1. 攝影白色背景光均勻

雪的組成是冰晶，千萬個透明冰晶在一起反光，由于冰對各種顏色的光的反射系數(shù)幾乎都是相同的，而反射光和入射光又是完全同質(zhì)的，因此在白天，雪花就是白色的。

白色是全部可見光均勻混合而成的，稱為全色光。白色的物體，就是把彩虹的七種顏色，也就是所有的可見光均勻的反射了回來，我們看到的就是白色。

2. 攝影色溫白平衡

相機白平衡是相機為了更好地還原色彩而設(shè)置的一項功能，使白色還原成白色，通過白平衡可以解決色彩還原和色調(diào)調(diào)整處理的一系列問題。相機一般都預(yù)計有自動白平衡、日光、陰天、白熾燈、閃光燈等幾種白平衡預(yù)設(shè)，拍攝時根據(jù)現(xiàn)場環(huán)境色溫選擇相應(yīng)的預(yù)計即可，后期處理已可以進行創(chuàng)意調(diào)整。

3. 攝影白色背景光均勻怎么辦

這是液晶顯示屏的正?，F(xiàn)象，是液晶的特性決定的。

液晶能顯示出不同亮度，是因為液晶里的晶體在電場的作用下，發(fā)生偏轉(zhuǎn)或扭轉(zhuǎn)，改變背光源的透過率。

當(dāng)液晶顯示屏尺寸較大時，我們正對顯示屏?xí)r，屏幕中央到達觀看者的光線是垂直透過液晶屏的；屏幕兩邊到達觀看者的光線就有一定的角度，所以透過屏幕中央的光線比屏幕兩邊的光線就要多些，在純白背景下，屏幕中央就會亮一些顯示白色，屏幕兩邊亮度低一些就顯示灰色了。

如果你正對顯示屏稍微左右移動一下，你會發(fā)現(xiàn)顯示白色的區(qū)域也會隨著你的移動而左右移動，不在屏幕中央了。

其實不光是純白色是這樣，其它顏色背景是也有這種現(xiàn)象，但我們的眼睛對白色的亮度變化比其它顏色亮度的變化要敏感些罷了。

4. 攝影白色背景如何打光

1,小影棚（20平方米左右）由于光線亂反射多，是不好拍這兩色的，要拍黑背景，一定要使被攝體遠離背景，2米或更遠，不打背景燈，主燈靠近被攝主體，在燈和背景間用黑板。

主體曝光量和背景曝光量差是3檔以上，黑背景中的輪廓光（修飾光）是值得應(yīng)用的，白背景，一定要有大功率的背景燈，兩個或更多，均勻打亮背景，曝光比被攝體多3檔以上會得到純正的白色，同樣被攝體不能靠背景很近，白背景的反光會使主體產(chǎn)生光暈效果，使被攝主體和背景無法分離。

5. 攝影白背景光打法

無論你用單燈還是四盞燈，也無論你想拍出什么藝術(shù)效果，可以精確控制輸出量和角度的影室閃光燈都可以幫助你獲得專業(yè)的照明效果。本節(jié)，我們就談?wù)勅绾问褂瞄W光燈和反光傘。

怎樣用閃光燈和反光傘布光

反光傘打得太低，照亮了模特手工藝腰部，面部有陰影

一般的想法，用一盞燈照明拍半身人像，自然要讓燈光照亮模特的上半身，于是有了上圖的布光方式：閃光燈對著反光傘中部，反光傘指向模特上身。

這不是一種理想的照明方法，但從其效果，倒是可以幫助我們了解“閃光燈+反光傘”的光照特點：閃光燈對著反光傘中部，所以從這個部位反射出的光線是最強的，越向傘的邊緣，光線越弱，想重點照亮哪個部位，就讓反光傘的傘把指向哪個部位。了解這個特點，是我們下一步用好反光傘的基礎(chǔ)。

另外，在介紹閃光燈的使用之前，主要先說說白平衡。任何一種光源都有一定色溫，只有相機的色溫設(shè)置與光源的色溫接近一致時，才能獲得比較準確的色彩還原。

上圖表示出了光源色溫、相機白平衡設(shè)置與最后成像效果之間的關(guān)系。一般來說，閃光燈的色溫接近日光的色溫，也就是5500K-5600K。當(dāng)使用相機內(nèi)置的閃光燈時，相機的自動白平衡能夠自動做相應(yīng)設(shè)置，但當(dāng)使用外置閃光燈時，由于閃光燈在拍照之前沒有發(fā)光，相機無從判斷光線的色溫而按當(dāng)時的環(huán)境光線設(shè)置，自動白平衡就會失效，所以需要使用手動設(shè)置白平衡。

在室內(nèi)用閃光燈拍攝時，可以將相機設(shè)定成“日光”白平衡，當(dāng)然，最好是用手動設(shè)置精確設(shè)置色溫。使用同一組燈光，色溫不會有大的變化，所以一旦設(shè)定準確，就可以一直用這個設(shè)置。

至于如何設(shè)置相機的白平衡請參考本欄目其他相關(guān)內(nèi)容，也可以參考相機說明書。本例使用的相機是奧林巴斯E-500，其設(shè)置方式有以上兩種。

現(xiàn)在回到布光問題。

這是最開始的布光方式拍攝的測試樣片。可以看出，最亮的部位在模特的腰上，照在臉上的光線很富戲劇性，光比很大，頭部完全浸沒在陰影中。但，我們拍攝人像需要的不是這種戲劇性，而是要呈現(xiàn)模特最漂亮的一面，所以，重點應(yīng)該放在對其相貌的表現(xiàn)上。

既然傘把所指的位置，就是光源的中心，現(xiàn)在我們將光源升高，中心對著模特的臉部。

現(xiàn)在將光淅升高，中心對象模特面部

這是改變光照位置后的結(jié)果，光源中心照亮了模特臉部，并均勻照亮其上身。

我們還可以看到，經(jīng)過傘面的反射之后，閃光燈的光線變得柔和自然，不像閃光燈直接對著模特那么生硬。

用反光傘做主光源

從上面的樣張來看，雖然模特面部得到了很好的光照，而且光線經(jīng)過反光傘的反射，柔和了許多，但仔細觀察照明效果，光比仍嫌過大，模特額頭和鼻子有明亮的光斑。

光源距離2英尺（約0.6米）

光源移開到4英尺（約1.2米處）

這時，其實反光傘就在充當(dāng)人像攝影的主光源，光照距離大約2英尺。

為了減小光比，我們不妨將光源移得遠一些，因為離光源越近，光線就越集中。做一個簡單的測試，將燈光對著墻壁，可以看到明顯的光斑，甚至燈絲的形狀，拉得遠一些，就只有一片被照亮的區(qū)域。

使用了反光傘只是部分改變了光質(zhì)，在距離方面的規(guī)律與直接照明還是一樣的，當(dāng)照射距離拉長之后，就不再有明顯的明亮區(qū)域，而是整個范圍都被照亮。

距離拉開之后，光比明顯降低了（當(dāng)然，光變得弱了，相機光圈需要相應(yīng)開大），模特臉上的陰影不那么濃重，這樣的光照不再像太陽直射那么生硬，看上去更像窗口自然光的效果。

為了進一步減輕模特右側(cè)的陰影，另一個方法是改變光照的角度，將燈光移到靠近相機的位置，接近從正面照明。

這樣做的結(jié)果是模特正面的光照更加均勻，In terms of lighting pattern, this result would be more of a loop, referring to the small "loop" of shadow under the nose, and less of a "Rembrandt", typified by the upsidedown triangle of light created on the cheek from light spilling across the bridge of the nose（此段的大意是說光位的改變改變了陰影的形狀和大小，不再像倫勃朗布光那樣有明顯的陰暗面，但文中幾個詞如“l(fā)oop”的意義不十分明確，為免歧誤，保留原文，如果您對此有更準確的理解，請留言，謝謝?。?。模特的眼睛也顯得大了一些，因為其眼白被照得更亮。另外，由于光線直接照射到背景上，背景也顯得更亮了一些。

總的來說，這樣的效果更令人滿意。如果您要使用單燈拍攝人像的話，這種布光方式不失為一種成功的范例。盡管仍有陰影，但已經(jīng)減弱了很多，模特的五官表現(xiàn)得很好。這種布光沒有太多戲劇性，但很使用。

現(xiàn)在將兩種布光角度的拍攝效果放在一起對比一下，兩種效果都不錯，關(guān)鍵要看照片需要表現(xiàn)什么，根據(jù)哪種效果最能體現(xiàn)你對模特的感受以及照片的用途來決定取舍。

用反光傘做主光，同時用反光板補光

如果再在暗的一面加一塊反光板，用反光給陰影部位布光，再次降低光比，可以獲得比單燈更加自然的光照效果。

現(xiàn)在重新將燈光拉到45度角的方向，然后用一塊42英寸的反光板，用白色面給模特的陰影部位補光。

雙面反光板在單燈照明的條件下非常有用，通過選擇反光面和調(diào)整反光板的位置、角度，最終我們覺得圖示的補光方法最為理想。

這是補光后的效果，光比進一步降低，改善了陰影部位的細節(jié)，模特看上去更為自然，就像在一個明亮的大房間的窗前一樣而不是在一個陰暗的角落或者街燈下面。

用反光板補光，是獲得完美光比的經(jīng)濟有效的途徑，配合反光板支架，一塊雙面反光板在很多情況都是改善光照效果的多面手。 用兩只反光傘分別做主光和輔助光

當(dāng)然，反光板只能被動地“補光”，要想對光線獲得完全的掌控，還是需要多幾盞光源。使用兩盞相同功率的閃光燈，通過減少輔助光的輸出量，可以很容易地獲得可控光比。例如，如果主光源全部輸出，而輔助光減半檔，就可以獲得1:2的光比；輔助光再減半檔，就可以獲得1:4的光比。

至于輔助光的位置，最簡單的方法是與主光對稱地放在模特的另外一側(cè)。重要的一條是注意輔助光的方向，不要讓輔助光的光線溢出到主光照射的區(qū)域，這樣便于控制光比，消除不自然的陰影。

首先我們關(guān)掉主光源，只用輔助光來試拍一張，從而確定輔助光的照明效果。看起來效果合乎需要，燈光很好照亮了模特的側(cè)面，從測光結(jié)果看，其強度與主光相同。

試拍結(jié)果看，光比正好是1:1！模特的臉上幾乎沒有陰影，是完美的“大平光”效果。有了第一盞燈光之后，背景也亮了起來，試拍效果也印證了前面的判斷：兩燈功率一致。

下面我們一步步減少輔助光的輸出，看看各種光比的效果，請注意當(dāng)我們改變模特臉部的光比時背景的亮度變化。

輔助光輸出減半，光比 1:2.可調(diào)光影室燈的優(yōu)點是你不必改變燈光的位置，就可以改變光照強度。只需要轉(zhuǎn)動輸出控制旋鈕，就可以改變輸出量的大小，這時光線的照射角度與覆蓋范圍不會改變。

現(xiàn)在將輔助光的輸出減到1/3，光比就是 1:3.有助于造型的陰影出現(xiàn)了。

現(xiàn)在進一步降低光比，效果接近于用反光板補光的效果，所不同的是，現(xiàn)在的光比是可一完全任意控制的。這是雙燈人像的一種典型布光示范。

1:1 1:2

1:3 1:4

現(xiàn)在我們將四種光比的效果放在一起來對比，可以觀察主光源不變時，改變輔助光的亮度，模特臉上陰影的變化。

用反光傘做背景光

如果你想獲得更加“專業(yè)”的照明效果，可以再增加一盞配有反光傘的閃光燈，這盞燈用來照亮背景。我們吧這盞背景燈放在距離背景約90厘米的地方，以一個傾斜的角度照亮背景，這樣，我們獲得了一種亮度漸變的背景效果，并且使模特的輪廓更鮮明。

我們獲得了預(yù)期效果，背景被照亮了，不再是一片灰暗，模特與背景有了空間感。當(dāng)然，一盞燈的效果還是有限，再增加燈光，可以獲得更好的效果……

現(xiàn)在使用第四盞燈，從另一側(cè)照亮背景，從而完全掌控背景、前景的照明。我們希望背景從漸變灰變成完全明亮的背景，本來我們的背景布就是純白色的。有了兩盞背景燈的照明，背景就可以完全從畫面中“消失”。

這里增加一盞背景燈，來均勻地照亮背景

全部四盞燈手工藝排布

這時可調(diào)輸出閃光燈的便利進一步體現(xiàn)了。之前，我們主光一直用全輸出，但如果背景燈也用相同規(guī)格的閃光燈的話，就沒有了調(diào)節(jié)的余地，此時我們可以降低主光的輸出，當(dāng)然，為了保持光比，輔助光的輸出也要降低，相應(yīng)得，相機的曝光組合也要調(diào)整。從 1/125秒f/11降到 1/125 秒 f/8.這樣，就可以更好控制背景燈的亮度。

這是最終的拍攝效果。由于背景“消失”，人物輪廓鮮明，照片的用途也得到了擴展。這樣的照片在后期處理軟件（如Photoshop）中可以很方便地進行摳圖，從而疊加其他背景，或者與其他肖像組成“合影”。當(dāng)然，人像本身就非常漂亮：漂亮的光影，豐富的細節(jié)，明亮的眼睛，可愛的表情……

從單燈到四燈，你可以根據(jù)需要隨意選擇，很多情況下，僅僅需要一盞燈和一塊反光板就可以拍出漂亮的人像照片，我給出這么多的示范，是為了給您提供一種控制光照效果的思路。請記住，人像布光沒有規(guī)則，只有指導(dǎo)原則，多實踐，發(fā)現(xiàn)其中的樂趣是攝影的真諦。

6. 攝影黑白灰

在彩色照片普及的今天，不少人還在堅持拍攝黑白照片，這是因為黑白照片能體現(xiàn)攝影藝術(shù)的最佳色彩，因為黑白灰所體現(xiàn)的某些情感是彩色所無法體現(xiàn)出來的。

　　數(shù)碼相機幾乎可以替代以往膠片相機的所有功能，當(dāng)然也包括直接拍攝黑白照片的功能，這樣就帶來了一個問題：利用數(shù)碼相機拍攝黑白照片，是直接調(diào)到黑白模式拍攝，還是拍完彩色照片后再利用軟件轉(zhuǎn)換成黑白照片呢？

對于這個問題不能片面地說哪種方法最好，因為這兩種形式確實是各有利弊。

　　首先，與色彩紛呈的彩色影像相比，黑白影像只以黑、白、灰三種色調(diào)來表現(xiàn)被攝景物。所以，黑白影像的品質(zhì)控制就顯得尤為重要。要拍攝出高品質(zhì)的黑白影像需要對景物的線條、形狀、光影等因素有著高超的控制能力，是需要通過長時間的觀察與親身感受才能達到的境界，對拍攝者有較高要求。

????對于那些喜歡用數(shù)碼相機直接拍攝黑白照片的影友來說，也許很多人都是膠片相機時代的過來人，對傳統(tǒng)的黑白影像有著很深的理解，不管是膠片相機還是數(shù)碼相機，對于他們來說不過是不同的載體而已，拍攝黑白影像已經(jīng)是輕車熟路了。但是使用數(shù)碼相機直接拍攝有一個弊端，目前數(shù)碼相機的感光元件還遠沒有達到膠片那樣的寬容度，尤其是黑白膠片，就更沒法比了。數(shù)碼相機拍攝黑白照片的原理是在機內(nèi)進行二次運算，在彩色照片的基礎(chǔ)上直接去色，去色后的影像只剩下黑白灰三種顏色，在這個轉(zhuǎn)化過程中，相近的色彩可能被轉(zhuǎn)化成黑色也有可能被轉(zhuǎn)化為灰色，同樣的在白色和灰色之間也存在這樣的問題，這樣一來整個影像就會失去很多層次與細節(jié)，而且是不可控的，這一點是目前使用數(shù)碼相機直接拍攝黑白照片最致命的缺陷。

????第二，目前很多人都在采用的把彩色照片后期轉(zhuǎn)成黑白的方式。采用這種方式的影友可能出發(fā)點有所不同，有些人可能是限于相機的功能；有些人可能認為先拍彩色照片把握更大一些，后期處理的余地大；有些人可能是因為拍完的彩色片子不能用，只能轉(zhuǎn)成黑白；再有一些則完全是為了要獲得黑白照片更多的層次與細節(jié)，要自己控制整個轉(zhuǎn)換過程。不管是基于哪種原因，使用軟件實現(xiàn)彩色照片與黑白照片的轉(zhuǎn)換在效果上更優(yōu)于利用相機直接拍攝黑白照片。利用軟件對彩色照片轉(zhuǎn)換成黑白照片有很多方法，有些人誤認為使用軟件轉(zhuǎn)換會使得到的黑白照片看上去很假，是偽黑白，這其實是個錯誤的觀點。我們知道，黑白是彩色的一種顏色表現(xiàn)，在紅（R）、綠（G）、藍（B）這三原色的搭配中，R+B+G=白色、R-B-G=黑色，所以白色和黑色同在一個色域象限內(nèi)，不能說是偽黑白。

7. 攝影白色背景光均勻怎么設(shè)置

如果是在紙張上面手繪再通過掃描或拍照導(dǎo)入到電腦的手繪線稿，通常都是灰蒙蒙的，而且是不均勻的灰色斑，還有一些局部的雜事點。

我比較喜歡用ctrl+L調(diào)出色階工具進行調(diào)整。

先用色階面板右側(cè)的灰色吸管在畫布的灰色區(qū)域點擊下，會發(fā)現(xiàn)畫面灰蒙蒙的感覺瞬間改善大半背景變白了不少。

再調(diào)整輸入色階區(qū)域下的三個小三角形，黑色小三角往右拉，會讓深色的線條加黑，白色小三角往左拉，會讓淺灰部分繼續(xù)變白。如果畫面色調(diào)不均勻，可以配合選框工具分區(qū)逐個調(diào)整。

把主體色調(diào)調(diào)整好，再用橡皮擦、畫筆、圖章等工具局部完善。

8. 攝影純色背景布光

小型的演播室要進行拍攝，用什么燈，怎么布光？

1 演播室的拍攝，也就是室內(nèi)棚拍的基本類似，不知道你是相機拍攝的靜態(tài)照片，還是攝像機拍攝動態(tài)的錄像？兩者同位拍攝。但，光線布光是不能相同的。

2 錄像機的拍攝，對光線的要求，都是長亮光線，從機器里看到人物臉部是正常的亮度即可，同樣也是要，發(fā)光，輪廓光，正面光，外加眼神光，主要還是突出主題人物為意圖的。

3 那么如果是相機拍攝的靜態(tài)照片，那么就是棚拍的效果布光方法，另外 (演播室是以什么為背景的）？電子大屏。純色背景，還是其他仿景背景？背景的不同，布光的方法也是不可以一樣的。

4 先不說背景的問題，演播室的拍攝，需要的電子閃光燈，來去作為拍攝的用燈，估計應(yīng)該有長亮燈，因為演播室，主要是錄像拍攝器材用的較多。但是個人覺得還是用閃燈拍攝。為啥呢？

5 長亮燈拍攝，必定沒有室外自然光線強烈，對人物的輪廓，或者發(fā)絲起到的層次感不夠閃燈的明顯。即使光亮度可以，也需要調(diào)整相機的參數(shù)，如，大光圈。提感光度。到底多少瓦數(shù)的，不知曉。

6 用閃光燈拍攝。需要在人物的背后，或者背后兩側(cè)，加輪廓燈，布出人像輪廓光線，讓被攝對象的輪廓曲線更加清晰，立體感較強，如果可以外加一盞發(fā)絲光，增加感情，閃燈也可以直接對準房頂，讓光源散射下來，也可以得到好的發(fā)絲光。

7 正前方柔光箱作為輔助，能夠消除臉部陰影，同時也可以補出眼神光線。讓被攝對象更精神。

8 其實布光的方法有很多，只有攝影師在現(xiàn)場，才能更好的去發(fā)揮布光。作為回答者，全憑想象的空間去答題，沒有現(xiàn)場體驗。所以概述不清。

9. 黑白灰色調(diào)攝影

灰色要想畫好不妨試試它。

首些，顏色的純度要降低，可以少加白，或用其他需要的色混合來降低。但要把握好整體的灰度的協(xié)調(diào)。白色要很好的控制，太多會使畫面偏粉氣。比如，我要降低檸檬黃，我可以用檸檬黃和中黃，淡黃來調(diào)和。

其次，加色要把我度，混色太多，會臟。沒有顏色傾向了。黑色，灰色，是不能亂混的。有的顏料專門有灰色系系列，每種顏色純度，亮度都已經(jīng)降低了，也可以＋一點。

總的來說，色彩畫，感覺很重要，調(diào)色技法不能太死板。

10. 攝影白色背景光均勻怎么調(diào)

10：1淺灰色帶熒光 。調(diào)配法 ：白色的比黑色的多?？梢韵纫稽c一點的往里放黑色，熒光粉調(diào)制。

星空灰，就是灰色，只是比較暗的灰。和純黑色還是有很大區(qū)別，對比鋼琴黑就知道了，是介于黑和白之間的一系列顏色，可以大致分為深灰色和淺灰色。