1. 轉(zhuǎn)換鏡頭的作用

鏡頭后面就是圖像傳感器（Sensor），圖像傳感器一般在鏡頭的焦平面上，Sensor把鏡頭匯聚過(guò)來(lái)的光信號(hào)轉(zhuǎn)換成電信號(hào)。

2. 轉(zhuǎn)換鏡頭的作用是什么

不能提高像素。

單反換了鏡頭，像素不會(huì)改變。像素是單反相機(jī)機(jī)身內(nèi)部圖像傳感器所固有的物理指標(biāo)，不會(huì)因?yàn)閾Q了鏡頭而發(fā)生改變的。鏡頭的作用是負(fù)責(zé)匯聚光線成像，它與單反相機(jī)機(jī)身內(nèi)部圖像傳感器的像素值無(wú)關(guān)。

因?yàn)椋?/p>

1、鏡頭負(fù)責(zé)匯聚光線成像。

2、圖像傳感器負(fù)責(zé)將鏡頭所成的像轉(zhuǎn)換成電信號(hào)。

3、圖像處理器將圖像傳感器所成的電信號(hào)轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(hào)，最終形成一張數(shù)碼照片

3. 鏡頭轉(zhuǎn)換器是什么

佳能PAS-C的數(shù)碼單反相機(jī)都是雙卡扣，EF-S(APS-C)卡口和EF(全畫(huà)幅)卡口，卡口上的白點(diǎn)和紅點(diǎn)分別為EF-S和EF鏡頭的安裝標(biāo)志，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)用接口轉(zhuǎn)換器。

4. 鏡頭轉(zhuǎn)換器的作用

1.優(yōu)點(diǎn)：

（1）加轉(zhuǎn)接環(huán)使相距增大；

（2）加轉(zhuǎn)接環(huán)使工作距離變??；

（3）加轉(zhuǎn)接環(huán)使視野變小；

（4）加轉(zhuǎn)接環(huán)使圖像放大。

2.缺點(diǎn)

（1）加轉(zhuǎn)接環(huán)會(huì)使景深變小。因?yàn)椋吧畲笮∨c物距成正比。

（2）加轉(zhuǎn)接環(huán)會(huì)使鏡頭的光強(qiáng)衰弱。

5. 鏡頭轉(zhuǎn)換的專業(yè)術(shù)語(yǔ)

搖鏡頭，指的是攝影機(jī)的位置不動(dòng)，通過(guò)腳架上的云臺(tái)左右或是上下?lián)u動(dòng)鏡頭所拍攝出來(lái)的畫(huà)面。；移鏡頭，指的是攝影機(jī)位置前后左右移動(dòng)，所拍攝出來(lái)的畫(huà)面。；搖鏡頭的移鏡頭的主要區(qū)別在于攝影機(jī)的位置是否改變了，一般來(lái)說(shuō)表現(xiàn)一個(gè)會(huì)場(chǎng)的全景這樣的鏡頭，會(huì)使用機(jī)位不變，鏡頭搖動(dòng)的搖鏡頭；而在表現(xiàn)追逐，走路的時(shí)候，就會(huì)采用機(jī)位跟隨變動(dòng)的移鏡頭。；其實(shí)移鏡頭還和推拉鏡頭也是相似的，其區(qū)別同樣是和其與搖鏡頭的區(qū)別一樣，主要在于攝影機(jī)的機(jī)位是否變動(dòng)了，沒(méi)變的是推拉鏡頭，而變動(dòng)的是移鏡頭。

6. 轉(zhuǎn)換鏡頭的作用有哪些

        移鏡頭是攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)，而跟鏡頭則是攝影機(jī)跟蹤運(yùn)動(dòng)的被攝影對(duì)象進(jìn)行拍攝。

        跟鏡頭始終跟隨拍攝一個(gè)在行動(dòng)中的表現(xiàn)對(duì)象，以便連續(xù)而詳盡的表現(xiàn)其活動(dòng)情形或在行動(dòng)中的動(dòng)作和表情，既能突出動(dòng)作中的主體，又能交代動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系，使動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。

       一般來(lái)說(shuō)，跟鏡頭分跟搖、跟移、跟推。但它與移動(dòng)鏡頭有區(qū)別，跟鏡頭強(qiáng)調(diào)的是“跟”，而移動(dòng)鏡頭拍攝的距離則時(shí)有變化，能給觀眾創(chuàng)造出連貫而有變化的視覺(jué)形象。而移動(dòng)鏡頭分為橫移和跟移兩種。橫移為向左或向右橫向移動(dòng)；跟移則向前或向后縱向移動(dòng)。跟移與推拉鏡頭不同，它是跟隨拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)而向前或向后移，而與對(duì)象基本保持不變的距離，但背景空間卻發(fā)生不斷變化，造成一種流動(dòng)感。橫移鏡頭是把攝像機(jī)放在移動(dòng)車上，向軌道一側(cè)拍攝的鏡頭。

7. 轉(zhuǎn)換鏡頭方式

鏡頭切換技巧有以下幾個(gè)方法：

1.與攝像機(jī)鏡頭方向相匹配：

攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)相當(dāng)于畫(huà)面的畫(huà)框相對(duì)于被攝主體的外部運(yùn)動(dòng)，而被攝主體在時(shí)間和空間上都是連續(xù)變化的，是內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。若用一個(gè)連續(xù)的長(zhǎng)鏡頭拍攝，則屏幕上很容易辨清被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向。但用鏡頭語(yǔ)言來(lái)描述被攝主體，總是先將一個(gè)完整動(dòng)作在時(shí)空上分解，然后通過(guò)片段組合連接的方法來(lái)反映。所以在屏幕上，主體的運(yùn)動(dòng)在空間上會(huì)出現(xiàn)跳躍感。

2.與靜態(tài)主體視線方向相匹配：

畫(huà)面中人在靜態(tài)時(shí)的視向與前后畫(huà)面中人或景物畫(huà)面的動(dòng)向有著密切的關(guān)系，只有主體在靜態(tài)和動(dòng)態(tài)時(shí)都保持一種設(shè)定方向的連續(xù)性，才能保證前后畫(huà)面中主體動(dòng)向和視向的一致性。在靜態(tài)屏幕畫(huà)面中雖沒(méi)有動(dòng)態(tài)畫(huà)面中的動(dòng)作軸線，但處于靜態(tài)中的人物主體之間卻存在著一條假想的關(guān)系軸線攝像機(jī)只能在這條關(guān)系軸線同一側(cè)180°的一個(gè)半圓內(nèi)移動(dòng)拍攝，否則，也會(huì)造成“跳軸”錯(cuò)誤。

3.與畫(huà)面中主體動(dòng)作相匹配：

要達(dá)到被攝主體本身運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的主觀運(yùn)動(dòng)以及畫(huà)面組接造成的主體運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在協(xié)調(diào)，關(guān)鍵是尋找主體動(dòng)作最佳的組接點(diǎn)，即“接動(dòng)作”。由于畫(huà)面中一個(gè)完整的主體動(dòng)作是被分解為一系列不同方向、不同角度、不同景別、瞬間變化的動(dòng)作片段后再組成的，所以組接時(shí)為了保證主體動(dòng)作的連貫，最佳組接點(diǎn)的選擇應(yīng)遵循“接動(dòng)作”原則。否則，主體動(dòng)作就會(huì)產(chǎn)生跳躍感。

4.與人們的生活邏輯相匹配：

所謂生活邏輯是指事物發(fā)展過(guò)程中在時(shí)間、空間上連續(xù)的縱向關(guān)系和事物之間各種內(nèi)在的橫向邏輯關(guān)系，諸如因果關(guān)系、對(duì)應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、并列關(guān)系等。一是時(shí)間上要有連貫性，在表現(xiàn)動(dòng)作或事件時(shí)，要把握其變化發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程安排有關(guān)鏡頭，讓觀眾感受正確的時(shí)間概念。

5.與人們的思維邏輯相匹配：

人們觀察周圍的事物或是觀賞藝術(shù)作品，都是使自身處于積極的思維活動(dòng)中，有著特定的心理需求。通過(guò)對(duì)不同景別、不同角度、不同方向、不同長(zhǎng)度、不同速度、不同色調(diào)等各種畫(huà)面鏡頭的敘事和表意;使人們產(chǎn)生各種不同的視覺(jué)感受和連續(xù)思維。