1. 電影拍攝中的鏡頭有哪幾類

景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

拍攝人物時(shí)，各個(gè)景別可以用不能焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝。

建議用大光圈定焦鏡頭，背景虛化效果好些。

2. 電影拍攝中的鏡頭分類

電影的構(gòu)圖方式有很多，但根據(jù)常見的構(gòu)圖規(guī)則可以分為：對(duì)比、均衡、結(jié)構(gòu)、幾何等等。

1，對(duì)比式構(gòu)圖

在同個(gè)畫面里，主體和其他形象有著反差，它就會(huì)格外的引人注意。在某一方面的“優(yōu)勢(shì)”形象能夠完成視覺引導(dǎo)，把我們的注意力吸引到畫面中的某一部分。

比如導(dǎo)演想讓觀眾先看到演員的手而不是他的臉時(shí)，手上的光要比臉上的光強(qiáng)，甚至完全把臉置于陰影中。

對(duì)比的方式包括但不限于這四種：

①光線對(duì)比

光線明暗可以影響人們的情緒，構(gòu)成畫面空間的縱深感，增加視覺的沖擊力，還可幫助表達(dá)人物的內(nèi)心狀態(tài)及處境。

在電影《我不是藥神》中，程勇去醫(yī)院探望呂受益，當(dāng)呂受益清創(chuàng)時(shí)，程勇和呂受益的妻子坐在醫(yī)院走廊的長(zhǎng)凳上聽著病房?jī)?nèi)呂受益的哀嚎。

此時(shí)，中間的一束光將程勇和呂受益的妻子分開，呂受益的妻子完全陷在陰影里，暗示了呂受益的妻子對(duì)生活、對(duì)她的丈夫都已經(jīng)徹底失去了希望。

而程勇的那一邊則處于半明半暗的光線中，表達(dá)了程勇此刻內(nèi)心的糾結(jié)，救和不救都是艱難的抉擇。

通過這一組明暗對(duì)比構(gòu)圖強(qiáng)烈地表達(dá)出了程勇及呂受益妻子的心理狀態(tài)，創(chuàng)造出一種沉悶陰郁的氣氛。

②動(dòng)靜對(duì)比

黑澤明的電影《七武士》中經(jīng)常用動(dòng)靜對(duì)比的方法，把孤膽英雄的主人公和周圍的烏合之眾分開。靜止的主體能從運(yùn)動(dòng)中的人群突顯出來。

比如《甜蜜蜜》中的最后一場(chǎng)戲，當(dāng)李翹和黎小軍在異國他鄉(xiāng)重新相遇的時(shí)候，通過動(dòng)靜對(duì)比來突顯人物內(nèi)心的情感波動(dòng)。

③方向?qū)Ρ?/p>

主體和周圍人群是相反的運(yùn)動(dòng)方向，使主題顯得更加突出。比如《本命年》中的最后一場(chǎng)戲，李慧泉受傷在人群中逆向行走和掙扎，把人物的孤單和絕望表現(xiàn)的非常感人。

④位置對(duì)比

比如張猛導(dǎo)演的電影《鋼的琴》，當(dāng)陳桂林去找好友借錢給女兒買鋼琴的片段，這時(shí)候通過人物位置高低的對(duì)比來突出人物關(guān)系，此時(shí)的陳桂林處于一種被動(dòng)無助的狀態(tài)。

這部電影還有一處片段也將對(duì)比構(gòu)圖的方式運(yùn)用的極具風(fēng)格，在電影的開頭陳桂林和前妻談女兒撫養(yǎng)權(quán)的片段，前景是夫妻兩人在談離婚，談孩子撫養(yǎng)權(quán)，后面破敗的廠房門口那幢建筑以及兩邊不同的風(fēng)格的建筑作為背景呈現(xiàn)。

建筑物的一面還有蓬頂，另一邊蓬頂已經(jīng)完全破敗，這種鮮明的反差象征著貧富的分化的現(xiàn)實(shí)，也象征著人物內(nèi)心的不平衡。

他們?cè)阽R頭前談?wù)摶橐龅膯栴}，他們后面背景的兩個(gè)不同的頂棚，代表著兩種力量，陳桂林的愛人代表的是資本的力量，陳桂林代表著一個(gè)只剩筋骨的男人自身的力量。這種有點(diǎn)像舞臺(tái)劇一樣的電影構(gòu)圖，增強(qiáng)了電影敘事感染力，留給觀眾極深刻的印象。

2，平衡式構(gòu)圖

一般可分為平衡構(gòu)圖與非平衡構(gòu)圖。

一個(gè)畫面的構(gòu)圖是否平衡，往往就意味著一場(chǎng)戲的情緒平穩(wěn)。

例如，主人公心情平和、情緒穩(wěn)定的時(shí)候，一般會(huì)選擇規(guī)則構(gòu)圖或者靜態(tài)構(gòu)圖；主人公清晰激動(dòng)，或處于某種未知的危險(xiǎn)狀態(tài)時(shí)，一般會(huì)用不規(guī)則構(gòu)圖。

①平衡構(gòu)圖

在母親追尋父親時(shí)，用了遠(yuǎn)景的鏡頭來展現(xiàn)空曠的田野，有種清新自然的感覺；當(dāng)母親奔跑時(shí)被放置在前景和背景之間，在整個(gè)明亮的金色世界中，母親那一身紅使整個(gè)畫面更加舒暢和自然。片中人物與環(huán)境的巧妙配置，使得銀幕被賦予了一種立體感和縱深感。

②非平衡構(gòu)圖

在電影中的某個(gè)畫面如果打破平衡，則就暗示著有矛盾出現(xiàn)。

比如電影《黃土地》中，讓地平線或者處于畫面頂端，只給天空留下一條縫隙，畫面產(chǎn)生不均衡感或者讓地平線壓低到底部，使得天空占整個(gè)畫面的的大部分面積。

這種不符合常規(guī)的視覺習(xí)慣構(gòu)圖，表達(dá)了天和土地是壓抑人民的創(chuàng)造性，禁錮生命力的力量。表達(dá)出作者對(duì)廣袤深沉土地的熱愛，也有對(duì)這片土地的貧瘠、蒙昧反思的復(fù)雜情感。

3，結(jié)構(gòu)式構(gòu)圖

根據(jù)畫面的結(jié)構(gòu)可以分為：封閉式、開放式、對(duì)稱式。

①封閉式

封閉式構(gòu)圖是把框架之內(nèi)看成一個(gè)獨(dú)立的畫面；開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時(shí)，著重于向畫面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。

比如《畢業(yè)生》中，當(dāng)本和羅賓森太太那場(chǎng)戲，畫面中的本被前景中羅賓森太太遮擋、擠壓，這是利用拍攝角度來實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖隱喻的意圖。導(dǎo)演通過隱喻性的封閉式構(gòu)圖來引導(dǎo)觀眾去看渺小和尷尬的本，表現(xiàn)了本被控制的處境。

②開放式

開放式構(gòu)圖往往是不完整的，導(dǎo)演會(huì)故意設(shè)計(jì)出一個(gè)空白，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和期待。電影畫面中生動(dòng)形象的溝通設(shè)計(jì)具有暗示作用，能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。

比如在電影《釜山行》結(jié)尾的時(shí)候，導(dǎo)演用了一個(gè)開放式的構(gòu)圖來做表達(dá)，當(dāng)婦與小女孩在與至親至愛之人經(jīng)歷生離死別后，終于乘著列車抵達(dá)釜山，兩人互相攙扶行至一條漆黑的隧道，漆黑的畫面和人物剪影擴(kuò)大了觀眾的感知范圍，實(shí)現(xiàn)了畫面意義延伸的目的，通過有限的銀幕表現(xiàn)出無限的空間。

③對(duì)稱式

畫面結(jié)構(gòu)上下左右視覺元素的分量形成相對(duì)稱的形式，給人一種穩(wěn)定、安定、莊嚴(yán)、和諧的感受，但也會(huì)形成壓抑、沒有生趣的氣氛。電影《大紅燈籠高高掛》中，導(dǎo)演運(yùn)用對(duì)稱式構(gòu)圖描寫陳家大院的壓抑氣氛。

4，幾何構(gòu)圖

根據(jù)畫面布局包括但不限于以下四種：

①圓形構(gòu)圖

在《七武士》中，當(dāng)村子里的人得知土匪要來打劫時(shí)，全村人在一片空地上，此時(shí)人群的形狀是圓形，圓象征著一種弱者表達(dá)自我保護(hù)的形式，同時(shí)還有一種抱團(tuán)取暖含義。

《七武士》里面多次出現(xiàn)這種類似的構(gòu)圖，圓象征著承諾與責(zé)任，后來武士的旗幟上也都是圓形符號(hào)。

②方形構(gòu)圖

在《我不是潘金蓮》中，表現(xiàn)女主角李雪蓮家鄉(xiāng)，中國南方農(nóng)村的部分，全用了圓形畫幅，而李雪蓮兩次到北京，則用的是方形畫幅。

“圓”象征著中國幾千年的人情社會(huì)，同時(shí)圓還包含著偷窺的含義，一是監(jiān)視，一是距離。電影采用圓形畫面構(gòu)圖為了體現(xiàn)距離感的意圖。

而北京是個(gè)大城市，是權(quán)力機(jī)關(guān)集中的地方，權(quán)力和城市都是很硬的，用“圓”就不合適了，于是他選擇了“方”，“方”代表法制，也代表了對(duì)稱、權(quán)威和開放。

③三角形構(gòu)圖

④線性構(gòu)圖

除了這四個(gè)分類還有一些常見的構(gòu)圖形式，比如：

黃金分割構(gòu)圖

黃金分割構(gòu)圖作為最具美感的構(gòu)圖，在《我的父親母親中》中，母親扶手站在門框前的鏡頭就是黃金分割構(gòu)圖，母親所站的位置便是黃金分割點(diǎn)，在這種本身就極具美感的構(gòu)圖上，張藝謀以他對(duì)攝影畫面的獨(dú)到理解，配以和暖的陽光，與母親粉紅色的棉襖相互映襯，將母親身上的少女情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來，給人一種溫情的感覺，讓每一位觀眾都被父母親這種純潔的愛戀而動(dòng)容。

鏡像構(gòu)圖

在電影《天才槍手》中，開頭女主模擬受審的片段，前景是人物，背景是鏡子，通過鏡子的反射來使得整個(gè)畫面有一種縱向無限延伸的感覺，同時(shí)通過鏡面反射來突出此時(shí)人物內(nèi)心的復(fù)雜心理。

3. 電影拍攝中的鏡頭有哪幾類類型

鏡頭的類型根據(jù)應(yīng)用環(huán)境以及可調(diào)節(jié)參數(shù)的不同，攝像機(jī)鏡頭有多種不同的類型，按可視角度來劃分可分為魚眼鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭與針孔鏡頭三類。

魚眼鏡頭也被稱為廣角鏡頭，焦距一般較短在十五毫米以下，市場(chǎng)價(jià)在九十以上，因此觀察范圍較大，但圖形有所變形一般應(yīng)用在特殊城中標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是視頻監(jiān)控中應(yīng)用最為廣泛的類型，有短焦、中焦、長(zhǎng)焦等各種不同的規(guī)格。焦距范圍從二毫米到一千二百毫米不等，其中焦距長(zhǎng)度在二毫米至三十五毫米之間為短焦鏡頭。焦距長(zhǎng)度在三十八至九十毫米之間為中焦、鏡頭而焦距長(zhǎng)度在一百毫米以上為長(zhǎng)焦鏡頭。

根據(jù)工程用經(jīng)驗(yàn)鏡頭監(jiān)控范圍距離一般是鏡頭焦距的兩千倍即二毫米鏡頭的人臉清晰成像距離為四一千二百毫米鏡頭，人臉的清晰成像距離則達(dá)到了兩千四百米。

因此不同焦距鏡頭的有效監(jiān)控距離，可以從眼前的近距離照遠(yuǎn)達(dá)數(shù)公里。

另外標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距與視角，關(guān)系如下圖所示，二點(diǎn)五毫米到六毫米焦距的鏡頭，其視角在一百度到六十度之間。工程中應(yīng)用最為廣泛的八到十二毫米鏡頭，其市場(chǎng)角度在三十到四十度之間焦距越長(zhǎng)視角越窄。而六十毫米以上焦距的鏡頭及試教范圍則在五度以，內(nèi)針孔鏡頭是一種隱蔽性鏡頭。于大多數(shù)的公開視頻監(jiān)控不同它主要用在刑偵暗訪等特殊場(chǎng)所。針孔鏡頭也容易被別有用心者用于無法窺探。例如賓館風(fēng)投電視機(jī)面板電源開關(guān)面板，以及衛(wèi)生間等隱蔽環(huán)境所安裝的監(jiān)控?cái)z像頭，使得用戶的隱私被窺探，常見針孔鏡頭的焦距規(guī)格從二毫米到七十毫米不等，有效監(jiān)控距離在四米到十五米之間。

除普通的白光鏡頭外還有一種是you，也是環(huán)境的紅外鏡頭，鏡頭上一般會(huì)標(biāo)注符號(hào)i2，專業(yè)紅外鏡片的各項(xiàng)性能指標(biāo)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過普通，不磨玻璃能把紅外波段內(nèi)的所有光伏具體到傳感器方面上，使得攝像機(jī)白天色彩飽滿，夜晚的成像則更加明亮清晰。

4. 拍攝的鏡頭有哪些

如果光是攝像方面的移動(dòng)，最基本的就是：推拉搖移跟。這些基本都是靠三腳架和大搖臂搞定。當(dāng)然手持也可以，熟能生巧。其它還有景別的問題吧，一般是：遠(yuǎn)全中近特，空鏡頭等。另外，個(gè)人覺得打光非常重要。我們學(xué)習(xí)拍攝的時(shí)候，成片的好壞，除了機(jī)器的穩(wěn)、景別的準(zhǔn)外，很大一部分取決于打光，很難解釋清楚，建議真的想了解攝影技巧的還是閱讀一下有關(guān)書籍加以了解，還有實(shí)際操作。希望對(duì)你有幫助

5. 影視作品中有哪些種類的鏡頭

　　單反是指光學(xué)單鏡頭反光系統(tǒng)，即SLR(Single Lens Reflex)。在這種系統(tǒng)中，反光鏡和五棱鏡的獨(dú)特設(shè)計(jì)使得攝影者可以從取景器中直接觀察到通過鏡頭的影像。數(shù)碼單鏡頭反光相機(jī)簡(jiǎn)稱為DSLR(Digital Single Lens Reflex)，在原有膠片位置放置了數(shù)字化感光元件，拍攝后即可看到拍攝的效果，方便快捷。由于市場(chǎng)潛力巨大，相機(jī)生產(chǎn)廠家都在頻繁推出高、中、低不同檔次的數(shù)碼單反產(chǎn)品。 　　一般數(shù)碼單反相機(jī)在銷售時(shí)都配有一些標(biāo)準(zhǔn)的變焦鏡頭，但這些自帶的鏡頭由于價(jià)廉，性能一般不能滿足特殊攝影的需要，因此還需要購買一些特殊拍攝效果的鏡頭。傳統(tǒng)單反相機(jī)和數(shù)碼單反相機(jī)很多鏡頭都是通用的，這樣使得一些出現(xiàn)在市場(chǎng)近十多年的鏡頭依然可在數(shù)碼單反相機(jī)上使用。近期上市的數(shù)碼單反相機(jī)鏡頭品種繁多，它們的成像質(zhì)量都非常出色，而能用在一個(gè)相機(jī)上的鏡頭不但有原廠生產(chǎn)的鏡頭群，也有第三方生產(chǎn)的鏡頭群，要從眾多的鏡頭群中選出適合自己的鏡頭，別說是菜鳥，就連攝影好手有時(shí)都會(huì)一籌莫展。在此根據(jù)我們的經(jīng)驗(yàn)，給大家介紹一些簡(jiǎn)單選購鏡頭的方法。 　　主流的單反鏡頭換算指數(shù) 　　目前應(yīng)用最為廣泛的數(shù)碼單反相機(jī)品牌就屬佳能（Canon）和尼康（Nikon）了，而最早進(jìn)入萬元的入門級(jí)單反相機(jī)為佳能EOS 300D，其次則是尼康D70，因此選擇這兩款機(jī)器的居多；其次選擇多的就是佳能EOS 10D和尼康D100等中檔數(shù)碼單反相機(jī)；專業(yè)級(jí)數(shù)碼單反相機(jī)則是佳能EOS-1D MarkⅡ與尼康D2H。 　　由于一些傳統(tǒng)單反相機(jī)的鏡頭也可以用于數(shù)碼單反相機(jī)，所以我們必須先了解一下數(shù)碼單反相機(jī)和傳統(tǒng)相機(jī)的差異。數(shù)碼相機(jī)的CCD（CMOS）面積比普通135相機(jī)所用的35mm膠片小得多，所以在談到數(shù)碼相機(jī)的焦距時(shí)，常常不使用其物理焦距，而是說與其視角相同的35mm相機(jī)焦距。不過數(shù)碼相機(jī)的CCD（CMOS）面積大小不同，而35mm膠片面積大小是固定的。因此不同大小的CCD（CMOS）就存在一定的轉(zhuǎn)換系數(shù)。下表是它們使用鏡頭的換算系數(shù)，一般以鏡頭上的焦距乘以系數(shù)來達(dá)到實(shí)際拍攝的焦距。 　　佳能數(shù)碼單反鏡頭之主題攝影 　　代表機(jī)型：佳能 EOS-1Ds/1D MarkⅡ/10D/ 300D 　　1.廣角風(fēng)景攝影為主 　　拍攝風(fēng)景主要是以大場(chǎng)面為主，所以一般采用廣角鏡頭。由于佳能采用的是APS大小的CMOS感光器件，和原來鏡頭所對(duì)應(yīng)的膠片有著1:1.6的倍率關(guān)系，所以原來鏡頭焦距為28mm乘1.6，那就會(huì)變成44.8mm，這樣一來幾乎沒有廣角了，所以在選擇時(shí)建議大家盡量選用接近焦距為18mm的為好。一般可選低價(jià)位的鏡頭有原廠專為DSLR特意制作的EF 18～55mm F3.5～5.6鏡頭，這樣可以得到接近于28～88mm的焦距，價(jià)格也相對(duì)便宜，不足千元。同樣副廠適馬(SIGMA)也有18～50mm F3.5～5.6 DC鏡頭，這個(gè)鏡頭的指標(biāo)幾乎接近原廠鏡頭，有些指標(biāo)甚至還有超越，價(jià)格也才800元左右。通常來說，相同指標(biāo)的原廠鏡頭，如佳能、尼康、美能達(dá)等比副廠鏡頭如適馬、騰龍（TAMRON）、圖麗（TOKINA）無論是銳度表現(xiàn)、逆光抗炫光能力、色差、色散、外形設(shè)計(jì)以及制造工藝和操作手感等方面都更為出色，這也是原廠鏡頭比幅廠鏡頭貴的緣由。 　　如果你是中級(jí)攝影愛好者，可以選用適馬17～35mm F2.8～4 DG～HSM這款鏡頭，雖然它出產(chǎn)于副廠，卻同樣擁有大光圈、超聲波馬達(dá)和出色的成像質(zhì)量，價(jià)格也只要3000元左右，應(yīng)該是你的首選。 　　如果是高級(jí)攝友且口袋里有些富裕，那也可以選擇原廠的EF 17～40mm F4.0L鏡頭或EF 16～35mm F2.8UL鏡頭。這兩款鏡頭都是紅圈L頭，拍攝質(zhì)量非常好，不過5500元和9750元左右的價(jià)格讓好多攝友卻步。第三方廠商適馬針對(duì)數(shù)碼單反倍率設(shè)計(jì)了一個(gè)超廣角變焦鏡頭12～24mm F4 DG，也是評(píng)價(jià)很好的鏡頭之一，價(jià)格也要5500元左右。 　　2.旅游攝影為主 　　出外旅游，簡(jiǎn)便易攜帶、輕巧又質(zhì)優(yōu)的鏡頭應(yīng)該是考慮的重點(diǎn)。若以“一鏡走天涯”的理念來選擇鏡頭，那么AF-S DX 18-70mm F3.5-4.5G（2350元）和AF-S VR Nikkor 24～120mm F3.5～5.6 G（4300元）都是不錯(cuò)的兼顧風(fēng)景攝影到生活照相的鏡頭。即使在博物館或鐘乳石洞等光線不足的地方，該鏡頭帶防手振功能也能很好地滿足拍攝要求。若習(xí)慣望遠(yuǎn)攝影來捕捉異地風(fēng)情，則選擇AF Zoom Nikkor 28～200mm F3.5～5.6G IF-ED，售價(jià)在4000元左右。第三方廠商騰龍生產(chǎn)的AF 28～300mm F3.5～6.3 XR Macro（同樣具有佳能EF卡口版本）售價(jià)在3000元左右，都是旅游攝影的上上之選。 　　3.人像攝影為主 　　人像拍攝一般是攝影愛好者的必經(jīng)之路。拍攝人像鏡頭一般焦距范圍在50～135mm，比較有代表性的是EF 85mm F1.2UL和EF 85mm F1.8U鏡頭，報(bào)價(jià)分別為13500元和2850元。但由于經(jīng)濟(jì)有限，配備專一的人像鏡頭對(duì)于腰包不太富裕的愛好者而言還是比較奢侈的，因此，一些愛好者將眼光投向中、長(zhǎng)焦變焦鏡頭。此類鏡頭在長(zhǎng)焦?fàn)顟B(tài)下所表現(xiàn)的焦外虛化效果也相當(dāng)理想，因此選擇長(zhǎng)變焦來拍攝人像，也是一種很好的解決方案。佳能EF 28～135mm F3.5～5.6 IS USM鏡頭是帶有廣角和中焦的一款超值IS鏡頭，雖然通過1.6的換算后為45～216mm，但3500元的價(jià)格，又帶IS功能和采用了玻璃鑄模非球面鏡片，雖不屬于L鏡頭，但相比之下非常超值，應(yīng)是拍攝人像的首選。 　　佳能EF 70～200mm F2.8 L USM鏡頭俗稱為“小白”，是非常好的變焦L頭，受到所有佳能攝影者的愛戴。雖然價(jià)格比較貴，為8600元左右，但其出色的成像效果絕對(duì)物超所值。如果手頭寬松，選擇它來拍攝人像則是最佳。 　　EF 70～200mm F4 L USM與適馬的70～200mm F2.8 APO EX HSM鏡頭，前者大家稱為“小小白”，后者大家稱為“小黑”?！靶『凇彪m然最大光圈沒有“小小白”出色，但在光圈縮小到F5.6的時(shí)候則同“小小白”不分上下，且價(jià)格只有“小小白”的1/2，因此“小黑”也受到手頭緊張的攝影愛好者所喜歡。 　　4.微距攝影 　　現(xiàn)在好多攝友喜歡拍攝微距，喜歡把花朵、蟲草記錄在自己的記憶中。常見的方法是利用一些帶有微距模式的變焦鏡頭拍攝，但由于變焦鏡頭拍攝比例關(guān)系，不能將微距拍攝發(fā)揮得淋漓盡致，所以一般要選用專用的微距鏡頭進(jìn)行拍攝。原廠的EF 50mm F2.5微距、EF 100mm F2.8U微距和EF 180mm F3.5LU三款微距鏡頭，價(jià)格從2500～11500元不等。第三方廠商也有著兩個(gè)極其出色的微距鏡頭——騰龍的SP 90mm F2.8微距1:1和適馬105mm 微距1:1，3500元左右的價(jià)格是極具性價(jià)比的。此外，這兩個(gè)微距鏡頭也是極好的人像鏡頭，成像銳度很高。原廠的鏡頭在大光圈下更有優(yōu)勢(shì)，而在縮小光圈后成像質(zhì)量不分上下，通過1.6的換算后基本在145～160mm左右，實(shí)際都能達(dá)到1:1的微距拍攝。 　　參考信息 　　EF是Electro-Focus（電子對(duì)焦）的縮寫，表示EOS原廠鏡頭的系列名稱和佳能EOS相機(jī)的卡口名稱。 　　L是Luxury的簡(jiǎn)寫，意為奢侈。這里主要指的是佳能EF鏡頭中使用了瑩石（Fluorite）鏡片或磨削非球面鏡片的鏡頭稱為“L”鏡頭。這種鏡頭的標(biāo)志是鏡頭前端的紅色標(biāo)線，是佳能的高檔專業(yè)鏡頭。 　　USM是Ultrasonic Motor的縮寫，譯為超聲波馬達(dá)。主要表示佳能鏡頭使用的對(duì)焦馬達(dá)類型，利用頻率在超聲波區(qū)域振動(dòng)源轉(zhuǎn)動(dòng)的馬達(dá)，是實(shí)現(xiàn)肅靜、高速AF的主要部件。 　　ASP非球面鏡片是指在鏡頭設(shè)計(jì)中采用不是球面的鏡片，可以減少鏡片的數(shù)量。在降低重量和減小體積的同時(shí)，能提供更好的光學(xué)性能。非球面鏡片一般用來解決廣角和變焦鏡頭中的眩光和邊緣變形等問題，在長(zhǎng)焦鏡頭中也能提高光學(xué)素質(zhì)。 　　APO鏡頭是指這些鏡頭采用復(fù)消色散設(shè)計(jì)和特殊低色散玻璃(SLD)鏡片，用于減少彩色像差，從而提高長(zhǎng)焦鏡頭像質(zhì)，改善反差和提高清晰度。 　　超聲波馬達(dá)（HSM）是指可以實(shí)現(xiàn)無聲、快速響應(yīng)的AF/MF和全時(shí)MF。 　　EX（Excellence），譯為優(yōu)秀。該系列鏡頭屬于專業(yè)類鏡頭，特征是鏡筒為EX涂層和有EX的標(biāo)記。 　　尼康數(shù)碼單反鏡頭之主題攝影 　　代表機(jī)型：尼康 D2H/D100/D70 　　1.廣角風(fēng)景攝影為主 　　尼康鏡頭有自己獨(dú)立的品牌——尼柯爾（Nikkor）。用尼康的數(shù)碼單反相機(jī)拍攝廣角風(fēng)景，那么AF-S DX Zoom-Nikkor 12～24mm F4G IF-ED、AF-S DX Zoom-Nikkor 17～55mm和AF-S 17～35mm F2.8D都是很好的選擇，不過價(jià)格都是近萬元。DX系列鏡頭是尼康專門為數(shù)碼單反相機(jī)設(shè)計(jì)的鏡頭，因此并不適用在尼康傳統(tǒng)機(jī)身上。如果手頭不寬裕，那么選擇適馬的17～35mm F2.8～4 EX Asp HSM鏡頭也不錯(cuò)。 　　2.旅游攝影為主 　　出外旅游，簡(jiǎn)便易攜帶、輕巧又質(zhì)優(yōu)的鏡頭應(yīng)該是考慮的重點(diǎn)。若以“一鏡走天涯”的理念來選擇鏡頭，那么AF-S DX 18-70mm F3.5-4.5G（2350元）和AF-S VR Nikkor 24～120mm F3.5～5.6 G（4300元）都是不錯(cuò)的兼顧風(fēng)景攝影到生活照相的鏡頭。即使在博物館或鐘乳石洞等光線不足的地方，該鏡頭帶防手振功能也能很好地滿足拍攝要求。若習(xí)慣望遠(yuǎn)攝影來捕捉異地風(fēng)情，則選擇AF Zoom Nikkor 28～200mm F3.5～5.6G IF-ED，售價(jià)在4000元左右。第三方廠商騰龍生產(chǎn)的AF 28～300mm F3.5～6.3 XR Macro（同樣具有佳能EF卡口版本）售價(jià)在3000元左右，都是旅游攝影的上上之選。 　　3.人像攝影為主 　　如果是人像攝影，那么AF 85mm F1.4D IF為尼康數(shù)碼單反相機(jī)的首選，不過一分錢一分貨，6500左右的價(jià)格還是有些偏貴。手頭緊一點(diǎn)的朋友可以選擇AF 85mm F1.8D IF，只要2600元左右，在縮小光圈到F2.8后也有不錯(cuò)的表現(xiàn)。 　　AF-S 28～70mm F2.8D對(duì)于手頭寬松的人來說是非常好的選擇，價(jià)格在11000元左右。鏡頭質(zhì)量就不用說了，AF～S同L鏡頭可是業(yè)界最好的。 　　參考信息 　　AF-S的鏡頭表示這支鏡頭是以超聲波馬達(dá)（Silent Wave Motor）來對(duì)焦的。這種鏡頭的特點(diǎn)是對(duì)焦速度非?？?，可全時(shí)手動(dòng)對(duì)焦。缺點(diǎn)是比較重且價(jià)格很

6. 拍攝鏡頭的種類

1. 推鏡頭

推鏡頭是視頻拍攝中常用的手法之一，攝像機(jī)鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小，畫面內(nèi)的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一布局，這種推鏡頭可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受角色的內(nèi)心活動(dòng)，加強(qiáng)情緒氣氛的烘托。

2. 拉鏡頭

拉鏡頭是將攝影機(jī)放在移動(dòng)車上，對(duì)著人物或景物向后拉遠(yuǎn)所攝取的畫面。攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，畫面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展，使觀眾視點(diǎn)后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系。

3. 搖鏡頭

搖鏡頭是拍攝視頻中的一種拍攝手法，指的是當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身做支點(diǎn)，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。

4. 特寫

特寫是指在電影中拍攝人像的面部，人體的某一局部，一件物品的某一細(xì)部的鏡頭。最早由美國早期電影導(dǎo)演格里菲斯等人創(chuàng)造、使用。它的出現(xiàn)和運(yùn)用，豐富和增強(qiáng)了電影藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)力，歷來是電影美學(xué)。

5. 移軸

移軸所拍攝的照片效果就像是縮微模型一樣，非常特別。移軸鏡頭的作用，本來主要是用來修正以普通廣角鏡拍照時(shí)所產(chǎn)生出的透視問題，但后來卻被廣泛利用來創(chuàng)作變化景深聚焦點(diǎn)位置的攝影作品

7. 電影拍攝鏡頭種類

鏡頭的種類包括：超廣角鏡頭，廣角鏡頭，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，遠(yuǎn)攝鏡頭。標(biāo)準(zhǔn)、廣角、超廣角、遠(yuǎn)攝、超遠(yuǎn)攝的劃分也并無特殊規(guī)定。

一、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭(Standard lens)

　　焦距接近畫面對(duì)角線的鏡頭稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（這種情況，視角為53°)。這一直作為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的定義，但實(shí)際上并不遵循這個(gè)定義。

二、廣角鏡頭(Wide angle lens)

　　比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭視角大的短焦鏡頭。一般對(duì)角線視角60°以上稱廣角，80°~110°稱超廣角。

　　廣角鏡頭可拍攝寬廣的視野，因此在拍攝距離受條件限制的情況下可起特殊的作用。由于透視夸張，可變現(xiàn)獨(dú)特的強(qiáng)調(diào)效果

三、超廣角鏡頭(Super wide angle lens)

　　一般對(duì)角線視角超過80°到110°左右的鏡頭稱超廣角鏡頭。在35mm相機(jī)的交換鏡頭中有如下的焦距(視角)的超廣角鏡頭。

四、遠(yuǎn)攝鏡頭(Telephoto lens)

　　又稱望遠(yuǎn)鏡頭或遠(yuǎn)距型鏡頭。在凸透鏡組后間隔一定距離放置凹透鏡組，類似于伽利略型望遠(yuǎn)鏡。這種設(shè)計(jì)的鏡頭稱遠(yuǎn)攝鏡頭。能將遠(yuǎn)方物體放大拍攝，遠(yuǎn)攝比在1以下。與長(zhǎng)焦鏡頭相比，鏡頭筒可縮短10%~20%，視角約為30°以下的狹角。

8. 電影鏡頭分為哪幾種

在一部電影中，一定是主觀鏡頭和客觀鏡頭結(jié)合使用，相輔相成，發(fā)揮各自的作用以表達(dá)整個(gè)影片的內(nèi)容以及導(dǎo)演的主題立意的。 鏡頭由以下幾個(gè)因素構(gòu)成：

①畫面，包括一個(gè)或數(shù)個(gè)不同的畫面。

②景別：包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。

③拍攝角度，包括平、仰、俯、正、反、側(cè)幾種。

④鏡頭的運(yùn)動(dòng)，即攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，包括搖、推、拉、移、跟、升、降和變焦，有時(shí)幾種方式可結(jié)合使用。

⑤鏡頭的長(zhǎng)度。

⑥鏡頭的聲音，包括畫面內(nèi)的和畫面外的。

9. 電影拍攝中的鏡頭有哪幾類圖片

多機(jī)位拍攝，不管是雙方攝象師，還是后期制作，都很嚴(yán)格，所以也就誕生了現(xiàn)場(chǎng)剪切臺(tái)有一個(gè)辦法，試試看，使用視頻疊加功能，關(guān)閉副軌音頻。編輯時(shí)，同時(shí)加載四個(gè)機(jī)位的視頻到四條軌道，打開音軌的波形，找到一個(gè)典型的波形（如峰值的或者低谷的，只要好對(duì)就行），將四個(gè)機(jī)位的開始點(diǎn)對(duì)齊，然后根據(jù)編輯的意圖選擇相應(yīng)視頻，然后清除其它不需要的視頻和音頻，音軌最好在確定使用鏡頭后再清除不需要的，只保留計(jì)劃好的，品質(zhì)最好的那條

10. 電影拍攝中的鏡頭有哪幾類型

推、拉、搖、移、跟、升降攝像，和綜合運(yùn)動(dòng)攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。