1. 新聞攝影技巧與報(bào)告

新聞攝影，最本質(zhì)，最直接的特性，就是即時(shí)性。新聞攝影越快呈現(xiàn)出拍攝的畫面，也就越有新聞攝影的價(jià)值優(yōu)勢。

新聞攝影的即時(shí)性，是由新聞的本質(zhì)屬性，時(shí)效性所決定的。新聞如果沒有了即時(shí)性，超過了一定的時(shí)限要求，也就失去了新聞攝影新的價(jià)值了。

現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)互聯(lián)互通的手段越來越先進(jìn)，新聞攝影，現(xiàn)場的即拍即發(fā)形式，已經(jīng)廣泛的應(yīng)用了。

2. 新聞攝影技巧與報(bào)告心得體會(huì)

新聞人像攝影貴在真實(shí)，在拍攝過程當(dāng)中，也要抓住人物的性格特點(diǎn)，在某一個(gè)時(shí)刻，能夠反映出人物的性格格特征是最好的

3. 新聞寫作及新聞攝影技巧

圖片說明是新聞攝影作品的重要組成部分

一幅新聞攝影作品，有兩部分組成。一是圖片本身，二是圖片說明。這兩部分，圖片本身當(dāng)然是第一位的，說明是第二位的。文字說明是為圖片本身服務(wù)的（那種以文帶圖的報(bào)道形式不在此列）。但是，文字說明不是可有可無，更不是消極被動(dòng)。它對圖片起著介紹情況、說明背景、深化主題、烘托氣氛、點(diǎn)綴意境的作用。

圖片，呈現(xiàn)給讀者的是畫面，它生動(dòng)、直觀、給人以形象的感覺。但是，如果沒有文字說明或說明交代不清，也無法讓讀者予以理解和加深印象。圖片說明要交待“新聞五要素”、介紹背景材料、點(diǎn)明畫面所表現(xiàn)的氣氛和環(huán)境。而這些，圖片本身是無法承擔(dān)的。圖片說明要補(bǔ)圖片未能表現(xiàn)的內(nèi)容，它與圖片本身一道共同承擔(dān)著傳播新聞的作用。盡管有時(shí)讀者對新聞圖片是否精彩往往是由畫面本身得出，但實(shí)際上是由說明與圖片結(jié)合得精彩所致。圖片說明的寫作體現(xiàn)著攝影記者對圖片的理解，同時(shí)也大大制約著廣大讀者對圖片的理解和認(rèn)識。

4. 新聞稿攝影技巧

1、人物通訊

即具體、形象地報(bào)道人物事跡、經(jīng)歷的通訊。

人物通訊可寫一人，也可寫群相；可寫人的一生，也可寫一個(gè)階段或某個(gè)側(cè)面；多寫正面人物，如先進(jìn)人物、英雄人物、有突出貢獻(xiàn)的人物等；也可寫反面典型；可寫大人物，也可寫凡人百姓。

人物通訊寫作有以下幾點(diǎn)尤需注意：

一忌“有人無魂”。即人物的經(jīng)歷、事跡都寫了，但不善于選擇典型材料、組織安排材料，或不善于透視人物內(nèi)心世界，不善于站在時(shí)代高度對人物進(jìn)行觀照?！叭恕笔怯辛?，但思想感情、性格風(fēng)貌、精神境界卻沒表現(xiàn)出來。

二忌“有魂無人”。即作者能站在一定高度，把握了方向性和時(shí)代性，但人物的精神面貌、思想境界表現(xiàn)得空洞、抽象、缺少豐滿的血肉，沒有具體、豐富而典型的事實(shí)，只有“幽靈”而已。

三忌“千人一面”。有的作者在寫人物時(shí)，難以克服雷同之病，或與自己以前寫過的人物雷同，或與別人筆下的形象相似，缺乏個(gè)性，沒有特色。

四忌“褒一貶百”。不宜用“水落石出”的方法，壓低一片，抬高一個(gè)，不能故意把群眾寫得特別落后、矮小，從而突出所寫人物的先進(jìn)、高大。而應(yīng)用“水漲船高”的方法，處理好“一”與“百”的關(guān)系。

五是要寫“全人”。主要是處理好“軟與硬”、“正與反”的關(guān)系。所謂“軟與硬”，即指既要寫關(guān)鍵性的“大”材料，又不能忽略日常小事、生活瑣事的“小”點(diǎn)滴。再偉大的人物也有與普通人生活相同的地方，也要食人間煙火。只有這樣，人物的形象才豐滿、才真實(shí)可信。

所謂“正與反”，是指對報(bào)道對象作既有“正像”又有“反像”的“全息攝影”。把新聞人物寫成沒有七情六欲、滿口豪言壯語的“神”的做法是不實(shí)事求是的寫作。把常人寫成超人、圣人，把新聞人物寫成“高”、“大”“全”的人，這不是我們所說的“全人”。

如寫先進(jìn)人物堅(jiān)守崗位、勤奮工作，不要?jiǎng)觿t寫他父母病危也不回家、妻子難產(chǎn)亦不離崗。“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫?！笨茖W(xué)家有了成績，并非都要走路時(shí)還在思考問題，碰到電線桿，然后還說“對不起”；做菜時(shí)，也并非都因思考問題把手表放到鍋里當(dāng)雞蛋煮。還有，不要寫人好則“好絕”，寫人壞則“壞透”。

此外，人物通訊還要善于通過人物的行動(dòng)、語言、心理和典型細(xì)節(jié)等來表現(xiàn)人物。

2、事件通訊

事件通訊是詳盡、具體而形象地描寫新聞事件的通訊。它具有新聞性、典型性、完整性、形象性等特點(diǎn)。一般有一個(gè)中心事件，其它人物或事件都圍繞這一中心事件展開。

事件通訊以寫具有典型意義的正面事件為主，但也有揭露性的事件通訊。

此種通訊雖以寫事為主，但同時(shí)不能忽略寫人，不要見事不見人。

事件通訊的寫作應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

（1）要抓住一個(gè)或幾個(gè)關(guān)鍵性場面或情節(jié)來寫。

事件通訊一般要再現(xiàn)事件全貌，但又不能從頭至尾、事事俱現(xiàn)，記流水帳。這就要求在寫作中能抓住對事件的表現(xiàn)、對主題的揭示起關(guān)鍵作用的一個(gè)或幾個(gè)關(guān)鍵來寫。在寫作前，作者就應(yīng)分析手頭占有的材料，是否能滿足一篇通訊的需要。一般而言，一篇事件通訊至少應(yīng)有一至三個(gè)骨干性材料。有一個(gè)骨干性材料，便可寫成一篇“小通訊”；三個(gè)以上，可寫中型通訊；多組材料，可寫中等篇幅以上的通訊。

（2）寫好事件的高潮

沒有高潮，事件就是“死”的，就是平淡無味的。高潮是矛盾之焦點(diǎn)，是人的思想和行為的“閃光”之處，故應(yīng)調(diào)動(dòng)多種手法，不惜筆墨，寫活寫好。

（3）在寫事的同時(shí)，寫好關(guān)鍵人物

事件是事件通訊的核心，而事件又終究離不開人。寫好關(guān)鍵人物，又有助于把事件寫活。

（4）在記事的基礎(chǔ)上，恰到好處地點(diǎn)出事件的意義。

也要善于寓情于事、寓理于事。

3、工作通訊

工作通訊是談工作經(jīng)驗(yàn)、教訓(xùn)的一種通訊體裁，具有較強(qiáng)的針對性、政策性和指導(dǎo)性。

工作通訊側(cè)重于對工作中出現(xiàn)的新情況、新經(jīng)驗(yàn)、新問題的探討和研究。它也要反映新聞事實(shí)，往往帶有現(xiàn)場活動(dòng)。這使它區(qū)別于一般總結(jié)性文章并和其他新聞通訊體裁相同的方面。它與其他新聞通訊體裁相異處在于：要將事實(shí)作經(jīng)驗(yàn)性的概括，對問題發(fā)表議論，對矛盾提出解決的辦法，有一定的評論色彩。

工作通訊寫作的要求有三點(diǎn)：一是要有現(xiàn)實(shí)針對性，切合當(dāng)前工作需要。如社會(huì)前進(jìn)過程中新冒出來的問題，實(shí)際工作中長期積累起來而未引起注意的問題，長期存在但懸而未決的問題，人民日常生活中經(jīng)常要注意的問題等，都是有現(xiàn)實(shí)性的問題。

二是具體、透徹地闡述問題和經(jīng)驗(yàn)。

三是夾敘夾議，有理有據(jù)?；蛴米h論作點(diǎn)晴之筆，點(diǎn)出問題之所在，或是運(yùn)用背景材料同事實(shí)對比，進(jìn)行有說服力的分析；或是作者直接發(fā)表意見。無論采用那種方式，其議論應(yīng)求深入淺出、有理有據(jù)。

小結(jié)

美，是人類的理想。通訊要寫得美，因素有很多，包括主題美、形象美、結(jié)構(gòu)美、真實(shí)美和語言美等。要想寫好寫美一篇通訊，總的來說要做到以下三點(diǎn)：

第一,主題要明確.有了明確的主題,取舍材料才有標(biāo)準(zhǔn),起筆,過渡,高潮,結(jié)尾才有依據(jù).

第二,材料要精當(dāng).按照主題思想的要求,去掂量材料,選取材料;把最能反映事物本質(zhì)的,具有典型意義的和最有吸引力的材料寫進(jìn)去.

第三,寫作方法可靈活多樣.除敘述外,可以采用描寫,議論等寫法,只要運(yùn)用得當(dāng)即可.

5. 新聞報(bào)道攝影技巧

拍視頻就可以了，即使把現(xiàn)場的情況拍下，但也要注意自身安全，也可以把旁邊的人和物拍進(jìn)去，周邊環(huán)境拍進(jìn)去能確定地點(diǎn)。

有必要的話還可以采訪詢問周邊知情人，進(jìn)行錄音也是可以。

最好拍橫屏，16：9，這樣發(fā)布比較符合平臺(tái)要求，拍攝時(shí)長最好也要超過1分鐘。

6. 新聞圖片的攝影技巧

定義 廣告攝影是以商品為主要拍攝對象的一種攝影，通過反映商品的形狀、結(jié)構(gòu)、性能、色彩和用途等特點(diǎn)，從而引起顧客的購買欲望。

廣告攝影是傳播商品信息、促進(jìn)商品流通的重要手段。

隨著商品經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，廣告已經(jīng)不是單純的商業(yè)行為，它已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子，成為廣告?zhèn)鞑サ囊环N重要手段和媒介。

特征 廣告攝影首先是攝影的一個(gè)門類，但是又與廣告推銷發(fā)生著密切的關(guān)系。

許多人把廣告攝影作品當(dāng)作是純粹的藝術(shù)攝影來看待，這其實(shí)是一種錯(cuò)誤的，盡管廣告攝影和藝術(shù)攝影有著千絲萬縷的聯(lián)系，但實(shí)際上不同的。

廣告攝影的功能十分明確：為了宣傳商品的形象，介紹商品的特點(diǎn)，引起消費(fèi)者的購買欲望。

在商品競爭十分激烈的時(shí)代，優(yōu)秀的廣告攝影作品，是增加競爭力的重要環(huán)節(jié)和手段。

（1）攝影是以傳達(dá)信息為主要功能 所以廣告攝影是屬于實(shí)用藝術(shù)的范疇。

從現(xiàn)代傳播功能的角度來看，廣告攝影也可以稱為信息傳遞藝術(shù)。

廣告攝影必須追求實(shí)際的傳達(dá)效果為目的，具有十分明確的市場目標(biāo)和宣傳目的，要求針對目標(biāo)市場和目標(biāo)用戶而拍攝制作，注重實(shí)效性。

廣告攝影必須清晰、準(zhǔn)確地傳達(dá)信息，其評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)雖然也重視思想性和藝術(shù)性，但還更多層面上要考慮其商業(yè)性因素。

（2）攝影的實(shí)用功利性 廣告攝影的力量在于更多地吸引人們的注意力，引起人們對商品的購買欲望，其實(shí)用性相當(dāng)明確，評價(jià)廣告攝影的標(biāo)準(zhǔn)是根據(jù)整個(gè)廣告推廣活動(dòng)終結(jié)時(shí)的結(jié)果來檢查的，經(jīng)濟(jì)效果和社會(huì)效果是檢驗(yàn)廣告攝影的廣告效果的標(biāo)準(zhǔn)。

也就是說，對于廣告作品的評價(jià)和預(yù)測，是根據(jù)廣告在商品推銷中所起的作用，始終是以市場為基礎(chǔ)的，以消費(fèi)者為中心，不能以個(gè)人感受為基礎(chǔ)。

具體地說，一張廣告攝影作品，不管藝術(shù)上是多么精湛，只要它缺乏"推銷"的力量，在進(jìn)入消費(fèi)者的視覺領(lǐng)域后，即便能夠引起足夠的審美效果，但是如果無法刺激消費(fèi)者的具體消費(fèi)欲望或者激發(fā)消費(fèi)者明確的參與激情，就不能算是一個(gè)好的廣告照片。

而且，優(yōu)秀作品所刺激的購買目的性是非常明確的，也就是具體到商家所指定的某類商品。

廣告攝影 （3）具有較大約束性的廣告攝影 從攝影者的角度來看，廣告攝影的構(gòu)思創(chuàng)意要受到被宣傳商品的廣告策略制約，具有較大的局限性，特別是廣告攝影構(gòu)思和創(chuàng)作講究定位定向設(shè)計(jì)，在內(nèi)容的表現(xiàn)方面，圍繞廣告的目的而常常有很大的規(guī)定性。

但是作為藝術(shù)攝影的構(gòu)思和創(chuàng)意，則沒有這方面的約束。

藝術(shù)攝影可以追求別出心裁，有較大的表現(xiàn)自由空間。

因此，廣告攝影必須努力講究商品的個(gè)性和風(fēng)格，常常將個(gè)人的風(fēng)格隱藏在后面，力求以服從商品的需要為主，不然會(huì)很難達(dá)到預(yù)定的目標(biāo)。

由于廣告攝影作品發(fā)布必須經(jīng)過具體的媒介，其效果要受到具體媒介表現(xiàn)方式的制約。

不管攝影廣告的的作品最后通過什么樣的媒介發(fā)布，它都是一項(xiàng)綜合性的集體活動(dòng)（包括廣告創(chuàng)意、美術(shù)設(shè)計(jì)、文稿寫作創(chuàng)作過程），是直接從屬于銷售推廣活動(dòng)，不可能單獨(dú)存在。

而且，從受眾的角度出發(fā)，廣告攝影要考慮到商品的不同的消費(fèi)層次，或者是針對性地對不同層次的消費(fèi)者進(jìn)行創(chuàng)作。

廣告攝影既不同于新聞攝影（以最簡化的方式傳遞信息），也不同于藝術(shù)攝影（可以采用很隨意的方式制作照片），它的最終目的既不是以審美為主，也不是反映攝影者的個(gè)人情感和思想，其最終目的是以傳播商品信息和告意念為主要?jiǎng)訖C(jī)，迎合消費(fèi)者情趣，達(dá)到促銷的目的，具有明顯的功利性。

廣告是商品競爭的前奏，因此，攝影師的思維和技巧必須先于或者同步于各種商業(yè)因素的變化，才能創(chuàng)新。

在表現(xiàn)手法上，廣告攝影比一般的藝術(shù)攝影更加需要豐富的技術(shù)和技巧，這種技術(shù)和技巧是建立在如實(shí)地表現(xiàn)商品美感的基礎(chǔ)上，因?yàn)樯唐返拿栏兄苯觼碜杂谏唐繁旧淼墓δ?，如?shí)地反映出商品的美，在某種程度上也就同時(shí)體現(xiàn)了商品的品質(zhì)和功能。

反過來，廣告攝影要求技術(shù)和技巧的運(yùn)用是盡善盡美的，因?yàn)楫嬅嫔系娜魏挝⑿〉氖韬龊褪д`都可能使顧客聯(lián)想到商品的質(zhì)量。

使顧客對商品產(chǎn)生不信任感，從而影響商品的銷售。

發(fā)展 在攝影術(shù)誕生以前，或者從嚴(yán)格意義上來講，是在攝影可以通過精良的印刷術(shù)傳播以前，廣告?zhèn)鞑ヮI(lǐng)域一直是繪畫與文字之間的競爭。

廣告攝影的成型主要是20世紀(jì)發(fā)展起來的，其形態(tài)是隨著印刷媒介的制版技術(shù)發(fā)展而不斷趨于完善的。

在攝影發(fā)明以后的50年期間，攝影術(shù)還難以進(jìn)入廣告領(lǐng)域，主要是攝影復(fù)制技術(shù)還沒有取得滿意的質(zhì)量，攝影的傳播只能遺稿簡單的復(fù)制技術(shù)，因此難以在更為廣闊的空間里傳遞圖象的信息，再加上成本昂貴，一般廣告商還不能承受。

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和活躍，廣告已成為傳遞商品信息的有效途徑，廠商通過廣告宣傳產(chǎn)品和商品，消費(fèi)者則通過廣告了解和尋求合適的物品。

在初期，廣告訴諸文字和繪畫，隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，攝影作品的實(shí)證性和展示細(xì)部的強(qiáng)烈視覺效果，極大地提高了廣告畫面的可信度和記憶效果，成為了現(xiàn)代廣告圖像的首選形式。

在大量的報(bào)刊、雜志、路牌、海報(bào)、目錄樣本、宣傳畫冊，各種形式的廣告，到處都可以看到大量照片。

所有這類照片的拍攝，都屬于廣告攝影范疇。

而純粹采用商業(yè)運(yùn)作方式進(jìn)行的商品形象攝影，稱之為商業(yè)廣告攝影。

廣告攝影業(yè)是一種商業(yè)服務(wù)性行業(yè)。

商業(yè)攝影和廣告攝影是一種依附于經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的攝影創(chuàng)作，但又不是純經(jīng)濟(jì)交往的活動(dòng)，其本身帶有強(qiáng)烈的藝術(shù)創(chuàng)作的色彩，一切靜物、風(fēng)景、人物、建筑、體育、舞臺(tái)等各類題材都可以成為廣告攝影的拍攝對象。

因此，廣告攝影是全方位、全能的攝影。

作用 在洶涌澎湃的經(jīng)濟(jì)大潮中，各類廣告爭奇斗艷，令人目不暇接。

然而，眾多的廣告媒體中，就整體而言，沒有哪一種媒體可以和攝影廣告匹敵。

無論室內(nèi)室外，報(bào)張雜志，車身柱體，彩旗燈箱，直郵網(wǎng)絡(luò)，幾乎是無處不在。

與其他媒體相比，攝影廣告的直觀性、豐富性、傳播力和美感皆勝一籌。

即便是被稱為“超濃縮、超時(shí)空、超強(qiáng)表現(xiàn)力”的電視廣告，比起攝影廣告也只是多了動(dòng)態(tài)和聲音，在時(shí)效性、便捷性、經(jīng)濟(jì)性諸多方面也明顯遜色。

在當(dāng)今多種媒體接軌、多種技術(shù)融合的數(shù)字時(shí)代，廣告攝影的傳播優(yōu)勢和廣告效果愈見明顯； 隨著數(shù)字化程度日趨提高，網(wǎng)絡(luò)日益發(fā)達(dá)，廣告攝影的應(yīng)用率必將進(jìn)一步提高。

廣告攝影在經(jīng)濟(jì)大潮中的角色必然是無可替代。

眾所周知，“創(chuàng)意是廣告的靈魂”，沒有創(chuàng)意的廣告會(huì)立即被淹沒。

廣告受眾的被動(dòng)性是非常普遍的，除了廣告主和廣告制作者之外，沒有人愿意有意識的去欣賞一個(gè)廣告。

只有創(chuàng)意獨(dú)特、極具美感的廣告，才能使大眾在無意之中突然被吸引，由無意的一瞥，到注目，到欣賞、到讀解，從而留下印象。

本來，攝影廣告直觀、豐富的傳播特質(zhì)在爭奪眼球的混戰(zhàn)中是獨(dú)具優(yōu)勢的，只是由于創(chuàng)意的不足，眾多的廣告攝影作品顯得不盡人意。

直白多，意蘊(yùn)少，模仿多，創(chuàng)新少。

隨處可見缺乏內(nèi)涵的夸張，不具美感的切割，沒有邏輯的變形，企圖以怪異掩飾創(chuàng)意的不足。

這種既無新奇創(chuàng)意，又無形式美感，且游離于商品特性之外的攝影廣告，自然是沒有市場的。

誤區(qū) 廣告攝影缺乏創(chuàng)意的深層原因，是缺乏對藝術(shù)表現(xiàn)力的追求；忽視廣告攝影的藝術(shù)表現(xiàn)力，根源是缺乏對廣告攝影的正確認(rèn)知。

“把廣告攝影的商業(yè)性與藝術(shù)性割裂、把緊貼市場需求與張揚(yáng)藝術(shù)個(gè)性對立”的思潮已經(jīng)形成偌大的認(rèn)識誤區(qū)，成了廣告攝影的最大“絆腳石”。

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7. 新聞攝影技巧與報(bào)告范文

新聞攝影是新聞報(bào)道的有機(jī)組成部分，也是新聞報(bào)道的重要體裁之一。攝影從誕生那天起就肩負(fù)著記錄、紀(jì)實(shí)的使命，它為人們了解新聞事實(shí)、真相等，提供了極為重要的途徑。到了新聞資訊傳播手段高度發(fā)達(dá)的今天，新聞攝影已經(jīng)成為報(bào)紙、新聞性雜志、網(wǎng)站等，反映政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)、生活等資訊的重要手段。人常說，有圖有真相。因?yàn)?，新聞攝影的主體是新聞人物、新聞事件等事實(shí)。它與文字說明結(jié)合，使新聞報(bào)道更加形象化。

如果說，新聞攝影突出的是新聞事實(shí)和新聞的時(shí)效性。那么，藝術(shù)攝影則重在表現(xiàn)物象情懷、色彩情感、構(gòu)圖造型等。籍以傳達(dá)思想情懷、審美取向、視覺美感等。藝術(shù)攝影拍攝的主體可以是人物、人體，可以是物體、物件，也可以是貓狗等寵物動(dòng)物，還可以是幾何符號等。

總之， 拍什么？是新聞攝影與藝術(shù)攝影的本質(zhì)性區(qū)別。

8. 新聞寫作與攝影技巧

新聞稿件寫作的基本要求和注意事項(xiàng)

1. 首先要了解稿件的分類及其各自的特點(diǎn)?？傮w來說，稿件可分為：新聞?lì)悾òㄏⅰ⑼ㄓ嵑宋?、事件、新聞?wù)掌?、文學(xué)藝術(shù)類（包括特寫、紀(jì)實(shí)文學(xué)、報(bào)告文學(xué)、詩歌、散文、隨筆、游記、故事、小說、幽默笑話、書畫、攝影作品）、評論類（即言論稿，也包括雜談、雜文）、社會(huì)生活類（包括人們的衣、食、住、行、醫(yī)療、衛(wèi)生、保健、婚姻家庭以及各種社會(huì)現(xiàn)象等等，凡與人民群眾生活關(guān)系密切相關(guān)的內(nèi)容都算），理論文章（即論文）。新聞稿件講究真實(shí)性、準(zhǔn)確性、及時(shí)性。文學(xué)藝術(shù)類講究藝術(shù)性、欣賞性、哲理性。社會(huì)生活稿強(qiáng)調(diào)知識性、可讀性、實(shí)用性。評論稿強(qiáng)調(diào)啟迪性、教育性、參考性。論文強(qiáng)調(diào)專業(yè)性、科學(xué)性、價(jià)值性。

2. 要挖掘好題材。怎樣發(fā)現(xiàn)好題材并加以利用，這往往是許多初學(xué)寫稿的人最大的困惑。要挖掘好題材，要求作者必須有敏銳的洞察力。好題材在哪里呢？象你們公司現(xiàn)有6個(gè)職能部門，下轄電力調(diào)度室、6個(gè)變電站和7個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)供電營業(yè)所，電網(wǎng)履蓋全縣9個(gè)鎮(zhèn)、8個(gè)行政村、789個(gè)自然村，為此，只要你們多觀察、多留心、多收集材料，新聞的稿件一定不會(huì)少。

3. 寫稿時(shí)要做到“三勤”。采訪收集到材料以后，就要勤想、勤看、勤寫。平時(shí)應(yīng)多看一些書報(bào)，看別人怎樣寫稿，有什么技巧。并注意把一些好文章、好題材、精彩段落和話語記錄下來，以便以后參考借鑒，有條件的最好去參加上級或相關(guān)新聞報(bào)道的寫作學(xué)習(xí)培訓(xùn)班，對提高寫作水平，爭取寫出高質(zhì)量的稿件，都是非常有幫助的。

4. 開始寫稿時(shí)一定要從小篇著手。力求做到語言精煉，通俗易懂，文筆流暢，多寫一些自己有一定專長和愛好的、熟悉內(nèi)容的稿件，比如你是一名電工，只要你熱愛了這一行，象你喜歡某一項(xiàng)活動(dòng)一樣，喜歡寫稿，就會(huì)熟能生巧，逐個(gè)突破。去年你們公司向各級新聞單位投了61篇稿件，被采用了34篇，用稿率還是較高的，但主要是上你們公司網(wǎng)站的，上報(bào)刊只有2篇。我認(rèn)為，你們開始寫稿時(shí)，你們有一個(gè)網(wǎng)站作為宣傳你們公司的陣地，首先要立足向網(wǎng)站投稿，我看了一下你們區(qū)公司網(wǎng)站，采用的稿件不是很難上稿，只要你們多寫勤寫一定會(huì)多上稿的。

5. 切忌抄襲等不道德行為。同時(shí)要做到事實(shí)求是，不能為了上稿亂編造事實(shí)、新聞，片面地追求新、奇、轟動(dòng)效應(yīng)。多寫一些群眾關(guān)心的“熱門”話題以及貼近生活的題材，比如以前你們公司電費(fèi)收繳公示到村組都是群眾關(guān)心的，通過公示，偷電現(xiàn)象就沒有市場，群眾就可互相監(jiān)督，這些雖然小事，但卻是老百姓關(guān)心的事，在梧州日報(bào)刊登了?？傊瑢懜宀荒茇澊笄笱?，做到人無我有，人有我先，人先我優(yōu)。

6. 寫文字稿時(shí)，最好用方格紙書寫或打印。稿件書寫要工整、清楚、不能潦草?，F(xiàn)在基本上都是用電腦打印，但也有一些人用手寫，用手寫的要用鋼筆或黑筆，電腦打稿發(fā)稿很方便。

7. 文稿寫好以后一定要署名。通常是在文章后面標(biāo)上作者自己或合寫人的姓名、單位、詳細(xì)地址、聯(lián)系電話，這樣便于與編輯聯(lián)系，也便于編輯在刊用你的稿件后準(zhǔn)確及時(shí)地給你寄稿酬。寫新聞稿應(yīng)給領(lǐng)導(dǎo)審核和加蓋單位公章，新聞單位才能用你的稿件。如用電腦打的稿件通過郵箱發(fā)出去很難蓋公章，也很少被采用?，F(xiàn)在發(fā)的照片都以數(shù)碼的才用。

8. 特別應(yīng)該注意一點(diǎn)：就是寫稿時(shí)，如果文中涉及到一些負(fù)面題材，揭露一些違法亂紀(jì)行為時(shí)，一定要深入調(diào)查，不要道聽途說，想當(dāng)然，并且最好不要直接指出當(dāng)事人、地方的姓名，詳細(xì)地址，可以用某某縣、某街、某村或張某、李某這些代替。另外就是照片，不經(jīng)照片上本人許可，不要把他（她）們的照片投遞寄給報(bào)紙或雜志發(fā)表（除了正面宣傳的新聞?wù)掌酝猓駝t侵犯他人名譽(yù)、肖像權(quán)而吃新聞官司就麻煩了。

9. 怎樣投稿、發(fā)稿？當(dāng)你的稿件經(jīng)過精心編寫、修改后，怎樣投稿呢？

（1）屬實(shí)新聞?lì)惖谋仨毥?jīng)過有關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)審核，經(jīng)過審核后才能投稿發(fā)稿。其他類型的稿不需要審核。如言論、小小說等。

（2）根據(jù)自己所寫稿件的類別，投到相關(guān)的刊物，相應(yīng)的版、欄目。在未知報(bào)紙有什么版面、欄目的情況下一律寫明編輯部收。比如你投一篇稿給廣西日報(bào)，就在信封上寫明：530026廣西南寧市民主路21號《廣西日報(bào)》編輯部收，也可以寫《廣西日報(bào)》群工部收，（注：群工部是機(jī)關(guān)類日報(bào)和一些大型行業(yè)報(bào)社設(shè)置的專門負(fù)責(zé)接收、處理各類日報(bào)來稿的職能科室）。如果你和編輯認(rèn)識的話，你可以直接把稿件寄給他本人，這樣就更準(zhǔn)確、更快了，同時(shí)也容易上稿。

（3）怎樣投寄照片稿。目前全國近萬種報(bào)刊中，有近八成的報(bào)刊、網(wǎng)站要使用各種各樣的照片，報(bào)紙和網(wǎng)站的版面欄目對照片的需求量相當(dāng)大，并且一篇好文章如果能配發(fā)一幅相關(guān)的照片就象錦上添花、倍受編輯的青睞，從而大大提高稿件的上稿率。

照片說明必須真實(shí)、簡潔扼要，字體要端正清晰，尤其是人人名、地名、數(shù)字等，新聞?wù)掌恼f明一般不超150個(gè)字。

10. 如何提高上稿率

（1）提高稿件質(zhì)量，這是決定用稿與否的關(guān)鍵。

（2）稿件文字要寫清楚，有條件的可打印，通過現(xiàn)代通訊工具、郵箱發(fā)出去。

（3）熟悉報(bào)紙的版面、欄目，投稿要做到及時(shí)、分類、分欄目，有的放矢。比如你與了一篇工人方面的稿件，你就投到工人報(bào)。平時(shí)多留心報(bào)紙的欄目、版面，以便能準(zhǔn)確地了解版面及內(nèi)容，增大投稿準(zhǔn)確命中率。

（4）加強(qiáng)與編輯的聯(lián)絡(luò)，有了熟人好辦事，這也是提高用稿率的辦法之一。

9. 新聞攝影的表現(xiàn)手法

　　運(yùn)動(dòng)攝影 　　指在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的持續(xù)性運(yùn)動(dòng)。

既在一個(gè)鏡頭中通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動(dòng)畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等?！　∫?、推攝 　　推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征： 1 、推鏡頭的畫面特征： 　　第一、推鏡頭形成視覺前移效果 　　第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo) 　　第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。　　2 、推鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象 　　第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 第三、在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系?！　〉谒?、推鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用 　　第五、推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量 　　第六、推鏡頭可以通過突出一個(gè)重要的戲劇元素來表達(dá)特定的主題和涵義 　　第七、推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感 　　3 、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題 　　第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運(yùn)動(dòng)是對觀眾視覺空間的一種改變和調(diào)整，景別由大到小對觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導(dǎo)。推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義，在起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部分中，落幅畫面是造型表現(xiàn)上的重點(diǎn)?！　〉诙⑼歧R頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整。　　第三、推鏡頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置?！　〉谒摹⑼歧R頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致?！　〉谖?、在移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭中，畫面焦點(diǎn)要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化?！　《?、拉攝 　　拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭?！　? 、拉攝鏡頭的畫面特點(diǎn) 　　第一、拉鏡頭形成視覺后移效果 　　第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 　　2 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系 　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。　　第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果?！　〉谒摹⒁恍├R頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測。　　第五、拉鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫?！　〉诹?、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。　　第七、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。　　第八、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭?！　? 、拉鏡頭的拍攝及其要求 　　拉鏡頭的拍攝鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點(diǎn)，拉鏡頭應(yīng)以起幅為核心?！　∪?、搖攝 　　遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身的人體，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭?！　? 、遙鏡頭的畫面特點(diǎn) 　　第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果。　　第二、一個(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的部分?！　〉谌?、一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。　　2 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、展示空間，擴(kuò)大視野 　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息 　　第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系 　　第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個(gè)主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系 　　第五、在表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體或主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過時(shí)或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖 　　第六、在一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭 　　第七、便于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡 　　第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)，可形成一種積累的效果 　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個(gè)鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏 　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭 　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛 　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一 　　3 、搖鏡頭的拍攝要求 　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性 　　第二、搖攝速度會(huì)引起觀眾視覺感受上的微妙變化 　　第三、搖鏡頭要講求整個(gè)搖動(dòng)過程的完整與和諧 　　四、移攝 　　移攝是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用移動(dòng)攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動(dòng)鏡頭，簡稱移鏡頭。　　1 、移動(dòng)鏡頭的畫面特征 　　第一、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使得畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢?！　〉诙z像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了觀眾生活中運(yùn)動(dòng)的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時(shí)的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感?！　〉谌?、移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動(dòng)，每時(shí)每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)，在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏?！　? 、移動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、移動(dòng)鏡頭通過攝像機(jī)的移動(dòng)開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果。　　第二、移動(dòng)鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時(shí)具有氣勢恢宏的造型效果?！　〉谌?、移動(dòng)攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場感。　　第四、移動(dòng)攝像擺脫定點(diǎn)拍攝后形成多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺效果。3 、移動(dòng)鏡頭的拍攝要點(diǎn) 　　移動(dòng)攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機(jī)安放在各種活動(dòng)的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。在實(shí)際拍攝時(shí)盡量利用攝像機(jī)的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因?yàn)殓R頭視角越廣，它的特點(diǎn)體現(xiàn)的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定?！　∥?、跟攝 　　跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭?！　? 、跟鏡頭的特點(diǎn) 　　第一、畫面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體 　　第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定 　　第三、跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭 　　2 、跟鏡頭的作用 　　第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系 　　第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境 　　第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 　　第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義 　　3 、跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問題 　　第一、跟上、追準(zhǔn)被攝對象是跟鏡頭拍攝基本的要求 　　第二、跟鏡頭是通過機(jī)位運(yùn)動(dòng)完成的一種拍攝方式，鏡頭運(yùn)動(dòng)起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點(diǎn)的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)考慮和注意的問題?！　×?、升降拍攝 　　攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭 　　1 、升降鏡頭的畫面造型特點(diǎn) 　　第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮 　　第二、升降鏡頭視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果 　　2 、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部 　　第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系 　　第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍 　　第四、利用鏡頭的升降可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度 　　第五、升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 　　七、綜合運(yùn)動(dòng)攝像 　　綜合運(yùn)動(dòng)攝像是指攝像機(jī)在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動(dòng)攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭?！　? 、綜合運(yùn)動(dòng)攝像的特點(diǎn) 　　第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果 　　第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動(dòng)所形成的電視畫面，其運(yùn)動(dòng)軌跡是多方向、多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果 　　2 、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于在一個(gè)鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個(gè)場景中一段相對完整的情節(jié) 　　第二、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段 　　第三、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)動(dòng)態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程 　　第四、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性 　　第五、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感 　　3 、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝 　　第一、除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動(dòng)應(yīng)力求保持平穩(wěn) 　　第二、鏡頭運(yùn)動(dòng)的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動(dòng)作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合 　　第三、機(jī)位運(yùn)動(dòng)時(shí)注意焦點(diǎn)的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深范圍之內(nèi)?！　〉谒摹⒁髷z錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動(dòng)作，步調(diào)一致。