1. 攝影機運動在電影中的作用

運動鏡頭就是指攝影機在運動中拍攝的鏡頭，也叫移動鏡頭。

移動鏡頭的拍攝要點移動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機安放在各種活動的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機，通過人體的運動進行拍攝。這兩種拍攝形式都應力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。

2. 攝影機的運動的常見的形式

是在一個鏡頭中通過移動攝像機的機位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運動畫面。

如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等。運動鏡頭，是相對于固定鏡頭而言的。在拍攝過程中，變動機位、變動焦距或鏡頭光軸后拍攝的鏡頭就稱之為運動鏡頭。

3. 攝影機的運動主要包括什么

這鏡頭調(diào)度即指攝影（像）機的調(diào)度。

指的是導演運用攝影（像）機的移動或角度、焦距的變化，如推、拉、搖、移、升降等各種運動方式，以及俯、仰、平、斜等不同方位、角度、長短焦距的改變，以獲得不同景別和造型的畫面，用來展示人物運動、環(huán)境氣氛以及人與人之間的交流、人與環(huán)境之間的關系變化等。

4. 攝影機運動在電影中的作用是

畫面、聲音、蒙太奇

銀幕畫面：是電影語言的基本元素，參與畫面形象創(chuàng)造的表演、場景、照明、色彩、化裝、服裝等都在構(gòu)成特殊的電影語匯方面起了重要作用。

由攝影機的運動和不同鏡頭的組接（剪輯）所產(chǎn)生的蒙太奇不僅形成了銀幕形象的構(gòu)成法則，也完善了電影語言的獨特語法修辭規(guī)律。

說白、音響、音樂以其自身并以新的蒙太奇方法——“音響蒙太奇”和“聲畫蒙太奇”——豐富了電影語言。

電影語言的章法，是影片內(nèi)容的組織和構(gòu)造的特殊法則，一般由若干場面和段落按照蒙太奇規(guī)則相互交織構(gòu)成，按其時間空間關系安排可分為客觀現(xiàn)實結(jié)構(gòu)和主觀心理結(jié)構(gòu)兩種類型，其結(jié)構(gòu)形式可分為時空順序、時空交錯、單線結(jié)構(gòu)、復線或多線對比結(jié)構(gòu)、多側(cè)面多視角立體網(wǎng)絡式結(jié)構(gòu)等。

5. 攝影機運動的方式主要有哪幾種?各有何特點?

拍攝方式有：平攝、仰攝、俯攝、頂攝、倒攝、側(cè)反拍攝等。

1、平攝

平攝是攝影（像）機與被攝對象處于同一水平線的一種拍攝角度。平攝一般可以分為正面、側(cè)面、斜面三種。

2、仰攝

攝影（像）機從低處向上拍攝。仰攝適于拍攝高處的景物，能夠使景物顯得更加高大雄偉。用它代表影視人物的視線，有時可以表示對象之間的高低位置。由于透視關系，仰攝使畫面中水平線降低，前景和后景中的物體在高度上的對比因之發(fā)生變化，使處于前景的物體被突出、被夸大，從而獲得特殊的藝術效果。影視教材中常用仰攝鏡頭，表示人們對英雄人物的歌頌，或?qū)δ撤N對象的敬畏。

3、俯攝

俯攝與仰攝相反，攝影（像）機由高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺。俯攝鏡頭視野開闊，用來表現(xiàn)浩大的場景，有其獨到之處。

4、頂攝

攝影（像）機拍攝方向與地面垂直。用頂角拍攝某些雜技節(jié)目或歌舞演出，有獨到之處。它可以從通常人們根本無法達到的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型，拍成構(gòu)圖精巧的畫面。頂攝的作用還在于它改變了被攝對象的正常狀態(tài)，把人與環(huán)境的空間位置，變成線條清晰的平面圖案，從而使畫面具有某種情趣和美感。

5、倒攝

電影攝影機內(nèi)膠片經(jīng)過片門時，以反方向運轉(zhuǎn)進行拍攝的方法。用這種方法攝取的物體運動過程，以正方向運轉(zhuǎn)放映，可以獲得與實際運動方向相反的效果。倒攝常用以拍攝驚險場面。在電視攝像中，也常用倒攝方法。

6、側(cè)反拍攝

從被攝物的側(cè)后方拍攝，叫側(cè)反拍攝。這種攝法，人物幾乎成為背影，面部呈現(xiàn)較少，可以產(chǎn)生奇妙的感覺。

6. 攝影攝像機的運動

指在拍攝一個鏡頭時，攝影機的持續(xù)性運動。既在一個鏡頭中通過移動攝像機機位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等。

7. 鏡頭運動在拍攝的作用

　　抄的

　　推鏡頭是用推攝方式拍攝的運動畫面。推鏡頭在影視作品中非常常見。今天我們來介紹一下推鏡頭的功用和表現(xiàn)力。

　　一、突出主體人物，突出重點形象

　　推鏡頭在將畫面推向被攝主體的同時，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫外，所要表現(xiàn)的主體部分逐漸“放大”并充滿畫面，因而具有突出主體人物、突出重點形象的作用。

　　二、突出細節(jié)，突出重要的情節(jié)因素

　　推鏡頭能夠從一個較大的畫面范圍和視域空間起動，逐漸向前接近這一畫面和空間中的某個細節(jié)形象，這一細節(jié)形象的視覺信號由弱到強，并通過這種運動所帶來的變化引導了觀眾對這一細節(jié)的注意。在推鏡頭中，觀眾能夠看到起幅畫面中的事物整體和落幅畫面中的有關細節(jié)，并能夠感知到細節(jié)與事物的聯(lián)系和關系，這正彌補了單一的細節(jié)特寫畫面的不足。

　　三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關系

　　四、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用

　　前進式蒙太奇組接是一種大景別逐步向小景別跳躍遞進的組接方式，它對事物的表現(xiàn)有步步深入的效果和作用。

　　五、推鏡頭推進速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量

　　六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定的主題和涵義

　　在影視劇中，推鏡頭能夠通過畫面語言的獨特造型形式突出地刻畫那些引發(fā)情節(jié)和事件減弱運動主體的動感。

　　七、推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感

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　　拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力

　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關系

　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。

　　第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。 第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測。第五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。第六、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。第七、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。第八、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭。

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　　四、搖

　　遙攝是指當攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭。

　　1 、遙鏡頭的畫面特點

　　第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點移向另一點的視覺效果。

　　第二、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分。

　　第三、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。

　　2 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力

　　第一、展示空間，擴大視野

　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息

　　第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系

　　第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關系

　　第五、在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖

　　第六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭

　　第七、便于表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡

　　第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果

　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏

　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭

　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛

　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一

　　3 、搖鏡頭的拍攝要求

　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性

　　第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化

　　第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧

8. 攝影在影片中的作用

敘事是指的劇本故事，影像是指的畫面鏡頭，兩者在電影中都是很重要的。下面我們從三個角色來解釋這兩個詞語哪個更重要一些，要看你的側(cè)重方向更傾向于哪一方面。 導演：在整個劇組中除了制片人最大的角色，當然也是整部電影中的靈魂角色，這兩個對于一個導演來說都是十分重要的，因為電影是要用鏡頭來講述劇本，說通俗一點就是用畫面來講故事，當然故事的情節(jié)也決定了采用什么畫面，所以對于導演來說兩者都很重要。 攝影師：他是在劇組中最重要的角色之一，是呈現(xiàn)給觀眾所有畫面的人，把文字轉(zhuǎn)換成畫面的魔術師，讓大家通過畫面來理解整個故事，不再是想象，而是眼睛可以看到的故事，他對于影像更注重一些。 編?。涸趧〗M中是故事的創(chuàng)造者，他要把故事的開端、高潮、結(jié)局全部寫出來，把握整體故事劇本的節(jié)奏，要是整個故事現(xiàn)的飽滿有深度，更要求完整性，所以更注重敘事。 一部影片是很多元素組成，他是缺一不可的，音樂、燈光、道具、服裝、化妝等，都是必不可少的元素，不同人看整部影片會從不同的角度，有不同的側(cè)重點，所以還是要根據(jù)自己當時的環(huán)境情況等個個方面來權衡側(cè)重點。 電影方面如果還有不知道或者不懂的問題，可以盡管問我，我也會耐心回復

9. 攝影機運動在電影中的作用有哪些

因為影視藝術所展示的是流動的空間，酷似真實生活的四維時空（幻覺層面）和攝影機的“顯微”功能使觀眾對影視藝術的直觀逼真性比較挑剔。

諸如影視的時代氛圍、情節(jié)展開的環(huán)境、演員表演以及人物的化妝、服飾等細節(jié)均要給人以逼真感。影視是活動畫面的藝術，有形、有聲、有色，即使在無聲電影時期，它也是十分形象、直觀的，不需任何媒介的中轉(zhuǎn)，觀眾就能直接感受到電影畫面所呈現(xiàn)的藝術形象。

藝術源于生活而又高于生活，這里所謂“逼真”，當然不是完全等同于生活中的真實，而是指影視較其它藝術更逼近生活原貌。