1. 攝影軸線分為哪幾種

經緯儀的主要幾何軸線：視準軸、水準管軸、橫軸、豎軸。經緯儀的結構（主要常用部件）：

1、 望遠鏡制動螺旋

2、望遠鏡

3、望遠鏡微動螺旋

4、水平制動

5、水平微動螺旋

6、腳螺旋

7、光學瞄準器

8、物鏡調焦

9、目鏡調焦

10、度盤讀數(shù)顯微鏡調焦

11、豎盤指標管水準器微動螺旋

12、光學對中器

13、基座圓水準器

14、儀器基座

15、豎直度盤

16、垂直度盤照明鏡

17、照準部管水準器

18、水平度盤位置變換手輪經緯儀望遠鏡與豎盤固連，安裝在儀器的支架上，這一部分稱為儀器的照準部，屬于儀器的上部。望遠鏡連同豎盤可繞橫軸在垂直面內轉動，望遠鏡的視準軸應與橫軸正交，橫軸應通過水盤的刻畫中心。照準部的數(shù)軸（照準部旋轉軸）插入儀器基座的軸套內，照準部可以作水平轉動。作用測量時，將經緯儀安置在三腳架上，用垂球或光學對點器將儀器中心對準地面測站點上，用水準器將儀器定平，用望遠鏡瞄準測量目標，用水平度盤和豎直度盤測定水平角和豎直角。按精度分為精密經緯儀和普通經緯儀；按讀數(shù)設備可分為光學經緯儀和游標經緯儀；按軸系構造分為復測經緯儀和方向經緯儀。此外，有可自動按編碼穿孔記錄度盤讀數(shù)的編碼度盤經緯儀；可連續(xù)自動瞄準空中目標的自動跟蹤經緯儀；利用陀螺定向原理迅速獨立測定地面點方位的陀螺經緯儀和激光經緯儀；具有經緯儀、子午儀和天頂儀三種作用的供天文觀測的全能經緯儀；將攝影機與經緯儀結合一起供地面攝影測量用的攝影經緯儀等。

2. 拍攝軸線的基本概念

電影拍攝中的軸線是指在鏡頭轉換中制約視角變換范圍的界線。它是在電影場面調度中，人物的行動方向或人物之間相互交流的位置關系構成一條無形的軸線。由人物行動方向產生的軸線叫做方向軸線；而由人物之間位置關系產生的軸線叫做關系軸線，在變換視角時要受軸線規(guī)律的制約。

所謂的軸線規(guī)律，就是說總角度所在的軸線一側180°范圍內，攝影機的角度無論怎樣變換，所拍攝的不同視角的鏡頭連接起來后都不會在畫面上造成方向上的混亂。遵守軸線規(guī)律來變換視角，可以保證人物行動路線和人物位置關系清楚明確；違反軸線規(guī)律會破壞空間的統(tǒng)一性，在剪輯時造成方向混亂，觀眾觀看時無法理解人物的行為和人物動作發(fā)生的運動及方向。

3. 攝影軸線原則有哪些

影視在空間處理上有一條規(guī)則是：攝像機在選則不同角度拍攝的時候，不能隨意越過軸線，而只能在軸線一側的180度內進行拍攝。

電視節(jié)目拍攝中，攝像師處理鏡頭調度時必須樹立軸線意識，遵循軸線規(guī)則，這是構成畫面空間統(tǒng)一感、形成視覺方位一致性的基本條件。

4. 攝影軸線分為哪幾種類型

被攝對象的視線方向、運動方向和對象之間關系所形成的一條假定的直線，叫軸線。

根據(jù)導演的場面調度，在同一場景中拍攝相連的鏡頭時，為保證被攝對象在畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝影角度的處理要遵守軸線規(guī)則，則在軸線的一側的180°之內設置攝影角度。這是構成畫面空間統(tǒng)一感的基本條件。

為了追求富于表現(xiàn)力的電影場面調度和電影畫面構成，攝影角度又往往不局限于軸線一側，這時就需要越軸（也叫跳軸）拍攝。

大致的跳軸有如下方法：

1、利用對象的運動改變軸線；

2、利用攝影機的運動改變軸線；

3、用無明確方向的鏡頭來隔開跳軸前后鏡頭，以緩和由于跳軸給觀眾造成視覺上的跳躍；

4、用對象的細部特寫鏡頭來過渡，如人物臉部表情、眼神、五官等；

5、利用插入鏡頭改變軸線方向；

6、利用雙軸線，越過一個軸線，由另一個軸線完成空間的統(tǒng)一。比如兩條垂直的軸線。

遵守軸線規(guī)則（包括越過軸線的方法處理的越軸跳軸鏡頭）是保證鏡頭銜接順暢的條件，是獲得正確的空間結構和空間順序的方法，是使觀眾正確、清楚領會場景內容的一種手段。

5. 攝影軸線一般可分為哪三類

攝像通過攝像機來拍攝實物影像，是內容及各種構圖因素綜合變化的決定性過程。這個決定性過程涉及的物質手段包括攝影角度、鏡頭運動、用光控制等內容。攝像角度，從狹義上理解，指的是攝 像機的機位點，也可以理解為攝像者的現(xiàn)場視點。實際上，攝影角度包括三個因素，它們是:拍攝角度、拍攝距離和拍攝方向。在拍攝過程中，這三者被綜合運用，不可分割。攝影角度的運用，不是純技 術性手段，其使用控制是以拍攝內容的總體要求為依據(jù)的。

拍攝角度是指拍攝者在現(xiàn)場采攝畫面的立足點。不同的拍攝角度，會產生不同的畫面效果?？梢赃@樣講，拍攝角度對構圖有著“牽一發(fā)而動全身”的作用，對內容效果產生直接影響。

拍攝角度有哪些？可供選擇的角度有:

(1)正面角度

攝像機處于被攝體的正面方向。它能表現(xiàn)被攝對象的正面全貌，可以充分展示被攝對象的橫向線條，產生對稱、均衡、穩(wěn)重的效果。對于人物來說，產生正常生活的靜態(tài)感受，顯得自然、親切，并 有莊重和肅穆的感覺;如果拍攝建筑物，會產生平靜和諧的視覺效果。

正面角度由于是突出橫向線條，這些線條與畫幅邊緣平行，使得畫面缺少縱向的透視變化，沒有構圖的動勢方向，因而顯不出更多的空間和體積，顯得有點呆板。

(2)側面角度

攝像機處于被攝體的正側方向，與被攝體正側面成90度角，謂之側面角度。這個角度主要用來表現(xiàn)被攝對象的側面特征，勾畫被攝對象側面輪廓形狀。當拍攝人與人之間的情感交流、表現(xiàn)動體的 運動方向時，用側面角度可取得效果。

拍攝角度有哪些

(3)斜側角度

攝像機處于被攝體的側面方向謂之斜側角度。這個角度使畫面的橫向線條發(fā)生斜側，向畫面遠處延伸到會合，造成畫面的深度感和立體層次感。這種線條結構，使畫面有“容量”。由于線 條具有變化多端的動勢，使畫面有活潑生動的氣氛。

(4)反拍角度

這是影視攝影角度的一種，處于前一個鏡頭拍攝方向的反面或反側面角度，也稱“反打”。以拍攝人物為例:前一鏡頭從正面拍攝，后一鏡頭從反面或反側面拍攝往往將后者稱為反拍或反打鏡頭。 側反拍攝人物，幾乎是背景，面部看見得較少。這個角度常常使人產生奇妙的感覺。反拍角度還可以使人看到環(huán)境的完整性，有利于全面介紹現(xiàn)場情景，有助于表現(xiàn)主體對象的多方面和立體形態(tài)。在一 組鏡頭中還可以起到對比、暗示、強調和渲染的作用。

必須注意的是，反拍角度是超過主要人物活動的中心和“軸線”來拍攝的。使用不當會導致人物關系錯亂和方向不清。

(5)平角度

是指攝像機處于人眼相等的高度。平角度鏡頭因接近人眼的平視，人物或建筑很少變形，產生畫面平穩(wěn)的效果。但因畫面、中的地平線橫貫畫面中央，易產生畫面分割的感覺。這一分割現(xiàn)象若運 用恰當，如拍攝各種倒影，可以收到上下對稱的視覺效果。

(6)俯角度

又稱“俯拍”，是指攝像機視軸偏向視平線下方的拍攝方式。這個角度的特點是:第一，畫內地平線明顯升高，甚至落在幅外，有利于交代畫內景物的層次、數(shù)量及分布情況，可以展現(xiàn)出完整的布 局，顯得寬廣，氣勢宏偉;第二，畫面中豎向線條有向下透視集中的趨勢。用廣角鏡頭拍高大建筑物時，建筑物頂部與地面景色能夠成遠近景強烈的透視對比，有“配置縮小”的效果。用稍俯的角度拍攝 人物時，因線條向下透視的緣故，可以使之略顯清秀一些;第三，拍攝環(huán)境與人的關系時，可以造成孤單。渺小、茫然、壓抑的心理效應。

(7)仰角度

又稱“仰拍”，是指攝像機視軸偏向視平線上方的拍攝方式。這個角度的特點是:第一，攝像機在被攝體的水平線以下，低于被攝對象向上拍攝，畫內地平線明顯下降，甚至落在幅外。這個角度使主 體鮮明突出，將次要的物體、背景降于畫面下部，使畫面顯得潔凈，富于寫情意味。拍攝人物，可產生崇高偉岸感，還可使近景人物顯得略為豐滿振奮;拍攝建筑物則產生巍峨、雄偉的氣勢:第二，畫面 中豎線條有向上方透視集中趨勢，使人產生上升感覺。近距離拍攝，若角度過仰，易產生變形。

6. 攝影軸線分為哪幾種形狀

從整體觀感、美感、主題、主體、含義、思想境界，或者光線、用光、光影，也可以是構圖、結構和色彩、層次來分析。攝影作品是通過攝影師或業(yè)余愛好者通過靈感，攝影技術等對自然、人物等客觀事物進行描繪、供人欣賞的藝術作品。

拍攝好的攝影作品需要掌握以下幾個技巧：

1、使用三角架

拍攝時必須將相機安裝在一個三角架上以防止相機的晃動。盡量的將相機靠近被攝物體，并且注意不要引入不必要的陰影。

2、調焦軌

雖然它不是拍攝時的必備品，但是調焦軌卻是一個很好的輔助裝置可以幫助你拍攝出好的特寫鏡頭。調焦軌能夠使相機以非常小的增距沿著X和Y軸線移動，能夠精確的控制相機的位置和畫面的景深。如果用移動三角支架來達到理想的位置則是非常麻煩的。

3、使用快門線

即使你已經將相機安裝到了三角支架上，但是如果你在按快門的時候不小心，仍然有可能使相機產生晃動，所以為了避免這種情況的發(fā)生，我建議你最好還是使用快門線。

4、使用黑色或有色背景

在拍攝時，當被攝物體的背景為黑色，那么就能夠使拍攝出來的圖象看起來最清楚。你也可以使用模糊的背景，特別是當被攝物體的色彩很濃的時候。

7. 攝影軸線分為哪幾種形式

它的含義是：在進行機位設置和拍攝時，要遵守軸線規(guī)律，即在軸線的一側區(qū)域內設置機位，不論拍攝多少鏡頭，攝像機的機位和角度如何變化，鏡頭運動如何復雜，從畫面看，被攝主體的運動方向和位置關系總是一致的，否則，就稱之為“ 越軸”或“ 跳軸”。

所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條假想的直線或曲線。它們所對應的稱謂分別是方向軸線、運動軸線、關系軸線。

8. 攝影中的軸線定義

一、應用主體的活動越軸。在兩個相反偏向活動的鏡頭之間，拔出一個主體活動道路改動的鏡頭。如：在體現(xiàn)兩人對話而跳軸的兩個鏡頭兩頭，拔出此中一入向對方走去或走到對方另一側的一個畫面，即可使鏡頭順暢轉換。

二、用客觀鏡頭越軸?？陀^鏡頭，即代表畫面中人物視野的鏡頭。把客觀鏡頭拔出兩個主體地位干系顛倒了的鏡頭兩頭，以畫面中人物的視野引導觀眾去察看、感覺事物，從而緩解跳軸的覺得。還可以在主體向相反偏向活動的兩個鏡頭兩頭，拔出一團體物視野變革的鏡頭。如：以車廂內一團體物轉頭、視野由向右變?yōu)橄蜃蟮溺R頭作距離，使體現(xiàn)車廂內景物由左向右劃過的鏡頭，順暢利過渡到風景由右向左活動的鏡頭。

三、應用活動鏡頭越軸。在兩人會話地位干系顛倒或主體向相反偏向活動的兩個鏡頭兩頭，拔出一個攝像機在越過軸線進程中拍攝的活動鏡頭，從而樹立起新的軸線，使兩個鏡頭過渡順暢。

四、應用中性鏡頭越軸。中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫面中活動的主體劈面而來或背向而去。把中性鏡頭拔出主體向相反偏向活動的兩個鏡頭之間，可削弱相反活動的抵觸感。

五、應用特寫鏡頭越軸。突出部分某人物心情反響的特寫，可以臨時會合人的留意力，削弱或消弭活動時的抵觸感。

六、拔出近景鏡頭。在大全景或近景中，動體動感削弱，抽象不分明。因而在兩個速率不很快的、相反偏向活動的鏡頭之間，拔出一個大全景或近景鏡頭，可沖淡人的視覺留意力，從而削弱相反偏向活動的抵觸感。

七、應用多軸線越軸。當被攝主體有兩個以上軸線時，鏡頭可以越過一軸線而從另一軸線取得新的角度。

9. 攝影中軸線是什么

輪廓線，又叫“外部線條”，指電影構圖中個體、群體或景物的外邊緣界線，是一個對象與另一個對象之間、對象與背景之間的分界線。

每個物體的外形輪廓都不同，即使是同一個物體，從不同角度看，也有不同的輪廓形狀。在電影創(chuàng)作中，應當根據(jù)導演和攝影師創(chuàng)作的要求，選擇這個物體最具特點、最具表現(xiàn)力的輪廓形狀、以適當?shù)臄z影角度去拍攝。所謂軸線，是指由被攝對象的視線方向、運動方向和相互之間的關系形成一條假定的直線。由視線方向和運動方向形成的軸線稱為方向軸線，由相互之間位置(兩個人物以上)形成的軸線謂之關系軸線。軸線(axis)，一般是指把平面或立體分成對稱部分的直線；是指一個物體或一個三維圖形繞著旋轉或者可以設想著旋轉的一根直線。軸線，又可以稱為“中軸線”、“中心線”。

10. 攝影軸線的分類

1. 推鏡頭

推鏡頭是視頻拍攝中常用的手法之一，攝像機鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小，畫面內的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一布局，這種推鏡頭可以引導觀眾更深刻地感受角色的內心活動，加強情緒氣氛的烘托。

2. 拉鏡頭

拉鏡頭是將攝影機放在移動車上，對著人物或景物向后拉遠所攝取的畫面。攝影機逐漸遠離被攝主體，畫面就從一個局部逐漸擴展，使觀眾視點后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系。

3. 搖鏡頭

搖鏡頭是拍攝視頻中的一種拍攝手法，指的是當攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身做支點，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。

4. 特寫

特寫是指在電影中拍攝人像的面部，人體的某一局部，一件物品的某一細部的鏡頭。最早由美國早期電影導演格里菲斯等人創(chuàng)造、使用。它的出現(xiàn)和運用，豐富和增強了電影藝術獨特的表現(xiàn)力，歷來是電影美學。

5. 移軸

移軸所拍攝的照片效果就像是縮微模型一樣，非常特別。移軸鏡頭的作用，本來主要是用來修正以普通廣角鏡拍照時所產生出的透視問題，但后來卻被廣泛利用來創(chuàng)作變化景深聚焦點位置的攝影作品

11. 拍攝軸線有哪幾種

移鏡頭是指攝像機安放在移動的運載工具上，在水平方向，按一定運動軌跡進行的運動拍攝。即把攝影機安裝在移動軌上或者配上滑輪，還可以將攝影機安裝在升降機上進行滑動拍攝，由此形成一種富有流動感的拍攝方式。

搖鏡頭，是攝影術語，指攝像中的一種拍攝手法，指的是當攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身做支點，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。

鏡頭在影視中有兩指，一指電影攝影機、放映機用以生成影像的光學部件，二指從開機到關機所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩個剪接點之間的片段，也叫一個鏡頭。 一指和二指，是兩個完全不同的概念，為了區(qū)別兩者的不同，常把一指稱光學鏡頭，把二指稱鏡頭畫面。根據(jù)鏡頭的產地分類主要是日系鏡頭和德系鏡頭。

日系鏡頭主要是色彩的還原性比較好，德系鏡頭的層次感比較強。市場上中國的鏡頭也逐漸占領一定的市場，主要是價格比較低廉。