1. 鏡頭成組運(yùn)用
淺談我對(duì)鏡頭成組的理解 啥叫鏡頭成組？我覺(jué)得如果用一句話解釋， 鏡頭成組就是對(duì)同一個(gè)事物用多個(gè)景別不同 的鏡頭進(jìn)行表現(xiàn)。
為啥要鏡頭成組？為了后期編輯好編?? 呵呵， 上面那句是開(kāi)玩笑。鏡頭成組是對(duì)一個(gè)攝像的最基本要求， 能讓你的片子更規(guī)矩、 好看、信息充分，當(dāng)然也更便于編輯。我一直認(rèn)為攝像要有這樣一個(gè)意識(shí)： 把攝像機(jī)當(dāng)成自己的眼睛——一個(gè)片子， 其實(shí)就是 要把你看到的東西用鏡頭還原給不在現(xiàn)場(chǎng)的人看。如果能在拍攝過(guò)程中時(shí)時(shí)記住這一點(diǎn)， 再 考慮鏡頭成組就是水到渠成的問(wèn)題了。鑒于我社攝爺基本都是大老爺們， 我舉這樣一個(gè)例子： 某天你走在大街上， 迎面走來(lái)一 三八佳人，你定睛一看，美??！那你一般是怎么看的呢？ 首先看到的當(dāng)然是美女的整體： 裊裊婷婷，風(fēng)姿萬(wàn)千，扭啊扭啊就過(guò)來(lái)了； 然后你定睛 一看，吊帶小背心襯托著一張精致的面孔，著粉則太白，施朱則太赤；然后你再仔細(xì)一看， 黑白分明的眸子風(fēng)情萬(wàn)種仿佛正在沖你放電； 正當(dāng)你心里猶如小鹿亂撞以為即將有一段不可 不說(shuō)的故事發(fā)生的時(shí)候，你目光下移，忽然發(fā)現(xiàn)美女肘部挎著一只價(jià)值十萬(wàn)元以上的鉑金 包??此時(shí)你心中長(zhǎng)嘆一聲，不是兄弟的菜?。?雖然與美女擦肩而過(guò)， 只有一陣香風(fēng)襲過(guò)， 但你看到的正是由四個(gè)鏡頭組成的一組鏡頭。就這么簡(jiǎn)單。
2. 鏡頭成組拍攝
就是光斑，因?yàn)殓R頭是成組的，一組很多鏡片，鏡片表面（或涂層）反復(fù)反射的
3. 鏡頭成組是什么概念
概念如下：
鏡頭都是由多個(gè)鏡片組成的，鏡頭對(duì)焦、變焦都是通過(guò)鏡片的前后移動(dòng)實(shí)現(xiàn)的
有些鏡片是幾個(gè)一起移動(dòng)，有些鏡片只是單獨(dú)移動(dòng)，幾個(gè)一起移動(dòng)的鏡片就是成組的鏡片，叫一組。
4. 鏡頭組合方式,及特點(diǎn)
一、什么是長(zhǎng)鏡頭
長(zhǎng)鏡頭是一種拍攝手法，這里的長(zhǎng)，指的是拍攝之開(kāi)機(jī)點(diǎn)與關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間距，也就是影片的片段的長(zhǎng)短。長(zhǎng)鏡頭是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間（有的長(zhǎng)達(dá)10分鐘），對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。
二、長(zhǎng)鏡頭的種類
1．固定長(zhǎng)鏡頭
機(jī)位固定不動(dòng)、連續(xù)拍攝一個(gè)場(chǎng)面所形成的鏡頭。最早的電影拍攝的方法就是用固定長(zhǎng)鏡頭來(lái)記錄現(xiàn)實(shí)或舞臺(tái)演出過(guò)程的。盧米埃爾1897年初發(fā)行的358部影片，幾乎都是一個(gè)鏡頭拍完的。
2．景深長(zhǎng)鏡頭
用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后景）都能看清，這樣的鏡頭稱景深長(zhǎng)鏡頭。例如拍火車呼嘯而來(lái)，用大景深鏡頭，可以使火車出現(xiàn)在遠(yuǎn)處（相當(dāng)于遠(yuǎn)景）、逐漸駛近（相當(dāng)于全景、中景、近景、特寫(xiě)）都能看清。一個(gè)景深長(zhǎng)鏡頭實(shí)際上相當(dāng)于一組遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)鏡頭組合起來(lái)所表現(xiàn)的內(nèi)容。
3．運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭
用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動(dòng)拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）變化長(zhǎng)鏡頭，稱為運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭的表現(xiàn)任務(wù)。
三、長(zhǎng)鏡頭的特點(diǎn)
1、所記錄的時(shí)空是連續(xù)的、實(shí)際的時(shí)空
長(zhǎng)鏡頭不打斷時(shí)間的自然過(guò)程，保持了時(shí)間進(jìn)程的不間斷性，與實(shí)際時(shí)間、過(guò)程一致，排除了蒙太奇通過(guò)鏡頭分切壓縮或延長(zhǎng)實(shí)際時(shí)間的可能性。
長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的空間是實(shí)際存在著的真實(shí)空間，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。
2、所表現(xiàn)的事態(tài)的進(jìn)展是連續(xù)的
用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲（一個(gè)過(guò)程）進(jìn)行連續(xù)的不間斷的拍攝，再現(xiàn)了事件發(fā)展的真實(shí)過(guò)程和真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。
3、具有不容置疑的真實(shí)性
長(zhǎng)鏡頭具有時(shí)間真、空間真、過(guò)程真、氣氛真、事實(shí)真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真實(shí)性。
四、長(zhǎng)鏡頭的作用
1、真實(shí)地再現(xiàn)完整的時(shí)空
長(zhǎng)鏡頭要求保持時(shí)間的連續(xù)不斷、空間環(huán)境的完整、人物在空間環(huán)境的連續(xù)行為，這樣才能使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的真實(shí)感。
2、更加開(kāi)放的觀看視角
長(zhǎng)鏡頭把寬闊深遠(yuǎn)的客觀視域展示出來(lái)，觀眾可以從畫(huà)面中獲得故事外延的更多信息，從而深刻地思考影片的內(nèi)在含義。
3、創(chuàng)造影片紀(jì)實(shí)的風(fēng)格
長(zhǎng)鏡頭是在統(tǒng)一的時(shí)間和空間進(jìn)行拍攝的，因此長(zhǎng)鏡頭具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。
4、表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界
長(zhǎng)鏡頭中人物所產(chǎn)生的情感思緒、行為方式大多與人物所在的客觀環(huán)境發(fā)生關(guān)系，當(dāng)觀眾觀看影片時(shí)觀眾對(duì)人物的理解增加了人物背景的考慮，對(duì)人物的理解就更加全面。
5. 鏡頭的兩種組合方式是什么
電影鏡頭 電影攝影機(jī)在一次開(kāi)機(jī)到停機(jī)之間所拍攝的連續(xù)畫(huà)面片斷，電影構(gòu)成的基本單位。
簡(jiǎn)稱鏡頭。鏡頭由以下幾個(gè)因素構(gòu)成：
①畫(huà)面，包括一個(gè)或數(shù)個(gè)不同的畫(huà)面。
②景別，包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。
③拍攝角度，包括平、仰、俯、正、反、側(cè)幾種。
④鏡頭的運(yùn)動(dòng)，即攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，包括搖、推、拉、移、跟、升、降和變焦，有時(shí)幾種方式可結(jié)合使用。
⑤鏡頭的長(zhǎng)度。
⑥鏡頭的聲音，包括畫(huà)面內(nèi)的和畫(huà)面外的。鏡頭的組接是電影構(gòu)成的方式，又稱蒙太奇。組接基本上分為切分和組合兩種。它根據(jù)影片內(nèi)容的要求、情節(jié)的發(fā)展以及觀眾心理合乎邏輯、有節(jié)奏地切分或組合，從而起到引導(dǎo) 、規(guī)范觀眾注意力，支配觀眾思想與情緒的作用。鏡頭的組接方式表現(xiàn)出影片的風(fēng)格 電視鏡頭 電視鏡頭就是電視畫(huà)面.也就是從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)拍攝的一段活動(dòng)視頻素材 差別主要是追求的效果不一樣．有的電視劇就是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，所以對(duì)鏡頭就沒(méi)有太多處理．再有就是電視劇往往比較長(zhǎng)，制作的成本比較大
6. 成組鏡頭拍攝怎么描述
拍照的時(shí)候要拍組鏡頭，我覺(jué)得可以從大到小來(lái)拍攝。
先用廣角或者長(zhǎng)焦從遠(yuǎn)處拍攝大場(chǎng)景，人物占比小一點(diǎn)，再逐漸遞進(jìn)到局部也寫(xiě)。
我自己拍的成全部體系的租圖比較少，一般都是引用部分。找了幾張胡渣 渣師的照片說(shuō)明一下。
1.先拍這種大場(chǎng)景的交代環(huán)境。
能夠交代環(huán)境，人物占比小一點(diǎn)，可以用三分法構(gòu)圖。
2.再拍幾張全身像
交代小環(huán)境和模特全身造型、身材之類的。
3.再來(lái)幾張半身像（腰部及以上的）
4.最后來(lái)幾張局部的特寫(xiě)鏡頭
除了臉也可以是手、腳之類的。
如果環(huán)境很棒的話可以加幾張空鏡（沒(méi)有人物的），特寫(xiě)一些風(fēng)景照，可以是大場(chǎng)景也可以是局部（室內(nèi)的話 拍幾張局部的裝飾物或者甜點(diǎn)、水果之類的就很棒）
這樣成形成一組效果會(huì)有總有分，比較引人入勝。
7. 鏡頭組成結(jié)構(gòu)
單反相機(jī)是單鏡頭反光相機(jī)，又稱作單反相機(jī)，是指用單鏡頭并且光線通過(guò)此鏡頭照射到反光鏡上，通過(guò)反光取景的相機(jī)。
單反相機(jī)是由單反機(jī)身和單反鏡頭組成的，單反機(jī)身是調(diào)節(jié)單反相機(jī)參數(shù)的載體也是處理圖像的載體；而單反鏡頭使景物成倒象聚焦在光感元件上。為使不同位置的被攝物體成象清晰，除鏡頭本身需要校正好象差外，還應(yīng)使物距、象距保持共軛關(guān)系。為此，鏡頭應(yīng)該能前后移動(dòng)進(jìn)行調(diào)焦。
8. 鏡頭組接的主要形式和技巧
1．與不同景別鏡頭相匹配
鏡頭長(zhǎng)短是指連續(xù)拍攝的由很多畫(huà)幅組成的畫(huà)面，對(duì)被攝場(chǎng)景的氣氛和表現(xiàn)效果影響極大。過(guò)長(zhǎng)的鏡頭使人感受到拖拉乏味，過(guò)短的鏡頭看不清畫(huà)面。所以不管是固定拍攝的鏡頭，還是運(yùn)動(dòng)拍攝的鏡頭，都應(yīng)恰到好處地掌握鏡頭長(zhǎng)度，通常根據(jù)下列依據(jù)確定鏡頭長(zhǎng)度。
2． 與畫(huà)面主體的位置相匹配。描述只有一個(gè)方向(沿水平橫向或斜線橫向)運(yùn)動(dòng)的主體，在前后畫(huà)面中應(yīng)保持運(yùn)動(dòng)方向一致。描述由相反橫向斜線組成環(huán)形運(yùn)動(dòng)的一個(gè)主體，在前后畫(huà)面中應(yīng)設(shè)有明顯標(biāo)志的參照物，暗示主體運(yùn)動(dòng)的方向。
3．與攝像機(jī)鏡頭方向相匹配。攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)相當(dāng)于畫(huà)面的畫(huà)框相對(duì)于被攝主體的外部運(yùn)動(dòng)，而被攝主體在時(shí)間和空間上都是連續(xù)變化的，是內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。
4．與靜態(tài)主體視線方向相匹配。畫(huà)面中人在靜態(tài)時(shí)的視向與前后畫(huà)面中人或景物畫(huà)面的動(dòng)向有著密切的關(guān)系，只有主體在靜態(tài)和動(dòng)態(tài)時(shí)都保持一種設(shè)定方向的連續(xù)性，才能保證前后畫(huà)面中主體動(dòng)向和視向的一致性。
5．與畫(huà)面中主體動(dòng)作相匹配。要達(dá)到被攝主體本身運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的主觀運(yùn)動(dòng)以及畫(huà)面組接造成的主體運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在協(xié)調(diào)，關(guān)鍵是尋找主體動(dòng)作最佳的組接點(diǎn)。
6．與人們的生活邏輯相匹配。所謂生活邏輯是指事物發(fā)展過(guò)程中在時(shí)間、空間上連續(xù)的縱向關(guān)系和事物之間各種內(nèi)在的橫向邏輯關(guān)系，諸如因果關(guān)系、對(duì)應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、并列關(guān)系等。
7．與人們的思維邏輯相匹配。人們觀察周圍的事物或是觀賞藝術(shù)作品，都是使自身處于積極的思維活動(dòng)中，有著特定的心理需求。
8．與日常的藝術(shù)邏輯相匹配。電視鏡頭的組接是以視覺(jué)語(yǔ)言的蒙太奇表現(xiàn)形式作為切入點(diǎn)的制作過(guò)程。
9. 成組的鏡頭
鏡頭成組指用幾個(gè)不同角度、景別的鏡頭完成組合，來(lái)表達(dá)明確信息。同時(shí)，成組鏡頭之間可以插入空鏡頭來(lái)留白，讓觀眾有時(shí)間去接收信息，符合受眾心理節(jié)奏。
《影視后期課》最大的優(yōu)點(diǎn)是把思路和實(shí)踐相結(jié)合，不局限于軟件技術(shù)，分享實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。想入行影視后期的同學(xué)掌握了剪輯、聲音、調(diào)色、包裝這幾塊核心的后期技能；有工作經(jīng)驗(yàn)的后期從業(yè)者解決了在平時(shí)工作中積壓的疑問(wèn)，完善了知識(shí)短板。
