1. 亞當斯攝影作品

攝影對我來說不是看，而是感覺。 如果你不能感受到那些你所看到的，那么你也不可能讓別人看到你的照片時感受到任何東西。 唐·麥庫寧(Don McCullin)

拍攝一張照片就想像寫一段或者寫一篇短文，把一整串照片放在一起就好像用多種方式寫一篇文章。 可能是以一種有趣、微妙、復雜的方式作出連貫的陳述。 大衛(wèi)·戈德布萊特(David Goldblatt)

攝影是一種與瞬間識別事物有關的一種反應。 突然間你活躍起來。 一分鐘以后，那里什么也沒有。 我只是看著它消失。 你看的瞬間充滿一切，接下來的瞬間它消失了。 攝影是非常哲學的。 喬爾·邁耶羅維茨(Joel Meyerowitz)

真實而有效的拍攝是要看到表面以下，記錄所有事物存在或潛在的自然和人性的品質(zhì)。 安塞爾·亞當斯 (Ansel Adams)

2. 亞當斯攝影作品評價

與其拍攝一個東西，不如拍攝一個意念，與其拍攝一個意念，不如拍攝一個夢幻。（作者：曼、瑞）

對于偉大的攝影作品，重要的是情深，而不是景深。（作者：皮特·亞當斯）

有光即可攝影。（作者：史迪格里茲）

我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書，看過的電影，聽過的音樂，愛過的人。（作者：安塞爾 亞當斯）

我喜歡攝影，我活著就是要拍照。在攝影事業(yè)上我永遠不想退休。（作者：艾森斯塔特）

馬克。吐溫——想象力跑焦了，眼力就靠不住了。（作者：皮克）

攝影師眼里的真實就是他們照片所表現(xiàn)的那些東西。（作者：保持簡單。）

芭芭拉。摩根——光給了我創(chuàng)意的形狀和腳本，也是我成為攝影師的原因。（作者：湯普森）

阿爾弗萊德。艾森塔斯特（作者：奧森·威利斯）

3. 羅伯特亞當斯攝影作品

國外了解的有兩個，第一個日本的攝影師荒木經(jīng)惟，對于這位攝影師外界對其評論很復雜，與他合作做過得很多人比較難受，不舒服，因為他拍照時有些做法，讓被攝者無法接受，所以外面流傳最多的作品只是一小部分，他說過，拍出讓被攝者自己都沒發(fā)現(xiàn)的另一面，這樣的作品才能打動人，這樣的攝影師才是一個合格的人像攝影師。。我不喜歡他的作品，但他的理念我很贊同。

另外一位攝影師是willem jonkers ，街頭拍攝比較棒，喜歡用8mm鏡頭拍攝，低角度拍攝遇到的人或事，出來的感覺比較有沖擊力，特別棒。。下面是他的作品，大家欣賞一下

4. 亞當斯攝影作品特點

區(qū)域曝光法主要是指后期的暗房，那個時候沒有數(shù)碼只有膠片，有些效果是要后期才能做到，在暗房里用擋光法讓有的地方增加或者減少曝光，讓照片片更有層次?，F(xiàn)代數(shù)碼攝影后期是在ps或者其他圖片處理軟件里處理就能實現(xiàn)膠片時代的暗房效果，另外解釋一下，亞當斯用的是大畫幅相機，我本人也有一臺，操作笨重，攜帶不方便，優(yōu)點是畫質(zhì)好，現(xiàn)代數(shù)碼一般都是單反相機，攜帶方便，即拍即現(xiàn)，換鏡頭也很方便。

5. 亞當斯攝影作品分析

大凡喜愛風景攝影的人，都知道有個安塞爾·亞當斯。

凡是知道安塞爾·亞當斯的人，一定知道安塞爾·亞當斯有一幅攝影作品叫做《月升》。在世界攝影史上，《月升》的經(jīng)典地位是無可動搖的。《月升》是安塞爾·亞當斯在一次攝影旅途中偶然拍攝的。那是1941年10月31日，亞當斯帶著他8歲的兒子麥克，與好友塞屈克·萊特同行。其時，剛結束了一天的拍攝，亞當斯開著車，從查馬谷返回圣大菲城的路上，快要到達新墨西哥州的赫爾南德茲的時候，無意中朝車窗左邊一望，就看到了一幕奇景。安塞爾·亞當斯回憶道：“東方一輪明月冉冉升起，掛在遠方的云層和積雪的山峰上，西邊則有傍晚的夕陽，從一片朝南流動的云層上半隱半露地投射出一道閃亮的白光，并映照在教堂墓園的十字架上。我把車停到路邊，跳下車來，急忙抓起攝影器材，嘴里還不停地對麥克和塞屈克大喊：‘拿這個！還有那個！快啊，沒時間啦！’我一面想像影像的效果，一面以最快的速度把8英寸×10英寸相機架好。我把庫克鏡頭的前后組互相調(diào)換，將23英寸的鏡片置于前面，并在光圈后面加一個雷登No.15深黃色濾光鏡。所有這些行動和對影像的想像都憑直覺順利完成了。相機架好，取好景，對好焦，卻找不到我的韋斯頓測光表。身后的夕陽眼看就要落到云層后面了。這時，我忽然想起月亮的亮度是250燭光／每平方英尺，我就把月亮的亮度值設置在區(qū)域VII，加上濾光鏡的曝光因數(shù)，曝光時間定在1秒，光圈為f／32?！驮谂耐甑膭x那間，太陽已經(jīng)偏離了墓園的十字架，那神奇的一刻從此一去不返?！?經(jīng)典作品《月升》就這樣產(chǎn)生了?！对律愤@幅作品，特別是安塞爾·亞當斯的拍攝回憶，能給我們喜愛風景攝影的人很多有益的啟示。這些啟示也許是最簡單的，但卻是最切實際最管用的。一是要有高深的藝術修養(yǎng)。美麗的自然風光確實是擺在那里，但并不是攝影師拿著相機咔嚓一聲就能拍到一幅好的作品。從發(fā)現(xiàn)美到捕捉美定格美，一定要有高深的藝術修養(yǎng)。從查馬谷到圣大菲城的路上，快要到達新墨西哥州的赫爾南德茲時，同一段路，同樣漂亮的時光，甚至同樣是攝影師，肯定不止安塞爾·亞當斯一人經(jīng)歷過，而恰恰就是安塞爾·亞當斯拍出了《月升》這樣不朽的經(jīng)典作品，最根本的安塞爾·亞當斯具有高深的藝術修養(yǎng)。每一個看似偶然的事件后面，其實隱藏著深刻的必然性。那些認為誰拍出了一幅好作品是運氣好撞上了好天氣的的看法，是非常膚淺的，甚至是十分錯誤的。機遇時時存在，但機遇只會給有準備之人。對于一個風光攝影師來說，其根本的準備就是藝術修養(yǎng)。二是要有精湛的攝影技術。自然，光有藝術修養(yǎng)、光能發(fā)現(xiàn)美還不行，還必須要有精湛的攝影技術，才能捕捉美、定格美。安塞爾·亞當斯從發(fā)現(xiàn)月升景象到迅速架起相機、選定鏡頭、選定濾色片、取景構圖、預測曝光，再到按下快門等一系列的快捷反應，可以看出他運用技術的熟練程度。特別是他找不到測光表時，能迅速確定曝光量（時間1秒，光圈f／32），更能顯示其技術之精湛。捫心自問，如果我們沒有測光表，又只能拍攝一張，要做到曝光基本準確，只怕比上天還難，除非瞎貓撞上死老鼠。三是要有精良的攝影設備。工欲善其事，必先利其器。精良的攝影設備，也是拍出優(yōu)秀風光作品所必需的。安塞爾·亞當斯拍攝《月升》時，135相機已經(jīng)發(fā)明二十余年，制造技術已經(jīng)非常完善，但安塞爾·亞當斯使用的是8英寸×10英寸的大畫幅相機，還使用了雷登No.15深黃色濾光鏡。進入二十一世紀，相機制造技術飛速發(fā)展，數(shù)碼單反特別是卡片機已經(jīng)十分普及，手機也能拍照，確是“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。這于攝影事業(yè)自然是一件極大的好事。攝影界有一句名言：相機不是關鍵 關鍵是相機后面的腦袋 。這當然是正確的。但很多人也因此產(chǎn)生了誤解，認為任何一部數(shù)碼相機甚至手機都能拍出好的風景作品。一提好的攝影器材，便被斥為“器材黨”。有些喜愛風景攝影的人，提著個aps畫幅的相機，一片濾鏡也沒有，甚至連三腳架也沒有，卻想拍出好的風景照片，一般來說，是不太可能的。我想，要想拍出好的風景作品，從器材來說，至少135全畫幅相機、三腳架、基本的濾鏡是必須的，如能進入哈蘇H4D-60、飛思IQ180數(shù)碼后背等中畫幅則更好。這對于許多風景攝影愛好者而言，不是個經(jīng)濟承受能力問題，而是個認識問題。四是要有吃苦耐勞的精神。大凡絕美的風景，都在人跡罕至之處，最佳的攝影時間，又在清晨和黃昏，因此，一個風光攝影師，披星戴月、忍饑挨餓是常有之事，甚至還有生命的危險。所以，沒有吃苦耐勞的精神，很難拍出好的風光作品。安塞爾·亞當斯拍攝《月升》前，也是剛剛結束一天的拍攝，“東方一輪明月冉冉升起”時。安塞爾·亞當斯和其他風光攝影師這樣早出晚歸的時候?qū)嵲谑翘嗔?，在此不再一一贅述?/p>

6. 亞當斯攝影作品《月升》

黑白攝影的魅力，怎樣拍好黑白片？

（1）積攢高深的藝術修養(yǎng)。著名的黑白攝影師亞當斯，黑白風光片里“月升”就是一幅經(jīng)久不衰的精品。給我們帶來很多有益的啟示，這些啟示是很管用也是非常簡單的。美麗的自然風光就擺在那里，就看你有沒有攝影眼，要達到發(fā)現(xiàn)美、撲捉美到定格美是一個人一生中要修煉的目標。

（2）練就精湛的攝影技術。具備一定的藝術修養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)美的眼睛還不夠，還必須有精湛的攝影技術才能達到撲捉美到最后定格美。亞當斯當發(fā)現(xiàn)美時（美景具有稍縱即逝的特點），可以快速的架上相機，選定鏡頭，選定濾鏡和取景構圖，預測曝光，再按下快門等一系列的快速反應，證實他的技術熟練掌握程度，特別是他找不到測光表時，能迅速測定曝光值時，更顯他的攝影技術之熟練。

（3）攝影器材要精良，器材是作品的物質(zhì)保障，畫質(zhì)的低劣也是衡量好作品的要素之一。所以，攝影器材選擇要適合自己的要求。

以下是我拍攝的作品：

7. 亞當斯攝影作品圖片

《月升》是著名攝影師安塞爾?亞當斯的代表作品。亞當斯不僅是一位攝影師，還是電視劇《攝影——銳不可當?shù)乃囆g》的主角。他曾經(jīng)上過美國《時代周刊》的封面，也為美國生態(tài)環(huán)境的保護做過非常積極的努力。

亞當斯所堅持的理論是“區(qū)域曝光”，雖然十分復雜，但如果學會這種方式，一個新手也會成為經(jīng)驗豐富的老手。

攝影師要采用精準的測光，選擇最適合的曝光角度和時間，從而讓作品達到最完美的效果。《月升》就是采用了這樣的原理。在太陽的余暉還沒完全消失、月亮卻已經(jīng)掛在天空中時，山頂飄著一層薄薄的霧氣，而山腳則是一片靜靜的村莊，村莊旁邊是一片靜穆的墓地。

在月光的照耀下，墓碑上的十字架反射著白色的光芒，加上光影的效果，顯得肅穆而又沉重。