1. 黑白攝影欣賞

黑白人像攝影有其獨(dú)特的風(fēng)格，特別是低調(diào)黑白攝影作品，表現(xiàn)力強(qiáng)，深邃，含蓄，耐看，所以也是攝影師喜愛(ài)的拍攝方式。

黑白圖片在拍攝時(shí)應(yīng)該使用黑白模式進(jìn)行拍攝，最好不要使用彩色圖片轉(zhuǎn)為黑白圖片。以上就是我個(gè)人認(rèn)為的黑白人像攝影特點(diǎn)

2. 黑白攝影圖片

黑白攝影的技巧

一、講究光比

所謂黑白照，簡(jiǎn)答來(lái)講就是光線明暗的對(duì)比。一張好的黑白照片，它的光比絕對(duì)是漂亮的。沒(méi)有漂亮的光比，一張黑白照片就會(huì)變得相對(duì)平滑而沒(méi)有任何鮮明的特征。

光比越大，一張黑白照片的情緒越是強(qiáng)烈。

二、尋找光的線條、形狀和紋理

不同于彩色照片，我們不能使用色彩來(lái)創(chuàng)建焦點(diǎn)引導(dǎo)觀眾。對(duì)于黑白攝影來(lái)說(shuō)，想要在抓住觀眾的眼睛，那么最簡(jiǎn)單也是最實(shí)用的方法莫過(guò)于利用場(chǎng)景中的線條、形狀以及紋理了。而形狀和紋理除了可以突出畫面內(nèi)容之外，還可以作為畫面內(nèi)容本身存在。

三、使用無(wú)反相機(jī)（微單）

相比于單反，無(wú)反相機(jī)在拍攝黑白照片的時(shí)候有一個(gè)天然的優(yōu)勢(shì)。

因?yàn)闊o(wú)反相機(jī)是利用電子取景的，“所見即所得”，我們就可以很容易的看出場(chǎng)景之中的黑白對(duì)比，也就知道什么樣的場(chǎng)景更容易拍出好看的黑白影像了。

四、后期調(diào)整

后期對(duì)于黑白照片來(lái)說(shuō)同樣使用，我們可以通過(guò)調(diào)整其中的色相、飽和度和明亮度來(lái)使畫面中某一個(gè)原始色彩的灰度達(dá)到我們滿意的效果。

五、注意背景

拍攝黑白照片要特別注意背景，最好是有年代感的，可以是街道、建筑、房間，避免花海等色彩鮮艷的背景。想想看，要是一片那么美麗鮮艷的花海失去了色彩，該是多么令人可惜的事情啊！

3. 黑白攝影藝術(shù)

攝影術(shù)一開始是以黑白容貌呈現(xiàn)在世人面前的。黑白照片的色彩看似單一，事實(shí)則由黑、白、灰三種色階組成，這三種色階包容紅、綠、藍(lán)和黃、品、青等人眼所能看到甚至看不到的各種顏色，構(gòu)成濃淡不同的色階，我們才得以在黑白天地中領(lǐng)略物質(zhì)世界的質(zhì)感與層次。

黑白攝影不同于彩色攝影，可以用豐富的色彩吸引人們的視線，但是恰恰這一點(diǎn)，也更考驗(yàn)攝影師的實(shí)力?！安噬^黑白更為真實(shí)，常常是過(guò)于真實(shí)，讓你停留在此時(shí)此地而已，而不是給人以更深刻、更抽象的形象”?！昂诎讛z影能賦于景物一種氣魄，能強(qiáng)調(diào)它的重要性，而色彩是無(wú)法揭示這些的”。因?yàn)橛脴闼氐漠嬅娲騽?dòng)人心，就需要更加豐富而敏銳的內(nèi)心世界來(lái)早就畫面的內(nèi)容。

4. 黑白攝影作品欣賞及點(diǎn)評(píng)

黑白片 (B/W，BLACK-AND-WHITE FILM)指在藥膜上呈現(xiàn)不同層次的灰色影像的底片所制作的影片。黑白片為表現(xiàn)主義式的光影運(yùn)用提供了很大的發(fā)揮空間，心理意涵往往也可以透過(guò)灰色層次的巧妙變化來(lái)傳達(dá)，場(chǎng)面的氣氛也可以經(jīng)由影調(diào)的處理來(lái)加以創(chuàng)造黃宗沾1955年憑《玫瑰文身》獲奧斯卡最佳黑白片攝影獎(jiǎng)

5. 黑白攝影欣賞圖片

黑白攝影，首先要把握黑白灰的過(guò)度，這樣照片看上去很舒服(黑白膠片的包裝有十八度灰的提示或膠片盒上的灰蓋灰的提示)。二是在后期二次創(chuàng)作時(shí)，從藝術(shù)作品角度，把握黑的到位，白，灰過(guò)度自然。三是白，不能像白紙那樣死白，要把握白色中的那一點(diǎn)點(diǎn)灰。四是黑白的影調(diào)把握，是成就黑白照片的關(guān)鍵。我保留彩色照片去色就是黑白照片的做法，實(shí)踐一下就知道了。

6. 黑白藝術(shù)攝影圖

現(xiàn)今，我們用手機(jī)就能拍攝色彩豐富的照片，但是攝影從不會(huì)忘記有一種照片叫黑白照，因?yàn)楹诎渍沼兄?dú)特的魅力。

一、黑白照片的三個(gè)特點(diǎn)

我認(rèn)為黑白照片有著三個(gè)特點(diǎn)：

（一）黑白照片內(nèi)容更純粹。褪去色彩的黑白照更能讓人專注于照片的內(nèi)容本身，彩色照片在往往會(huì)因?yàn)槎嗖实念伾菀追稚⒄掌黝}內(nèi)容，被雜亂的色彩干擾；

（二）黑白的視覺(jué)效果更好。無(wú)論是框型構(gòu)圖還是引導(dǎo)線的構(gòu)圖，黑白的照片總讓我感覺(jué)更有沖擊力；

（三）黑白風(fēng)景照更有意境。我認(rèn)為大多數(shù)風(fēng)景照是彩色的更好，但部分的黑白風(fēng)景照，如煙霧繚繞的森林、山峰，像中國(guó)山水畫般，就有種特別的意境。

二、大師優(yōu)秀作品賞析

如何拍攝優(yōu)秀的黑白攝影作品？我認(rèn)為學(xué)習(xí)是必不可少的，我們要站在巨人的肩膀上，去欣賞和了解大師們的優(yōu)秀作品，從中總結(jié)作品的優(yōu)點(diǎn)。我結(jié)合三名中外優(yōu)秀攝影師的黑白作品，斗膽淺析一番。

（一）法國(guó)著名攝影師馬克呂布，我們新中國(guó)成立后首位獲準(zhǔn)進(jìn)入中國(guó)拍攝的西方攝影師，而后二十多次到訪中國(guó)，留下了很多珍貴照片。

（1）這張《古董店櫥窗》，很經(jīng)典的框式構(gòu)圖，形成縱深效果，增強(qiáng)畫面透視感。同時(shí)，照片突出建筑物的特點(diǎn)，而且在每個(gè)框內(nèi)不同的人，有著不同的故事，組合在一張照片內(nèi)，十分巧妙。

（2）《槍炮與鮮花》，當(dāng)時(shí)的環(huán)境背景是1967年示威者在華盛頓舉行的反對(duì)越南戰(zhàn)爭(zhēng)的集會(huì)。圖中的女孩走進(jìn)示威隊(duì)伍中，面對(duì)荷槍實(shí)彈的軍警，手持鮮花試圖勸說(shuō)士兵放棄戰(zhàn)爭(zhēng)，這一幕被攝影師馬克呂布捕捉到，成就了這一經(jīng)典瞬間。其實(shí)即便是不知道背景，都可以感受到這張照片要表達(dá)的內(nèi)容。剛硬的士兵冷冰的槍械、單薄的女子柔軟的鮮花，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，很容易知道這是要表達(dá)爭(zhēng)取和平，反對(duì)暴力戰(zhàn)爭(zhēng)。

（二）被譽(yù)為“現(xiàn)代新聞攝影之父”的著名攝影師布列松，在攝影界無(wú)人不知的大師人物，這張布列松拍攝的《巴黎穆費(fèi)塔街》，用抓拍的方式拍攝到小男孩自然的體態(tài)，除了主體真實(shí)自然之外，這張照片的構(gòu)圖線條也巧妙，房子的線條，背景的小女孩眼神都指向主體。

再放一張經(jīng)典的照片，大家可以自行賞析這張照片構(gòu)圖的巧妙之處。

（三）王身敦，曾任路透社攝影記者、荷賽評(píng)委，他在《街拍中國(guó)》的欄目中拍攝哈爾濱，其中這張作品讓我印象深刻。這作品利用了框型構(gòu)圖，而且再在每一個(gè)框里面都有人經(jīng)過(guò)，這張圖在某些方面有點(diǎn)像馬克呂布的《古董店櫥窗》。

三、分析照片是否適合調(diào)成黑白

賞析了部分優(yōu)秀大師作品之后，我們?nèi)绾闻臄z優(yōu)秀的黑白攝影作品？那就要對(duì)哪些適合和哪些不適合調(diào)成黑白照片有所了解。

（一）哪些照片適合調(diào)成黑白

不少人經(jīng)常調(diào)侃，照片拍得不好，轉(zhuǎn)成黑白就好看了。有這種情況，多數(shù)是因?yàn)檎掌旧砩蔬^(guò)于雜亂，不能突出照片主體，當(dāng)照片轉(zhuǎn)成黑白之后，減少了色彩的干擾；又或者整個(gè)拍攝環(huán)境比較臟，黑白能減輕臟的感覺(jué)，讓照片“變得”簡(jiǎn)潔了。

如上圖所示，在彩色照片中，有黃色的塑料桶、綠色的樹葉、藍(lán)色的衣服，顏色較多，而且環(huán)境有點(diǎn)臟。轉(zhuǎn)成黑白之后，讓人分散注意的各種顏色沒(méi)有了，環(huán)境的臟點(diǎn)也被黑白掩蓋，人物主體更加突出。

（二）哪些照片不適合調(diào)成黑白

要知道，并不是所有的照片都適合調(diào)成黑白，尤其是要表現(xiàn)色彩對(duì)比、或者表現(xiàn)色彩呼應(yīng)的照片，盲目調(diào)成黑白會(huì)破環(huán)照片本身要表達(dá)的意思，失去精彩的顏色。

我在街拍的時(shí)候，看到路邊擺放的兩輛四輪車，一輛紅一輛藍(lán)色，然后背景的植物是綠色的，紅藍(lán)綠是三基色，覺(jué)得整個(gè)畫面很有意思，就拍下來(lái)了。如果把這張照片調(diào)成黑白，則失去了色彩的意義，也背離了我自己拍攝這張照片的原意。

在拍攝黑白照片時(shí)，自己內(nèi)心要有意識(shí)為什么要拍黑白的，或者為什么要調(diào)成黑白，要清楚自己用黑白表達(dá)什么，要與內(nèi)容搭得上。

以上。

7. 黑白攝影欣賞文案

“不期待所以一直滿載而歸” ???“我不能接受愛(ài)著一個(gè)人卻覺(jué)得自己的天空比從前更灰暗。”或許放下一個(gè)人的理由有千萬(wàn)種，但最真的是這段感情，終究只是自己感動(dòng)了自己。

學(xué)會(huì)放棄一個(gè)人，不要為了不值得的人，浪費(fèi)自己的大好年華一、這輩子，你是我的唯一，是我生命中最重要的一個(gè)人，不管未來(lái)有多少坎坷，我都會(huì)一直愛(ài)你。

二、一路上有你，我很幸福，盡管風(fēng)雨連綿不斷，坎坷接二連三，但此心永不改變。

三、愛(ài)情路上，并不是都一帆風(fēng)順，有些時(shí)候，總會(huì)經(jīng)歷一些風(fēng)雨，可對(duì)我來(lái)說(shuō)，不經(jīng)歷風(fēng)雨又怎么能見彩虹。

四、我會(huì)一直愛(ài)你，一直把你藏在手心里，生命可貴，愛(ài)情難得，一直愛(ài)你不放棄。

五、想著這一路上的事，更加堅(jiān)定了我愛(ài)你的決心，今生愛(ài)你不夠，來(lái)生繼續(xù)愛(ài)你。

六、愛(ài)情很美，美到讓人一生懷念，愛(ài)情很好，好一、我要住進(jìn)你的眼里，十二個(gè)月，月月淪陷，周而復(fù)始，生生不換。

二、你是我自罰三杯都不肯開口的秘密。

三、我是個(gè)固執(zhí)的人，從不愿挪動(dòng)原則半分，可你來(lái)了之后，我的原則就成了你。

四、你喜歡我，因?yàn)槲沂莻€(gè)不錯(cuò)的人，但我愛(ài)你，哪怕你是個(gè)錯(cuò)的人。

五、這個(gè)世界亂糟糟，而你干干凈凈，可以懸在我的心尖上，做太陽(yáng)和月亮。

六、我喜歡安于現(xiàn)狀，也喜歡來(lái)日可期。有你的時(shí)候。安于現(xiàn)狀，沒(méi)你的時(shí)候，來(lái)日可期。到永遠(yuǎn)不想把你放棄。。

8. 黑白攝影作品欣賞 光影

色彩和文字是一種信息，通過(guò)改變照片上的信息量，會(huì)給人以不同的感覺(jué)。

具體說(shuō)來(lái)，攝影是做減法。攝影不是要展現(xiàn)所有你看見的東西，而是展現(xiàn)你想要看見的東西。其實(shí)，彩色轉(zhuǎn)黑白也是在做減法，只不過(guò)是色彩上而非構(gòu)圖上的減法而已。色彩是會(huì)傳達(dá)情緒的，這個(gè)無(wú)需贅述了。而刪除色彩，實(shí)際上是削減了照片的部分信息量，照片帶給人的感受自然是不同的。

色彩，文字與構(gòu)圖等都是照片信息的來(lái)源，去除色彩，添加文字的操作都是在改變照片的信息量，改變之后的照片與原照片根本不是同一張照片，因此，改變前后給人的感受會(huì)不一樣。所以在色彩上做減法對(duì)人的關(guān)注焦點(diǎn)和畫面感知是有影響的。

照片顏色太多干擾重點(diǎn)的時(shí)候，做成黑白會(huì)減少一些干擾。但是黑白照片也不是直接做個(gè)去色就可以，對(duì)比度要多少，什么地方亮什么地方暗，過(guò)渡要細(xì)膩油潤(rùn)還是刀刻一樣的鋒利，要不要最后做一個(gè)偏色，都看修圖師個(gè)人修養(yǎng)。

黑白不僅對(duì)于好作品而言可以凸顯光影、明暗變化關(guān)系，強(qiáng)化對(duì)比度；對(duì)于爛作品還可以抹除一切色彩上的不協(xié)調(diào)。也就是說(shuō)，假設(shè)攝影師的技術(shù)一般或者片子一般，那么黑白則可以消磨掉人物對(duì)象本身的缺陷，以及背景環(huán)境的不協(xié)調(diào)。