1. 俄羅斯電影一鏡到底
2002年《俄羅斯方舟》歷史奇幻穿越劇一個(gè)鏡頭達(dá)到了90分鐘。導(dǎo)演:亞歷山大索科洛夫。太牛了戰(zhàn)斗民族就凈能人，本片采用一鏡到底的拍攝手法震驚影壇的力作。影片以第一人稱視角展開(kāi)通過(guò)一位以導(dǎo)演為原型的當(dāng)代電影人與一位來(lái)目19世紀(jì)的法國(guó)穿越者視角演繹俄羅斯百年歷史，非常經(jīng)典值得大伙收藏。
2. 一鏡到底電影外國(guó)電影
所謂的一鏡走天下是一個(gè)焦段涵蓋廣角和中焦的鏡頭，既可以拍風(fēng)景又可以拍人像的變焦鏡頭。常見(jiàn)的鏡頭如下：
1、佳能EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS
這是一支輕量級(jí)廣角大變焦鏡頭，填補(bǔ)了EF卡口原廠鏡頭在這個(gè)焦段的空缺。這支鏡頭具有較強(qiáng)的光學(xué)素質(zhì)，銳度和成像色彩都有一定的保證，是專為采用APS-C尺寸感應(yīng)器的佳能EOS數(shù)碼單反相機(jī)設(shè)計(jì)的鏡頭產(chǎn)品。
2、尼康A(chǔ)F-S DX 18-200mm f/3.5-5.6G ED VR II
尼康推出的AF-S DX 18-200mm F3.5-5.6G VR鏡頭給自己贏得了無(wú)數(shù)贊譽(yù)，也獲得了眾多的獎(jiǎng)項(xiàng)。本款鏡頭就是它的升級(jí)版本，變焦范圍不變，但搭載了VR II第二代防抖技術(shù)，以不同的策略應(yīng)對(duì)對(duì)手的挑戰(zhàn)。
第二代的AF-S DX NIKKOR 18-200mm F3.5-5.6 G ED VR II仍是尼康在“一鏡走天下”中一支相當(dāng)重要的DX鏡頭，它同時(shí)涵蓋了廣角至望遠(yuǎn)的焦段，使講究輕松、方便的旅程中無(wú)需更換鏡頭，即可以一鏡到底進(jìn)行拍攝。
3、騰龍16-300mm f/3.5-6.3 Di II VC PZD MACRO
本款16-300mm f/3.5-6.3 Di II VC PZD MACRO擁有18.8倍的變焦倍率，并且在制造過(guò)程中拋棄了過(guò)往成本較低的復(fù)合式非球面鏡片，而全面采用了三片玻璃鑄造非球面鏡片；
另外更加入了高大上的2枚LD低色散鏡片和1枚UXR超高折射率鏡片，540g的重量非常輕便，在“一鏡走天下”類型的鏡頭中應(yīng)該是焦段覆蓋最廣的一款，比較適合追求輕裝上陣的朋友。
4、18-200mm f/3.5-6.3 DC Macro OS HSM
適馬適馬在年初的CP+2014上針對(duì)APS-C畫(huà)幅機(jī)型發(fā)布了這款大變焦鏡頭18-200mm f/3.5-6.3 DC Macro OS HSM，這款鏡頭隸屬于C系列。內(nèi)部采用13組16片光學(xué)結(jié)構(gòu)、7片光圈葉片，62mm口徑；
擁有超聲波對(duì)焦馬達(dá)，支持光學(xué)防抖功能，等效焦距為28-300mm。變焦比率達(dá)11.1倍。焦段跨域廣，從廣角到望遠(yuǎn)程，拍攝主題更廣泛，拍攝過(guò)程更加方便，也減輕了出行的負(fù)擔(dān)。
5、索尼E 18-200mm f/3.5-6.3 OSS LE
索尼E 18-200mm f/3.5-6.3 OSS是NEX系統(tǒng)第3支鏡頭，同時(shí)也是第1支長(zhǎng)焦鏡頭。其35mm等效焦距為27-300mm，也是一款擁有11.1倍變焦率的大變焦鏡頭。
由于內(nèi)置了靜音AF微型馬達(dá)，對(duì)于NEX相機(jī)的反差式對(duì)焦系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，該鏡頭對(duì)焦速度非?？欤ó?dāng)然和單反相機(jī)的不能比）。單張拍攝模式下支持全時(shí)手動(dòng)對(duì)焦功能。OSS防抖系統(tǒng)可提供相當(dāng)于3級(jí)快門(mén)的防抖效果。
6、佳能EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM
EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM是一款并不為人所熟知的鏡頭，但卻是覆蓋了28mm廣角到300mm長(zhǎng)焦的焦段范圍的鏡頭之一。也正因如此，該鏡頭對(duì)于拍攝題材的適應(yīng)能力很強(qiáng)，從風(fēng)光到人像，從靜物到運(yùn)動(dòng)物體，幾乎無(wú)所不能。
3. 俄羅斯電影第一視角一鏡到底
1.《俄羅斯方舟》，一鏡到底，中間沒(méi)有動(dòng)一剪子。
堪稱變態(tài)。2.安迪·威荷的《沉睡》用鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)酣睡的男人長(zhǎng)達(dá)六個(gè)小時(shí)，絕對(duì)挑戰(zhàn)人類的忍耐力?。?！ 3.《400擊》最后那個(gè)長(zhǎng)鏡頭非常著名 4.《贖罪》里那個(gè)，老師課上講了~ 太刻意了，為了長(zhǎng)鏡頭而長(zhǎng)鏡頭了~ 5.《人類之子》戰(zhàn)爭(zhēng)片，一個(gè)30分鐘左右的長(zhǎng)鏡頭，個(gè)人認(rèn)為很不錯(cuò)的。。。特呂弗的《四百下》。他是巴贊的忠實(shí)擁護(hù)者嘛 6.《蛇眼》里的，那是尼古拉斯.凱奇演的一部動(dòng)作片，從影片開(kāi)始一直到拳擊場(chǎng)內(nèi)槍聲響起，在長(zhǎng)達(dá)13分鐘的時(shí)間里，鏡頭一直跟隨著尼古拉斯.凱奇移動(dòng)，這期間他做了很多事，上電視、見(jiàn)拳王、抓小賊、會(huì)老友、跟老婆和情人打電話、盯上一個(gè)金發(fā)美女……尼古拉斯.凱奇在這13分鐘里充分展示了自己鋒芒畢露、飛揚(yáng)跋扈的演技，讓我大呼過(guò)癮！ 還有就是法國(guó)左岸派的和新浪潮的都有很多是長(zhǎng)鏡頭的4. 俄羅斯電影鏡頭
多少片段一般約35-55左右,最少可以是25場(chǎng)。 多少場(chǎng)景
一部電影，一般要切換200--300個(gè)場(chǎng)景。
不過(guò)也有例外，像通篇用長(zhǎng)鏡頭的，一部電影用一個(gè)鏡頭的都有；也有切地很多很夸張的，
能切700多個(gè)，例如奧里弗.斯通的《天生殺人狂》和大衛(wèi).芬奇的《搏擊俱樂(lè)部》。大多數(shù)影片都要有50個(gè)以上的場(chǎng)景，而《致命ID》，只有一個(gè)，沙漠中的旅館。 多少個(gè)鏡頭
一般在800個(gè)到1200個(gè)左右。喜歡長(zhǎng)鏡頭的導(dǎo)演,一般不超過(guò)300個(gè),喜歡用蒙太奇的導(dǎo)演,大概就要上千個(gè)了.<俄羅斯方舟>從頭到尾只有一個(gè)鏡頭.
5. 俄羅斯電影 一鏡到底
一鏡到底，是指拍攝中沒(méi)有cut情況，運(yùn)用一定技巧將作品一次性拍攝完成。經(jīng)典作品是希區(qū)柯克的《奪魂索》，史詩(shī)級(jí)作品是《俄羅斯方舟》。
6. 俄羅斯電影一鏡到底免費(fèi)觀看
華為nova10沒(méi)有一鏡到底。
華為nova10采用的是2倍光學(xué)變焦.
這款手機(jī)的后置主攝像頭采用的是5000萬(wàn)像素的。護(hù)士很合適，800萬(wàn)像素的人像鏡頭，并且支持兩倍的光學(xué)變焦以及最高八倍的數(shù)碼變焦，所以它的變焦能力不是很強(qiáng)大，但是這款手機(jī)適合拍人物風(fēng)景，而且拍出來(lái)的畫(huà)面非常唯美。
7. 國(guó)內(nèi)一鏡到底電影
一鏡到底，鏡頭不cut，蘇古諾夫的「創(chuàng)世紀(jì)」是一部?jī)尚r(shí)一鏡到底的電影， 在俄國(guó)圣彼得堡冬宮拍攝，完全不能ng，只要有一個(gè)人失誤，全得重頭再來(lái)，事前的排練相當(dāng)辛苦，動(dòng)員的的人數(shù)，堪稱創(chuàng)舉?！复笫录挂婚_(kāi)始也有一場(chǎng)七分鐘，一鏡到底的鏡頭，非常過(guò)癮。國(guó)際人士稱贊導(dǎo)演侯孝賢拍攝手法一鏡到底很利害很少人敢拍，侯孝賢是以「長(zhǎng)鏡頭」聞名，而非一鏡到底，紀(jì)錄片也很少一鏡到底，因?yàn)樘桃饬?，除非是單機(jī)拍攝舞臺(tái)的演出，才算是一鏡到底吧！但一鏡到底要拍得好看，真得不容易！
所謂的一鏡到底 基本上適用于紀(jì)綠片的拍攝手法 如何拍的穩(wěn)、拍的見(jiàn)感情、讓人有感觸這就是專業(yè) 用在商業(yè)片上這就是國(guó)際人士認(rèn)同的厲害
8. 一部俄羅斯電影
no.1：《通緝令》，《通緝令》的導(dǎo)演是來(lái)自俄羅斯的貝克曼貝托夫，他就靠這手犀利、花樣翻新的視覺(jué)特效征服了好萊塢。這也是天下影迷的福氣，好萊塢那些千篇一律的狂轟亂炸的視覺(jué)特效，也確實(shí)需要這樣的新鮮血液的補(bǔ)充了。
NO.2：《美國(guó)狙擊手》，關(guān)于這類題材的電影并不在少數(shù)，但是這部電影還是拍攝的很棒。慢慢的講述，不必刻意渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，只是近距離跟隨士兵的日常生活。這部《美國(guó)狙擊手》，濃濃的美式主旋律味道，讓很多人都嗆了一個(gè)跟頭，在還沒(méi)看電影之前就站在了一個(gè)審慎懷疑甚至對(duì)立的立場(chǎng)上，于是我們?cè)诟Q探人性的小窗口上，又蒙上了一層毛玻璃。
NO.3：《狙擊生死線》，這片子適合在電影院里看，視覺(jué)效果不錯(cuò)，能夠吸引住你的視線。劇本方面稍微有點(diǎn)欠缺，或者說(shuō)薄弱，這是好萊塢電影的通病。男主角的槍法準(zhǔn)的嚇人，演員挑的很合適，要身材有身材，要相貌有相貌，很硬朗強(qiáng)悍的感覺(jué)?？梢哉f(shuō)，他的出色發(fā)揮是影片成功的重要因素。
NO.4：《狙擊電話亭》，編劇的功力高深得難以預(yù)測(cè)。壓制科林·法瑞爾的除了死亡的恐懼，就是臺(tái)詞的編寫(xiě)了。我只看了一遍，但臺(tái)詞上它十分值得細(xì)細(xì)拉片子。西方的故事師通過(guò)了什么手段，什么內(nèi)容，讓科林·法瑞爾延續(xù)“困獸”的狀態(tài)。男主角如何從不屑一顧，到疑惑，然后驚恐，崩潰，最后殊死一搏。電影的細(xì)節(jié)鋪陳也是可圈可點(diǎn)。那個(gè)送外賣的出現(xiàn)一閃而過(guò)，但一舉奪得?？坍?huà)性格，為最后神秘殺手的脫身做了隱形埋伏。
NO.5：《兵臨城下》，影片一開(kāi)始的那種晦暗一直到后來(lái)斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)有了起色才開(kāi)始有了轉(zhuǎn)變，一座城市在戰(zhàn)爭(zhēng)的蹂躪下廢墟的景象真是觸目驚心，而開(kāi)始的狙擊布置在那個(gè)百貨商店更是強(qiáng)烈的對(duì)比，百貨商店的舊貌還能通過(guò)那些殘?jiān)珨啾谝老】梢?jiàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷在這里毋庸多說(shuō)。這種色彩上的運(yùn)用讓我想起來(lái)辛德勒名單，這部人類電影歷史上的巨著。
NO.6：《雙狙人》，殺人于無(wú)形的兵種，這部可以說(shuō)是史上第一部講述狙擊手的電影，我也是真正意識(shí)到狙擊手一般都是要兩個(gè)兩個(gè)一起，有一個(gè)搭檔觀察員，提供全方位視野。本片最激動(dòng)人心的地方莫過(guò)于老兵在軍營(yíng)中為了找到合適的射擊位置而潛伏在空曠的稻草地上那段，不是有充分的自信、勇敢和經(jīng)驗(yàn)，是根本無(wú)法做到的。
NO.7：《最后一顆子彈》，影片最后兩位主人公都將自己的最后一顆子彈用于拯救幾位天真無(wú)辜的孩子的時(shí)候，那種人性的透露難免催人淚下。當(dāng)他們多年后在一個(gè)紀(jì)念儀式上見(jiàn)面后，那種感情更是溢于言表。
NO.8：《生死之墻》，劇情轉(zhuǎn)折設(shè)置的很不錯(cuò)，包括對(duì)中槍后的生理狀態(tài)描述感覺(jué)蠻真實(shí)，不明覺(jué)厲的很。最主要還是這逆天的結(jié)局，本以為猜中了，沒(méi)想到還是落在意料之外，我就不劇透了，反正記著這個(gè)結(jié)局太屌了，沖這個(gè)就值得一看。
NO.9：《女狙擊手》，在戰(zhàn)場(chǎng)上，狙擊手是一個(gè)非常重要且危險(xiǎn)的兵種，女主人公受父親的影響，決定做一名上前線戰(zhàn)場(chǎng)的軍人，由于擁有天賦以及意志，成了蘇聯(lián)最優(yōu)秀的狙擊手，剛上戰(zhàn)場(chǎng)，意氣風(fēng)發(fā)，不可一世，隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)行，通過(guò)一個(gè)女人的角度，見(jiàn)證了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍及可怕，一切血腥赤裸裸的非人性的場(chǎng)景發(fā)生了。
NO.10：《全金屬外殼》，《全金屬外殼》是美國(guó)導(dǎo)演斯坦利-庫(kù)布里克1987年的作品，講述的是一群美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)軍人從入伍到奔赴越南戰(zhàn)場(chǎng)的過(guò)程。不可諱言的，如果以戰(zhàn)爭(zhēng)電影的角度來(lái)評(píng)估，《全金屬外殼》并不是一部杰作，場(chǎng)面不大、畫(huà)面也不殘酷寫(xiě)實(shí)，但這部影片卻被許多人譽(yù)為史上最佳的反戰(zhàn)電影之一。
