1. 攝影基調(diào)高調(diào)

高調(diào)

　　在人像攝影中，經(jīng)常采用高調(diào)的手法表現(xiàn)女性人物，營造高調(diào)人像照片的秘訣在于選擇白色或明亮的背景，并同時利用曝光的手法，使人物淹沒在亮色的背景中，同時模特最好身著白色或亮色的服裝，與畫面的主基調(diào)相一致。

　　高調(diào)人像照片給人雅致、純凈的視覺感受，多用于表現(xiàn)女性的圣潔和清純等意味。

　　高調(diào)照片反差小，除了人物的頭發(fā)以外，畫面中深暗色的元素少，在曝光技法上，可以使用曝光補償?shù)姆绞剑m當(dāng)?shù)卦黾悠毓?，使照片的影調(diào)傾向更加明顯。

　　在戶外創(chuàng)作高調(diào)人像照片，可以使用逆光的方法輕易地營造明亮的背景，同時使用反光板對人物面部進(jìn)行補光，此時模特的`頭發(fā)往往還會被光線打亮，形成美麗的發(fā)光。需要注意的是，數(shù)碼相機對亮部細(xì)節(jié)的記錄能力有限，曝光控制要做到盡量精確。

　　在影棚內(nèi)創(chuàng)作高調(diào)人像照片需要選擇白色的背景布，利用服飾的搭配和燈光的設(shè)計為畫面營造高調(diào)的氣氛，可設(shè)置輔燈將背景進(jìn)一步打亮，在曝光時以模特皮膚的正常曝光為基準(zhǔn)，適當(dāng)增加一擋或半擋曝光，再根據(jù)拍攝效果調(diào)節(jié)燈光的強度和位置以獲得最佳拍攝效果。

　　低調(diào)

　　低調(diào)畫面是以大面積的深色調(diào)與小面積的亮色調(diào)相對比形成的畫面影調(diào)，是運用暗背景襯托明亮的主體人物的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。

　　低調(diào)的表現(xiàn)手法和高調(diào)相對應(yīng)，在人像攝影中，低調(diào)表現(xiàn)手法更易于突出畫面中的人物，人物往往處于整個畫面中的亮部區(qū)域，視覺效果更加突出低調(diào)畫面的視覺意味相比高調(diào)而言感情色彩更加深沉、憂郁和濃重?？梢院芎玫丶杏^者的視線于畫面人物。在低調(diào)人像照片中，深色的影調(diào)占了畫面的絕大部分，少量的亮部區(qū)域往往是人物的膚色和服飾。

　　在自然光條件下，利用人物與背景強烈的明暗反差，借助相機有限的寬容度和對人物的準(zhǔn)確曝光，往往可以壓暗處于陰影中的背景，營造低調(diào)的畫面氣氛。

　　在測光時，低調(diào)人像攝影宜采用點測光模式，對人物的面部進(jìn)行測光。

　　在影棚攝影中，低調(diào)的營造主要通過背景的設(shè)置和布光來實現(xiàn)，為了營造低調(diào)的畫面效果，照射人物的主光往往選擇硬光而非軟光，同時利用曝光和布光的控制壓暗背景。

　　低調(diào)人像照片畫面反差大，模特面部和身體也往往受光不均勻，需要做到對光線的精細(xì)控制，避免出現(xiàn)人物受光角度、部位的偏差，否則會影響照片的整體效果。

2. 攝影基調(diào)高調(diào)怎么調(diào)

孟塞爾色立體理論，把明度由黑到白的等差分成九個色階，叫做“明調(diào)九度”。

1,色彩的三大屬性為：明度，純度，色相，無論黑白還是彩色都具有明度的屬性。影調(diào)中有高調(diào)，中調(diào)，低調(diào)，所謂高調(diào)、中調(diào)、低調(diào)其實就是明度基調(diào)。明度九調(diào)就是在高調(diào)、中調(diào)、低調(diào)的基礎(chǔ)上，每一種調(diào)性中又有長中短對比形成九調(diào)。

2,從色階開始，色階從最黑到最白有十一個階區(qū)，十一個階區(qū)中基本是每三個為一個調(diào)，分為高調(diào)、中調(diào)和低調(diào)。明度在0-3度的為低調(diào)，4-6度的為中調(diào)，7-10度的為高調(diào)。

3,高調(diào)：純潔/柔軟/輕盈/明亮。

中調(diào)：樸素/平靜/中庸/沉著/穩(wěn)定。

低調(diào)：厚重/凝重/晦澀/遲鈍/重。

3. 攝影高調(diào)是什么

攝影中的高調(diào)子是什么呢？

在黑白攝影中，是以白到淺灰的影調(diào)層次占了畫面的三分之二，加上少量的深黑影調(diào)，給人一種明朗、純潔和輕快的美感。

（1）所拍主體必須是亮色調(diào)的，而且細(xì)部不多。照明時，燈光要散射和柔和，位置要盡量接近相機。要利用輔助光和反光器消除主燈光產(chǎn)生的陰影，拍攝時可以適當(dāng)過量曝光。

（2）在沒有燈光的情況下拍高調(diào)片可以用正面光和散射光來拍。一定要控制好曝光，從最白處保留細(xì)節(jié)，不存在著相應(yīng)的顏色。背景亮度不能過于主體的亮度，否則會曝光溢出。

（3）主體人物的衣服要著白色。

下面是我拍的高調(diào)片以供參考：

4. 高調(diào)攝影怎么調(diào)

1.

打開Lightroom(下面簡稱Lr),導(dǎo)入照片。如果是首次使用Lr的話,需要新建目錄,并保存目錄。

2.

基本設(shè)置-白平衡:色溫偏暖,對于膠片來說,色溫暖一些會更好看。色調(diào),是整體環(huán)境下色彩濃淡的分配,這張照片我們往綠色方向移動,讓顏色清新一些。

3.

基本設(shè)置-色調(diào)和偏好:曝光度稍微加一些,不需要太亮,根據(jù)自己的圖片來調(diào)整。 增加飽和度,是讓顏色飽滿,符合膠片的風(fēng)格。 降低高光提亮陰影,使圖片亮度層次分明,白色色階和黑色色階,可以對圖片的明暗進(jìn)行精細(xì)的調(diào)整。 清晰度控制照片的銳度,因為后面我們要在照片上增加一些顆粒,所以這步增加清晰度。提高鮮艷度,使照片顏色豐富。

4.

色調(diào)曲線:曲線模式選擇,點曲線。這樣可以在對角線上,直接移動曲線。

5. 攝影高調(diào)中調(diào)低調(diào)

光圈，快門，感光感。這三個參數(shù)都可以控制照片的亮度，其中，光圈和快門在攝影中合稱為曝光組合，它們和感光度一起，決定了一張照片的亮度。

一張照片拍攝時所確定的亮度，就是由這三個參數(shù)共同參與、協(xié)同工作而得到的，從本質(zhì)講，也只有這三個參數(shù)和環(huán)境光線會影響到照片的實質(zhì)亮度。

對于很多初學(xué)者來說，問題就來了，照片的亮暗由三個參數(shù)一起來影響，到么到底哪個參數(shù)是最重要的呢？

那我們先來說下這三個參數(shù)是如何一起控制亮暗的。

網(wǎng)上有一個例子，說的很形象?，F(xiàn)在我們也利用這個例子給大家說明一下。

我們可以把光線比作水，照片合適亮度所需曝光量比作水杯，水龍頭比做光圈，放滿水所需時間長短比作快門速度，水壓比作感光度。我們看一下下圖：

為了得到一張曝光合適的照片，我們需要“一杯水”量的光線，也就是確定了杯子的容量，水流大時，放滿一杯水的時間就短，水流小時，放滿一杯水所需要的時間就長。

當(dāng)感光度高的時候，相當(dāng)于是給水加壓，讓水的流速變快，接滿一杯水的時間就會變短。當(dāng)感光度低的時候，相當(dāng)于把水壓變小，水的流速變慢，接滿一杯水的時間就會變長。

所以，水流大小，時間長短，水壓大小，會有多種組合方式，但我們最終都會得到同樣“一杯水”。

看完上面的比喻，大家就應(yīng)該明白了光圈，快門，感光度的工作原理了，就如同放水一樣，得到一杯水是目標(biāo)，但如何得到這一杯水的，就有很多種“放水”的方法，也就是光圈，快門和感光度的組合。

所以，這三個參數(shù)，對于亮度來說，重要性是一樣的，不分誰強誰弱。

具體用哪什么參數(shù)，需要我們跟據(jù)拍攝時的意圖來確定了。因為光圈除了管亮暗，它還管著景深的大?。豢扉T除了管亮暗，它還管著運動物體虛實的效果；感光度除了管亮暗，它還影響著照片的畫質(zhì)。

針對我們旅行中的照片來說，一般多采用光圈優(yōu)先。拍人的時候，光圈可以大一些，如果光線太暗，就提高感光度，把人物拍清楚是第一位的；

F2.8, ISO2500, 1/280秒。

F1.4，ISO640，1/80秒。

F2.8, ISO2500, 1/100秒。

拍風(fēng)光的時候，光圈小一些（這樣景深比較大），如果打算長時間曝光，感光度低一些（風(fēng)光攝影，一般都是低感光，星空極光除外）這樣曝光時間就長了。

F16, ISO50, 2秒。

F13，ISO100，0.6秒。小光圈，大景深。

F11，ISO200，6秒。

根據(jù)拍攝意圖確定曝光組合，不夠的曝光量最后由感光度補充。

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6. 什么叫高調(diào)攝影

就攝影創(chuàng)作而言，虛與實的對比處理，具有明顯的藝術(shù)感染作用，同時又逐步探求到以虛代實的視覺造型，更具有意想不到的促動人們喚起多種審美聯(lián)想的效應(yīng)。 　　一、模糊攝影的特性和功能

　　在攝影藝術(shù)實踐中，人們的審美意識產(chǎn)生了多樣化的發(fā)展，從虛實結(jié)合的作品，到僅有一點實的作品，以至到完全虛化的作品，已被現(xiàn)代攝影家所獵取，被現(xiàn)代的觀眾所接受，這就不能不涉及到現(xiàn)代人思想觀念所帶來的，對模糊攝影的審美需求。 　　實，在攝影創(chuàng)作中只能表現(xiàn)出靜態(tài)的畫面;而虛，卻能使攝影作品出現(xiàn)動態(tài)的畫面，它具有明顯傳達(dá)時間流程的作用。這就突破了一般技巧規(guī)律。

　　用似見非見，似有非有的虛效應(yīng)，造成一種特殊的氛圍(它傳遞著生發(fā)意境、情調(diào)、節(jié)奏和旋律的形聲象信息)，是深化主題，加強畫面框架厚度的一種有力手段。

　　由于能產(chǎn)生不同程度的，相應(yīng)的節(jié)奏信息和旋律信息，便能提高畫面的審美品級，具備詩情的韻律?？梢栽斐扇藗兊亩喾N聯(lián)想(接近、類似、對比、因果、自由、控制)，即形成觀眾的心理復(fù)合感。

　　模糊攝影的“模糊”有深化作品主題內(nèi)涵、抒發(fā)情感、喧染氛圍以及強化形式感的作用。有人說風(fēng)和日麗陽光燦爛才是拍照的好時光，其實這種說法是片面的，云騰霧繞的天氣反而更能使畫面情趣盎然。模糊攝影借助云霧的作用，來突出畫面的韻味，拉近攝影與藝術(shù)的距離。雨后的霧景是攝影者深化意境的拿手好戲之一，也是模糊攝影造型的常規(guī)手段，機會不容錯過，更確切地說，是一錢不花練手的好時機。

　　模糊法拍攝的作品法代表的是一種藝術(shù)意境，這猶如一杯平淡無奇的白開水，雖然給人一種清徹透明的感覺，一覽無余，卻沒有任何回味和幻想，而夢幻之所以美和神秘，是因為它朦朧，人們無法將它看透，而事后醒來總是竭力去想透它，模糊攝影之所以美和迷人，其道理亦是給人們留下了理解和補充的想象空間。

二、模糊攝影的藝術(shù)規(guī)律

　　切莫把虛的隨意性當(dāng)成模糊攝影的藝術(shù)規(guī)律來看待，兩者不應(yīng)混為一談。虛的隨意性，既是自在具備的，又是人為造成的。它是人的視覺本能直覺的模糊對象，本身所產(chǎn)生的無規(guī)則或有規(guī)則的隨意變化，這種變化多樣而復(fù)雜，不能說都能成為模糊攝影所取的對象，它同樣也有一個選擇和提煉的過程，這就涉及到了模糊攝影的藝術(shù)規(guī)律。

      其基本規(guī)律是： 　　首先是攝影創(chuàng)作者對生活感受和提煉生活的結(jié)晶，它既是美的多樣體現(xiàn)，也是形象思維的變異再現(xiàn)，從美和變異中，表達(dá)攝影創(chuàng)作者對待生活的看法和思想。

　　要依據(jù)生活的真實為基礎(chǔ)，并通過創(chuàng)作者的感覺、感受和經(jīng)驗，把生活的真實上升到藝術(shù)的真實。不同的是，它是以虛見長。 　　要強調(diào)攝影創(chuàng)作者的題材選擇和構(gòu)圖處理。不同的是，選擇的題材必須適于模糊攝影的特點，而不能任意濫用題材；而構(gòu)圖的處理，又必須跟具體選定的畫面內(nèi)容相適應(yīng)。

　　三、模糊攝影的表現(xiàn)形式

　　有人把模糊攝影分為兩大類型，一種是主題模糊攝影，一種是畫面模糊攝影。模糊影像的表現(xiàn)形式是多種多樣的，我們不能單純的只把虛影圖像作為模糊影像的唯一形式，實際上藝術(shù)作品畫面中空白、色塊、濃影等都應(yīng)視為是模糊影像的表現(xiàn)形式。只有對模糊影像的表現(xiàn)形式有了一個較為全面的、寬泛的、確切的了解和認(rèn)識，才有可能在攝影創(chuàng)作中掌握和應(yīng)用，充分發(fā)揮其造型作用和藝術(shù)表現(xiàn)力。下面我們介紹幾種藝術(shù)形式也可視為是展現(xiàn)模糊影像的一些方式。　　虛影模糊。拍攝出的影像是虛糊的影子。這種形式既包括虛的看不出形象的大虛，也包括可看出形象的輕虛，其縹緲的視覺效果會讓觀賞者產(chǎn)生虛幻的感覺。

　　空白模糊。空白就是沒有圖像。在攝影畫面中留出一定的空白，看起來空白處沒有影像，實際上是一種引起讀者模糊思維、導(dǎo)引讀者聯(lián)想的藝術(shù)表現(xiàn)手法。這種手法繪畫上叫“留白”。在攝影創(chuàng)作中，留白的手法在構(gòu)圖中經(jīng)常運用，最具典型意義的就是高調(diào)作品。

　　隱匿模糊。隱匿模糊有人也稱之為掩隱模糊，這一形式在畫面中的表現(xiàn)正好與空白模糊相反， 它是用濃重的色彩或濃黑的影調(diào)，把影像隱匿起來，引發(fā)讀者的好奇心和想象力，由讀者的模糊思維產(chǎn)生聯(lián)想，與空白模糊是異曲同工。在攝影作品中，低調(diào)作品就是最好的例證。

　　省略模糊。省略模糊與隱匿模糊形式有很大的相似之處，同樣是用濃重的色塊與影調(diào)，把景物的部分影像隱匿起來，所不同的是，省略模糊是把景物的細(xì)節(jié)省略掉，全部被隱匿起來，成為剪影效果，而隱匿模糊隱匿的是被攝景物的一部分，不管是大部分還是少部分，總之不是全部。

　　雜亂模糊。雜亂模糊是指畫面中景物影像雜亂無章，在讀者視覺中畫面分不出頭緒，看不清你我，有一種模糊一片的感覺，照片“天女散花”式的構(gòu)圖就屬于這一形式，也包括重疊模糊影像。雜亂模糊的特點是每個個體影像和未重疊的影像還較清晰，甚至很清晰，但所組成的畫面卻分不出每個個體，其突出的視覺效果就是模糊。 　　重影模糊。重影模糊就是影像邊緣有重影，影像失去了銳度，帶有了影子。有的是整幅畫面的影像都有重影，原因是拍照時相機顫動所形成，有的是主體影像或其中有的影像有重影，形成的原因是主體或其他影像在曝光時位置有移動。這種形式的特點是看起來影像有一定的清晰度，但又較模糊，似乎有某種動感，特別是當(dāng)照片放大到一定程度時，模糊的重影更為明顯。 　　重疊模糊。重疊模糊是指兩幅以上畫面重疊起來，無序或有序地重疊成模糊影像?！　∷?、模糊攝影的幾種處理方法

　　用大光圈快速度：能產(chǎn)生局部虛效應(yīng)，由于大光圈景深很小，焦點以外的就會出現(xiàn)虛效應(yīng)。運用這種方法可造成主體以外的虛化效果(如背景、副體)。

　　用大光圈慢速度：能產(chǎn)生總體虛效應(yīng)，大光圈造成的虛效應(yīng)，與慢速度(1/30以下)造成的虛效應(yīng)，雙向套成。運用這種方法，會使你所表達(dá)的內(nèi)容具有較深程度的虛化效果。

　　利用軟焦點：拍攝對焦時，有意虛焦點，能造成虛效應(yīng)。使用這種方法要具體根據(jù)拍攝對象的造型要求，來確定虛焦程度。

　　利用變焦距鏡頭推拉和扭旋：先將拍攝對象的焦點對實，然后再根據(jù)藝術(shù)處理的需要，進(jìn)行快速或慢速推拉、扭旋。

　　利用B門、T門慢拍：將照相機的快門調(diào)至B門或T門，架穩(wěn)三角架，可拍攝出虛動的藝術(shù)效果。

　　利用自然環(huán)境和器材：如水面倒影或花紋玻璃等等，所產(chǎn)生的虛效應(yīng)，都能達(dá)到一定的藝術(shù)效果。

　　利用小光圈慢速度：雖然小光圈的景深很大，但是由于采用慢速拍攝，比如運動中的人和物，運用這種方法拍攝運動中的主體，都可以造成虛動的藝術(shù)效果，而背景和不處于運動中的主體的某個局部都是實的。

　　利用柔光器：由于柔光器具有柔化拍攝對象的作用，如果處理得當(dāng)，也同樣可以產(chǎn)生虛化效果。

　　以上各法，在于創(chuàng)作者善于運用，而并不需要我們?nèi)ド嵊蔡?。要掌握其法，巧用其法。模糊攝影中所造成的豐富多彩的虛化效果，它可以更新現(xiàn)代人的攝影造型語言。而更為重要的是匯流這種造型語言，需要攝影創(chuàng)作者具備多方面的藝術(shù)修養(yǎng)。虛的幻化，應(yīng)成為當(dāng)代攝影美學(xué)，值得不斷研究和探索的領(lǐng)地。

7. 攝影基調(diào)高調(diào)什么意思

調(diào)，是色調(diào)的意思..

高調(diào)：高長調(diào)該調(diào)明暗反差大

高中調(diào)該調(diào)明暗反差適中

高短調(diào)該調(diào)明暗反差微弱

中調(diào)：中長調(diào)該調(diào)以中明度色作基調(diào)、配合色，用淺色或深色進(jìn)行對比

中中調(diào)該調(diào)為中對比，感覺較豐富。

　　中短調(diào)該調(diào)為中明度弱對比

低調(diào)：低長調(diào)該調(diào)深暗而對比強烈

　　低中調(diào)該調(diào)深暗而對比適中

　　低短調(diào)該調(diào)深暗而對比微弱

艷灰：應(yīng)該是屬于高調(diào)的灰，多用純色去調(diào)和的灰.

8. 攝影中高調(diào)

1、低調(diào)照片的特征

與高調(diào)照片對應(yīng)，攝影中還有低調(diào)照片，低調(diào)照片是色調(diào)濃重的照片。色調(diào)絕大部分是深灰、淺黑、黑色影調(diào)，白和淺色調(diào)占的位置很小。但這很少的白和淺色調(diào)在整個畫面中往往十分重要，有畫龍點睛的作用。從直方圖來看，表明像素亮度分布的山峰是在左邊，右邊是低洼的平原。低調(diào)照片給人以沉穩(wěn)、剛毅的感覺，在表現(xiàn)成年男性和老人方面更有優(yōu)勢，受到人們的歡迎。

2、低調(diào)照片的拍攝

低調(diào)照片在拍攝時常用側(cè)面光或半逆光，拍攝人像時，被拍攝者要穿深色服裝。拍攝自然景物時也要選取深色調(diào)的景物。要選擇與主體協(xié)調(diào)的暗背景。一般說在自動測光的基礎(chǔ)上，要適當(dāng)減少暴光補償，但要注意控制好用光，掌握好暴光，保證陰影部分有足夠的層次，發(fā)揮白和淺色調(diào)在低調(diào)照片中的畫龍點睛作用。

9. 攝影 高調(diào) 低調(diào) 硬調(diào) 軟調(diào)

可以看魚竿上的標(biāo)識，魚竿上經(jīng)常會有3H、3.5H、4H、5H、6H等標(biāo)注，H越大代表路亞竿的硬度越大，H越小則代表路亞竿的硬度越小，調(diào)性有37、28、19等調(diào)性，調(diào)性越小的路亞竿越硬，調(diào)性越大的路亞竿就越軟。

所謂調(diào)性，代表魚竿曲線的變化。其實就是釣竿自身的軟硬度，它是由釣竿受力之后彎曲的角度確定的。按調(diào)性大致將釣竿分為軟調(diào)、中調(diào)、硬調(diào)三種。

軟調(diào)的魚竿具有豐富的柔韌性，它的竿體較細(xì)，相對重量輕；釣到魚后持竿手感好；特別適宜于釣小型魚類；便于發(fā)揮釣竿的彈性張力拋投釣組。上魚時，拉魚入護(hù)慢。但是遇到比較大的魚就很吃虧，特別是新手，很難控制住魚。

中調(diào)的魚竿調(diào)性適中，適于多種垂釣水域和釣法使用；魚類吞鉤餌后，前段竿體，竿尖反應(yīng)靈敏；手感適中。但因為彈性較軟調(diào)桿差，所以持竿投拋釣組相對較難，特別遇有風(fēng)力較大時更難投拋。

硬調(diào)的魚竿適用在水草、水面有雜物的水域使用，可采用長竿短線、垂線釣法；適于競技釣；引魚入護(hù)快；較適于釣大魚。但是要注意的是，硬調(diào)竿竿體過硬，釣到大魚時，抬竿要用巧力，如果抬竿過猛是很容易斷竿的。