1. 攝影構(gòu)圖的基本原則?

構(gòu)圖的三原則:均衡與對稱、對比和視點。

 均衡與對稱 均衡與對稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ),主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。均衡與對稱本不是一個概念,但兩者具有內(nèi)在的同一性——穩(wěn)定。穩(wěn)定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習(xí)慣和審美觀念。對比的巧妙，不僅能增強藝術(shù)感染力，更能鮮明的反映和升華主題。視點構(gòu)圖，是為了將觀眾的注意力吸引到畫面的中心點上。

2. 簡述攝影構(gòu)圖的基本原則

攝影構(gòu)圖原則：簡潔

　　簡潔是最基本也是最重要的原則：想辦法讓你照片主題具有最強的視覺吸引力。一個方法就是選擇簡單的背景，這樣不會分散觀眾對主題的注意力。

三分法

如果你想令主題產(chǎn)生一些動感，可以將其稍微偏離畫面中心。

線條

　　線條在構(gòu)圖中起著重要作用。這座雕塑具有優(yōu)美的線條，但雜亂的背景掩蓋了其特征。我們試著簡化一下畫面，將相機移到雕塑底部。

均衡

均衡是獲得良好構(gòu)圖的另一原則。請注意樹葉、窗戶和兩位模特的位置都恰到好處。為獲得這張均衡的照片，相機視點和主體的位置都經(jīng)過仔細安排。

3. 攝影構(gòu)圖的基本原則不包括

注重放好‘點線面’的位置，但更要和‘形、色、光’聯(lián)系，她們則從另一方面詮釋了畫面的構(gòu)圖，使圖片不拘一格。

4. 攝影構(gòu)圖的基本原則有虛實嗎

一實一虛拍攝手法，是很多攝影愛好者常用的攝影技巧，也能展現(xiàn)攝影愛好者的構(gòu)思和匠心，凸顯作者的思想。

對于新人來說，一般有很多種應(yīng)用場景：1.靜態(tài)的虛化背景；2.運動背景的虛化。

下面，我就這兩個場景給您做個介紹，希望對您有幫助：

1.靜態(tài)的虛化背景

很多攝影愛好者特別喜歡背景虛化的效果，覺得這樣照片更好看，也更能凸顯攝影水平。其實想要拍出背景虛化的效果很簡單，我給大家分享幾句口訣，大家記住就行了。 照片背景虛不虛化與“光圈大小、鏡頭焦距長短、拍攝距離”這三個要素有關(guān)，其規(guī)律如下： 光圈越大，景深越淺（背景模糊）；光圈越小，景深越深（背景清晰）； 焦距越長，景深越淺（背景模糊）；焦距越短，景深越深（背景清晰）； 拍攝距離越近，景深越淺（背景模糊）；拍攝距離越遠，景深越深（背景清晰）。

比如拍人像。拍人長焦大圈先（AV光圈優(yōu)先自動曝光模式，長焦大光圈淺景深，宜于突出主題虛化背景，通常F5.6及以上） 測光對焦眼臉線（用中央重點測光或點測光，拍攝頭部焦點對眼，半身對臉，全身對身體曲線） 多換角度背景遠（攝影者與被攝者多換角度，被攝者距離背景盡量遠，以便虛化背景） 活用補光快門線（活用閃光燈等補光設(shè)備，防止抖動可用三腳架和快門線）

再比如拍花卉等的景物。微距鏡（最好用微距鏡頭） 大圈近攝遠背景（大光圈；近距離拍攝，攝距越近，景深越??；花后的背景盡量遠） 逆光長焦強對比（焦距越長，景深越?。换ǖ念伾捅尘吧蕦Ρ仍綇娫胶茫?花大構(gòu)圖蕊居中。

最后是拍夜景 。拍攝夜景別太晚（天有余光，不要太黑） 夜衡低感快門慢（夜間白平衡，較低的感光度ISO100，快門1/11） 8-9光圈負補償（白增黑減：-0.5-1補償） 腳架門線防抖顫（使用三腳架、快門線）

2.運動背景的虛化

大家在拍攝運動題材時可以采用“追拍”的方法，所謂追拍就是相機跟著被攝物體移動，從而拍出背景極具動感，主體清晰的照片。追拍最重要的就是控制快門速度，追拍的快門速度不能太快，也不能太慢，一般最快不超過1/60秒，最慢不要超過1/4秒。像拍攝跑步的人，行駛中的自行車等等，快門速度控制在1/15秒左右就行，拍攝行駛中的汽車，快門速度控制在1/30秒左右就行。

比如拍運動物體。運動物體宜連拍 快門優(yōu)先抓動態(tài)（TV快門優(yōu)先，根據(jù)動體速度、動向、焦距定快門：動體快快門也要快） 感光稍高追動體（通常ISO400。要拍動感，用追隨法，快門應(yīng)低于1/60秒） 自動對焦快門快。

再比如拍攝水滴或雪飄，速要慢（快門1/30左右） 焦距定在中短段 光圈設(shè)置8-11 深色背景顯動感

5. 攝影構(gòu)圖的基本原則和常用方法有哪些

構(gòu)圖的基本原則講究的是：均衡與對稱、對比和視點。

6. 攝影構(gòu)圖的基本原則 高高手

總括來說，舞蹈構(gòu)圖應(yīng)遵循以下四點原則：　　舞蹈構(gòu)圖要服從和適應(yīng)舞蹈作品的內(nèi)容的要求;　　舞蹈構(gòu)圖要從表現(xiàn)人物的情感和思想出發(fā);　　舞蹈構(gòu)圖要襯托和展現(xiàn)舞蹈作品所規(guī)定的環(huán)境;　　舞蹈構(gòu)圖要符合藝術(shù)形式美的規(guī)律和法則。 各種舞蹈體裁的構(gòu)圖;

7. 攝影構(gòu)圖的基本原則主體

攝影畫面的構(gòu)成要素。畫面構(gòu)圖的景象構(gòu)成諸成分一、主體 二、陪體 三、環(huán)境 四、前景 五、背景影像構(gòu)成要素一、影調(diào) 二、線條 三、色彩攝影構(gòu)圖1、平衡式構(gòu)圖， 2、對稱式構(gòu)圖， 3、變化式構(gòu)圖， 4、對角線構(gòu)圖， 5、交叉線構(gòu)圖，6、橢圓形構(gòu)圖， 7、X形構(gòu)圖， 8、十字形構(gòu)圖 ，9、水平線構(gòu)圖 ，10、斜線式構(gòu)圖，11、三角形構(gòu)圖， 12、S形構(gòu)圖，13、向心式構(gòu)圖， 14、放射式構(gòu)圖， 15、垂直式構(gòu)圖，16、九宮格構(gòu)圖， 17、L形構(gòu)圖。

8. 攝影構(gòu)圖的基本原則是突出主題

主體是主題的體現(xiàn)者。攝影構(gòu)圖是在繁雜的現(xiàn)實中進行選擇，畫面簡潔，主體突出是攝影構(gòu)圖中最重要的原則。突出主體的實質(zhì)是妥善處理主體和陪體、主體和背景的關(guān)系。突出主體的方法有多種，這里介紹常用的兩種。

1.利用主體的位置和陪體、環(huán)境的指引突出主體（l）主體應(yīng)占畫面的顯著地位，在畫面正中偏左或偏右的位置。如果主體人物較小，應(yīng)落在畫面的結(jié)構(gòu)中心上，這是吸引觀眾視線的地方。（2）陪體的視線集中在主體上，自然就把觀眾的視線引向主體，這是一種間接突出主體的辦法，是由陪體來實現(xiàn)的。（3）利用透視線條的匯聚，把主體放在滅點上，也能把觀眾的視線引向主體，滅點的位置由此變得重要了。這是利用環(huán)境指引的辦法。

2.利用對比突出主體（l）鏡頭靠近主體，使主體形象較大，利用大與小的對比來突出主體。如果主體前還有人物，可以處理成側(cè)面、背面，或使之不完整，以不爭奪視線為度。（2）布光應(yīng)以主體為主，用較強光線照明主體，使環(huán)境較暗，通過明暗影調(diào)的對比來突出主體。（3）主體形象必須較完整，有動勢，利用動與靜的對比來吸引觀眾的視線。（4）在色彩的使用上，可以利用色彩的對比，比如紅與綠、紫與黃、橙與青這類補色的對比來突出主體。所謂萬綠叢中一點紅，這點紅在綠色的襯托下顯得十分突出。（5）用小景深使主體清晰，陪體和背景虛糊，以虛實的對比突出主體。以上是突出主體常用的方法。逆光照明使主體有一道明顯的輪廓光，使之與背景分離，對突出主體也很有幫助。

9. 攝影構(gòu)圖的基本原則均衡

1、均衡式構(gòu)圖。給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。

2、對稱式構(gòu)圖。具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點。

3、變化式構(gòu)圖。景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。

4、對角線構(gòu)圖。把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。

5、X形構(gòu)圖。線條、影調(diào)按X形布局，透視感強，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。

6、緊湊式構(gòu)圖。將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細膩、微觀等特點。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細節(jié)。對刻畫人物的面部往往能達到傳神的境地，令人難忘。