1. 攝影發(fā)展的四個(gè)階段

　　攝影流派有　　1.繪畫主義攝影　　繪畫主義攝影是流行于20世紀(jì)初攝影領(lǐng)域的一種藝術(shù)流派，它產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英國?！　≡撆蓴z影家在創(chuàng)作上追求繪畫的效果，或“詩情畫意”的境界。它大致經(jīng)歷了這樣三個(gè)階段：仿畫階段;崇尚曲雅階段;畫意階段。　　2.印象派攝影　　1899年，英國舉辦了法國印象派繪畫的首次展覽。繪畫主義派攝影家羅賓森在其影響下，提出“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”的審美標(biāo)準(zhǔn)，提倡“軟調(diào)”攝影。該流派是繪畫印象派在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映?！　?.寫實(shí)攝影　　寫實(shí)攝影是一種源遠(yuǎn)流長的攝影流派，延綿至今，仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映?！　?.自然主義攝影　　1899年，攝影家彼得·亨利·愛默生鑒于繪畫主義創(chuàng)作的弱點(diǎn)，發(fā)表了一篇題為《自然主義的攝影》的論文，抨擊繪畫主義攝影是支離破碎的攝影，提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感。他認(rèn)為，自然是藝術(shù)的開始和終結(jié)，只有最接近自然、酷似自然的藝術(shù)，才是最高的藝術(shù)。他說，沒有一種藝術(shù)比攝影更精確、細(xì)致、忠實(shí)地反映自然，“從感情上和心理上來說，攝影愛好的效果就在于感光材料所記錄下來的，沒有經(jīng)過修飾的鏡頭景象。”該派另一位大師A·L·帕邱說得更明確：“美術(shù)應(yīng)該交給美術(shù)家去做，就我們攝影來說，并沒有什么可借重美術(shù)的，應(yīng)該從事獨(dú)立性的創(chuàng)作?！薄　∮纱丝梢?，這種藝術(shù)主張，是對繪畫主義的反動，它促使人們把攝影從學(xué)院派的桎梏中解脫出來，對充分發(fā)揮攝影自身特點(diǎn)有著促進(jìn)作用。這一流派的創(chuàng)作題材，大都是自然風(fēng)光和社會生活。　　5.純粹派攝影　　純粹派攝影是成熟于二十世紀(jì)初的一種攝影藝術(shù)流派。其創(chuàng)導(dǎo)者為美國攝影家斯蒂格里茲(1864-1946)。他們主張攝影藝術(shù)應(yīng)該發(fā)揮攝影自身的特質(zhì)和性能，把它從繪畫的影響中解脫出來，用純凈的攝影技術(shù)去追求攝影所特具的美感效果--高度的清晰、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細(xì)致的紋理表現(xiàn)、精確的形象刻畫?？傊撆蓴z影家刻意追求所謂的“攝影素質(zhì)”：準(zhǔn)確、直接、精微和自然地去表現(xiàn)被攝對象的光、色、線、形、紋、質(zhì)諸方面，而不借助任何其他造型藝術(shù)的媒介。　　6.新即物主義攝影　　新即物主義攝影又稱“支配攝影”、“新現(xiàn)實(shí)主義攝影”。為20世紀(jì)二十年代出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派?！　≡摿髋傻乃囆g(shù)特點(diǎn)是在常見的事物中尋求“美”。用近攝、特寫等手法，把被攝對象從整體中“分離”出來，突出地表現(xiàn)對象的某一細(xì)部，精確如實(shí)地刻畫它的表面結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到眩人耳目的視覺效果。它不考慮藝術(shù)的本質(zhì)在于提示對象的本質(zhì)，因而其美學(xué)思想是屬于自然主義范疇的。例如，攝影家帕邱在一九二三年拍攝的火車頭的回轉(zhuǎn)軸就是用近攝手法，表現(xiàn)了火車頭回轉(zhuǎn)軸運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)的狀態(tài)，由于畫面摒棄了其他細(xì)部因而給予觀眾的視覺印象是強(qiáng)烈的?！　?.超現(xiàn)實(shí)主義攝影　　超現(xiàn)實(shí)主義攝影為達(dá)達(dá)派沒落時(shí)期出現(xiàn)于攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的一種流派，興起于上世紀(jì)三十年代?！　∵@一流派有著較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)綱領(lǐng)和藝術(shù)理論。他們認(rèn)為，用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界是古典藝術(shù)家早已完成了的任務(wù)，而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。因而，人類的下意識活動，偶然的靈感、心理變態(tài)和夢幻便成了超現(xiàn)實(shí)主義攝影藝術(shù)家們刻意表現(xiàn)的對象?！　z影中的超現(xiàn)實(shí)主義者也象達(dá)達(dá)派攝影家一樣，利用剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為自己主要的造型手段，創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)的“藝術(shù)境界”。所以其效果是奇特、荒誕而又神秘的。　　8.抽象攝影　　抽象攝影為第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。該流派的攝影家否定造型藝術(shù)是以可審視的藝術(shù)形象來反映生活、表現(xiàn)藝術(shù)家審美感受的這一基本特性，宣稱要把攝影"從攝影里解放出來"?！　?.堪的派攝影　　堪的派攝影是第一次世界大戰(zhàn)后興起的、反對繪畫主義攝影的一大攝影流派。這一流派的攝影家主張尊重?cái)z影自身特性，強(qiáng)調(diào)真實(shí)、自然，主張拍攝時(shí)不擺布、不干涉對象，提倡抓取自然狀態(tài)下被攝對象的瞬間情態(tài)。法國著名的“堪的”派攝影家亨利·卡笛爾·布列松說過：“對我來說，攝影就是在一瞬間里及時(shí)地把某一事件的意義和能夠確切地表達(dá)這一事件的精確的組織形式紀(jì)錄下來?！币蚨@一流派的藝術(shù)特色是客觀、真實(shí)、自然、親切、隨便、不事雕琢、形象生動而富有生活氣息。　　“堪的”派中的攝影家，就其美學(xué)思想和創(chuàng)作傾向而言，情況是比較復(fù)雜的，雖然他們都崇尚人性世態(tài)的表現(xiàn)，且大部分都從事于新聞攝影工作，但有的為自然主義者，有的為寫實(shí)主義者。　　10.“達(dá)達(dá)派”攝影　　“達(dá)達(dá)派”是第一次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)于歐洲的一種文藝思想。“達(dá)達(dá)”，原為法國兒童語言中“小馬”或“玩具馬”的不連貫語匯。因?yàn)檫_(dá)達(dá)主義藝術(shù)家在創(chuàng)作中否定理性和傳統(tǒng)文化，宣稱藝術(shù)和美學(xué)無緣，主張“棄繪畫和所有審美要求”，崇尚虛無，使創(chuàng)作近乎戲謔，因而人們把該藝術(shù)流派稱之為“達(dá)達(dá)派”?！　∮捎谶_(dá)達(dá)派攝影藝術(shù)作品不符合人們一般的審美趣味和審美要求，1924年以后就逐漸受到有較明確、完整的藝術(shù)豆腐和綱領(lǐng)的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)流派的沖擊。但其影響仍可在以后出現(xiàn)的現(xiàn)代派攝影藝術(shù)中窺見。　　11.主觀主義攝影　　主觀主義攝影是一種在第二次世界大戰(zhàn)后形成的比抽象派攝影更為“抽象”的攝影藝術(shù)流派，所以又稱作“戰(zhàn)后派”?！　∷谴嬖谥髁x哲學(xué)思潮在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。其創(chuàng)始人是德國攝影家奧特·斯坦內(nèi)特。他認(rèn)為，“攝影是本來具有發(fā)揮自己能力的寬闊領(lǐng)域，也具有高度的主觀能動作用。但目前卻成了一種機(jī)械的寫實(shí)主義”。于是提出了“攝影藝術(shù)主觀化的藝術(shù)主張。極力主張攝影藝術(shù)的終極應(yīng)該是提示攝影家自身的某些朦朧意念和表現(xiàn)不可言傳的內(nèi)心狀態(tài)和下意識活動?！敝饔^攝影就是人格化、個(gè)性化的攝影。這便是該流派的藝術(shù)綱領(lǐng)。主觀攝影的藝術(shù)家們極度強(qiáng)調(diào)自己的創(chuàng)造個(gè)性，蔑視一切已有藝術(shù)法則和審美標(biāo)準(zhǔn)。該派理論家公開表示，“主觀攝影不僅僅是一種試驗(yàn)性的圖像藝術(shù)，而是一種自由的不受限制的創(chuàng)造性藝術(shù)?！薄拔覀兛梢匀我馐褂眉夹g(shù)手段去創(chuàng)造照片?！?

2. 攝影的發(fā)展經(jīng)歷了哪四個(gè)階段

中國古典戲劇的發(fā)展史：

1、先秦至中唐——戲曲的萌芽期

《詩經(jīng)》里的“頌”，《楚辭》里的“九歌”，就是祭神時(shí)歌舞的唱詞。到漢代，在祭神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞。從漢魏到中唐，又先后出現(xiàn)了以競技為主的“角抵”（即百戲）、以問答方式表演的“參軍戲”和扮演生活小故事的歌舞“踏搖娘”等，這些都是萌芽狀態(tài)的戲劇。

2、唐代（中后期）——戲曲的形成期

中唐以后，飛躍發(fā)展，戲劇藝術(shù)逐漸形成。

3、宋金——戲曲的發(fā)展期

宋代的“雜劇”，金代的“院本”和講唱形式的“諸宮調(diào)”，從樂曲、結(jié)構(gòu)到內(nèi)容，都為元代雜劇打下了基礎(chǔ)。

4、元代——戲曲的成熟期

“雜劇”在原有基礎(chǔ)上大大發(fā)展，它具備了戲劇的基本特點(diǎn)，標(biāo)志著我國戲劇進(jìn)入成熟的階段。

5、明清——戲曲的繁榮期

戲曲到了明代，傳奇發(fā)展起來了。明代傳奇的前身是宋元時(shí)代的南戲（南戲是南曲戲文的簡稱，它是在宋代雜劇的基礎(chǔ)上，與南方地區(qū)曲調(diào)結(jié)合而發(fā)展起來的一種新興的戲劇形式。溫州是它的發(fā)祥地）。

中國四大古典戲曲，也稱“四大古典戲劇”。即王實(shí)甫的《西廂記》；湯顯祖《牡丹亭》；孔尚任的《桃花扇》；洪升的《長生殿》

3. 攝影發(fā)展的四個(gè)階段是什么

照相機(jī)是一種利用光學(xué)成像原理形成影像并使用底片記錄影像的設(shè)備，是用于攝影的光學(xué)器械。在現(xiàn)代社會生活中有很多可以記錄影像的設(shè)備，它們都具備照相機(jī)的特征，比如醫(yī)學(xué)成像設(shè)備、天文觀測設(shè)備等。

被攝景物反射出的光線通過照相鏡頭（攝景物鏡）和控制曝光量的快門聚焦后，被攝景物在暗箱內(nèi)的感光材料上形成潛像，經(jīng)沖洗處理（即顯影、定影）構(gòu)成永久性的影像，這種技術(shù)稱為攝影術(shù)，分為一般照相與專業(yè)攝像。

照相機(jī)成機(jī)的時(shí)間是1839年。

法國的達(dá)蓋爾制成了第一臺實(shí)用的銀版照相機(jī)，它是由兩個(gè)木箱組成，把一個(gè)木箱插入另一個(gè)木箱中進(jìn)行調(diào)焦，用鏡頭蓋作為快門，來控制長達(dá)三十分鐘的曝光時(shí)間，能拍攝出清晰的圖像。

照相機(jī)初具模型（暗箱）的時(shí)間是在15世紀(jì)，是藝術(shù)家用作繪畫的輔助工具，到1550年，意大利的卡爾達(dá)諾將雙凸透鏡置于暗箱的針孔位置上，映像的效果比暗箱更為明亮清晰 。

照相機(jī)原理的起源而更早，大約在兩千四五百年以前。

我國的學(xué)者—墨翟（墨子）和他的學(xué)生，做了世界上第一個(gè)小孔成倒像的實(shí)驗(yàn)，解釋了小孔成倒像的原因，指出了光的直線進(jìn)行的性質(zhì)。這是對光直線傳播的第一次科學(xué)解釋。

擴(kuò)展資料：

1839年，法國的達(dá)蓋爾制成了第一臺實(shí)用的銀版照相機(jī)，它是由兩個(gè)木箱組成，把一個(gè)木箱插入另一個(gè)木箱中進(jìn)行調(diào)焦，用鏡頭蓋作為快門，來控制長達(dá)三十分鐘的曝光時(shí)間，能拍攝出清晰的圖像。

1841年光學(xué)家沃哥蘭德發(fā)明了第一臺全金屬機(jī)身的照相機(jī)。該相機(jī)安裝了世界上第一只由數(shù)學(xué)計(jì)算設(shè)計(jì)出的、最大相孔徑為1：3.4的攝影鏡頭。

1845年德國人馮·馬騰斯發(fā)明了世界上第一臺可搖攝150°的轉(zhuǎn)機(jī)。1849年戴維·布魯司特發(fā)明了立體照相機(jī)和雙鏡頭的立體觀片鏡。1861年物理學(xué)家馬克斯威發(fā)明了世界上第一張彩色照片。

1860年，英國的薩頓設(shè)計(jì)出帶有可轉(zhuǎn)動的反光鏡取景器的原始的單鏡頭反光照相機(jī)；1862年，法國的德特里把兩只照相機(jī)疊在一起，一只取景，一只照相，構(gòu)成了雙鏡頭照相機(jī)的原始形式；1880年，英國的貝克制成了雙鏡頭的反光照相機(jī)。

4. 攝影發(fā)展的四個(gè)階段分別是

人類對地球形狀的認(rèn)識過程依次是天圓地方、球體、橢球體、不規(guī)則球體。

1.天圓地方。中國古代有“天圓如張蓋，地方如棋盤”的說法，也有“天如斗笠，地如覆盤的說法。

2.球體。后來人們根據(jù)太陽月球的形狀，推測地球是個(gè)球體，麥哲倫環(huán)球航行證明了地球是個(gè)球體。

3.橢球體。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們經(jīng)過精確測量發(fā)現(xiàn)，地球并非是一個(gè)球體，而是一個(gè)兩極稍扁，赤道稍鼓的球體。

4.不規(guī)則球體。人們經(jīng)過進(jìn)一步的精確測量發(fā)現(xiàn)，地球不同地區(qū)的半徑和赤道半徑不等長，是一個(gè)不規(guī)則球體。20世紀(jì)，人造衛(wèi)星拍攝的地球照片證實(shí)了地球是個(gè)不規(guī)則球體。

5. 攝影發(fā)展的三個(gè)階段

第一階段：技術(shù)發(fā)明期（1832-1895年）

1832年，比利時(shí)物理學(xué)家約瑟夫.普拉托和奧地利大學(xué)教授丹普弗爾利用“視象殘留”原理先后發(fā)明了“詭盤”，這種玩具由固定在一根軸上的兩塊圓形硬紙盤構(gòu)成，在前面紙盤的圓周中間刻上一定數(shù)目的空格，后面紙盤上繪上一個(gè)個(gè)人的連續(xù)動作畫面，用手旋轉(zhuǎn)后面的紙盤，透過空格觀看，就使靜止的分解圖像產(chǎn)生了動感

1834年，英國人霍爾納發(fā)明“走馬盤”，這種“走馬盤”是在硬紙上畫有一連串的形象，他預(yù)示著未來影片的雛形。

1851年起，英國人阿歇爾、法國人杜波斯克等人經(jīng)過多次實(shí)驗(yàn)，終于取得了使單張的靜止的照片拍攝變成了“活動照相”的拍攝的成功，即在短時(shí)間內(nèi)，將一組連貫的動作姿態(tài)，用逐張拍攝的方法分解性地拍攝出來。它的出現(xiàn)意味著直接拍攝活動形象有了可能。

1877年，埃米爾.雷諾改進(jìn)“走馬盤”，制成“活動視鏡”，利用“深景“和”特寫”，可以使人看到活動的圖像。

1878年，英國攝影師愛德華·梅勃立奇用24架照相機(jī)連續(xù)攝影的方法，將奔馬飛馳的動態(tài)形象栩栩如生地展現(xiàn)出來。在攝影史上完成了一次重大的飛躍，人類的第一個(gè)電影鏡頭就此產(chǎn)生。

1882年，法國生理學(xué)家馬萊發(fā)明了一種新型的攝影機(jī)，名叫“攝影槍”。用一架攝影槍取代了多架照相機(jī)拍攝的功能，并再現(xiàn)出更為流暢的分解動作。

1888年，馬萊和埃米爾.雷諾創(chuàng)造了“光學(xué)影戲機(jī)”，人們開始可以在幕布上看到幾分鐘的活動影戲，并利用幻燈拍攝了第一部動畫片。

1889年， 美國柯達(dá)公司創(chuàng)始人喬治·伊士曼制作成功電影軟片，從而革新了感光材料。

1891年愛迪生發(fā)明了35毫米的軟質(zhì)膠片，至此，電影攝影機(jī)發(fā)明和制作已趨于完成。

1892年，愛迪生發(fā)明“電影視鏡”，單個(gè)的觀眾可以透過電影視鏡箱體頂部裝有放大鏡的窺視窗口，來觀看箱體內(nèi)膠片上的活動電影畫面。

1894年，愛迪生使用了10臺電影視鏡在美國紐約進(jìn)行了電影史上的首次商業(yè)演示。電影視鏡不僅標(biāo)志了美國電影文化的誕生，而且對歐洲產(chǎn)生了重大的影響。

第二階段：無聲電影期（1895-1927年）

1895年，法國的盧米埃爾兄弟在愛迪生的 “電影視鏡”和他們自己研制的 “連續(xù)攝影機(jī)”的基礎(chǔ)上，研制成功了“活動電影機(jī)”?！盎顒与娪皺C(jī)”有攝影、放映和洗印等三種主要功能。它以每秒16畫格的速度拍攝和放映影片，圖像清晰穩(wěn)定。1895年3月22日，他們在巴黎法國科技大會上首放影片《盧米埃爾工廠的大門》獲得成功。同年12月28日，他們在巴黎的卡普辛路14號大咖啡館里，正式向社會公映了他們自己攝制的一批紀(jì)實(shí)短片，有《火車到站》、《水澆園丁》、《嬰兒的午餐》、《工廠的大門》等12部影片。盧米埃爾兄弟是第一個(gè)利用銀幕進(jìn)行投射式放映電影的人。史學(xué)家們認(rèn)為，盧米埃爾兄弟所拍攝和放映已經(jīng)脫離了實(shí)驗(yàn)階段，因此，他們把1895年12月28日世界電影首次公映之日即定為電影誕生之時(shí)，盧米埃爾兄弟自然當(dāng)之無愧地成為 “電影之父”，盧米埃爾創(chuàng)造了最早的新聞片、旅游片、紀(jì)錄片、喜劇片等影片樣式。

1896年，梅里愛對電影所需要的道具、特技、劇本、演技等關(guān)鍵因素進(jìn)行改良，無聲電影正式起步。

1903年，鮑特在《火車大劫案》中第一次用14個(gè)場景來構(gòu)成一部電影。

1912年，大衛(wèi).格里菲斯在《孤獨(dú)的別墅》中，創(chuàng)造了“平行蒙太奇”，標(biāo)志著電影已完全擺脫了舞臺劇的束縛，電影的時(shí)空得到了極大的擴(kuò)展。

1915年，格里菲斯拍攝出了世界電影史上的經(jīng)典無聲片《一個(gè)國家的誕生》，在1916年又拍攝了《黨同伐異》。這兩部被譽(yù)為電影藝術(shù)的典基之作，標(biāo)志著電影成為藝術(shù)的起始，是美國電影史上的里程碑，是當(dāng)時(shí)電影水平的最高境界，也是世界電影史上的兩部經(jīng)典之作。

同一時(shí)期美國喜劇電影大師查爾斯.卓別林橫空出世，創(chuàng)作了《親子尋仙記》、《大獨(dú)裁者》、《凡爾杜先生》、《摩登時(shí)代》和《淘金記》等經(jīng)典無聲電影。

1924年，謝爾蓋.愛森斯坦導(dǎo)演了第一部影片《罷工》，創(chuàng)造性地使用了雜耍蒙太奇，把沙俄軍警屠殺工人鏡頭和屠殺牲畜的鏡頭組接在一起，使之交替出現(xiàn)，造成了怵目驚心的隱喻。1925年，他導(dǎo)演了世界電影史上最杰出的史詩式的無聲片《戰(zhàn)艦波將金號》，成功地在影片里表現(xiàn)了俄國1905年革命。1927年，他還導(dǎo)演了《十月》。 愛森斯坦的貢獻(xiàn)在于對蒙太奇理論地闡述和藝術(shù)實(shí)踐，使之成為一個(gè)完整的美學(xué)體系。

第三階段：發(fā)展期（1927-1945年）

1927年是電影史上具有劃時(shí)代意義的一年。《爵士歌王》影片的誕生標(biāo)志著有聲電影時(shí)代的來臨，同時(shí)也是電影走向成熟期的標(biāo)志。聲音使電影由單純的視覺藝術(shù)，發(fā)展成視聽結(jié)合的銀幕藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)了電影史上的一次革命，極大發(fā)展了電影的本性，為電影藝術(shù)開拓了新的天地。

1933年以后，由于技術(shù)的進(jìn)步，電影制作中同期錄音得以改為后期錄音，電影攝影又變得靈活而富有生氣了。同時(shí)，蒙太奇理論和手法都有了較大的發(fā)展。

1935年，馬摩里安攝制了世界上第一部彩色故事片《浮華世界》。彩色電影的問世，標(biāo)志著電影從誕生發(fā)展達(dá)到了完善成熟的發(fā)展時(shí)期，從此電影藝術(shù)進(jìn)入了新的發(fā)展階段。

在這不到二十年的時(shí)間里，電影獲得了聲音和色彩，具備了電影藝術(shù)的一切必要的表現(xiàn)元素。人們對反對無聲電影的經(jīng)驗(yàn)開始了總結(jié)，并且在運(yùn)用音響和色彩方面，在探索電影形象表現(xiàn)潛力方面都展開了認(rèn)真的研究和實(shí)驗(yàn)。

第四階段：成熟期（1945至今）

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后世界電影呈現(xiàn)多頭并進(jìn)的曲折發(fā)展時(shí)期，電影也已在技術(shù)上達(dá)到了完善的地步，此后的技術(shù)發(fā)展不再對藝術(shù)表現(xiàn)有重大的影響。電影從此進(jìn)入了在藝術(shù)上精益求精的階段，電影這時(shí)也不再是單純的娛樂品，而是一門具有極大的社會影響的藝術(shù)。

6. 攝影的4個(gè)發(fā)展階段

1.攝影師就業(yè)現(xiàn)狀

　　隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民生活水平的提高，人們對生活質(zhì)量的要求也越來越高，攝影行業(yè)得以經(jīng)濟(jì)的滋潤，得以迅速發(fā)展，已經(jīng)形成比較可觀的市場規(guī)模。行業(yè)迅速發(fā)展形成了對攝影人才的巨大需求，目前在攝影行業(yè)工作的專業(yè)人員規(guī)模也比較大。由于攝影人才總體呈現(xiàn)供不應(yīng)求的局面，使得在行業(yè)就業(yè)的專業(yè)人才薪資待遇和工作環(huán)境都很好。

　　2.行業(yè)發(fā)展前景和攝影師職業(yè)發(fā)展空間

　　雖然中國的攝影行業(yè)近年取得了長足的發(fā)展，但與日韓、歐美等發(fā)達(dá)國家相比，不論從規(guī)模到人才，還有行業(yè)規(guī)范到管理水平都處于初期階段，與成熟產(chǎn)業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)還有較大差距，整個(gè)行業(yè)發(fā)展?jié)摿艽蟆?/p>

　　攝影行業(yè)是一個(gè)高速發(fā)展的朝陽產(chǎn)業(yè)，未來行業(yè)對攝影人才的需求將逐年增加，其中經(jīng)過正規(guī)培訓(xùn)的高端攝影人才將更加搶手。

　　隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，在各行各業(yè)對攝影的服務(wù)需求不斷的攀升。比如，在企業(yè)宣傳、新婚典禮、影視劇組、時(shí)尚T臺中都需要攝影圖片以更加直觀的方式進(jìn)行宣傳和記錄，這些都為攝影師的就業(yè)創(chuàng)造了機(jī)會。在國際上許多著名的公司都高新聘請專職的攝影師為其服務(wù)，如今國內(nèi)大大小小的企業(yè)現(xiàn)在也對這一方面有了足夠的重視和新的認(rèn)識。商品經(jīng)濟(jì)、網(wǎng)絡(luò)營銷的繁榮也為攝影師提供機(jī)會。

　　三、攝影師的職業(yè)規(guī)劃和建議

　　攝影師的職業(yè)規(guī)劃：助理攝影師→專業(yè)攝影師→知名攝影師。

　　職業(yè)發(fā)展規(guī)劃建議：當(dāng)經(jīng)驗(yàn)和資金積累達(dá)到一定程度，還可以自己創(chuàng)業(yè)開辦影樓、攝影工作室或時(shí)尚攝影店接單做業(yè)務(wù)或培訓(xùn)。

　　四、學(xué)校教學(xué)核心

　　學(xué)校同時(shí)緊跟社會對攝影人才的需要，不斷豐富教學(xué)內(nèi)容，為學(xué)員的發(fā)展與就業(yè)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。實(shí)行“一次繳費(fèi)”的新型培訓(xùn)理念，職業(yè)技能為核心，以經(jīng)驗(yàn)和實(shí)用為重點(diǎn)，以理論為補(bǔ)充，以立足市場為目標(biāo)，以培養(yǎng)高素質(zhì)復(fù)合型人才為宗旨，立足把學(xué)員帶進(jìn)高收入、高層次職業(yè)的行列。不但讓學(xué)員能正確樹立自己的人生觀與價(jià)值觀，更能讓學(xué)員在快樂的工作中獲取效益與回報(bào)。

7. 攝影發(fā)展的四個(gè)階段是

第一階段（1893年—1924年）

照相機(jī)的機(jī)身由木箱改變?yōu)榻饘贆C(jī)身，鏡頭由單片新月形透鏡發(fā)展為校正像差的多組多片正光鏡頭，鏡頭上設(shè)置了光圈和快門，以控制曝光量。

第二階段（1925年—1953年）

1925年德國萊茨公司改進(jìn)了巴納克照相機(jī)，生產(chǎn)出采用埃爾瑪鏡頭的平視取景的135照相機(jī)，命名為徠卡I型。徠卡135照相機(jī)便于攜帶和抓拍，對新聞攝影的發(fā)展和攝影的普及起了推動作用。

第三階段（1954年—1984年）

1954年德國阿克發(fā)公司生產(chǎn)出第一臺有鏡頭外測光功能的阿克發(fā)EE（電眼）型135平視取景照相機(jī)。從此，電子技術(shù)應(yīng)用于照相機(jī)領(lǐng)域。

第四階段（1985 年以后迄今）

1985年2月和9月日本美能達(dá)公司生產(chǎn)由微型計(jì)算機(jī)控制的135單鏡頭反光AF照相機(jī)—美能達(dá) X7000型、 X9000型照相機(jī)的問世，標(biāo)志著照相機(jī)制作進(jìn)入以電子技術(shù)為主導(dǎo)、并逐步智能化的階段。