1. 如何根據(jù)不同拍攝環(huán)境選擇不同的拍攝鏡頭?

1，如果是單反，每個(gè)鏡頭都最近對焦距離，一般在鏡頭上的對焦距離視窗有顯示，把對焦環(huán)向左擰到盡頭，視窗顯示的數(shù)字便是最近對焦距離。在此距離內(nèi)，如果使用自動對焦，根本就按不下快門，如果使用人工對焦，拍出來的畫面是模糊的。一般來說，除微距外，鏡頭的焦距越短，最近對焦距離越短（原理自己去科普）。

2，近攝如果光線環(huán)境不是十分理想，要特別留意快門的速度，很容易因?yàn)榘殉植环€(wěn)產(chǎn)生抖動而導(dǎo)致照片模糊，所以最好使用腳架改善。

3，拍攝靜物尚可，如何拍攝動態(tài)的物體，例如自然環(huán)境里的花草，因?yàn)榻鼣z，物體的平面及縱深視角較大，對焦平面極容易改變，況且物體本身只要輕微晃動，都非常容易失焦導(dǎo)致照片模糊。所以要盡量使用小光圈加大景深及對焦方式設(shè)置在連續(xù)對焦?fàn)顟B(tài)。

4，對于手機(jī)，除同樣存在最近對焦距離外，手機(jī)還一般都會先對遠(yuǎn)處對焦，所以近攝時(shí)除最好有近攝功能外還要檢查對焦位置，不能匆忙按下快門。手機(jī)的對焦速度一般較慢，況且手持的任何操作都極容易產(chǎn)生抖動，特別對于動態(tài)的物體，照片產(chǎn)生模糊概念很高，所以近攝最好使用三腳架或任何方式確保手機(jī)穩(wěn)定。另外，手機(jī)一般都是自動采用最大光圈模式，景深極淺，近攝功能也非常有限，拍攝張近攝照片不容易，最好采用外掛鏡頭拍攝。本人的經(jīng)驗(yàn)是不斷調(diào)整位置拍，挑一張清晰的，但很耗時(shí)及拍瞬間的物體除運(yùn)氣外幾乎不可能。

2. 拍攝場景的不同如何設(shè)置相機(jī)

vivo手機(jī)的專業(yè)相機(jī)模式的各個(gè)選項(xiàng)操作說明：

點(diǎn)擊屏幕上方中間的圖標(biāo)，手機(jī)會出現(xiàn)一條線，可以這條線為基準(zhǔn)，判斷手機(jī)是否拿平穩(wěn)，點(diǎn)擊右上角的圖標(biāo)進(jìn)入可選擇拍照輔助線。

WB白平衡：各場景模式切換；

ISO感光度：光線特別暗時(shí)可調(diào)高一點(diǎn)，但此值越小越好；

S曝光時(shí)間：光線暗的環(huán)境下，曝光時(shí)間可以適當(dāng)調(diào)長一點(diǎn)，與ISO、EV配合使用；

EV曝光補(bǔ)償：+為增加曝光量、-為減少曝光量；

水平線：可了解手機(jī)拍照時(shí)手機(jī)是否放平。

3. 如何根據(jù)不同拍攝環(huán)境選擇不同的拍攝鏡頭參數(shù)

光圈方面：光圈宜小不宜大，拍集體照，最基本的要求是保證每個(gè)人都能拍清楚，光圈選擇F8- F11左右，這樣我們可以使景深足夠深，讓前后排列的被攝者都能在景深范圍內(nèi)，使每個(gè)人都清晰。

②快門方面：由于使用小光圈和低感光度拍攝，勢必進(jìn)光量會減少，為了準(zhǔn)確曝光，快門速度就會有所限制，會比較慢，因此為保證相機(jī)的絕對穩(wěn)定，我們需要采用三腳架和快門線來輔助拍攝。

③感光度方面：感光度一般設(shè)置成100-400都可以，光線好的話，盡量設(shè)置低一點(diǎn)，使畫質(zhì)更加保證。

④對焦方面：在進(jìn)行排列拍攝時(shí)，我們對焦應(yīng)該對在哪一排呢？建議對焦在隊(duì)列的前1/3處，打個(gè)比方，比如我們拍攝應(yīng)該5排陣列的集體照，我們鏡頭的焦點(diǎn)應(yīng)該落在第二排靠前一點(diǎn)的位置，這樣拍出來的照片前后都能保持清晰狀態(tài)

4. 按照拍攝方向的不同,鏡頭畫面可以分為哪幾種?

運(yùn)動攝影 　　指在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的持續(xù)性運(yùn)動。

既在一個(gè)鏡頭中通過移動攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動鏡頭等?！　∫?、推攝 　　推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征： 1 、推鏡頭的畫面特征： 　　第一、推鏡頭形成視覺前移效果 　　第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo) 　　第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小?！　? 、推鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象 　　第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 第三、在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系?！　〉谒?、推鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用 　　第五、推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量 　　第六、推鏡頭可以通過突出一個(gè)重要的戲劇元素來表達(dá)特定的主題和涵義 　　第七、推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動主體的動感 　　3 、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題 　　第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運(yùn)動是對觀眾視覺空間的一種改變和調(diào)整，景別由大到小對觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導(dǎo)。推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義，在起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部分中，落幅畫面是造型表現(xiàn)上的重點(diǎn)?！　〉诙⑼歧R頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整。　　第三、推鏡頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置?！　〉谒摹⑼歧R頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致?！　〉谖?、在移動機(jī)位的推鏡頭中，畫面焦點(diǎn)要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化?！　《⒗瓟z 　　拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭?！　? 、拉攝鏡頭的畫面特點(diǎn) 　　第一、拉鏡頭形成視覺后移效果 　　第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 　　2 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系 　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化?！　〉谌?、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果?！　〉谒?、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測?！　〉谖?、拉鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。　　第六、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩?！　〉谄?、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭?！　〉诎?、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭。　　3 、拉鏡頭的拍攝及其要求 　　拉鏡頭的拍攝鏡頭運(yùn)動的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點(diǎn)，拉鏡頭應(yīng)以起幅為核心?！　∪?、搖攝 　　遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭?！　? 、遙鏡頭的畫面特點(diǎn) 　　第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果?！　〉诙?、一個(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個(gè)相互貫連的部分。　　第三、一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力?！　? 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、展示空間，擴(kuò)大視野 　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息 　　第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系 　　第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個(gè)主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系 　　第五、在表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體或主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過時(shí)或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖 　　第六、在一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭 　　第七、便于表現(xiàn)運(yùn)動主體的動態(tài)、動勢、運(yùn)動方向和運(yùn)動軌跡 　　第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個(gè)出現(xiàn)，可形成一種積累的效果 　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個(gè)鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏 　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭 　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛 　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一 　　3 、搖鏡頭的拍攝要求 　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性 　　第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化 　　第三、搖鏡頭要講求整個(gè)搖動過程的完整與和諧 　　四、移攝 　　移攝是將攝像機(jī)架在活動物體上隨之運(yùn)動而進(jìn)行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭?！　? 、移動鏡頭的畫面特征 　　第一、攝像機(jī)的運(yùn)動使得畫面框架始終處于運(yùn)動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢?！　〉诙?、攝像機(jī)的運(yùn)動，直接調(diào)動了觀眾生活中運(yùn)動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時(shí)的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感?！　〉谌?、移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動，每時(shí)每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)，在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏?！　? 、移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、移動鏡頭通過攝像機(jī)的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果?！　〉诙?、移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時(shí)具有氣勢恢宏的造型效果?！　〉谌⒁苿訑z像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實(shí)感和現(xiàn)場感?！　〉谒?、移動攝像擺脫定點(diǎn)拍攝后形成多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動條件下的視覺效果。3 、移動鏡頭的拍攝要點(diǎn) 　　移動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機(jī)安放在各種活動的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動進(jìn)行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。在實(shí)際拍攝時(shí)盡量利用攝像機(jī)的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因?yàn)殓R頭視角越廣，它的特點(diǎn)體現(xiàn)的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定?！　∥濉⒏鷶z 　　跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動的被攝主體一起運(yùn)動而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭?！　? 、跟鏡頭的特點(diǎn) 　　第一、畫面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動的主體 　　第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定 　　第三、跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動的前移動鏡頭 　　2 、跟鏡頭的作用 　　第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系 　　第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運(yùn)動，形成一種運(yùn)動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境 　　第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 　　第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義 　　3 、跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問題 　　第一、跟上、追準(zhǔn)被攝對象是跟鏡頭拍攝基本的要求 　　第二、跟鏡頭是通過機(jī)位運(yùn)動完成的一種拍攝方式，鏡頭運(yùn)動起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點(diǎn)的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)考慮和注意的問題?！　×?、升降拍攝 　　攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭 　　1 、升降鏡頭的畫面造型特點(diǎn) 　　第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮 　　第二、升降鏡頭視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果 　　2 、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部 　　第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系 　　第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍 　　第四、利用鏡頭的升降可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度 　　第五、升降鏡頭的升降運(yùn)動可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 　　七、綜合運(yùn)動攝像 　　綜合運(yùn)動攝像是指攝像機(jī)在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運(yùn)動鏡頭?！　? 、綜合運(yùn)動攝像的特點(diǎn) 　　第一、綜合運(yùn)動鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果 　　第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動所形成的電視畫面，其運(yùn)動軌跡是多方向、多方式運(yùn)動合一后的結(jié)果 　　2 、綜合運(yùn)動鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、綜合運(yùn)動鏡頭有利于在一個(gè)鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個(gè)場景中一段相對完整的情節(jié) 　　第二、綜合運(yùn)動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段 　　第三、綜合運(yùn)動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程 　　第四、綜合運(yùn)動鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性 　　第五、綜合運(yùn)動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感 　　3 、綜合運(yùn)動鏡頭的拍攝 　　第一、除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動應(yīng)力求保持平穩(wěn) 　　第二、鏡頭運(yùn)動的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合 　　第三、機(jī)位運(yùn)動時(shí)注意焦點(diǎn)的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深范圍之內(nèi)?！　〉谒?、要求攝錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動作，步調(diào)一致。

5. 如何根據(jù)不同拍攝環(huán)境選擇不同的拍攝鏡頭

景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

拍攝人物時(shí)，各個(gè)景別可以用不能焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝。

建議用大光圈定焦鏡頭，背景虛化效果好些。

6. 鏡頭一般用來拍攝環(huán)境

鏡頭的類型根據(jù)應(yīng)用環(huán)境以及可調(diào)節(jié)參數(shù)的不同，攝像機(jī)鏡頭有多種不同的類型，按可視角度來劃分可分為魚眼鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭與針孔鏡頭三類。

魚眼鏡頭也被稱為廣角鏡頭，焦距一般較短在十五毫米以下，市場價(jià)在九十以上，因此觀察范圍較大，但圖形有所變形一般應(yīng)用在特殊城中標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是視頻監(jiān)控中應(yīng)用最為廣泛的類型，有短焦、中焦、長焦等各種不同的規(guī)格。焦距范圍從二毫米到一千二百毫米不等，其中焦距長度在二毫米至三十五毫米之間為短焦鏡頭。焦距長度在三十八至九十毫米之間為中焦、鏡頭而焦距長度在一百毫米以上為長焦鏡頭。

根據(jù)工程用經(jīng)驗(yàn)鏡頭監(jiān)控范圍距離一般是鏡頭焦距的兩千倍即二毫米鏡頭的人臉清晰成像距離為四一千二百毫米鏡頭，人臉的清晰成像距離則達(dá)到了兩千四百米。

因此不同焦距鏡頭的有效監(jiān)控距離，可以從眼前的近距離照遠(yuǎn)達(dá)數(shù)公里。

另外標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距與視角，關(guān)系如下圖所示，二點(diǎn)五毫米到六毫米焦距的鏡頭，其視角在一百度到六十度之間。工程中應(yīng)用最為廣泛的八到十二毫米鏡頭，其市場角度在三十到四十度之間焦距越長視角越窄。而六十毫米以上焦距的鏡頭及試教范圍則在五度以，內(nèi)針孔鏡頭是一種隱蔽性鏡頭。于大多數(shù)的公開視頻監(jiān)控不同它主要用在刑偵暗訪等特殊場所。針孔鏡頭也容易被別有用心者用于無法窺探。例如賓館風(fēng)投電視機(jī)面板電源開關(guān)面板，以及衛(wèi)生間等隱蔽環(huán)境所安裝的監(jiān)控?cái)z像頭，使得用戶的隱私被窺探，常見針孔鏡頭的焦距規(guī)格從二毫米到七十毫米不等，有效監(jiān)控距離在四米到十五米之間。

除普通的白光鏡頭外還有一種是you，也是環(huán)境的紅外鏡頭，鏡頭上一般會標(biāo)注符號i2，專業(yè)紅外鏡片的各項(xiàng)性能指標(biāo)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過普通，不磨玻璃能把紅外波段內(nèi)的所有光伏具體到傳感器方面上，使得攝像機(jī)白天色彩飽滿，夜晚的成像則更加明亮清晰。

7. 如何根據(jù)不同拍攝環(huán)境選擇不同的拍攝鏡頭方法

35雖然虛化效果上不如50mm，但是在不同場景下具有足夠的構(gòu)圖空間。

適合拍攝：人物和環(huán)境的結(jié)合，用環(huán)境來烘托人物，35mm焦段適合拍攝環(huán)境人像。

50mm定焦鏡頭是拍攝人像的萬金油鏡頭，這個(gè)焦段最符合人眼看出去的視角，所以又成為標(biāo)準(zhǔn)焦距50mm，也是最便宜的定焦鏡頭。

其特點(diǎn)是拍攝人像人物更為突出，基本可以兼顧所有題材的拍攝。

要看兼顧性還是50頭好些。