1. 攝影界的畢加索

攝影術(shù)發(fā)明后，畢加索開始熱衷于做一些攝影實(shí)驗(yàn)，比如從疊置的兩張底片上印出照片，企圖探索多種立體主義形象的混合產(chǎn)生的新節(jié)奏，攝影術(shù)為畢加索提供了人體運(yùn)動(dòng)的系列形象。

2. 攝影界的畢加索是什么人

１９７３ 年４ 月８ 日, 畢加索結(jié)束了９１ 歲的生涯, 關(guān)於他的死, 似乎誰都不曾提出過疑問, 他是年老壽終的．需要指出的是, 這位具有無窮創(chuàng)造力的人, 有著鮮明的與眾不同的個(gè)性．畢加索沒有一個(gè)飛騰的晚期, 他的名望使他精力分散．為了躲避人們對(duì)他的熱情追訪, 他隱居在一所座落於山頂?shù)膭e墅里, 只接待他愿意會(huì)見的人．直到臨終, 他依然喜愛惡作劇和離奇古怪的花招．這就使他的死亡無疑蒙上了一層神秘的色彩, 也為人們探索他的死因提供了一個(gè)佐證．　　１９８８ 年６ 月, 希臘女記者阿里亞娜?斯特拉辛奧波洛斯?赫因湯歷經(jīng)５年研究, 在美國(guó)出版了一部畢加索的新傳: 《畢加索, 創(chuàng)造者和破壞者》, 書中披露了這位藝術(shù)大師的一些鮮為人知的軼事．在她的筆下, 畢加索是一個(gè)粗暴專橫、自私自利、不負(fù)責(zé)任、幸災(zāi)樂禍、詭計(jì)多端的人．書中曾提到畢加索與一名年輕的茨岡人搞同性戀, 后來, 這位茨岡人離開了他, 他發(fā)誓, 要報(bào)復(fù)．阿里亞娜還寫道: 畢加索在巴黎大街上與一名１７ 歲的少女瑪麗?特里薩?沃爾特相遇, 并對(duì)她說: ＂我是畢加索, 您和我在一起會(huì)成為名人的．我們?cè)谝黄鹨欢〞?huì)快樂的．＂在當(dāng)時(shí)的法國(guó), ２１ 歲以下的均算未成年人, 但是畢加索卻在瑪麗?特里薩１８ 歲生日那天占有了她．他把瑪麗安置在一個(gè)夏令營(yíng)里, 而他則與妻子奧爾加?科拉瓦, 一名俄國(guó)芭蕾舞演員在附近度假．　　白天, 他讓瑪麗當(dāng)模特兒; 一俟晚上, 他就借故溜出去與瑪麗幽會(huì)．從此, 畢加索就開始縱欲, 成了一個(gè)可怕的男人．在瑪麗生下女兒梅婭不久, 畢加索又遇到了女?dāng)z影師多拉?馬爾, 於是他又拋棄了瑪麗．因此, 長(zhǎng)時(shí)期的縱欲, 是促成畢加索死亡的一個(gè)極為重要的原因．不然的話, 畢加索還可以多活幾年．據(jù)阿里亞娜透露: 該書中的許多素材都是由畢加索的前妻弗蘭科斯?吉洛特提供的．弗蘭科斯是畢加索１９４３―１９５３ 年的生活伴侶．現(xiàn)在她已和一名醫(yī)生結(jié)婚．此書一半是寫她的．該書出版以后, 在世界各地引起了軒然大波．　　藝術(shù)史學(xué)家和傳記作家約翰?查理森曾在《住宅與庭院》雜志上披露說, 畢加索在１９１５ 至１９１６ 年間, 曾與一位巴黎婦女有過一段鮮為人知的羅曼史．查理森曾是畢加索的朋友, 他說, 這位婦女名叫加布里埃爾?德佩爾?萊斯皮納斯, 她遇到畢加索時(shí)２７ 歲．查理森說, 最令人驚奇的是在一幅素描的鏡框底部夾著一張小紙片, 畢加索在上面寫道: ＂我已請(qǐng)求善良的上帝允許我向你－－萊斯皮納斯求婚＂．畢加索在這之前從未表現(xiàn)出對(duì)結(jié)婚感興趣, 盡管他后來有過兩個(gè)妻子和許多情婦．此事證明, 畢加索一生中究竟有多少情婦, 無人知曉, 從而為縱欲一說提供了有力的注腳．　　還有的學(xué)者試圖從藝術(shù)規(guī)律、藝術(shù)與女性的關(guān)系來探討畢加索之死．畢加索在其一生中從無數(shù)個(gè)女人身上得到過靈感．藝術(shù)家的愛情、婚姻和家庭狀態(tài)如處在比較和諧美好的階段, 便會(huì)給藝術(shù)家創(chuàng)造良好的創(chuàng)作心境和創(chuàng)作環(huán)境．在促成藝術(shù)家創(chuàng)作力爆發(fā)的各種個(gè)人因素中, 感情因素往往是一根＂導(dǎo)火線＂．而畢加索的創(chuàng)作熱情、創(chuàng)作工作是在與最后一位妻子雅克琳結(jié)婚之后才又煥發(fā)了青春的活力．如果沒有雅克琳的存在, 沒有從她那里得到靈感, 畢加索的最后１０ 年就不會(huì)那樣充實(shí)．在畢加索最后１０ 年的作品中, 可以看出結(jié)婚帶來的生活的安謐以及從比自己年輕４０ 歲的妻子那兒得到的激勵(lì)與迫近的死神之影的相互交錯(cuò)．但據(jù)學(xué)者、專家的考證, 在畢加索生命的最后一年, 被畢加索鐘愛的雅克琳＂神經(jīng)不正常＂, ＂安眠藥服多了, 簡(jiǎn)直象半個(gè)病人＂．這使畢加索感到無限痛心, 不能不影響到他的生活和創(chuàng)作熱情．傷感時(shí)時(shí)在折磨著這位藝術(shù)大師．另外, 從藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律來看, 高峰期過后, 便是無可挽回的衰退期, 即使偉大的藝術(shù)家也無法擺脫創(chuàng)作力衰退的命運(yùn), 因此, 畢加索也不能幸免．而從畢加索最后幾年的創(chuàng)作實(shí)際來看, 充分證明了這一點(diǎn)．這兩個(gè)原因, 對(duì)畢加索的打擊是很大的．畢加索就是在這種氛圍下郁抑而死的．　　有的學(xué)者則對(duì)此提出疑議, 認(rèn)為證據(jù)不足．從客觀上來看, 由於畢加索個(gè)性古怪, 舉動(dòng)神秘莫測(cè), 對(duì)許多事避而不談, 使人無法知道真相; 加上畢加索死后, 又缺少詳細(xì)的死亡報(bào)告, 這就難免會(huì)引起后人的猜測(cè)和爭(zhēng)議．

3. 攝影界的畢加索是誰

從畢加索的藝術(shù)生平來看，他的的確確能夠稱得上是繪畫天才。同時(shí)還是一個(gè)多才多藝的人，是引導(dǎo)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)變革的偉大人物。少年時(shí)即能畫出唯美的成人素描和油畫，而之于后來其繪畫風(fēng)格從成人到兒童涂鴉式所謂立體主義畫面的巨變，或許是基于一百多年以來，攝影術(shù)及科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)，使得人們對(duì)于繪畫的功能和范疇的定義變得越來越模糊和混亂。藝術(shù)的目的是什么？真正的繪畫又是什么？繪畫界出現(xiàn)一種思潮，畫家們不再主張完全描摹自然，因?yàn)槟呐率羌记勺罡叱漠嫾乙膊豢赡芘c一臺(tái)廉價(jià)的照相機(jī)較勁。只是連畢加索自己也沒想到，后來還真的出現(xiàn)了與照相機(jī)比賽逼真細(xì)膩的照相寫實(shí)主義畫派。在這場(chǎng)擺脫純粹描摹藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)中，表現(xiàn)得最大膽、最有創(chuàng)新精神、最有影響的人物無疑是帕伯羅·畢加索。

站在繪畫藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的角度看，我不太認(rèn)同畢加索平面化的拆解立體的所謂立體主義，這些如同他比喻成的鳥語般的作品，與其說是畫，倒不如說更像一種哲學(xué)符號(hào)或思想圖簽，應(yīng)該已經(jīng)超出或偏離了繪畫范疇。美術(shù)作品是用來表現(xiàn)美的，這種美一定要通過受眾內(nèi)心的美感經(jīng)驗(yàn)感受出來，鳥語雖然聽不懂，但是好聽，這沒錯(cuò)。但畢大師的畫看不懂，可好看嗎？不好看就是哲學(xué)圖符，不能算作繪畫作品。因?yàn)樽鳛橐曈X藝術(shù)，繪畫不但要賞心，更需要悅目。

其次，畢加索的畫，多少有些營(yíng)銷炒作風(fēng)吧。是藏家、畫商、官員、大亨們附庸風(fēng)雅的“玩物”，他們?nèi)嗽埔嘣疲逄r(jià)值，無形中也使得成千上億的畫品門外漢跟著瞎起哄。好，好！不知道哪好，能說得上兩句畢畫知識(shí)，就成了得瑟賣弄裝逼的談資了。呵呵