1. 黑白建筑攝影作品欣賞

黑白裝飾畫(huà)的藝術(shù)性能比較高，實(shí)現(xiàn)比較受歡迎的一種裝飾畫(huà)，黑白裝飾畫(huà)按照其形式可分為：植物黑白裝飾畫(huà)、動(dòng)物黑白裝飾畫(huà)、人物黑白裝飾畫(huà)、風(fēng)景黑白裝飾畫(huà)、建筑黑白裝飾畫(huà)、季節(jié)黑白裝飾畫(huà)等等形式。按照其風(fēng)格可分為歐式黑白裝飾畫(huà)、中式黑白裝飾畫(huà)、復(fù)古黑白裝飾畫(huà)、現(xiàn)代黑白裝飾畫(huà)等等形式。

2. 黑白建筑攝影大師

世界級(jí)的黑白線條藝術(shù)家是：意大利藝術(shù)家Andrea Minini，非常善于用線條描述各種各種圖案,比如之前報(bào)道過(guò)的:《意大利設(shè)計(jì)師Andrea Mi用簡(jiǎn)約單色線條描繪的動(dòng)物圖案》。

Andrea Minini為客戶Progress Profiles用優(yōu)雅的黑白線條描繪了12座世界著名建筑圖案，就像是窗花剪紙一樣，看似簡(jiǎn)單卻富有魅力。

3. 黑白光影建筑攝影

現(xiàn)今，我們用手機(jī)就能拍攝色彩豐富的照片，但是攝影從不會(huì)忘記有一種照片叫黑白照，因?yàn)楹诎渍沼兄?dú)特的魅力。

一、黑白照片的三個(gè)特點(diǎn)

我認(rèn)為黑白照片有著三個(gè)特點(diǎn)：

（一）黑白照片內(nèi)容更純粹。褪去色彩的黑白照更能讓人專注于照片的內(nèi)容本身，彩色照片在往往會(huì)因?yàn)槎嗖实念伾?，容易分散照片主題內(nèi)容，被雜亂的色彩干擾；

（二）黑白的視覺(jué)效果更好。無(wú)論是框型構(gòu)圖還是引導(dǎo)線的構(gòu)圖，黑白的照片總讓我感覺(jué)更有沖擊力；

（三）黑白風(fēng)景照更有意境。我認(rèn)為大多數(shù)風(fēng)景照是彩色的更好，但部分的黑白風(fēng)景照，如煙霧繚繞的森林、山峰，像中國(guó)山水畫(huà)般，就有種特別的意境。

二、大師優(yōu)秀作品賞析

如何拍攝優(yōu)秀的黑白攝影作品？我認(rèn)為學(xué)習(xí)是必不可少的，我們要站在巨人的肩膀上，去欣賞和了解大師們的優(yōu)秀作品，從中總結(jié)作品的優(yōu)點(diǎn)。我結(jié)合三名中外優(yōu)秀攝影師的黑白作品，斗膽淺析一番。

（一）法國(guó)著名攝影師馬克呂布，我們新中國(guó)成立后首位獲準(zhǔn)進(jìn)入中國(guó)拍攝的西方攝影師，而后二十多次到訪中國(guó)，留下了很多珍貴照片。

（1）這張《古董店櫥窗》，很經(jīng)典的框式構(gòu)圖，形成縱深效果，增強(qiáng)畫(huà)面透視感。同時(shí)，照片突出建筑物的特點(diǎn)，而且在每個(gè)框內(nèi)不同的人，有著不同的故事，組合在一張照片內(nèi)，十分巧妙。

（2）《槍炮與鮮花》，當(dāng)時(shí)的環(huán)境背景是1967年示威者在華盛頓舉行的反對(duì)越南戰(zhàn)爭(zhēng)的集會(huì)。圖中的女孩走進(jìn)示威隊(duì)伍中，面對(duì)荷槍實(shí)彈的軍警，手持鮮花試圖勸說(shuō)士兵放棄戰(zhàn)爭(zhēng)，這一幕被攝影師馬克呂布捕捉到，成就了這一經(jīng)典瞬間。其實(shí)即便是不知道背景，都可以感受到這張照片要表達(dá)的內(nèi)容。剛硬的士兵冷冰的槍械、單薄的女子柔軟的鮮花，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，很容易知道這是要表達(dá)爭(zhēng)取和平，反對(duì)暴力戰(zhàn)爭(zhēng)。

（二）被譽(yù)為“現(xiàn)代新聞攝影之父”的著名攝影師布列松，在攝影界無(wú)人不知的大師人物，這張布列松拍攝的《巴黎穆費(fèi)塔街》，用抓拍的方式拍攝到小男孩自然的體態(tài)，除了主體真實(shí)自然之外，這張照片的構(gòu)圖線條也巧妙，房子的線條，背景的小女孩眼神都指向主體。

再放一張經(jīng)典的照片，大家可以自行賞析這張照片構(gòu)圖的巧妙之處。

（三）王身敦，曾任路透社攝影記者、荷賽評(píng)委，他在《街拍中國(guó)》的欄目中拍攝哈爾濱，其中這張作品讓我印象深刻。這作品利用了框型構(gòu)圖，而且再在每一個(gè)框里面都有人經(jīng)過(guò)，這張圖在某些方面有點(diǎn)像馬克呂布的《古董店櫥窗》。

三、分析照片是否適合調(diào)成黑白

賞析了部分優(yōu)秀大師作品之后，我們?nèi)绾闻臄z優(yōu)秀的黑白攝影作品？那就要對(duì)哪些適合和哪些不適合調(diào)成黑白照片有所了解。

（一）哪些照片適合調(diào)成黑白

不少人經(jīng)常調(diào)侃，照片拍得不好，轉(zhuǎn)成黑白就好看了。有這種情況，多數(shù)是因?yàn)檎掌旧砩蔬^(guò)于雜亂，不能突出照片主體，當(dāng)照片轉(zhuǎn)成黑白之后，減少了色彩的干擾；又或者整個(gè)拍攝環(huán)境比較臟，黑白能減輕臟的感覺(jué)，讓照片“變得”簡(jiǎn)潔了。

如上圖所示，在彩色照片中，有黃色的塑料桶、綠色的樹(shù)葉、藍(lán)色的衣服，顏色較多，而且環(huán)境有點(diǎn)臟。轉(zhuǎn)成黑白之后，讓人分散注意的各種顏色沒(méi)有了，環(huán)境的臟點(diǎn)也被黑白掩蓋，人物主體更加突出。

（二）哪些照片不適合調(diào)成黑白

要知道，并不是所有的照片都適合調(diào)成黑白，尤其是要表現(xiàn)色彩對(duì)比、或者表現(xiàn)色彩呼應(yīng)的照片，盲目調(diào)成黑白會(huì)破環(huán)照片本身要表達(dá)的意思，失去精彩的顏色。

我在街拍的時(shí)候，看到路邊擺放的兩輛四輪車，一輛紅一輛藍(lán)色，然后背景的植物是綠色的，紅藍(lán)綠是三基色，覺(jué)得整個(gè)畫(huà)面很有意思，就拍下來(lái)了。如果把這張照片調(diào)成黑白，則失去了色彩的意義，也背離了我自己拍攝這張照片的原意。

在拍攝黑白照片時(shí)，自己內(nèi)心要有意識(shí)為什么要拍黑白的，或者為什么要調(diào)成黑白，要清楚自己用黑白表達(dá)什么，要與內(nèi)容搭得上。

以上。

4. 黑白建筑風(fēng)景畫(huà)

黑白根檔次高，是帶有白色筋絡(luò)的黑色致密結(jié)構(gòu)大理石，產(chǎn)地為廣西和湖北，以廣西為主。

廣西桂林所生產(chǎn)的黑白根大理石底色黑，光度好，花紋白，耐久性、抗凍性、耐磨性、硬度在質(zhì)量指標(biāo)上達(dá)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn),放射性指標(biāo)均符合國(guó)家A類標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)人體無(wú)輻射,對(duì)環(huán)境無(wú)污染，產(chǎn)品能到達(dá)全國(guó)出口標(biāo)準(zhǔn),，在廣西占有優(yōu)越條件與現(xiàn)代化最先進(jìn)的生產(chǎn)設(shè)備。黑白根是現(xiàn)代高檔建筑裝飾的最佳產(chǎn)品

5. 黑白建筑攝影作品欣賞圖

黑白攝影的技巧

一、講究光比

所謂黑白照，簡(jiǎn)答來(lái)講就是光線明暗的對(duì)比。一張好的黑白照片，它的光比絕對(duì)是漂亮的。沒(méi)有漂亮的光比，一張黑白照片就會(huì)變得相對(duì)平滑而沒(méi)有任何鮮明的特征。

光比越大，一張黑白照片的情緒越是強(qiáng)烈。

二、尋找光的線條、形狀和紋理

不同于彩色照片，我們不能使用色彩來(lái)創(chuàng)建焦點(diǎn)引導(dǎo)觀眾。對(duì)于黑白攝影來(lái)說(shuō)，想要在抓住觀眾的眼睛，那么最簡(jiǎn)單也是最實(shí)用的方法莫過(guò)于利用場(chǎng)景中的線條、形狀以及紋理了。而形狀和紋理除了可以突出畫(huà)面內(nèi)容之外，還可以作為畫(huà)面內(nèi)容本身存在。

三、使用無(wú)反相機(jī)（微單）

相比于單反，無(wú)反相機(jī)在拍攝黑白照片的時(shí)候有一個(gè)天然的優(yōu)勢(shì)。

因?yàn)闊o(wú)反相機(jī)是利用電子取景的，“所見(jiàn)即所得”，我們就可以很容易的看出場(chǎng)景之中的黑白對(duì)比，也就知道什么樣的場(chǎng)景更容易拍出好看的黑白影像了。

四、后期調(diào)整

后期對(duì)于黑白照片來(lái)說(shuō)同樣使用，我們可以通過(guò)調(diào)整其中的色相、飽和度和明亮度來(lái)使畫(huà)面中某一個(gè)原始色彩的灰度達(dá)到我們滿意的效果。

五、注意背景

拍攝黑白照片要特別注意背景，最好是有年代感的，可以是街道、建筑、房間，避免花海等色彩鮮艷的背景。想想看，要是一片那么美麗鮮艷的花海失去了色彩，該是多么令人可惜的事情?。?/p>

6. 黑白攝影藝術(shù)

攝影術(shù)一開(kāi)始是以黑白容貌呈現(xiàn)在世人面前的。黑白照片的色彩看似單一，事實(shí)則由黑、白、灰三種色階組成，這三種色階包容紅、綠、藍(lán)和黃、品、青等人眼所能看到甚至看不到的各種顏色，構(gòu)成濃淡不同的色階，我們才得以在黑白天地中領(lǐng)略物質(zhì)世界的質(zhì)感與層次。

黑白攝影不同于彩色攝影，可以用豐富的色彩吸引人們的視線，但是恰恰這一點(diǎn)，也更考驗(yàn)攝影師的實(shí)力。“彩色較黑白更為真實(shí)，常常是過(guò)于真實(shí)，讓你停留在此時(shí)此地而已，而不是給人以更深刻、更抽象的形象”?！昂诎讛z影能賦于景物一種氣魄，能強(qiáng)調(diào)它的重要性，而色彩是無(wú)法揭示這些的”。因?yàn)橛脴闼氐漠?huà)面打動(dòng)人心，就需要更加豐富而敏銳的內(nèi)心世界來(lái)早就畫(huà)面的內(nèi)容。