1. 佳能單反50mm鏡頭的背景虛化可以調(diào)嗎?

拍攝技巧：1、50mm定焦鏡頭的光圈大小為F1.8，可以通過(guò)調(diào)節(jié)光圈和降低ISO來(lái)降低噪點(diǎn)，通過(guò)以上操作，可以提升圖像質(zhì)量，拍攝星空時(shí)可以使用這個(gè)技巧。

2、一些攝影師喜歡在構(gòu)圖前鎖定焦點(diǎn)。然而，這種對(duì)焦方法可能會(huì)出現(xiàn)失焦的情況，所以最好先構(gòu)圖，然后進(jìn)行對(duì)焦。

3、因?yàn)?0毫米定焦鏡頭的視角與人眼的視角相似，所以構(gòu)圖很直觀，也不會(huì)出現(xiàn)鏡頭畸變，因此只要用心構(gòu)圖就可以拍攝出好的照片。

2. 佳能相機(jī)虛化背景用什么模式

佳能怎樣調(diào)膠后背景虛化？

首先需要調(diào)整最大光圈。一些小光圈鏡頭是無(wú)法調(diào)出背景虛化的。所以最好使用一些人像大光圈定鏡頭。使用長(zhǎng)焦鏡頭也更容易拍攝出背景虛化的效果。還有被拍攝物體必須距離背景比較遠(yuǎn)，否則的話背部靠墻是無(wú)法排除背景虛化效果的。

3. 50mm鏡頭虛化效果

虛化較果除了光圈外，還受焦距影響，焦距越長(zhǎng)，那么虛化效果就越明顯，很多時(shí)候焦距對(duì)虛化的影響要比光圈更加明顯。

由于兩款鏡頭都是變焦鏡頭，所以都存在虛化較弱的短焦段和虛化較強(qiáng)的長(zhǎng)焦段，很難公平對(duì)比。

在長(zhǎng)焦段的對(duì)比上，騰龍70-200由于焦距更長(zhǎng)，虛化效果要明顯很多，200焦距配合2.8光圈幾乎可以把背景全部糊掉，通常要收小光圈才能得到可看的景物。而適馬50-100在長(zhǎng)焦端焦距較短，即使配合1.8的光圈也很難得到那么糊的效果，背景景物的樣貌還是可以辨別的。

而在短焦端的對(duì)比上，由于50與70焦距比較接近，騰龍無(wú)法靠焦距體現(xiàn)出優(yōu)勢(shì)來(lái)，適馬的50mm配合1.8光圈相當(dāng)于小痰盂的虛化效果，而騰龍的70mm配合2.8光圈基本上就沒(méi)那么虛了，甚至還很弱。

（以上對(duì)比均以APS畫(huà)幅機(jī)身為準(zhǔn)，因?yàn)檫m馬50-100不是全幅頭）

以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，這兩者以適馬50-100更值得選擇，原因如下：

1。適馬這個(gè)系列的鏡頭畫(huà)質(zhì)在橫向?qū)Ρ壬媳闰v龍要好，大光圈可用，而騰龍?jiān)谧畲蠊馊ο落J度較差，甚至有色散的嫌疑。

2。按經(jīng)驗(yàn)和口碑來(lái)講，騰龍這款的跑焦幾率要高，這可能與較古老的對(duì)焦馬達(dá)有關(guān)，而適馬這個(gè)系列的對(duì)焦技術(shù)幾乎可以與原廠紅圈媲美。

3。在焦段來(lái)說(shuō)，適馬50-100的等效焦距含蓋了人像常用焦段，而騰龍70-200的等效焦距太長(zhǎng)，可表達(dá)的景別有限。

4。對(duì)于人像常用焦段來(lái)說(shuō)（50-85），適馬50-100的虛化效果要更好，而騰龍70-200要拉到長(zhǎng)焦以上才能得到較好的虛化，在短焦時(shí)是較弱的，也就是說(shuō)如果想用騰龍70-200想拍出較好的虛化效果，必需拉長(zhǎng)焦跑得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拍攝才行，這在人像拍攝上限制就有點(diǎn)大了，更加限制景別的表達(dá)。

綜上所述，適馬50-100是比較好的選擇。

4. 佳能單反背景虛化怎么設(shè)置

拍人物把背景拍模糊，這就是常說(shuō)的背景虛化。 用佳能EOS 750D使人物清晰，背景虛化，你可以：

1：使用中長(zhǎng)焦鏡頭拍攝；

2：使用光圈優(yōu)先(A)模式，并盡量使用最大光圈拍攝； 佳能(Canon )，是日本的一家全球領(lǐng)先的生產(chǎn)影像與信息產(chǎn)品的綜合集團(tuán)，從1937年成立以來(lái)，經(jīng)過(guò)多年不懈的努力，佳能已將自己的業(yè)務(wù)全球化并擴(kuò)展到各個(gè)領(lǐng)域。佳能的產(chǎn)品系列共分布于三大領(lǐng)域:個(gè)人產(chǎn)品、辦公設(shè)備和工業(yè)設(shè)備，主要產(chǎn)品包括照相機(jī)及鏡頭、數(shù)碼相機(jī)、打印機(jī)、復(fù)印機(jī)、傳真機(jī)、掃描儀、廣播設(shè)備、醫(yī)療器材及半導(dǎo)體生產(chǎn)設(shè)備等。 佳能總部位于日本東京，并在美洲、歐洲、亞洲及日本設(shè)有4大區(qū)域性銷(xiāo)售總部，在世界各地?fù)碛凶庸?00家，雇員超過(guò)10萬(wàn)人。

5. 佳能單反背景虛化怎么拍

背景虛化主要是大光圈的功勞~M50可以用EOS系的單反鏡頭，也有專(zhuān)門(mén)為EOS M生產(chǎn)的適配鏡頭，可以用f 1.8的大光圈鏡頭，這樣就可以做到淺景深。

另外，如果拍照的時(shí)候沒(méi)有做到大光圈，也可以通過(guò)后期PS來(lái)做，加一個(gè)蒙版把想虛化的地方進(jìn)行羽化就可以，也很方便。

6. 佳能50mm鏡頭拍人像怎么虛化

這套配置拍人像非常好，性價(jià)比超高。佳能的RF50毫米f1.8STM鏡頭物美價(jià)廉，拍全身人像沒(méi)有問(wèn)題，背景虛化效果也不錯(cuò)。不過(guò)因?yàn)殓R頭光學(xué)結(jié)構(gòu)及光圈葉片數(shù)量等原因，這款鏡頭的焦外二線性表現(xiàn)一般，距離佳能的50毫米f1.2L焦外效果還是有一定差距的。

7. 18-135mm佳能鏡頭怎么背景虛化

根據(jù)不同場(chǎng)景，參數(shù)也不一定，但是有幾個(gè)要領(lǐng)，

ISO一般設(shè)置成100-200，太高的ISO會(huì)有明顯噪點(diǎn)；

如果使用18-55mm或者18-135mm的鏡頭可以站遠(yuǎn)點(diǎn)，通過(guò)拉近來(lái)調(diào)整距離，這樣的背景虛化更好；

如果使用50定那就不能拉近了，只能走近或退遠(yuǎn)；

光圈調(diào)為最大；

快門(mén)速度這個(gè)時(shí)候一般就是固定值了，你可以根據(jù)取景器的曝光程度來(lái)調(diào)整快門(mén)速度！

建議使用av檔即光圈優(yōu)先檔，這樣你只需控制光圈即可。拍攝風(fēng)景為保證大景深，一般光圈使用f8-f16之間的數(shù)值。拍攝人像如果想讓背景清晰，使用拍攝風(fēng)景的光圈即可；如果想突出主體、背景虛化，盡量使用大光圈和長(zhǎng)焦距，如果是套頭，長(zhǎng)焦端的最大光圈是f5.6。iso一般使用較低數(shù)值，比如100或200，除非光線很暗導(dǎo)致快門(mén)過(guò)慢，否則沒(méi)必要提高iso。最后，光圈、快門(mén)、iso這三個(gè)參數(shù)共同決定曝光，而現(xiàn)場(chǎng)光線都不相同，沒(méi)有一種參數(shù)組合可以應(yīng)付所有場(chǎng)景，需要根據(jù)拍攝需求和現(xiàn)場(chǎng)光線變化自己調(diào)整。

8. 佳能單反背景虛化設(shè)置

背景模糊即通常所說(shuō)的虛化效果，而所謂的虛化，是拍攝的物體超出鏡頭景深，要想實(shí)現(xiàn)虛化效果，跟鏡頭大光圈是分不開(kāi)的，通常的，光圈越大，景深越小，虛化范圍越大。

用佳能60D想要虛化背景需要開(kāi)大光圈，就以18-135套頭為例，把光圈開(kāi)到最大，用鏡頭的遠(yuǎn)攝端(就是把鏡頭前半截全部旋出)然后對(duì)著模特對(duì)焦拍照，背景就是模糊的。

背景不能離模特太近，例如模特如果靠墻或樹(shù)，那緊靠著的物體就無(wú)法被拍得很模糊。

除了控制光圈大小，60D想實(shí)現(xiàn)背景虛化，還可用微距模式，人像模式，長(zhǎng)焦鏡頭。

9. 佳能拍攝背景虛化怎么設(shè)置

佳能單反相機(jī)調(diào)焦虛化背景的具體操作步驟：

1.安裝好35mm的定焦鏡頭。

2.打開(kāi)相機(jī),調(diào)到AV模式(光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光)。

3.向左撥動(dòng)快門(mén)旁邊的滑輪,撥到光圈大小顯示不動(dòng)時(shí)(ISO左邊的數(shù)字(F?.?)),光圈調(diào)整完成。

4.點(diǎn)擊對(duì)焦點(diǎn)調(diào)節(jié)按鈕,將對(duì)焦點(diǎn)調(diào)為手動(dòng)對(duì)焦

10. 佳能拍背景虛化怎么調(diào)

不僅是佳能照相機(jī)，任何照相機(jī)都是一樣的，均只能通過(guò)調(diào)整鏡頭光圈大小，才能改變景深。

光圈孔徑越大，數(shù)值越小，則景深就越窄，畫(huà)面的前景或后景就會(huì)模糊。反之，光圈孔徑縮小，數(shù)值變大，則景深也就越長(zhǎng)，畫(huà)面前后景均會(huì)十分的清楚。

大光圈小景深有利于突出主體，虛代雜亂的背景。