nèi)容。

9. 電影的推鏡頭是指

　　抄的

　　推鏡頭是用推攝方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面。推鏡頭在影視作品中非常常見。今天我們來介紹一下推鏡頭的功用和表現(xiàn)力。

　　一、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象

　　推鏡頭在將畫面推向被攝主體的同時(shí)，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫外，所要表現(xiàn)的主體部分逐漸“放大”并充滿畫面，因而具有突出主體人物、突出重點(diǎn)形象的作用。

　　二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素

　　推鏡頭能夠從一個(gè)較大的畫面范圍和視域空間起動(dòng)，逐漸向前接近這一畫面和空間中的某個(gè)細(xì)節(jié)形象，這一細(xì)節(jié)形象的視覺信號(hào)由弱到強(qiáng)，并通過這種運(yùn)動(dòng)所帶來的變化引導(dǎo)了觀眾對(duì)這一細(xì)節(jié)的注意。在推鏡頭中，觀眾能夠看到起幅畫面中的事物整體和落幅畫面中的有關(guān)細(xì)節(jié)，并能夠感知到細(xì)節(jié)與事物的聯(lián)系和關(guān)系，這正彌補(bǔ)了單一的細(xì)節(jié)特寫畫面的不足。

　　三、在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系

　　四、推鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用

　　前進(jìn)式蒙太奇組接是一種大景別逐步向小景別跳躍遞進(jìn)的組接方式，它對(duì)事物的表現(xiàn)有步步深入的效果和作用。

　　五、推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量

　　六、推鏡頭可以通過突出一個(gè)重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定的主題和涵義

　　在影視劇中，推鏡頭能夠通過畫面語言的獨(dú)特造型形式突出地刻畫那些引發(fā)情節(jié)和事件減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感。

　　七、推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感

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　　拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力

　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系

　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。

　　第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對(duì)比、反襯或比喻等效果。 第四、一些拉鏡頭以不易推測(cè)出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測(cè)。第五、拉鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。第六、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。第七、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。第八、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。

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　　四、搖

　　遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身的人體，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭。

　　1 、遙鏡頭的畫面特點(diǎn)

　　第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果。

　　第二、一個(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的部分。

　　第三、一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。

　　2 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力

　　第一、展示空間，擴(kuò)大視野

　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息

　　第三、能夠介紹、交待同一場(chǎng)景中兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系

　　第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個(gè)主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對(duì)比、并列、因果關(guān)系

　　第五、在表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體或主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過時(shí)或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖

　　第六、在一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭

　　第七、便于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡

　　第八、對(duì)一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)，可形成一種積累的效果

　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個(gè)鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏

　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭

　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛

　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的有效手法之一

　　3 、搖鏡頭的拍攝要求

　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性

　　第二、搖攝速度會(huì)引起觀眾視覺感受上的微妙變化

　　第三、搖鏡頭要講求整個(gè)搖動(dòng)過程的完整與和諧