1. 電影中的攝影美學(xué)

《影與調(diào):電影影像的影調(diào)美學(xué)效應(yīng)》系統(tǒng)論述了影調(diào)是畫面的明暗層次和虛實(shí)對比以及色彩的明暗關(guān)系綜合效果，也說明了光作為一種物質(zhì)，在空間存在以后，所形成的影調(diào)形式。在攝影畫面中，影調(diào)的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在它由白到黑的過渡層次和等級。在彩色攝影中它體現(xiàn)為一種顏色向影調(diào)的過渡。光影層次分明的話，那么物體的立體感、質(zhì)感和空間感就會(huì)比較明顯，所表達(dá)的形象就會(huì)從畫面上突顯出來。 作者梁小昆選用了“影調(diào)”這一詞匯來表示電影影像控制手段、處理方法、具體技術(shù)、有關(guān)藝術(shù)的視覺效果。幫助我們認(rèn)識(shí)了作為技術(shù)和藝術(shù)綜合體的影調(diào)，作為具有獨(dú)立表意功能元素的影調(diào)。同時(shí)，在電影攝影技術(shù)的控制基礎(chǔ)上，分析了藝術(shù)創(chuàng)作的處理方法，在電影攝影藝術(shù)的基礎(chǔ)之上，分析了技術(shù)控制的技巧方法，并在實(shí)踐和理論的結(jié)合上對影調(diào)問題進(jìn)行了系統(tǒng)的思考和論述，在影調(diào)控制最終是技術(shù)問題還是藝術(shù)問題？影調(diào)最終效果是客觀的影響還是主觀的表達(dá)？都進(jìn)行了分別研究，并提出了自己的見解，幫助我們思考電影創(chuàng)作中的問題，在電影攝影影調(diào)技術(shù)美學(xué)的領(lǐng)域，研究關(guān)于影像的本體。

2. 電影攝影應(yīng)用美學(xué)

意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影導(dǎo)演眾多，流派內(nèi)部也有很多觀點(diǎn)、方法的差異，但總體上說，他們具有這樣一些美學(xué)特征：

在描寫對象上，注重表現(xiàn)普通人。通過對普通人的真實(shí)生活遭遇來反映當(dāng)代社會(huì)問題。新現(xiàn)實(shí)主義電影讓普通人占領(lǐng)銀幕，發(fā)揚(yáng)光大了30年代法國電影的寫實(shí)傳統(tǒng)。

在題材內(nèi)容上，新現(xiàn)實(shí)主義電影注意反映日常的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，主張用日常生活事件來代替虛構(gòu)故事，他們甚至認(rèn)為每一個(gè)普通事件都是“一個(gè)挖掘不盡的金礦”。

在劇作上，注重直接自然的結(jié)構(gòu)方式，重視即興創(chuàng)作，降低了編劇的作用。

在主題上，新現(xiàn)實(shí)主義電影主要表現(xiàn)人類對于生存的基本問題的思考，如反對戰(zhàn)爭、反對饑餓、反對貧困所造成的困境、反對家庭解體和墮落。

在電影語言上，新現(xiàn)實(shí)主義電影強(qiáng)調(diào)電影的紀(jì)錄性，主張盡量在真實(shí)場景中拍攝，并運(yùn)用自然光。隨著這種方法的廣泛使用，出現(xiàn)了移動(dòng)攝影、縱深調(diào)度和長鏡頭的運(yùn)用，給影片帶來一種逼近真實(shí)的美感。新現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家們反對好萊塢明星制，主張盡量使用非職業(yè)演員。

3. 電影影像美學(xué)

《暴雪將至》不但助段奕宏成為東京影帝，還拿到了第30屆東京國際電影節(jié)的最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

到底是怎樣的一部電影，能在東京國際電影節(jié)上受到評審團(tuán)如此青睞？

我有幸在公映前就看到了成片，就在這里說幾句吧。

首先，說下我最直接的感受：

我挺激動(dòng)的。

激動(dòng)是因?yàn)槲铱吹搅酥袊娪暗男律α俊?/p>

中國的年輕導(dǎo)演，不但有想法，更具有執(zhí)行力。

董越導(dǎo)演不只能創(chuàng)作出很不錯(cuò)的劇本，更是對視聽語言有著純熟的掌握，并且摸索出了自己的影像風(fēng)格。

有這樣的年輕導(dǎo)演在，中國電影就有希望變得更好。

這是部犯罪片。我個(gè)人對于犯罪片其實(shí)口味很挑。

類型片，難免出現(xiàn)套路。套路多了，就沒什么意思了。但越是這樣，一部具備鮮明特點(diǎn)的犯罪片，就越是會(huì)讓人感到驚艷。

我個(gè)人最喜歡的幾部犯罪片，如芬奇的《七宗罪》、奉俊昊的《殺人回憶》等電影，都沒有將關(guān)注點(diǎn)只放在罪案身上，導(dǎo)演想要做到的，也不僅僅是講一個(gè)精彩曲折的故事，而是希望通過“犯罪”來探討人性，或者是通過“犯罪”來展現(xiàn)過去某個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。

《暴雪將至》給我的觀感也是如此。

這是部很特別的犯罪片。

可能有人會(huì)覺得這部電影有點(diǎn)像《殺人回憶》，但仔細(xì)回想，卻也有諸多不同。

《暴雪將至》的特別，首先體現(xiàn)在氣質(zhì)上。

有的電影，可以讓人在看到第一眼之后就產(chǎn)生好感。因?yàn)樯?，因?yàn)橘|(zhì)感，或是因?yàn)槟承┘?xì)節(jié)。一部電影的氣質(zhì)，往往決定它的高度。

《暴雪將至》很陰冷，陰冷到有些致郁。再加上大量雨天取景所營造出的潮濕感，形成了影片獨(dú)有的氣質(zhì)。

如此的氣質(zhì)，和本片所要講的故事達(dá)到了完美的契合，形成了類型化敘事與影像美學(xué)的高度統(tǒng)一。

這部電影的故事，就很暗黑，也有點(diǎn)致郁。

（劇透預(yù)警!）

90年代的某湖南小城廠區(qū)，發(fā)生了連環(huán)殺人案。

一具具女尸的出現(xiàn)，讓破案變得迫在眉睫。

著急的不只是警察，還有工廠保衛(wèi)科科長余國偉。

余國偉是廠子里著名的“神探”，小偷小摸什么的，逃不過他的法眼，因此，他也經(jīng)常協(xié)助警方辦案。

日子久了，他想真正成為一個(gè)警察的愿望變得強(qiáng)烈了起來。

破案立功，對于他來說是一條捷徑。

于是，對于這起連環(huán)殺人案，余國偉顯得比任何人都上心。

他帶著徒弟勘察現(xiàn)場，模擬犯罪過程，還在筆記本中詳細(xì)地做出了偵破計(jì)劃，希望能找到嫌犯的蛛絲馬跡。

在破案過程中，他幾乎忘我。

一度，他無限接近真兇，卻差之毫厘，還意外地送上了自己最親的徒弟的性命。

于是，他產(chǎn)生了更加瘋狂的想法。

燕子是一個(gè)囿于風(fēng)月場所的女孩，她穿著艷麗性感，卻有顆向往平淡生活的心。

她渴望看看到底香港是什么樣子，夢想開一家理發(fā)店，過上幸福的生活。

余國偉是燕子生活里的一抹亮色，燕子，則是余國偉破案之外生活的承載者。

余國偉喜歡燕子，燕子也希望余國偉會(huì)是那個(gè)能讓自己托付終身的男人。

一切似乎在朝美好的方向發(fā)展。

余國偉為燕子盤下了一家理發(fā)店，他實(shí)現(xiàn)了燕子的心愿，也給了燕子無限的憧憬。

但燕子無意間看到了余國偉的筆記本，瞬間便崩潰了。

原來，燕子是余國偉破案計(jì)劃的一部分，她竟然是余國偉用來找到嫌犯的誘餌。

兩人的愛情，走向了悲劇性的結(jié)局。

余國偉愛燕子嗎？當(dāng)然是愛的。

但為了破案的執(zhí)念，他什么都不顧了。

他找到了自己想找的嫌犯，帶著絕望和憤怒，把人打了個(gè)半死，最終鋃鐺入獄。

最荒誕的是，當(dāng)他十年后出獄時(shí)，他得知自己抓到的并不是真兇。物是人非，雪花飄落，往事依然縈繞在心間。

《暴雪將至》并沒有將重點(diǎn)放在推理上，也沒有試圖去營造強(qiáng)烈的懸疑氣氛，甚至主角余國偉的破案，都并不是真正意義上的破案。

他只是一個(gè)保衛(wèi)科科長，他沒有受過正規(guī)的訓(xùn)練，更沒有偵破連環(huán)殺人案的義務(wù)，他有的，只是一心執(zhí)念。

因?yàn)檫@樣的執(zhí)念，他失去了愛人，失去了自己原有的人生軌跡，失去了不只十年。

這就將影片上升到了另一個(gè)層面。

真正能讓人在看完后反復(fù)琢磨反復(fù)回味的好電影，一定是涉及人性的。

而《暴雪將至》中對于人性的探討，就很有意思?；蛘哒f，余國偉和燕子這兩個(gè)主要角色的設(shè)定，就很值得思考。

余國偉的姓就是一種暗喻，他是多余的人。

破案自有警察，用不上他，但他拼了命都想要找到真兇。

多余的他，做了多余的事，導(dǎo)致了多余的悲劇結(jié)果。

與其將余國偉的行為歸結(jié)為對于權(quán)力地位的野心，倒不如說他太渴望找到個(gè)人的存在感。

在工廠里，他渴望成為特殊的一個(gè)，而不是多余的那一個(gè)。

他渴望自己受人尊重，所以，他希望通過破案立功成為警察，改變自己的身份。

這種渴望背后還掩藏著深切的不安。

電影中的時(shí)代背景，正是90年代末的下崗大潮，數(shù)千萬國企工人下崗，有的人不僅丟掉了飯碗，更迷失了人生。

集體的恐慌，造成了個(gè)人的焦慮。

有的人焦慮，成了殺人犯。

余國偉焦慮，成了多余的人。

在余國偉個(gè)人對于命運(yùn)的掙扎中，燕子的出現(xiàn)幾乎讓他找到了支點(diǎn)，卻也是他自己，親手埋葬了自己的愛情。

燕子這個(gè)角色，有著和身份截然相反的純潔。

她的內(nèi)心，是透明的。

她有著最平淡卻也最真摯的愿望，希望能和余國偉實(shí)現(xiàn)。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)這份感情不再完美無瑕的時(shí)候，她便走向了崩潰與絕望。

燕子這個(gè)角色的簡單和純真，剛好反襯出了余國偉內(nèi)心的復(fù)雜和糾結(jié)。

這個(gè)有點(diǎn)兒荒誕色彩的悲劇，是余國偉造成的。

但更是時(shí)代所造成的。

在大變革的時(shí)代，難免有普通人的命運(yùn)隨之劇變。

看《暴雪將至》的最后一幕，余國偉看著漫天飛雪，我會(huì)想到香港電影《樹大招風(fēng)》。

同樣是大時(shí)代下個(gè)人命運(yùn)的浮沉，《暴雪將至》少了那份“讓一切隨風(fēng)”的淡然與瀟灑，卻多出了幾分悵惘和反思。

但那份充斥在影像中的浪漫感是異曲同工的。那種浪漫，是悲劇性的，是讓人深陷其中的。

看完《暴將至》，心里想的更多的其實(shí)不會(huì)是余國偉破案的過程，甚至不是他和燕子的愛情故事，而是普通人在特定時(shí)代中命運(yùn)的不可測。

這就是《暴雪將至》最驚艷的地方。

它經(jīng)得起回味。它的美感不只是外在的，更是內(nèi)在的。如果讓我再看第二遍，也許還能產(chǎn)生一些其他的思考。

同樣讓我感到驚艷的還有段奕宏的表演。

老段的演技好，是公認(rèn)的事情。

上半年的《非凡任務(wù)》、《記憶大師》，都讓我們看到了他在犯罪片中塑造角色的能力。

我沒想到，他還可以演得更好。

余國偉這個(gè)角色，被老段刻畫出了靈魂。

用“大道至簡”來形容他的表演，再貼切不過。

曾經(jīng)，總有人說段奕宏演戲容易過火，但在《暴雪將至》中，他對于角色的拿捏極為精準(zhǔn)，充滿了自然而然的真實(shí)感，仿佛余國偉就是段奕宏，段奕宏就是余國偉。

我印象最深的其實(shí)是他出獄后短短的戲份，幾個(gè)眼神，一個(gè)人歷經(jīng)十年牢獄之苦的辛酸和滄桑就全出來了。

可以說，沒有老段，《暴雪將至》絕不會(huì)達(dá)到這樣的高度。

他本身就是影片質(zhì)感的一部分。

中國有他這樣的演員，真長臉。https://pic1.zhimg.com/50/v2-133bb40f5851e499b8c649d294722366_hd.jpg" data-caption="" data-size="normal

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4. 攝影美學(xué)概念

也是攝影美學(xué)，同時(shí)也是攝影師的表達(dá)方式！

5. 攝影中的美學(xué)理論

攝影藝術(shù)是一門較為年輕的藝術(shù)門類，它是緊緊伴隨著每個(gè)時(shí)代高新科技發(fā)展而發(fā)展著?！稊z影美學(xué)原理》探討研究攝影審美對象、攝影審美主體；創(chuàng)造攝影藝術(shù)美的表現(xiàn)形式，即美的存在、美的感受、美的創(chuàng)造就是攝影美學(xué)的研究范圍。

6. 電影中的攝影美學(xué)有哪些

中西電影文學(xué)世界本源存在差異 從哲學(xué)家角度出發(fā)分析,在思維與存在的關(guān)系的認(rèn)知上,中西方文化存在明顯差異,中國人受傳統(tǒng)文化熏陶是以思維論為主體。這一點(diǎn)在電影作品中也可窺其一二。而西方不同的是,他們更注重存在論.

2.

中西電影文學(xué)藝術(shù)表達(dá)手法存在差異 在中國美學(xué)思想表達(dá)中,通常會(huì)盡最大可能還原角色最真實(shí)感受,通常以“只可意會(huì),不可言傳”.

3.

西方電影標(biāo)簽與中國電影文學(xué)內(nèi)容存在差異 與國內(nèi)電影作品相比,西方電影內(nèi)容更加豐富與多元化.

7. 攝影與美學(xué)

攝影的美學(xué)，來源于繪畫藝術(shù)的構(gòu)圖，當(dāng)然最主要還是用眼睛去發(fā)現(xiàn)，運(yùn)用光和影的藝術(shù)。加上黃金分割比例，37、46、28.和簡單的九宮格的應(yīng)用。

8. 電影中的攝影美學(xué)是什么

欲知攝影作品的美學(xué)價(jià)值！首先攝影者本身得要擁有較強(qiáng)美學(xué)知識(shí)的基礎(chǔ)！如此才能較為客觀而真實(shí)的評判出一幅拍攝作品的吸引大眾眼球美感和欣賞價(jià)值所在！其次便是攝影者的構(gòu)圖思路和拍攝技巧是否具有獨(dú)特性和創(chuàng)新性！要知道傳統(tǒng)的拍攝思路已造成人們審美的疲勞！唯有推陳出新才更能在攝影作品中體現(xiàn)出自己的作品價(jià)值和豐富情感的多元化！

9. 攝影美學(xué) 豆瓣

感謝邀請，就題主的問題說說我的一些觀點(diǎn)和看法。判斷一位攝影師的拍攝水平我覺得可以從3個(gè)方面判斷。

1，看攝影師對攝影器材的熟練程度，比如單反相機(jī)的參數(shù)設(shè)置準(zhǔn)確，比如感光度，光圈大小，景深景淺，還有鏡頭運(yùn)用的技巧，燈光布置是否合理。

2，看攝影師的拍攝作品，作為一個(gè)專業(yè)的攝影師，相信會(huì)保留有之前的一些得意作品，好的作品會(huì)給觀眾眼前一亮的感覺，從攝影師的作品可以直觀的判斷攝影水平。

3，一個(gè)專業(yè)的攝影師對作品的后期處理也是要有熟練的技能，所謂攝影3分拍攝，7分后期，相信作品的后期處理是特別重要的。是否熟練一些專業(yè)攝影圖片的后期處理軟件。

以上是我的一些觀點(diǎn)和看法，希望可以幫到你。

10. 《攝影美學(xué)》

1、學(xué)習(xí)素描學(xué)習(xí)攝影，也沒啥速成的辦法，所謂的快速，也要經(jīng)過必要的基礎(chǔ)知識(shí)訓(xùn)練。要知道，攝影是一個(gè)創(chuàng)造美的過程，它與繪畫一樣，需要點(diǎn)、線、面的有機(jī)結(jié)合，同時(shí)還要講究影調(diào)，所以需要明白三大面五大調(diào)，這是最基本的美學(xué)基礎(chǔ)。

2、學(xué)習(xí)色彩知識(shí)色彩也是攝影中不能缺少的一部分，怎樣在攝影作品中做到很好的色彩搭配，也是學(xué)問。抽空還要學(xué)習(xí)一些色彩理論知識(shí)，明白什么是色光三原色（RGB），三原色所對應(yīng)的互補(bǔ)色，學(xué)會(huì)使用相近色，這些也是學(xué)習(xí)攝影的必備知識(shí)。

3、學(xué)習(xí)構(gòu)圖上述的美學(xué)知識(shí)就是攝影的基礎(chǔ)，只能穩(wěn)扎穩(wěn)打，沒有什么速成可言。

4、無數(shù)先人在拍攝中總結(jié)出來簡單實(shí)用的構(gòu)圖方法，三分法，九宮格，黃金分割等等。

5、剩下的就是多看和多練了，學(xué)習(xí)攝影，必須知道什么樣的照片才是好照片，每個(gè)人審美角度不同。

6、意見是：學(xué)習(xí)攝影，不能追求速成，基礎(chǔ)打的越好，以后照片就拍的越好。