1. 長鏡頭時間定義
顧名思義，就是在一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭。
這樣命名主要是相對短鏡頭來對稱的。
攝影機(jī)從一次開機(jī)到這次關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個鏡頭，一般一個時間超過10秒的鏡頭稱為長鏡頭。
長鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭 切換組接而成的蒙太奇句子）。
其長度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。
是相對于‘短鏡頭’的講法。
2. 長鏡頭的時長標(biāo)準(zhǔn)
據(jù)一個不權(quán)威統(tǒng)計，一部90分鐘的影片可能有大約六百到八百個鏡頭，每3-10秒鐘鏡頭剪接一次，得出的數(shù)字為每個鏡頭大約3-5秒。
當(dāng)然，有長鏡頭的運用可能超過10分鐘。不久前我聽過曾經(jīng)有導(dǎo)演宣稱用17個鏡頭完成一部電影，不管多么大的創(chuàng)舉，數(shù)字不說明什么，要說明的只是鏡頭的長短沒有一定的規(guī)范，視乎影片的需要。
3. 長鏡頭定義及分類
鏡頭指的是攝像機(jī)從開始拍攝直到停止拍攝質(zhì)監(jiān)所拍下的連續(xù)畫面。
鏡頭的類別： 1.根據(jù)視距遠(yuǎn)近，分為各種景別鏡頭 ①遠(yuǎn)景 ②全景 ③中景 ④近景 ⑤特寫 2.根據(jù)鏡頭的運動方式，分為不同拍攝技巧的鏡頭 ①推鏡頭 ②拉鏡頭 ③搖鏡頭 ④移動鏡頭⑤跟鏡頭 ⑥升降鏡頭 3.根據(jù)拍攝角度，分仰拍、平拍、俯拍鏡頭 4.根據(jù)描寫方法。分主觀和客觀鏡頭 5.根據(jù)鏡頭長短。分為長鏡頭和短鏡頭 6.只拍自然景物叫做空鏡頭 用鏡，運鏡我沒找到。我覺得用鏡就是鏡頭的使用方法。而運鏡指的是鏡頭的運動方式，即推鏡頭，拉鏡頭等。而取景指的是如何安排畫面中景物的大小，位置，層次，以及相對關(guān)系，是畫面能夠表達(dá)出作者的主題。通俗地講就是如何設(shè)置景別，就是上面提到的遠(yuǎn)景，近景，特寫這些。4. 長鏡頭的時間結(jié)構(gòu)特征
變焦長鏡頭也是鏡頭的一種類型,它可以在不更換鏡頭的情況下改變焦距。變焦鏡頭具有可以變化的焦距。比如,一只80-200mm的變焦鏡頭,通常只需轉(zhuǎn)動鏡頭筒就可以獲得80-200mm之間的任意焦距。由于產(chǎn)生這種多功能性所必需的復(fù)雜光學(xué)系統(tǒng),給變焦鏡頭帶來了以下三個基本問題:
1。 價格昂貴;
2。 體積大;
3。 在任何確定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦鏡頭成像清晰。 姑且不談這些與生俱來的缺陷,當(dāng)今的光學(xué)工業(yè)運用計算機(jī)進(jìn)行鏡頭設(shè)計,已經(jīng)制造出了很多非常優(yōu)秀的變焦鏡頭。不少變焦鏡頭的成像已經(jīng)非常清晰,而且體積也已相當(dāng)小巧,只是價格仍然很貴。 使用變焦鏡頭進(jìn)行聚焦時,最好考慮首先將影像調(diào)至最大處進(jìn)行聚焦;也就是說,使用鏡頭的最長焦距端聚焦。然后,再把焦距變小到拍攝時所期望的焦距上。在此過程中,所有焦距上的影像始終保持清晰。運用這種技術(shù),由于是在盡可能最大的影像下聚焦,所以能夠更容易地觀察到影像細(xì)節(jié)是否清晰,因此也是最為精確的聚焦方法。 注意,有些變焦鏡頭需要轉(zhuǎn)動兩個單獨的控制環(huán),一個環(huán)控制聚焦,另一個環(huán)控制焦距。這種結(jié)構(gòu)布局的優(yōu)點是一旦完成了聚焦,不會因調(diào)整焦距而意外地改變了焦點。 其他的變焦鏡頭只需要移動一個控制環(huán),轉(zhuǎn)動它進(jìn)行聚焦,前后滑動它即可改變焦距。這種"單環(huán)"變焦鏡頭對于操作來講往往更快捷和更方便,但通常也更貴一些。需要注意,改變焦距時,不要失去清晰的焦點。
5. 長鏡頭定義及作用
用分辨率來說就是9248×6936，和現(xiàn)在旗艦標(biāo)配的4800萬像素相比，6400萬像素能夠多獲得將近34%的光學(xué)信息，也就意味著在細(xì)節(jié)方面會更加清晰。而且6400萬像素不需要長焦鏡頭，直接拍照放大，也可以擁有長鏡頭的光學(xué)變焦效果。同時還能夠支持夜景四合一，想防御可以在超高像素和超大像素中自由切換。如果用6400萬像素的相機(jī)拍攝一幅超大影像，就算裁成六張，每一張的分辨率也比4k超清要清晰得多。
6. 長鏡頭定義巴贊
意大利新現(xiàn)實主義得到了當(dāng)時法國電影理論家安德烈-巴贊的熱烈推崇。他于50年代初創(chuàng)辦《電影手冊》雜志，雜志迅速聚集了一大批年輕人，這批年輕人此后成為法國新浪潮的中堅力量。
巴贊先后發(fā)表了《攝影影像本體論》、《完整電影的神話》等文章，提出了“木乃伊情節(jié)”、“電影是現(xiàn)實的漸近線”等。
他強(qiáng)調(diào)電影的寫實性，提倡景深鏡頭和長鏡頭的使用，認(rèn)為電影要完整地再現(xiàn)現(xiàn)實。
巴贊的紀(jì)實主義主張與蘇聯(lián)的蒙太奇大相徑庭，甚至可以說截然不同，這兩者共同構(gòu)成了西方電影兩大流派。
來自德國的克拉考爾在后期通過《電影的本性：物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原》等文章進(jìn)一步完善了巴贊的紀(jì)實主義理論。
