1. 會(huì)議新聞攝影表現(xiàn)人物神態(tài)細(xì)節(jié)的關(guān)鍵點(diǎn)是

答：要是指人的心里愛望和需求，希望獲得的一種內(nèi)心活動(dòng)的映。而會(huì)有多種意思。如再會(huì)，會(huì)面是相見的意思。會(huì)不會(huì)，是明白，懂了，掌握了的意思。開會(huì)，會(huì)議是多人在一起聆聽討論的意思。會(huì)意是用神態(tài)來表示心里活動(dòng)。漢字有多重意思。因此理解時(shí)要結(jié)合其所在的詞語或句子或者場合，聯(lián)系其中的因后果。

2. 新聞攝影的主要拍攝手法是

導(dǎo)播

1.電視導(dǎo)播是決定電視節(jié)目安全播出、成功與否的重要?jiǎng)?chuàng)作人員

2.電視導(dǎo)播是大型節(jié)目直播和各類節(jié)目錄制中非常重要的統(tǒng)帥人物，不可代替的指揮者。

1、協(xié)調(diào)指揮演播室各個(gè)系統(tǒng)，通過導(dǎo)播的統(tǒng)一指揮和調(diào)度口令，讓各個(gè)系統(tǒng)按照節(jié)目程序有機(jī)的進(jìn)行整體合作和錄制。

2、創(chuàng)造性地通過調(diào)機(jī)和切換，用電視鏡頭精彩完成節(jié)目的電視錄制或直播節(jié)目。

導(dǎo)播的職責(zé)跨越在了節(jié)目創(chuàng)作藝術(shù)與技術(shù)的雙重領(lǐng)域,他應(yīng)是了解節(jié)目規(guī)率又精通轉(zhuǎn)播技術(shù)手段的人從而成為節(jié)目創(chuàng)作組與轉(zhuǎn)播技術(shù)組之間的良好溝通者。

導(dǎo)播必須具備的五個(gè)基本素質(zhì)：

1、要具備導(dǎo)演的解讀領(lǐng)會(huì)節(jié)目的能力和掌握蒙太奇鏡頭語言的技能。

2、要具備舞美、燈光、錄音、音頻、視頻、造型的專業(yè)知識和技術(shù)技巧能力。

3、要具備把控和協(xié)調(diào)全局節(jié)目的錄制能力 （1）組織能力（3）指揮能力 。

4、要具備高度、迅捷的判斷能力和機(jī)敏的應(yīng)變能力和具備口齒清晰、語言表達(dá)準(zhǔn)確的能力。

5、要具備整體布署機(jī)位的能力和不斷創(chuàng)新的設(shè)計(jì)能力。

攝像師

電視圖像藝術(shù)的主要?jiǎng)?chuàng)作者。攝制組主創(chuàng)人員之一。電視攝像不同于電影攝像（拍電視的稱為攝像師，拍電影的稱為攝影師），除了設(shè)備的性能差異外，還有構(gòu)圖光影，拍攝手法，鏡頭語言都是有很大區(qū)別的，其次是電視節(jié)目的新聞性和時(shí)間性，而電影則是攝影師和導(dǎo)演溝通后以最好最完美的鏡頭語言把導(dǎo)演的意圖表達(dá)出來呈現(xiàn)于大熒幕。攝像師的任務(wù)是將分鏡頭腳本的內(nèi)容運(yùn)用電視畫面藝術(shù)，形象的表達(dá)出來。他將美工、服裝、化妝、燈光、演員等各創(chuàng)作部門的藝術(shù)成果，集中于尋像專業(yè)的一切技術(shù)手段創(chuàng)作出更生動(dòng)的電視圖像。借助于電視圖像的獨(dú)特性向觀眾展示出全劇整體面貌。

3. 在新聞攝影取景中既要表現(xiàn)好主體又要兼顧環(huán)境應(yīng)采用

以拍攝人物的面部、局部部位，以及物品的細(xì)節(jié)，忽視背景，以突出主體的一種拍攝照片方式，叫特寫。

因其取景范圍小，畫面內(nèi)容單一，可使表現(xiàn)對象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來，造成清晰的視覺形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向，使觀眾在視覺和心理上受到強(qiáng)烈的感染。

特寫鏡頭簡介:

特寫鏡頭將被攝主體置于畫面里，主體的輪廓、表情清晰而集中地暴露在鏡頭里，尤其是在刻畫人物形象的某一部位時(shí)，它能凸顯出局部獨(dú)特而個(gè)性的美。

比如能折射出喜怒哀樂的面部表情、性感的雙唇、纖細(xì)的雙手等等，正因于此，特寫鏡頭也是時(shí)尚攝影中攝影師極愛描繪模特的一種拍攝方式。

4. 會(huì)議新聞攝影表現(xiàn)人物神態(tài)細(xì)節(jié)的關(guān)鍵點(diǎn)是哪些

開會(huì)相信每個(gè)人都經(jīng)歷過，有的開過大會(huì)，有的開過小會(huì)。

開會(huì)時(shí)，人們的神情各異。開大會(huì)，先到的，伸長脖子，回頭回腦，左看看右看看，時(shí)不時(shí)地看看主席臺，大會(huì)開始了，雙手十字交叉抱在胸前，先看主持人，再看發(fā)言人，聽著聽著迷糊了，眼睛想睜也睜不開，開始是坐著，后來干脆趴桌子上睡著了。

被一陣熱烈的掌聲驚醒，揉揉眼睛左右看看，慢慢坐直，一臉懵逼，也跟著有的沒的鼓幾下掌，像是沒睡過似的。

開小會(huì)時(shí)，坐在領(lǐng)導(dǎo)對面，眼睛一眨不眨地盯著領(lǐng)導(dǎo)的嘴，時(shí)不時(shí)地記著筆記，恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候會(huì)緊鎖眉頭，

認(rèn)真地思考，偶爾會(huì)配合的點(diǎn)頭，露出敬仰和崇拜的神情。

5. 新聞攝影的形象特征可以概括為

　　攝影記者想拍攝出優(yōu)秀的新聞攝影佳作，想在新聞攝影事業(yè)上取得優(yōu)異的成績，除了要掌握扎實(shí)的攝影技術(shù)等“硬件”，還須有愛國心、事業(yè)心、仁愛心及強(qiáng)烈的捕捉意識和精品意識等“軟件”作支撐?！　蹏氖屈h的新聞攝影事業(yè)的要求　　愛國心人皆應(yīng)有，而對于攝影記者來說，熱愛祖國意義尤為重要。攝影記者首先是黨的新聞工作者，其次才是一名攝影工作者。新聞攝影作為黨的新聞事業(yè)的重要組成部分，對攝影記者的基本要求就應(yīng)該是熱愛祖國，而愛黨、愛祖國、愛人民、愛社會(huì)主義又應(yīng)該是統(tǒng)一的?！　∈聦?shí)證明，愛國心會(huì)使攝影記者的天地變得寬廣，并且對祖國深厚的感情會(huì)流露在攝影記者的作品中，從而使其攝影作品變得意義深遠(yuǎn)。如《開國大典》、《小平您好》、《北京申奧成功》、《神六升天》、《大江三峽截流成功》、《歡送志愿軍歸國》、《王軍霞奪得奧運(yùn)會(huì)金牌之后》等攝影佳作，都給人們留下了很深的印象?！　∈聵I(yè)心是做好新聞攝影工作的基礎(chǔ)　　一位攝影記者如果能把新聞攝影工作當(dāng)作一份事業(yè)去做，就會(huì)有責(zé)任感，有熱情和激情去從事新聞攝影工作，就會(huì)拍攝出優(yōu)秀的作品，取得驕人的成績。　　著名戰(zhàn)地?cái)z影記者羅伯特·卡帕有句名言："如果你照片拍得不夠好，那是因?yàn)槟汶x炮火不夠近。"他也是踐行著這樣的新聞攝影理想，41歲就將自己的一生奉獻(xiàn)在越南戰(zhàn)場上。每年，都有許多像卡帕一樣優(yōu)秀的攝影記者，為了自己熱愛的新聞攝影事業(yè)，在硝煙炮火中失去寶貴的生命。　　2003年，非典肆虐，中國青年報(bào)圖片總監(jiān)賀延光經(jīng)過多方努力，勇敢地"沖"進(jìn)了北京地壇醫(yī)院的非典病房。他冒著生命危險(xiǎn)連續(xù)工作了20多天，拍攝了大量的珍貴照片，尤其是《面對生命》在社會(huì)上引起好評，榮獲了當(dāng)年的中國新聞獎(jiǎng)等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)?！　∪蕫坌氖钦掌鰪?qiáng)感染力的源泉　　經(jīng)典的新聞攝影作品，往往充滿著強(qiáng)烈的情感力量。近年來，照片中的情感力量越來越引起中國新聞攝影界的重視，而且，人文關(guān)懷意識成了近年來新聞攝影研討會(huì)上攝影記者們的共識。　　現(xiàn)在新聞攝影界比較流行的一種說法是“要想感動(dòng)讀者，首先要感動(dòng)自己?！倍艺J(rèn)為，容易被感動(dòng)的攝影記者，應(yīng)該是情感豐富、有仁愛心的。只有這樣，才容易從平凡生活中挖掘出令人感動(dòng)的畫面?！　　断Ｍこ獭返男麄髡掌?，蘇明娟的一雙充滿渴望的大眼睛感動(dòng)了中外無數(shù)有愛心的人們。中央領(lǐng)導(dǎo)、普通百姓、海內(nèi)外華人、國際友人紛紛伸出援助之手，成了“希望工程”的捐款者。該片是時(shí)任中國青年報(bào)攝影記者解海龍拍攝的。貧困學(xué)生艱苦的生活、學(xué)習(xí)狀況深深地打動(dòng)了解海龍的心靈。從1991年開始，他深入中國貧困地區(qū)，足跡遍及中國26個(gè)省、12O多個(gè)縣，采訪拍攝了數(shù)百所農(nóng)村學(xué)校、上萬名農(nóng)村學(xué)生和鄉(xiāng)村教師，發(fā)表了數(shù)百幅具有強(qiáng)烈感染力和震撼力的紀(jì)實(shí)攝影作品。大眼睛蘇明娟的照片，只是他大量的感人的照片中的一張，是他在感動(dòng)中拍攝的一張經(jīng)典照片。　　捕捉意識是攝影記者的硬功夫　　捕捉意識，也就是新聞敏感，這是攝影記者必須具備的實(shí)際工作能力，也是其政治思想水平與業(yè)務(wù)水平及個(gè)人學(xué)識和修養(yǎng)的集中表現(xiàn)。它主要表現(xiàn)為：在紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界中，能夠迅速判斷突發(fā)事件或人物的新聞價(jià)值而主動(dòng)出擊；在日常生活中，善于將黨的路線、方針、政策及民群眾普遍關(guān)心的問題，用攝影的方式表現(xiàn)出來并加以引導(dǎo)；善于發(fā)現(xiàn)符合社會(huì)發(fā)展規(guī)律，促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步的新人新事而予以跟蹤報(bào)道等等?！　」P者認(rèn)為，具有強(qiáng)烈新聞敏感性的攝影記者，應(yīng)該是突發(fā)事件現(xiàn)場的到位者，日常新聞的提煉者，欲發(fā)新聞事件的預(yù)感者，更重要的應(yīng)該是“決定性瞬間的捕獲者”。抓拍大師———法國著名攝影家卡第埃布列松的“決定性瞬間論”，至今影響著中國新聞攝影的表現(xiàn)手法。反映新聞的本質(zhì)并且視覺表現(xiàn)力強(qiáng)的畫面有很多，但“決定性瞬間”可遇不可求，所以，攝影記者要培養(yǎng)自己的捕捉意識，多練基本功，這樣才能在“決定性瞬間”到來時(shí)把握住，也只有這樣，才能逐漸成長為一名優(yōu)秀的攝影記者?！　【芬庾R是經(jīng)典作品的保證　　中新社攝影部主任王瑤曾說過：攝影的舞臺沒有大小，但攝影記者有大小。她指的就是只要攝影記者有過硬的本領(lǐng)，在任何地方都可以拍攝出經(jīng)典的照片。而這種“信手拈來‘皆為佳作的功夫，要靠攝影記者樹立精品意識，并且在新聞采訪中不斷地學(xué)習(xí)和實(shí)踐才有可能達(dá)到。有了精品意識，才能不斷地去學(xué)習(xí)別人之長，補(bǔ)己之短，才能使自己在新聞攝影方面的綜合素質(zhì)得以提高，才能拍攝出不斷超越自我的經(jīng)典照片?！　∶绹鴩业乩黼s志的照片被攝影界稱為經(jīng)典，雖然為其提供照片的都是攝影大師，但該雜志照片的選用率卻是千分之一?？梢?，沒有精品意識，就很難有令人嘆為觀止的經(jīng)典照片的面世?！　?jù)了解，現(xiàn)在許多諸如南方都市報(bào)、新京報(bào)、東方早報(bào)等都市類報(bào)紙，非常重視照片的使用和攝影記者隊(duì)伍的培養(yǎng)，除了在機(jī)制上保證圖片的采集和使用外，每周開攝影業(yè)務(wù)研討會(huì)，大家在”比、學(xué)、趕、幫、超“中提高了新聞攝影水平?！　∮捎跇淞⒘司芬庾R，如今，我國新聞攝影水平有了大幅提高，一大批優(yōu)秀的攝影記者脫穎而出，有的甚至地國際新聞攝影比賽中奪得桂冠?！　碓矗喝嗣窬W(wǎng)－中華新聞報(bào) （責(zé)任編輯：齊爽）

6. 新聞攝影的手段和表現(xiàn)形式是

攝影的類別的劃分，歷來是一個(gè)有爭論的問題。造成分類困難和復(fù)雜的原因是多方面的：首先在于攝影藝術(shù)賴以存在的物質(zhì)技術(shù)基礎(chǔ)發(fā)展迅速，攝影手段和技巧的豐富使得分類復(fù)雜化；其次，社會(huì)的發(fā)展，各門藝術(shù)的交融，帶來人們審美心理的變化及欣賞趣味的差異，也使得分類陷于困難；同時(shí)，各種攝影門類和風(fēng)格在長期發(fā)展的過程中，相互影響滲透，它們之間不存在不可逾越的界限。因此，根據(jù)不同的角度，運(yùn)用不同的方法，按照不同的標(biāo)準(zhǔn)，對攝影的分類都不盡相同。如：

以服務(wù)性質(zhì)為標(biāo)準(zhǔn)來分，可分成專業(yè)攝影和業(yè)余攝影；

以行業(yè)為標(biāo)準(zhǔn)可分為工業(yè)攝影，建筑攝影，旅游攝影，商業(yè)攝影，航空攝影。公安攝影，氣象攝影等；

以社會(huì)功能分類可分為實(shí)用攝影，新聞攝影，社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影，藝術(shù)攝影等。

7. 會(huì)議新聞攝影表現(xiàn)人物神態(tài)細(xì)節(jié)的關(guān)鍵點(diǎn)是什么

《飛鷹捕食》

武治義：男，1956年生。當(dāng)兵開始從事攝影工作，曾兩次前往云南老山前線進(jìn)行戰(zhàn)地采訪。九十年代初期轉(zhuǎn)業(yè)到英文中國日報(bào)任專業(yè)攝影記者。主要負(fù)責(zé)中央領(lǐng)導(dǎo)的外事活動(dòng)以及黨和國家重要會(huì)議的攝影報(bào)道，擅長抓拍各種人物神態(tài)，對現(xiàn)場新聞人像頗有研究。其作品影響廣泛，得到許多國家元首的親筆簽名和首肯。作者是我國連續(xù)獲得三屆中國攝影屆最高獎(jiǎng)——金像獎(jiǎng)的得主，也是唯一在一屆全國攝影藝術(shù)展覽中同時(shí)獲金、銀、銅牌獎(jiǎng)的攝影家。2004年獲中國攝影家協(xié)會(huì)“成就獎(jiǎng)”。曾當(dāng)選全國“十佳”體育攝影記者。參加過奧運(yùn)會(huì)、世界杯以及F—1汽車?yán)惖臄z影報(bào)道。

8. 攝影全景主要用以突出人物的神情或者物體細(xì)膩的質(zhì)感

全景,遠(yuǎn)景,中景,近景,特寫,所說的這些統(tǒng)稱為景別，是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。

景別的劃分，一般可分為五種，

特寫是指拍攝的部分為人體肩部以上，主要拍攝人的面部細(xì)節(jié)，從遠(yuǎn)到近拍攝

近景所指的是拍攝的是人的胸部以上的畫面，主要是拍攝人面部的表情

中景是指拍攝的人體膝部以上的畫面，著重展示人的姿勢與生態(tài)。

全景指的是拍攝的人體的全部和周圍背景，能夠表現(xiàn)出人所在的環(huán)境。

遠(yuǎn)景指的是被攝體所處環(huán)境。

在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。如果兩者直接組接，會(huì)造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術(shù)效果。

擴(kuò)展資料：

景別就是攝影機(jī)在距被攝對象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。電影為了適應(yīng)人們在觀察某種事物或現(xiàn)象時(shí)心理上、視覺上的需要，可以隨時(shí)改變鏡頭的不同景別，猶如我們在實(shí)際生活中，常常根據(jù)當(dāng)時(shí)心理需要或趨身近看，或翹首遠(yuǎn)望，或?yàn)g覽整個(gè)場面，或凝視事物主體乃至某個(gè)局部。

這樣，映現(xiàn)于銀幕的畫面形象，就會(huì)發(fā)生或大或小的變化。景別的確定是攝影者創(chuàng)作構(gòu)思的重要組成部分，景別運(yùn)用是否恰當(dāng)，取決于作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對景物各部分的表現(xiàn)力的理解是否深刻。

比如，拍攝芭蕾舞演員的舞姿，若不遠(yuǎn)不近恰恰去掉舞蹈者的足尖；拍精心檢驗(yàn)產(chǎn)品，而手卻不在畫面之內(nèi)；需要強(qiáng)調(diào)神情又遠(yuǎn)得看不清面目；需要強(qiáng)調(diào)氣氛的沒有給予舒展的空間等，都是思路不清的毛病。

至于有些人事先不構(gòu)思好景別的運(yùn)用，往往先拍下來再說，需要中景、特寫靠放大后再剪裁，這就是不了解拍攝距離對畫面形象的質(zhì)量和表現(xiàn)力的影響。要保證完美的畫面質(zhì)量，景別的確定要盡可能在拍攝時(shí)一次完成。