1. 電影鏡頭拍攝技巧

1、拉鏡頭：它的功能是讓觀眾在點(diǎn)對(duì)面的基礎(chǔ)上看清一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，了解人與環(huán)境、部分與整體的關(guān)系。拉動(dòng)鏡頭，讓人感到寬闊和舒展。比如，一個(gè)人的手慢慢地拉出來(lái)，使人物形象盡收眼底，這種拍攝方法叫做拉鏡頭。

　　2、跟隨鏡頭：顧名思義，即鏡頭在拍攝的動(dòng)作中總是跟隨著一個(gè)表演對(duì)象，以持續(xù)且詳細(xì)的表現(xiàn)他的活動(dòng)，或是在進(jìn)行中的動(dòng)作和感覺(jué)。

　　3、搖動(dòng)鏡頭：這意味著相機(jī)處于固定位置，左右觀看，平移全景，或平移物體的運(yùn)動(dòng)。它經(jīng)常用來(lái)介紹環(huán)境的含義和目的，或突出一個(gè)人的行動(dòng)。

　　4、推壓透鏡：指對(duì)象者的位置不動(dòng)，只移動(dòng)以推動(dòng)相機(jī)近景或特寫。隨著拍攝的內(nèi)容，慢慢地將他們推近，給人以沉穩(wěn)，舒展和微妙的感情。推快速產(chǎn)生緊張，呼吸急促，恐慌效應(yīng)。推鏡頭，可以引導(dǎo)觀眾更深切地感受到人物的內(nèi)心活動(dòng)，以提高烘托氣氛。

　　5、主觀鏡頭：影片的鏡頭被視為劇中人物觀察和表達(dá)客觀事物的眼睛。它可以模擬這種感覺(jué)，渲染氣氛。主觀鏡頭更常用于表達(dá)人物在特殊情況下的心理狀態(tài)，也常用于反映人物的幻覺(jué)、想象，這在電影中屢見(jiàn)不鮮。同時(shí)，它在刻畫人物性格方面也起到了突出的作用。

　　6、空鏡頭：這種鏡頭，帶有特定的視覺(jué)圖像(即畫面)，顯示一定的時(shí)間、地點(diǎn)，沒(méi)有人物、沒(méi)有語(yǔ)言，只有具有一定自然風(fēng)景和氣氛意義的場(chǎng)景。如山、水、海、松、花、白云、月、鳥等。它是電影富有詩(shī)意意義的重要手段，從而創(chuàng)造了一個(gè)廣泛而深刻的意境。

　　7、瀝青透鏡：瀝青透鏡可分為瀝青透鏡和瀝青透鏡。除了鳥眼的全景外，俯視鏡頭也能表現(xiàn)出憂郁和壓抑的感覺(jué)，這通常起到貶損的作用。為了看到場(chǎng)景，鏡頭在贊美中扮演著情感角色。

　　8、解除透鏡：一般用于拍攝大場(chǎng)面起重透鏡，它可以改變攝像機(jī)角度和屏幕空間，大氣，并有助于使巨大的影響。

　　9、綜合鏡頭：綜合鏡頭，是指鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式多種多樣。有時(shí)，為了使影片更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，它常被用在電影鏡頭中，集推、拉、提、落、搖、移等功能于一體。它為圖片創(chuàng)建不同的前、側(cè)、上、下和相等的鏡頭角度。它不僅可以展現(xiàn)環(huán)境的整體畫面，還可以展現(xiàn)特定人物的近景，以及人物與人物的關(guān)系，使影片更具表現(xiàn)力。因此，膠片鏡頭既可以單獨(dú)使用，也可以組合、交織在一起。這種鏡頭也叫長(zhǎng)鏡頭。

2. 經(jīng)典電影鏡頭手法

1. 推鏡頭

推鏡頭是視頻拍攝中常用的手法之一，攝像機(jī)鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小，畫面內(nèi)的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一布局，這種推鏡頭可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受角色的內(nèi)心活動(dòng)，加強(qiáng)情緒氣氛的烘托。

2. 拉鏡頭

拉鏡頭是將攝影機(jī)放在移動(dòng)車上，對(duì)著人物或景物向后拉遠(yuǎn)所攝取的畫面。攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，畫面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展，使觀眾視點(diǎn)后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系。

3. 搖鏡頭

搖鏡頭是拍攝視頻中的一種拍攝手法，指的是當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身做支點(diǎn)，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。

4. 特寫

特寫是指在電影中拍攝人像的面部，人體的某一局部，一件物品的某一細(xì)部的鏡頭。最早由美國(guó)早期電影導(dǎo)演格里菲斯等人創(chuàng)造、使用。它的出現(xiàn)和運(yùn)用，豐富和增強(qiáng)了電影藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)力，歷來(lái)是電影美學(xué)。

5. 移軸

移軸所拍攝的照片效果就像是縮微模型一樣，非常特別。移軸鏡頭的作用，本來(lái)主要是用來(lái)修正以普通廣角鏡拍照時(shí)所產(chǎn)生出的透視問(wèn)題，但后來(lái)卻被廣泛利用來(lái)創(chuàng)作變化景深聚焦點(diǎn)位置的攝影作品

3. 電影中特效鏡頭的拍攝方法

1、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)

　　第一個(gè)小技巧，就是讓鏡頭運(yùn)動(dòng)起來(lái)，因?yàn)橥ǔｌo止的鏡頭會(huì)給人一種廉價(jià)感，同時(shí)靜止的鏡頭往往反而會(huì)導(dǎo)致特效看上去很假，當(dāng)然在實(shí)際的生產(chǎn)中，你依然會(huì)碰到一些鎖定相機(jī)的鏡頭，只要你的實(shí)力足夠，這并不妨礙你炫技。

　　2、提高快門速度避免運(yùn)動(dòng)模糊

　　跟蹤是幾乎每個(gè)視覺(jué)效果鏡頭的基礎(chǔ)之一。為了獲得準(zhǔn)確的結(jié)果，軟件依賴于剪輯中某些區(qū)域的光學(xué)識(shí)別。大多數(shù)軟件的運(yùn)動(dòng)跟蹤對(duì)于攝像機(jī)拍攝的完全模糊的片段還沒(méi)有很好的辦法。所以為了避免發(fā)生這種情況，最好的辦法就是提高快門速度。當(dāng)然現(xiàn)場(chǎng)可能不允許在這樣的設(shè)置下進(jìn)行拍攝，在這種情況下，您應(yīng)該考慮你的相機(jī)運(yùn)動(dòng)盡量平滑。

　　3、記錄好相機(jī)的相關(guān)信息

　　大多數(shù)的專業(yè)電影攝像機(jī)都會(huì)在輸出的數(shù)據(jù)中帶有相機(jī)設(shè)置屬性的元數(shù)據(jù)，但是大多是數(shù)碼攝像機(jī)卻沒(méi)有這個(gè)功能。所以在拍攝的前期一定要記錄號(hào)焦距、光圈和快門速度。當(dāng)然最好還要記錄相機(jī)和地面的角度以及相機(jī)和制作主體的位置距離，這些都會(huì)方便你在后期中更準(zhǔn)確的制作3d元素。

　　4、確保拍攝中有跟蹤標(biāo)記

　　跟蹤沒(méi)有任何明顯對(duì)比度的物體幾乎是不可能的。這就是為什么您應(yīng)該嘗試在您的跟蹤軟件中使用一些明顯的物體來(lái)做標(biāo)記。如果沒(méi)有這樣的元素，通過(guò)使用某種東西來(lái)替代，例如黑色的、黃色的膠帶紙。通常這些標(biāo)記在后期制作中被刪除，或者被3D模型或其他素材所取代。在放置這些標(biāo)志時(shí)考慮一下位置，以便他們可以很容易地被刪除或更換。

　　5、如果無(wú)法跟蹤，就使用三腳架來(lái)拍攝

　　假如你要拍攝一片一望無(wú)際的大海，然后在海平面上添加一個(gè)cg制作的大船，這時(shí)候你是無(wú)法找到任何跟蹤點(diǎn)的。這時(shí)候你如果想給整個(gè)鏡頭加一點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的效果，最好的方法就是拍攝一個(gè)比你想要的海平面稍大點(diǎn)的場(chǎng)景，然后在后期中拉近再做一些后期的運(yùn)動(dòng)即可。

　　6、避免快速相機(jī)移動(dòng)

　　就像使用較小的快門速度拍攝一樣，在平移，傾斜或縮放快速移動(dòng)的相機(jī)時(shí)，可能會(huì)產(chǎn)生模糊的幀。如果您需要在相機(jī)操作期間進(jìn)行跟蹤，那么最好找到一種解決方法，因?yàn)槟：溺R頭是很難跟蹤的。

　　7、拍攝空曠的場(chǎng)景

　　意思就是拍攝的場(chǎng)景中最好沒(méi)有人，很明白的意思，這樣可以節(jié)省你的大部分時(shí)間

　　8、拍攝360度環(huán)境貼圖

　　環(huán)境貼圖是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，特別是對(duì)于在后期燈光渲染的時(shí)候。網(wǎng)上有很多的教程講解了如何使用相機(jī)來(lái)創(chuàng)建360度的全景圖像。如果你對(duì)貼圖的要求不高的話，當(dāng)然也有一些APP可以讓你快速的創(chuàng)建這類照片。當(dāng)然最好的操作還是使用相機(jī)拍攝真正的HDRI圖片，那樣才能最好的還原燈光信息。

　　9、沒(méi)藍(lán)幕？嘗試使用天空

　　藍(lán)幕綠幕都是我們拍攝特效時(shí)，常用的方法。但是有時(shí)候臨時(shí)可能不具備這樣的條件，這時(shí)候借助天氣也是個(gè)好方法。當(dāng)然你要確保演員或者拍攝的物體不要和天空有相近的顏色，否則后期處理會(huì)很麻煩。

　　10、前景和后景都要有物體

　　最后的跟蹤素材就是在前景和后景都有物體可以跟蹤，這樣跟蹤軟件就能更好的讀取到3D空間的屬性。

4. 電影鏡頭拍攝技巧和方法

1、寫實(shí)主義手法

嚴(yán)格地、真實(shí)地、客觀地、不加任何修飾地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界。與表現(xiàn)傳統(tǒng)意義上的美或者理想化的形象相對(duì)立。風(fēng)格平實(shí)，作者將自己的意圖隱藏于作品之中。電影拍攝上攝影機(jī)運(yùn)用相對(duì)保守，長(zhǎng)鏡頭是常用手法。

2、麥格芬手法

它表示某人或物并不存在，但它卻是故事發(fā)展的重要線索，是希區(qū)柯克最常用的一種電影表現(xiàn)手法。比如《房客》中的復(fù)仇者、《蝴蝶夢(mèng)》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪?shù)铝铡?/p>

3、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇屬于蒙太奇的一種剪輯方法，是把同一時(shí)間，在不同空間發(fā)生的兩種動(dòng)作交叉剪接，構(gòu)成緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果。作用是引起懸念，制造緊張氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性。

4、平行蒙太奇

平行蒙太奇稱并列蒙太奇。兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或兩個(gè)以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個(gè)統(tǒng)一的主題，或一個(gè)情節(jié)。

5、象征手法

根據(jù)事物之間的某種聯(lián)系，借助某人某物的具體形象（象征體），以表現(xiàn)某種抽象的概念、思想和情感。它可以使文章立意高遠(yuǎn)，含蓄深刻。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用象征手法，可以將某些比較抽象的精神品質(zhì)化為具體的可以感知的形象。

5. 鏡頭的拍攝技巧

如何去拍一張畫面比較有動(dòng)感的照片？主要有如下幾種方法：

1、慢速法

適合于正在運(yùn)動(dòng)的物體，例如飛瀑流泉、體育比賽、舞臺(tái)表演等，通過(guò)較低的快門速度，有意識(shí)地讓運(yùn)動(dòng)主體虛化，以獲得以虛示動(dòng)的效果。

操作方法：設(shè)置相機(jī)ISO感光度100以下，光圈小于F11.0，使用三腳架固定相機(jī)拍攝，根據(jù)不同的題材和運(yùn)動(dòng)物體的速度，一般快門速度控制在1秒至幾十分之一秒之間。如果現(xiàn)場(chǎng)光線較強(qiáng)，還要配合使用ND減光鏡才能降低快門速度。

攝影/夏雪（光圈優(yōu)先F11.0，速度1/30秒）

2、追隨法

這是在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中捕捉動(dòng)體的特殊表現(xiàn)技法，適合拍攝與鏡頭呈90度左右運(yùn)動(dòng)的物體，采用追隨法拍攝，讓運(yùn)動(dòng)主體清晰而背景虛化，可以獲得強(qiáng)烈的動(dòng)感效果。追隨拍攝時(shí)，主體占畫面的比例不宜過(guò)大，背景以紛繁雜亂，色彩豐富為佳。

操作方法：設(shè)置相機(jī)為快門優(yōu)先模式，根據(jù)運(yùn)動(dòng)物體速度的快慢來(lái)設(shè)置快門速度，一般為1/60秒左右。拍攝時(shí)兩腳站穩(wěn)，兩臂輕輕夾住身體，雙手握持相機(jī)緊貼臉部，讓相機(jī)與身體作為一個(gè)整體跟隨運(yùn)動(dòng)物體轉(zhuǎn)動(dòng)。當(dāng)運(yùn)動(dòng)物體接近90度角時(shí)按下快門，此時(shí)身體繼續(xù)跟隨轉(zhuǎn)動(dòng)，不能停止。

攝影/夏雪（速度優(yōu)先1/30秒，光圈F18.0）

3、搖攝法

既適合于運(yùn)動(dòng)主體，也適合于靜態(tài)主體。拍攝時(shí)有意晃動(dòng)相機(jī)，讓畫面景物產(chǎn)生不同程度的錯(cuò)位，由于相機(jī)晃動(dòng)帶來(lái)的圖像虛化，可以讓畫面產(chǎn)生朦朧虛幻的動(dòng)感效果。

操作方法：相機(jī)設(shè)置為快門優(yōu)先模式，根據(jù)需要虛化的程度來(lái)確定快門速度，一般為1/20-1/60秒。拍攝時(shí)雙手握持相機(jī)，一邊晃動(dòng)一邊按下快門。可以上下晃動(dòng)，也可以左右晃動(dòng)，但畫面主體景物必須有一定的清晰度，而不能過(guò)于虛糊。

6. 電影的拍攝技巧

懸疑劇，有些事倒敘、插敘。

倒敘、插敘就不用說(shuō)了，比較經(jīng)典的如《記憶碎片》。

其實(shí)一般的說(shuō)這種結(jié)局以外的高智商電影并沒(méi)有什么特殊的拍攝手法，只是看導(dǎo)演和編劇匠心獨(dú)運(yùn)的在故事情節(jié)上制造懸疑，比如一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)情節(jié)、甚至一句對(duì)白，就像《穆赫蘭道》，大衛(wèi)芬奇就特別在對(duì)白、動(dòng)作還有一些看似比較驚悚的畫面，其實(shí)是影射心理的恐懼，因此不容易被人理解。

還有《死寂》、《電鋸驚魂》等，都是在結(jié)尾處給人以出人意料的結(jié)果，通過(guò)這種手法來(lái)把電影推向稿潮，讓人在酣暢淋漓的推理中享受到不一樣的快感，從而增加了劇情的推敲興趣，看點(diǎn)也頗多。

純屬小人個(gè)人觀點(diǎn)、理解，不專業(yè)，望理解！

7. 電影鏡頭拍攝手法

【電影分鏡頭式】借用電影藝術(shù)蒙太奇（即鏡頭畫面的剪輯、變換和組接）手法，將人物主要經(jīng)歷或事件原委分解成一組組、一個(gè)個(gè)鏡頭，用連續(xù)的畫面推進(jìn)情節(jié)、表達(dá)主題。

其特點(diǎn)是省略繁鎖敘述，閃現(xiàn)主要情節(jié)，節(jié)奏快，視覺(jué)感強(qiáng)，行文生動(dòng)流暢?！稙榱肆粋€(gè)階級(jí)弟兄》通篇用一系列鏡頭畫面連接而成，象一個(gè)電影腳本，以清晰可見(jiàn)的形象圖景敘述故事。

8. 電影鏡頭技巧有哪些

在影視作品分析寫自己的一些觀點(diǎn)的時(shí)候，我們一般都會(huì)統(tǒng)稱為影評(píng)，現(xiàn)在也又不少的獨(dú)立影評(píng)人，

那么在寫自己的影評(píng)的時(shí)候首先得有自己得觀點(diǎn)，不論是從人物性格，劇情分析，畫面構(gòu)圖得分析，都可以從不同得角度去闡述自己得觀點(diǎn)，比如我們?cè)诳粗苄邱Y《喜劇之王》電影星爺在塑造得角色中我們可以看到每個(gè)鏡頭看似無(wú)厘頭滑稽，但是他其中所蘊(yùn)含得深意又值得細(xì)細(xì)得品味，我們可以從如下得鏡頭著手，該鏡頭是一個(gè)近景得機(jī)位，其中周星馳為前景主要人物，背景則是四個(gè)黑衣人，我們可以看到得是幾人得站位是犄角型得，而周星馳穿著神父得服裝則對(duì)著畫面像是在說(shuō)什么話，表情是自信得，但是其他幾人得表情反應(yīng)出賣了他，以看怪物一樣得眼神在看著他，真?zhèn)€空間是在室內(nèi)，比較壓抑得環(huán)境氛圍下面進(jìn)行得，這也是說(shuō)應(yīng)該進(jìn)行得是一場(chǎng)嚴(yán)肅得對(duì)話，而這場(chǎng)對(duì)話因?yàn)橹苄邱Y產(chǎn)生了分歧，將周星馳得格格不入凸顯出來(lái)。在影片作品中景別常用得遠(yuǎn)景 全景 中景 近景 特寫，他們每一個(gè)景別都有著不同得含義，當(dāng)我們想要表現(xiàn)人物環(huán)境關(guān)系時(shí)我們通常用遠(yuǎn)景這樣得大景別，而當(dāng)要突出局部表情得時(shí)候通常使用特寫。

不論怎樣去寫，最重要得是自己得想法，表達(dá)出自己得觀點(diǎn)。

9. 電影鏡頭拍攝技巧視頻

景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

拍攝人物時(shí)，各個(gè)景別可以用不能焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝。

建議用大光圈定焦鏡頭，背景虛化效果好些。