就攝影創(chuàng)作而言，虛與實(shí)的對(duì)比處理，具有明顯的藝術(shù)感染作用，同時(shí)又逐步探求到以虛代實(shí)的視覺造型，更具有意想不到的促動(dòng)人們喚起多種審美聯(lián)想的效應(yīng)。
一、模糊攝影的特性和功能
在攝影藝術(shù)實(shí)踐中，人們的審美意識(shí)產(chǎn)生了多樣化的發(fā)展，從虛實(shí)結(jié)合的作品，到僅有一點(diǎn)實(shí)的作品，以至到完全虛化的作品，已被現(xiàn)代攝影家所獵取，被現(xiàn)代的觀眾所接受，這就不能不涉及到現(xiàn)代人思想觀念所帶來的，對(duì)模糊攝影的審美需求。
在攝影創(chuàng)作中只能表現(xiàn)出靜態(tài)的畫面;而虛，卻能使攝影作品出現(xiàn)動(dòng)態(tài)的畫面，它具有明顯傳達(dá)時(shí)間流程的作用。這就突破了一般技巧規(guī)律。
用似見非見，似有非有的虛效應(yīng)，造成一種特殊的氛圍（它傳遞著生發(fā)意境、情調(diào)、節(jié)奏和旋律的形聲象信息），是深化主題，加強(qiáng)畫面框架厚度的一種有力手段。
由于能產(chǎn)生不同程度的，相應(yīng)的節(jié)奏信息和旋律信息，便能提高畫面的審美品級(jí)，具備詩情的韻律?？梢栽斐扇藗兊亩喾N聯(lián)想(接近、類似、對(duì)比、因果、自由、控制)，即形成觀眾的心理復(fù)合感。
模糊攝影的“模糊”有深化作品主題內(nèi)涵、抒發(fā)情感、喧染氛圍以及強(qiáng)化形式感的作用。有人說風(fēng)和日麗陽光燦爛才是拍照的好時(shí)光，其實(shí)這種說法是片面的，云騰霧繞的天氣反而更能使畫面情趣盎然。模糊攝影借助云霧的作用，來突出畫面的韻味，拉近攝影與藝術(shù)的距離。雨后的霧景是攝影者深化意境的拿手好戲之一，也是模糊攝影造型的常規(guī)手段，機(jī)會(huì)不容錯(cuò)過，更確切地說，是一錢不花練手的好時(shí)機(jī)。
模糊法拍攝的作品法代表的是一種藝術(shù)意境，這猶如一杯平淡無奇的白開水，雖然給人一種清徹透明的感覺，一覽無余，卻沒有任何回味和幻想，而夢(mèng)幻之所以美和神秘，是因?yàn)樗鼥V，人們無法將它看透，而事后醒來總是竭力去想透它，模糊攝影之所以美和迷人，其道理亦是給人們留下了理解和補(bǔ)充的想象空間。
二、模糊攝影的藝術(shù)規(guī)律
切莫把虛的隨意性當(dāng)成模糊攝影的藝術(shù)規(guī)律來看待，兩者不應(yīng)混為一談。虛的隨意性，既是自在具備的，又是人為造成的。它是人的視覺本能直覺的模糊對(duì)象，本身所產(chǎn)生的無規(guī)則或有規(guī)則的隨意變化，這種變化多樣而復(fù)雜，不能說都能成為模糊攝影所取的對(duì)象，它同樣也有一個(gè)選擇和提煉的過程，這就涉及到了模糊攝影的藝術(shù)規(guī)律。
其基本規(guī)律是：
攝影創(chuàng)作者對(duì)生活感受和提煉生活的結(jié)晶，它既是美的多樣體現(xiàn)，也是形象思維的變異再現(xiàn)，從美和變異中，表達(dá)攝影創(chuàng)作者對(duì)待生活的看法和思想。
要依據(jù)生活的真實(shí)為基礎(chǔ)，并通過創(chuàng)作者的感覺、感受和經(jīng)驗(yàn)，把生活的真實(shí)上升到藝術(shù)的真實(shí)。不同的是，它是以虛見長(zhǎng)。
要強(qiáng)調(diào)攝影創(chuàng)作者的題材選擇和構(gòu)圖處理。不同的是，選擇的題材必須適于模糊攝影的特點(diǎn)，而不能任意濫用題材；而構(gòu)圖的處理，又必須跟具體選定的畫面內(nèi)容相適應(yīng)。
三、模糊攝影的表現(xiàn)形式
有人把模糊攝影分為兩大類型，一種是主題模糊攝影，一種是畫面模糊攝影。模糊影像的表現(xiàn)形式是多種多樣的，我們不能單純的只把虛影圖像作為模糊影像的唯一形式，實(shí)際上藝術(shù)作品畫面中空白、色塊、濃影等都應(yīng)視為是模糊影像的表現(xiàn)形式。只有對(duì)模糊影像的表現(xiàn)形式有了一個(gè)較為全面的、寬泛的、確切的了解和認(rèn)識(shí)，才有可能在攝影創(chuàng)作中掌握和應(yīng)用，充分發(fā)揮其造型作用和藝術(shù)表現(xiàn)力。下面我們介紹幾種藝術(shù)形式也可視為是展現(xiàn)模糊影像的一些方式?！ ?/p>
虛影模糊。拍攝出的影像是虛糊的影子。這種形式既包括虛的看不出形象的大虛，也包括可看出形象的輕虛，其縹緲的視覺效果會(huì)讓觀賞者產(chǎn)生虛幻的感覺。
空白模糊?？瞻拙褪菦]有圖像。在攝影畫面中留出一定的空白，看起來空白處沒有影像，實(shí)際上是一種引起讀者模糊思維、導(dǎo)引讀者聯(lián)想的藝術(shù)表現(xiàn)手法。這種手法繪畫上叫“留白”。在攝影創(chuàng)作中，留白的手法在構(gòu)圖中經(jīng)常運(yùn)用，最具典型意義的就是高調(diào)作品。
隱匿模糊。隱匿模糊有人也稱之為掩隱模糊，這一形式在畫面中的表現(xiàn)正好與空白模糊相反， 它是用濃重的色彩或濃黑的影調(diào)，把影像隱匿起來，引發(fā)讀者的好奇心和想象力，由讀者的模糊思維產(chǎn)生聯(lián)想，與空白模糊是異曲同工。在攝影作品中，低調(diào)作品就是最好的例證。
省略模糊。省略模糊與隱匿模糊形式有很大的相似之處，同樣是用濃重的色塊與影調(diào)，把景物的部分影像隱匿起來，所不同的是，省略模糊是把景物的細(xì)節(jié)省略掉，全部被隱匿起來，成為剪影效果，而隱匿模糊隱匿的是被攝景物的一部分，不管是大部分還是少部分，總之不是全部。
雜亂模糊。雜亂模糊是指畫面中景物影像雜亂無章，在讀者視覺中畫面分不出頭緒，看不清你我，有一種模糊一片的感覺，照片“天女散花”式的構(gòu)圖就屬于這一形式，也包括重疊模糊影像。雜亂模糊的特點(diǎn)是每個(gè)個(gè)體影像和未重疊的影像還較清晰，甚至很清晰，但所組成的畫面卻分不出每個(gè)個(gè)體，其突出的視覺效果就是模糊。
重影模糊。重影模糊就是影像邊緣有重影，影像失去了銳度，帶有了影子。有的是整幅畫面的影像都有重影，原因是拍照時(shí)相機(jī)顫動(dòng)所形成，有的是主體影像或其中有的影像有重影，形成的原因是主體或其他影像在曝光時(shí)位置有移動(dòng)。這種形式的特點(diǎn)是看起來影像有一定的清晰度，但又較模糊，似乎有某種動(dòng)感，特別是當(dāng)照片放大到一定程度時(shí)，模糊的重影更為明顯。
重疊模糊。重疊模糊是指兩幅以上畫面重疊起來，無序或有序地重疊成模糊影像?！ ?/p>
四、模糊攝影的幾種處理方法
用大光圈快速度：能產(chǎn)生局部虛效應(yīng)，由于大光圈景深很小，焦點(diǎn)以外的就會(huì)出現(xiàn)虛效應(yīng)。運(yùn)用這種方法可造成主體以外的虛化效果(如背景、副體)。
用大光圈慢速度：能產(chǎn)生總體虛效應(yīng)，大光圈造成的虛效應(yīng)，與慢速度(1/30以下)造成的虛效應(yīng)，雙向套成。運(yùn)用這種方法，會(huì)使你所表達(dá)的內(nèi)容具有較深程度的虛化效果。
利用軟焦點(diǎn)：拍攝對(duì)焦時(shí)，有意虛焦點(diǎn)，能造成虛效應(yīng)。使用這種方法要具體根據(jù)拍攝對(duì)象的造型要求，來確定虛焦程度。
利用變焦距鏡頭推拉和扭旋：先將拍攝對(duì)象的焦點(diǎn)對(duì)實(shí)，然后再根據(jù)藝術(shù)處理的需要，進(jìn)行快速或慢速推拉、扭旋。
利用B門、T門慢拍：將照相機(jī)的快門調(diào)至B門或T門，架穩(wěn)三角架，可拍攝出虛動(dòng)的藝術(shù)效果。
利用自然環(huán)境和器材：如水面倒影或花紋玻璃等等，所產(chǎn)生的虛效應(yīng)，都能達(dá)到一定的藝術(shù)效果。
利用小光圈慢速度：雖然小光圈的景深很大，但是由于采用慢速拍攝，比如運(yùn)動(dòng)中的人和物，運(yùn)用這種方法拍攝運(yùn)動(dòng)中的主體，都可以造成虛動(dòng)的藝術(shù)效果，而背景和不處于運(yùn)動(dòng)中的主體的某個(gè)局部都是實(shí)的。
利用柔光器：由于柔光器具有柔化拍攝對(duì)象的作用，如果處理得當(dāng)，也同樣可以產(chǎn)生虛化效果。
以上各法，在于創(chuàng)作者善于運(yùn)用，而并不需要我們?nèi)ド嵊蔡住Ｒ莆掌浞?，巧用其法。模糊攝影中所造成的豐富多彩的虛化效果，它可以更新現(xiàn)代人的攝影造型語言。而更為重要的是匯流這種造型語言，需要攝影創(chuàng)作者具備多方面的藝術(shù)修養(yǎng)。虛的幻化，應(yīng)成為當(dāng)代攝影美學(xué)，值得不斷研究和探索的領(lǐng)地。
