1. 電視攝影造型元素

這個(gè)主要看你的裝修風(fēng)格和個(gè)人喜好還有就是該電視背景墻具體造型。

如果是比較個(gè)性的裝修風(fēng)格跳色一點(diǎn)是可以的，如果確實(shí)比較溫馨的則需要色差色系溫和一點(diǎn)的配色，還有就是電視背景墻的造型，有的風(fēng)格造型并不是簡(jiǎn)單的跳色或者統(tǒng)一顏色的問(wèn)題，是需要色彩搭配的。

2. 影像畫(huà)面的造型元素

造型性:動(dòng)畫(huà)中所有的形象,包括角色或是背景,都是運(yùn)用造型藝術(shù)手段以及夸張、變形、寓意和象征等手法人為塑造的,其像視結(jié)構(gòu)是以美術(shù)造型元素為材料的視覺(jué)經(jīng)營(yíng),都要進(jìn)行角色與背景的影像結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì),無(wú)論是平面的繪畫(huà)設(shè)計(jì)...

技術(shù)性:動(dòng)畫(huà)中的造型,其本身是靜止的藝術(shù)造型,只有當(dāng)它們成為能在屏幕上活動(dòng)起來(lái)的影像即動(dòng)畫(huà),才具有了電影形象的特征和功能。技術(shù)使其產(chǎn)生質(zhì)變。

3. 電視攝影造型元素是什么

以形寫(xiě)神、形神兼?zhèn)涫莻鹘y(tǒng)國(guó)畫(huà)藝術(shù)的基本造型法則，也是繪畫(huà)這一造型藝術(shù)理論與實(shí)踐的永恒話(huà)題和基本追求。

形，乃指客觀事物可視之形態(tài)、形象、形狀、形體。神，系指事物之內(nèi)涵，精神氣質(zhì)和氣韻。能否堅(jiān)持以形寫(xiě)神、以神馭形，正確處理好形和神的依存關(guān)系，完整、準(zhǔn)確、自然地表現(xiàn)出形與神的和諧與統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)形神兼?zhèn)?，是中?guó)畫(huà)特別是人物畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)鍵。

4. 影視影像的造型元素有哪些

“重力”是區(qū)別三維造型與二維造型的關(guān)鍵要素。

5. 電視攝像的造型元素

　　一、攝像機(jī)的工作原理

　　攝像機(jī)是一種把景物光像轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘?hào)的裝置。其結(jié)構(gòu)大致可分為三部分：光學(xué)系統(tǒng)（主要指鏡頭）、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)（主要指攝像管或固體攝像器件）以及電路系統(tǒng)（主要指視頻處理電路）。

　　光學(xué)系統(tǒng)的主要部件是光學(xué)鏡頭，它由透鏡系統(tǒng)組合而成。這個(gè)透鏡系統(tǒng)包含著許多片凸凹不同的透鏡，其中凸透鏡的中比邊緣厚，因而經(jīng)透鏡邊緣部分的光線比中央部分的光線會(huì)發(fā)生更多的折射。當(dāng)被攝對(duì)象經(jīng)過(guò)光學(xué)系統(tǒng)透鏡的折射，在光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)的攝像管或固體攝像器件的成像面上形成“焦點(diǎn)”。光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)中的光敏原件會(huì)把“焦點(diǎn)”外的光學(xué)圖像轉(zhuǎn)變成攜帶電荷的電信號(hào)。這些電信號(hào)的作用是微弱的，必須經(jīng)過(guò)電路系統(tǒng)進(jìn)一步放大，形成符合特定技術(shù)要求的信號(hào)，并從攝像機(jī)中輸出。

　　光學(xué)系統(tǒng)相當(dāng)于攝像機(jī)的眼睛，與操作技巧密切相關(guān)，在本章以后的小節(jié)里將詳細(xì)敘述。光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)是攝像機(jī)的核心，攝像管或固體攝像器件便是攝像機(jī)的“心臟”，有關(guān)這一部分的內(nèi)容，將在第三章里介紹。由于家用攝像機(jī)大多是將攝像部分和錄像部分合為一體，下面再概述一下錄像部分的工作原理。

　　當(dāng)攝像機(jī)中的攝像系統(tǒng)把被攝對(duì)象的光學(xué)圖像轉(zhuǎn)變成相應(yīng)的電信號(hào)后，便形成了被記錄的信號(hào)源。錄像系統(tǒng)把信號(hào)源送來(lái)的電信號(hào)通過(guò)電磁轉(zhuǎn)換系統(tǒng)變成磁信號(hào)，并將其記錄在錄像帶上。如果需要攝像機(jī)的放像系統(tǒng)將所記錄的信號(hào)重放出來(lái)，可操縱有關(guān)按鍵，把錄像帶上的磁信號(hào)變成電信號(hào)，再經(jīng)過(guò)放大處理后送到電視機(jī)的屏幕上成像。

　　從能量的轉(zhuǎn)變來(lái)看，攝像機(jī)的工作原理是一個(gè)光－－電－－磁－－電－－光的轉(zhuǎn)換過(guò)程。

　　二、鏡頭及其成像原理

　　是攝像機(jī)最主要的組成部分，并被喻為人的眼睛。人眼之所以能看到宇宙萬(wàn)物，是由于憑眼球水晶體能在視網(wǎng)膜上結(jié)成影像的緣故；攝像機(jī)所以能攝影成像，也主要是靠鏡頭將被攝體結(jié)成影像投在攝像管或固體攝像器件的成像面上。因此說(shuō)，鏡頭就是攝像機(jī)的眼睛。電視畫(huà)面的清晰程度和影像層次是否豐富等表現(xiàn)能力，受光學(xué)鏡頭的內(nèi)在質(zhì)量所制約。當(dāng)今市場(chǎng)上常見(jiàn)的各種攝像機(jī)的鏡頭都是加膜鏡頭。加膜就是在鏡頭表面涂上一層帶色彩的薄膜，用以消減鏡片與鏡片之間所產(chǎn)生的色散現(xiàn)象，還能減少逆光拍攝時(shí)所產(chǎn)生的眩光，保護(hù)光線順利通過(guò)鏡頭，提高鏡頭透光的能力，使所攝的畫(huà)面更清晰。

　　攝像者在自學(xué)攝像的過(guò)程中，首先要熟知鏡頭的成像原理，它主要包括焦距、視角、視場(chǎng)和像場(chǎng)。

　　焦距是焦點(diǎn)距離的簡(jiǎn)稱(chēng)。例如，把放大鏡的一面對(duì)著太陽(yáng)，另一面對(duì)著紙片，上下移動(dòng)到一定的距離時(shí)，紙片上就會(huì)聚成一個(gè)很亮的光點(diǎn)，而且一會(huì)兒就能把紙片燒焦成小孔，故稱(chēng)之為“焦點(diǎn)”。從透鏡中心到紙片的距離，就是透鏡的焦點(diǎn)距離。對(duì)攝像機(jī)來(lái)說(shuō)，焦距相當(dāng)于從鏡頭“中心”到攝像管或固體攝像器件成像面的距離。

　　焦距是標(biāo)志著光學(xué)鏡頭性能的重要數(shù)據(jù)之一，因?yàn)殓R頭拍攝影像的大小是受焦距控制的。在電視攝像的過(guò)程中，攝像者經(jīng)常變換焦距來(lái)進(jìn)行造型和構(gòu)圖，以形成多樣化的視覺(jué)效果。例如，在對(duì)同一距離的同一目標(biāo)拍攝時(shí)，鏡頭的焦距越長(zhǎng)，鏡頭的水平視角越窄，拍攝到景物的范圍也就越?。荤R頭的焦距越短，鏡頭的水平視角越寬，拍攝到的景物范圍也就越大。

　　一個(gè)攝像機(jī)鏡頭能涵蓋多大范圍的景物，通常以角度來(lái)表示，這個(gè)角度就叫鏡頭的視角。被攝對(duì)象透過(guò)鏡頭在焦點(diǎn)平面上結(jié)成可見(jiàn)影像所包括的面積，是鏡頭的視場(chǎng)。但是，視場(chǎng)上所呈現(xiàn)的影像，中心和邊緣的清晰度和亮度不一樣。中心部分及比較接近中心部分的影像清晰度較高，也較明亮；邊緣部分的影像清晰度差，也暗得多。這邊緣部分的影像，對(duì)攝像來(lái)說(shuō)是不能用的。所以，在設(shè)計(jì)攝像機(jī)的鏡頭時(shí)，只采用視場(chǎng)。需要重點(diǎn)指出，攝像機(jī)最終拍攝畫(huà)面的尺寸并不完全取決于鏡頭的像場(chǎng)尺寸。也就是說(shuō)，鏡頭成像尺寸必須與攝像管或固體攝像器件成像面的最佳尺寸一致。

　　當(dāng)攝像機(jī)鏡頭的成像尺寸被確定之后，對(duì)一個(gè)固定焦距的鏡頭來(lái)說(shuō)則相對(duì)具有一個(gè)固定的視野，常用視場(chǎng)來(lái)表示視野的大小。它的規(guī)律是，焦距越短，視角和視場(chǎng)就越大。所以短焦距鏡頭又被稱(chēng)為廣角鏡頭。

　　三、鏡頭的景深原理

　　當(dāng)鏡頭聚集于被攝影物的某一點(diǎn)時(shí)，這一點(diǎn)上的物體就能在電視畫(huà)面上清晰地結(jié)像。在這一點(diǎn)前后一定范圍內(nèi)的景物也能記錄得較為清晰。這就是說(shuō)，鏡頭拍攝景物的清晰范圍是有一定限度的。這種在攝像管聚焦成像面前后能記錄得“較為清晰”的被攝影物縱深的范圍便為景深。當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝景物時(shí)，被攝景物前面的清晰范圍叫前景深，后面的清晰范圍叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整個(gè)電視畫(huà)面從最近清晰點(diǎn)到最遠(yuǎn)清晰點(diǎn)的深度，叫全景深。一般所說(shuō)的景深就是指全景深。

　　有的畫(huà)面上被攝體是前面清晰而后面模糊，有的畫(huà)面上被攝體是后面清晰而前面模糊，還有的畫(huà)面上是只有被攝體清晰而前后者模糊，這些現(xiàn)象都是由鏡頭的景深特性造成的。可以說(shuō)，景深原理在攝像上有著極其重要的作用。正確地理解和運(yùn)用景深，將有助于拍出滿(mǎn)意的畫(huà)面。決定景深的主要因素有如下三個(gè)方面：

　　光圈 在鏡頭焦距相同，拍攝距離相同時(shí)，光圈越小，景深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。這是因?yàn)楣馊υ叫。M(jìn)入鏡頭的光束越細(xì)，近軸效應(yīng)越明顯，光線會(huì)聚的角度就越小。這樣在成像面前后．會(huì)聚的光線將在成像面上留下更小的光斑，使得原來(lái)離鏡頭較近和較遠(yuǎn)的不清晰景物具備了可以接受的清晰度。

　　焦距 在光圈系數(shù)和拍攝距離都相同的情況下，鏡頭焦距越短，景深范圍越大；鏡頭焦越長(zhǎng)，景深范圍越小。這是因?yàn)榻咕喽痰溺R頭比起焦距長(zhǎng)的鏡頭，對(duì)來(lái)自前后不同距離上的景物的光線所形成的聚焦帶（焦深）要狹窄得很多，因此會(huì)有更多光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域。

　　物距 在鏡頭焦距和光圈系數(shù)都相等的情況下，物距越遠(yuǎn)，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。這是因?yàn)檫h(yuǎn)離鏡頭的景物只需做很少的調(diào)節(jié)就能獲得清晰調(diào)焦，而且前后景物結(jié)焦點(diǎn)被聚集得很緊密。這樣會(huì)使更多的光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域，因此景深就增大。相反，對(duì)靠近鏡頭的景物調(diào)焦，由于擴(kuò)大了前后結(jié)焦點(diǎn)的間隔，即焦深范圍擴(kuò)大了，因而使進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域的光斑減少，景深變小。由于這樣的原因，鏡頭的前景深總是小于后景深。

　　四、變焦距鏡頭及其原理　　攝像機(jī)的鏡頭可劃分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長(zhǎng)焦距鏡頭和廣角鏡頭。以16毫米的攝影機(jī)為例，其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距是25毫米，之所以將此焦確定為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距，其主要原因是這一焦距和人眼正常的水平視角（24度）相似。在使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝時(shí)，被攝對(duì)象的空間和透視關(guān)系與攝像者在尋像器中所見(jiàn)到的相同。焦距50毫米以上稱(chēng)為長(zhǎng)焦距鏡頭，16毫米以下的稱(chēng)為廣角鏡頭。攝像機(jī)劃分鏡頭的標(biāo)準(zhǔn)基本與16毫米攝影機(jī)相同。但是，目前我國(guó)的電視攝像機(jī)大多只采用一個(gè)變焦距鏡頭，即一個(gè)透鏡系統(tǒng)能實(shí)現(xiàn)從“廣角鏡頭”到“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”以至“長(zhǎng)焦距鏡頭”的連續(xù)轉(zhuǎn)換，從而給攝像的操作帶來(lái)了極大的方便。

　　距鏡頭的主要特點(diǎn)之一是具有在一定范圍內(nèi)邊疆改變焦距而成像面位置不變的性能，已成為家用攝像機(jī)上運(yùn)用最廣泛的鏡頭。

　　變集中鏡頭由許多單透鏡組成。最簡(jiǎn)單的是由兩個(gè)凸透鏡組成的組合鏡?，F(xiàn)設(shè)定兩個(gè)透鏡之間的距離為X，通過(guò)實(shí)踐可以得知，只要改變兩個(gè)凸透鏡之間的距離X的長(zhǎng)短，就能使組合透鏡的焦距發(fā)生變化。這是變焦距鏡頭的最基本原理。但是，上述組合透鏡的缺點(diǎn)是，當(dāng)改變了X的距離后，不僅使焦距發(fā)生了變化，而且成像面的位置也會(huì)有所改變。為了使成像面的位置不變，還必須再增加幾組透鏡，并有規(guī)律地共同移動(dòng)。因此，攝像機(jī)中的變焦距鏡頭至少要有三組組合透鏡，即調(diào)焦組、變焦組和像面補(bǔ)償組。如果因?yàn)橄窬嗵L(zhǎng)，成像面亮度不中，需要縮短像距時(shí)，還要再增加一組組合透鏡，這組透鏡叫物鏡組。圖五是變焦距鏡頭的結(jié)構(gòu)圖。

　　變焦距鏡頭在變焦時(shí)，視角也發(fā)生了改變，但焦點(diǎn)位置與光圈開(kāi)度不變。通常所說(shuō)的鏡頭的就焦倍數(shù)，是指變焦距鏡頭的最長(zhǎng)焦距與最短焦距之比。目前，在一些普及型的攝像機(jī)中，其變焦距鏡頭的變焦范圍大體上是從10－90（mm），故其倍數(shù)約為6－8倍。一些廣播級(jí)攝像機(jī)變焦距鏡頭的倍數(shù)約為14－15倍。另外，有些機(jī)器上還裝有一個(gè)變焦倍率器，使鏡頭焦距可以在最長(zhǎng)焦距的基礎(chǔ)上增加一倍，從而延伸了鏡頭的長(zhǎng)焦范圍。但是，這種變倍裝置會(huì)影響圖像的質(zhì)量，使用時(shí)要格外謹(jǐn)慎。

　　在實(shí)際拍攝時(shí)，當(dāng)把變焦距鏡頭從廣角端漸漸地變?yōu)殚L(zhǎng)焦端時(shí)，其畫(huà)面的視覺(jué)效果好像是攝像機(jī)離這一景物越來(lái)越近，這種效果便是所謂的“推鏡頭”。相反的變化效果便是“拉鏡頭”。攝像機(jī)鏡頭進(jìn)行變焦距的變化有兩種控制方法，一是電動(dòng)變焦，二是手動(dòng)變焦。電動(dòng)變焦靠電動(dòng)推拉桿（T推－W拉）來(lái)控制，手在推拉桿上用力的大小可改變鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度。電動(dòng)變焦的特點(diǎn)是鏡頭在推拉的過(guò)程中變化均勻。手動(dòng)變焦是通過(guò)直接用手撥動(dòng)變焦環(huán)實(shí)現(xiàn)的，手動(dòng)變焦一般是在鏡頭需要急速推拉時(shí)才能使用。

　　變焦距鏡頭的操作有一定的難度，初學(xué)者會(huì)更為明顯地感到困難，這是因?yàn)橛绊懢劢骨逦囊蛩厝珑R頭焦距、光圈、景深以及主體離攝像機(jī)的距離等可能同時(shí)都在變化。為了有效地解決這一問(wèn)題，初學(xué)者可以在拍攝中把握這樣一點(diǎn)，即先用變焦距鏡頭最長(zhǎng)的焦距對(duì)準(zhǔn)被攝對(duì)象聚焦，然后再恢復(fù)到拍攝時(shí)所需要的焦距上，這樣就能保證被攝對(duì)象的清晰。

6. 攝影畫(huà)面的造型元素有哪些

電影的造型語(yǔ)言有線條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖、透視規(guī)律、材料結(jié)構(gòu)、空間處理

等。電影是視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象的綜合運(yùn)動(dòng)

藝術(shù)，它在各種動(dòng)態(tài)方式中綜合了各種視覺(jué)造型藝術(shù)的手段和技法。

電影的造型語(yǔ)言包括

電影造型語(yǔ)言不單指畫(huà)面，電影的視覺(jué)造型與電影的聲音造型諸因素(音量、音色、音調(diào)、運(yùn)動(dòng)、方位、距離等)，共同形成了表達(dá)意蘊(yùn)、傳遞情感、塑造人物的銀幕特殊視聽(tīng)造型語(yǔ)言體系。影片造型語(yǔ)言的設(shè)計(jì)和運(yùn)用應(yīng)以導(dǎo)演總體構(gòu)思為依據(jù)。

7. 影視藝術(shù)的畫(huà)面造型元素

依據(jù)藝術(shù)形象的存在方式可分為 時(shí)間藝術(shù)、空間藝術(shù)和時(shí)空藝術(shù)。美術(shù)是一種空間藝術(shù)。

依據(jù)藝術(shù)形象的審美方式可分為 聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)和視聽(tīng)藝術(shù)。美術(shù)是一種視覺(jué)藝術(shù)。

依據(jù)藝術(shù)的物化形式藝術(shù)可分為 動(dòng)態(tài)藝術(shù)和靜態(tài)藝術(shù)。美術(shù)主要是一種靜態(tài)藝術(shù)。

依據(jù)藝術(shù)分類(lèi)的美學(xué)原則可分為 實(shí)用藝術(shù)、造型藝術(shù)、表演藝術(shù)、語(yǔ)言藝術(shù)和綜合藝術(shù)。美術(shù)是一種造型藝術(shù)。

依據(jù)藝術(shù)形象的表現(xiàn)方式可分為 表現(xiàn)藝術(shù)和再現(xiàn)藝術(shù)。美術(shù)中既有表現(xiàn)性的，也有再現(xiàn)性的。

依據(jù)藝術(shù)行為的表現(xiàn)方式可分為 行為藝術(shù)、肢體藝術(shù)，語(yǔ)言，表情等

從媒介的角度分 藝術(shù)形象大約可分為視象（繪畫(huà)、雕塑等造型藝術(shù)）、聽(tīng)象（音樂(lè)藝術(shù)）、心象（文學(xué)藝術(shù)）和視聽(tīng)形象（電影、電視藝術(shù)）等。

8. 電視攝影造型元素有哪些

　　景別的作用和意義：景別的意義

　　1、景別是視覺(jué)語(yǔ)言的一種基本表達(dá)形式

　　根據(jù)對(duì)人的視覺(jué)心理的考察，當(dāng)我們?cè)谄聊簧峡吹饺魏我粋€(gè)畫(huà)面時(shí)候，在最初的第一時(shí)間內(nèi)視覺(jué)所發(fā)生的第一反應(yīng)，就是認(rèn)同、感受到畫(huà)面的景別形式，也就是先辨別出這幅畫(huà)面是一個(gè)什么樣景別的畫(huà)面，其次才會(huì)從這種畫(huà)面形式范圍進(jìn)入到畫(huà)面內(nèi)在的如畫(huà)面內(nèi)容、構(gòu)成結(jié)構(gòu)、造型元素等的觀察、接受、感知和理解分析。

　　2、景別是畫(huà)面空間的表達(dá)形式

　　作為電視畫(huà)面最根本的任務(wù)之一就是要在二維平面上表現(xiàn)三維空間，而景別就是一種對(duì)畫(huà)面空間表達(dá)的描繪與再現(xiàn)。從一個(gè)景別所包含的畫(huà)面內(nèi)容和多個(gè)景別交替變化排列中我們都可以看到相應(yīng)的畫(huà)面空間，想象現(xiàn)實(shí)空間形式，產(chǎn)生空間感覺(jué)，在頭腦里形成一個(gè)三維的視覺(jué)概念，進(jìn)而對(duì)視覺(jué)心理產(chǎn)生相應(yīng)的影響。比如當(dāng)觀眾觀察到屏幕上的遠(yuǎn)景全景系列畫(huà)面的時(shí)候，可以體會(huì)到畫(huà)面空間的寬廣和包容，這樣視覺(jué)感受上的遙遠(yuǎn)感覺(jué)在他們心理上就會(huì)產(chǎn)生距離感、旁觀感、非參與性;而當(dāng)看到的屏幕形象是近景特寫(xiě)系列畫(huà)面的時(shí)候，又會(huì)感受到畫(huà)面空間的狹小性和非具體性，這樣視覺(jué)感受上的接近感覺(jué)在他們心理上就會(huì)產(chǎn)生親近感、滲透感、參與性。

　　3、景別是導(dǎo)演和攝像師對(duì)觀眾視覺(jué)心理的限定

　　在觀眾觀看舞臺(tái)劇或者其他現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目，或者現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目的參與的時(shí)候，觀眾視覺(jué)選擇是自主的，在他們眼里是沒(méi)有“景別”這個(gè)概念的。他們可以自由選擇試圖觀察的對(duì)象，不受任何局限。但是在電視畫(huà)面中不是這樣的。導(dǎo)演和攝像師通過(guò)不同景別的畫(huà)面的接續(xù)進(jìn)行敘事和抒情，呈現(xiàn)給觀眾的電視畫(huà)面次序是確定的，景別是由創(chuàng)作人員設(shè)計(jì)安排和選擇的，是不受觀眾控制和主觀意愿約束的，他們沒(méi)有選擇的權(quán)利。因此，景別是創(chuàng)作者主觀意識(shí)的體現(xiàn)，它由創(chuàng)作者施加，限定了觀眾的視覺(jué)注意力和視覺(jué)心理。

　　4、景別是畫(huà)面造型的重要手段，是形成畫(huà)面節(jié)奏變化的方式

　　觀眾在觀看一組電視畫(huà)面時(shí)，可以很直觀地感受到畫(huà)面所要表達(dá)的情感，或者溫婉抒情，或者急切緊張，或者樸實(shí)大方……這些在很大程度上都是創(chuàng)作者通過(guò)景別的變化加以表現(xiàn)的。單個(gè)畫(huà)面根據(jù)作品的需要選擇相應(yīng)的景別來(lái)表達(dá)拍攝者的思想，或者大遠(yuǎn)景，或者是特寫(xiě)，從而表達(dá)出不同的創(chuàng)作意圖。而當(dāng)一組連續(xù)的畫(huà)面相互銜接時(shí)，表達(dá)的內(nèi)容則更加豐富多彩，創(chuàng)作者可以通過(guò)景別的變化實(shí)現(xiàn)畫(huà)面節(jié)奏的變化，引導(dǎo)觀眾緊緊跟隨創(chuàng)作者的思維，使拍攝內(nèi)容更具吸引力。這些變化也給拍攝者提供了更大的創(chuàng)作空間。要拍攝一個(gè)好的作品，在景別的處理上更要仔細(xì)推敲。

9. 電視畫(huà)面造型元素

客廳是房子的靈魂所在，客廳中的沙發(fā)買(mǎi)的不好可以換，但是電視背景墻一旦做好了，再更換是非常麻煩的，所以電視背景墻是客廳中需要重點(diǎn)裝修的地方。

電視背景墻上的巨大空間，可以充分利用起來(lái)，并且可以做到美觀。

追求簡(jiǎn)潔， 隔板是最好的選擇

隔板不僅可以收納，還可以展示，隔板的線條簡(jiǎn)約、材質(zhì)有多種選擇，組合在一起可以很美觀。

以電視為中心，打一層或者兩層隔板。隔板的顏色可以參考整體家居選擇。

矮柜、吊柜

懸空的吊柜，讓柜子和柜子之間有分離的空間。擁有更多收納的同時(shí)，同時(shí)不至于占據(jù)整個(gè)墻面。

想要一面書(shū)架，電視墻也可以做到

就讓大書(shū)柜成為你的電視墻，流行的混合搭配可以做到有設(shè)計(jì)感的同時(shí)滿(mǎn)足你的需求。

10. 電視攝像的造型元素及基本操作

視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)（Visual Communication Design）是為傳播特定事物通過(guò)可視形式的主動(dòng)行為。大部分或者部分依賴(lài)視覺(jué)，并且以標(biāo)識(shí)、排版、繪畫(huà)、平面設(shè)計(jì)、插畫(huà)、色彩及電子設(shè)備等二度空間的影像表現(xiàn)。視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)象：傳播、教育、說(shuō)服觀眾的影像伴隨以文字會(huì)具有更大的影響。

所具有的含義是：以某種目的為先導(dǎo)的，通過(guò)可視的藝術(shù)形式傳達(dá)一些特定的信息到被傳達(dá)對(duì)象，并且對(duì)被傳達(dá)對(duì)象產(chǎn)生影響的過(guò)程。所謂“視覺(jué)符號(hào)”，顧名思義就是指人類(lèi)的視覺(jué)器官――眼睛所能看到的能表現(xiàn)事物一定性質(zhì)的符號(hào)，如攝影、電視、電影、造型藝術(shù)、建筑物、各類(lèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)品、城市建筑以及各種科學(xué)、文字，也包括舞臺(tái)設(shè)計(jì)、音樂(lè)、紋章學(xué)、古錢(qián)幣等都是用眼睛能看到的，它們都屬于視覺(jué)符號(hào)。 所謂“傳達(dá)”，是指信息發(fā)送者利用符號(hào)向接受者傳遞信息的過(guò)程，它可以是個(gè)體內(nèi)的傳達(dá)，也可能是個(gè)體之間的傳達(dá)，如所有的生物之間、人與自然、人與環(huán)境以及人體內(nèi)的信息傳達(dá)等。它包括誰(shuí)、把什么、向誰(shuí)傳達(dá)、效果、影響如何這四個(gè)程序。

視覺(jué)傳達(dá)更偏向交互設(shè)計(jì)，即 communication design，注重的是交互體驗(yàn)和交互感受，側(cè)重點(diǎn)是功能性。但也具備平面設(shè)計(jì)圖形和顏色間的搭配，具備視覺(jué)美學(xué)。

從專(zhuān)業(yè)來(lái)分析：主要包括標(biāo)志設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、店內(nèi)外環(huán)境設(shè)計(jì)、企業(yè)形象設(shè)計(jì)等方面，由于這些設(shè)計(jì)都是通過(guò)視覺(jué)形象傳達(dá)給消費(fèi)者的，因此稱(chēng)為"視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)"，它起著溝通企業(yè)--商品--消費(fèi)者橋梁的作用。

該專(zhuān)業(yè)要求學(xué)生具備扎實(shí)的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)理論知識(shí)和較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)技能，還要懂藝術(shù)、懂經(jīng)濟(jì)、懂市場(chǎng)、懂管理、能創(chuàng)造、會(huì)設(shè)計(jì)，能在事業(yè)單位、專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)部門(mén)、科研單位從事視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)工作。

視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)是通過(guò)視覺(jué)媒介表現(xiàn)并傳達(dá)給觀眾的設(shè)計(jì)，體現(xiàn)著設(shè)計(jì)的時(shí)代特征和豐富的內(nèi)涵，其領(lǐng)域隨著科技的進(jìn)步、新能源的出現(xiàn)和產(chǎn)品材料的開(kāi)發(fā)應(yīng)用而不斷擴(kuò)大，并與其他領(lǐng)域相互交叉，逐漸形成一個(gè)與其他視覺(jué)媒介關(guān)聯(lián)并相互協(xié)作的設(shè)計(jì)新領(lǐng)域。其內(nèi)容包括：印刷設(shè)計(jì)、書(shū)籍設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、影像設(shè)計(jì)、視覺(jué)環(huán)境設(shè)計(jì)（即公共生活空間的標(biāo)志及公共環(huán)境的色彩設(shè)計(jì)）等。

視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)多是以印刷物為媒介的平面設(shè)計(jì)，又稱(chēng)裝潢設(shè)計(jì)。從發(fā)展的角度來(lái)看，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)是科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母拍蠲Q(chēng)，蘊(yùn)含著未來(lái)設(shè)計(jì)的趨向。就現(xiàn)階段的設(shè)計(jì)狀況分析，其視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容依然是Graphic Design一般專(zhuān)業(yè)人士習(xí)慣稱(chēng)之為“平面設(shè)計(jì)”。“視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)”、“平面設(shè)計(jì)”兩者所包含的設(shè)計(jì)范疇在現(xiàn)階段并無(wú)大的差異，“視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)”、“平面設(shè)計(jì)”在概念范疇上的區(qū)分與統(tǒng)一，并不存在著矛盾與對(duì)立。

視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)是為現(xiàn)代商業(yè)服務(wù)的藝術(shù)，主要包括標(biāo)志設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、店內(nèi)外環(huán)境設(shè)計(jì)、企業(yè)形象設(shè)計(jì)等方面，由于這些設(shè)計(jì)都是通過(guò)視覺(jué)形象傳達(dá)給消費(fèi)者的，因此稱(chēng)為“視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)”，它起著溝通企業(yè)——商品——消費(fèi)者橋梁的作用。視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)主要以文字、圖形、色彩為基本要素的藝術(shù)創(chuàng)作，在精神文化領(lǐng)域以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力影響著人們的感情和觀念，在人們的日常生活中起著十分重要的作用。