1. 黑白攝影分析報告

黑白照片的色彩看似單一，事實則由黑、白、灰三種色階組成，這三種色階包容紅、綠、藍和黃、品、青等人眼所能看到甚至看不到的各種顏色，構成濃淡不同的色階，我們才得以在黑白天地中領略物質世界的質感與層次；與彩色照片比，黑白照片單純、樸實、含蓄而有想象空間，在視覺傳播中有獨特優(yōu)勢。自然界所有的顏色（即固有色）有三個主要特征：色彩的色調、飽和度和明度。但對黑白照片而言，多種可見色反映在黑白照片上，只形成黑白灰三個色階，其間的差別只在亮度上，這樣自然界千變萬化的色彩便失去了兩個最重要的特征――色彩的色相和飽和度，只保留了明度（亮度）。不同亮度的景物變化為相對應的黑白灰色階，所形成的明暗層次。因為不具備有色彩的特征，我們將黑白攝影中的基調稱為“影調”，以能表現出五彩繽紛的色調為特征。

2. 黑白攝影作品分析

黑白人像攝影有其獨特的風格，特別是低調黑白攝影作品，表現力強，深邃，含蓄，耐看，所以也是攝影師喜愛的拍攝方式。

黑白圖片在拍攝時應該使用黑白模式進行拍攝，最好不要使用彩色圖片轉為黑白圖片。以上就是我個人認為的黑白人像攝影特點

3. 黑白攝影作品分析范文模板

攝影術一開始是以黑白容貌呈現在世人面前的。黑白照片的色彩看似單一，事實則由黑、白、灰三種色階組成，這三種色階包容紅、綠、藍和黃、品、青等人眼所能看到甚至看不到的各種顏色，構成濃淡不同的色階，我們才得以在黑白天地中領略物質世界的質感與層次。

黑白攝影不同于彩色攝影，可以用豐富的色彩吸引人們的視線，但是恰恰這一點，也更考驗攝影師的實力。“彩色較黑白更為真實，常常是過于真實，讓你停留在此時此地而已，而不是給人以更深刻、更抽象的形象”?！昂诎讛z影能賦于景物一種氣魄，能強調它的重要性，而色彩是無法揭示這些的”。因為用樸素的畫面打動人心，就需要更加豐富而敏銳的內心世界來早就畫面的內容。

4. 攝影作品黑白灰分析范文

繪畫構圖中，黑、白、灰的分布對各畫種都非常重要，是至關作品成功與否的關鍵一環(huán)。我們甚至可以這樣說，只要黑白灰的布局不亂，畫面就不會亂。有些本應該是十分成功的作品，卻因為黑白關系沒有處理好而使整體結構零亂。因此，畫面黑白灰關系的布局和處理是繪畫形式語言研究的重要組成部分?！　≡诖蟮慕Y構線或基本的構圖形式確定之后，我們必須馬上設計黑、白、灰和小色彩畫稿，有時構圖一開始就同時考慮了黑白灰和色彩的結構形式。這對于表現作品的主題思想、表達構思特色、加強形象的感染力、增強藝術效果等有直接和積極的作用。我們有時說某一張畫畫“灰”了，或畫“花”了，往往是黑、白、灰的關系沒有處理好。　　形成黑、白、灰色塊的因素一般說來有三個方面。一是光線照射，受光面為“亮”，形成“白”，背光部為“暗”，形成“黑”，其余為過渡的“灰”色。二是固有色相自身形成的黑白灰關系，例如黑頭發(fā)、白臉頰，明亮的天空、深重的山巒等等。三是主觀安排，畫家根據自己的創(chuàng)作意圖進行黑白灰的分布和設計，有意組織成符合美學原理的畫面布局。這，在裝飾畫和抽象作品中運用較多?！　『诎谆业奶幚?，一般的規(guī)律是遇黑變白，逢白襯黑，黑中有白，白中有黑；以黑取形，以白取光，黑白相間，灰色相連，在大黑大白之間，用灰色過渡，感性出手，理性收斂。做到畫面的主要部分醒目耐看，次要的部分概括，瑣細的地方概括統一。　　總之，我們在考慮黑、白、灰的色塊布局時，既要尊重客觀表現對象的自然秩序，又需要畫家有意安排和主觀強調，仔細斟酌畫面的黑白灰結構?！　∫弧嬅婊{的不同感受　　作品的內容有歡快和沉郁之別，動靜不同，我們在確立黑、白、灰畫面基調時都應與之諧調。如果說我們把黑、白、灰比作音樂中的低、高、中音，三者互相對比和襯托，但要有一個主要的傾向即基調。畫面黑白成分和面積的多少決定了畫面的黑白基調，不同的基調可以產生不同的感情。黑、白多，灰少，大效果強烈，黑、白少，灰多，基調柔和，優(yōu)美?！　∫话阏f來，以暗調子為主的畫面給人的感受比較深沉、悲壯、嚴肅、傷感；往往帶有恐怖感，壓抑感和神秘感，有時又有出奇地幽靜感。畫面以淺色為主的基調，帶給人的心理感受比較明快、亮麗、活潑、舒暢、喜悅?；艺{子為主的色調則給人以柔和、纏綿、怡然、富麗的印象。似乎不帶明確的情緒傾向，但處理得當，也能達到強烈效果，而且感情向以畫面內容為轉移，具有極大的主動性。即使同樣數量的黑白，由于畫面的結合和安排不同，也會產生不同的基調和感情?！　‘斘覀兛紤]畫面結構時，應該以黑、白、灰的概念去歸納物象的色相，抓住黑白基調和對比進行處理。如黑包白、白包黑、上黑下白、上白下黑、黑白穿插、黑白相間、黑白造勢等，即用黑和灰襯托亮的主體物，用亮的背景襯托灰或深的主體物，深背景去襯托亮的主體物；用亮的背景襯托黑的主體物等。概括程度越高，畫面效果就越響亮，越能吸引觀眾的視線。我們要注意的是，無論采用那種調子，都應有自身黑白灰的對比，只是程度不同而已，做到亮調子不飄，暗調子不悶，灰調子不灰?！　≈资睾?，這是中國畫的構圖理論，其實也是一種黑白關系。我們既要重視畫面上黑的部分，又要重視畫面上白的部分。黑與白都要精心安排，尤其注意黑白灰的概括作用?？瞻滋幰写笮∽兓?，形狀不雷同，不出現完全規(guī)則的等邊三角形、方形、圓形、菱形等。總的要求是要拉開黑白灰三大關系的距離，減弱小的對比，使一切小的變化服從大關系的對比?！　《?、要有節(jié)奏和對比　　黑白對比的重復，產生了黑白的節(jié)奏，是黑白形式美的重要組成部分，畫面缺乏黑白節(jié)奏將導致畫面的單調和無序。畫面是否鮮明、強烈，在于黑白兩色的確立。無論是以亮調子為主的畫面，還是以暗調子為主的畫面，都要有最亮和最深的“兩極”，說得絕對一點，一幅畫面，對比最強烈的地方只能有一處，其余的要從屬于最強者。避免大關系的混亂，這如同音樂中的定音鼓，給人以振奮和強列的感受，否則就會“灰”。音樂的旋律是樂曲的生命，黑白的旋律同樣是畫面的靈魂。一首樂曲有高潮，一幅畫面的黑白也有中心，這個黑白旋律的中心，則是黑白對比最強的地方，畫面最“跳”的部分。灰色是一種性格溫和的調子，它容易與“他人相處”，起到調節(jié)、豐富畫面的作用。為了取得構圖的豐富、強烈、節(jié)奏、韻律，黑、白、灰往往是交錯布局，你中有我，我中有你。當然這種交錯在面積上是有主次和重點之別的，刺激強度大的色塊相對集中，否則，平平庸庸一大攤，畫面因無聚散而花亂。我們來看這樣的一個例子。見蔣躍所作的示意圖?！　『谂c白的色塊和位置相同，容易導致畫面呆滯和沉悶。大面積的黑要留些小面積的白在其中，使之生動、透氣；同樣，大面積的白也要加些黑在其中，使之豐富、多彩、有分量。黑、白的形要有錯落，注意疏密位置，灰面的走向要注意聚和散，氣韻相貫，才不至于平平淡淡、悶悶沉沉。物象要圍繞黑白的形進行，可疊可破，可繞可旋，務求把黑與白的形襯托出來?！　∪?、黑、白、灰的平衡　　畫面的黑白構成還要考慮到黑白的均衡關系，即使畫面大的框架是平衡的，但黑白灰處置不均衡，同樣會不均衡。前面已經談到，黑、白、灰三者給人的量感不同，黑為重，有收縮感；灰次之，有平穩(wěn)感；白為輕，有擴展感。構圖中的各種色塊起到鎮(zhèn)定全局的“壓腳戲”作用。黑、白、灰三者的面積、位置與圖形對畫面的均衡、變化、統一等有至關重要的作用。因此，布局時，一定要考慮它們之間的相互平衡關系。這種平衡類似畫面布局時所考慮的那樣，要中軸線的概念，有量的比例關系?！　∷?、黑白的統一和諧調　　黑白的千變萬化，必須要諧調，統一才有美的價值。離開了和諧，對比和豐富的藝術效果導致畫面的雜亂無章。黑白的統一和諧調是指一幅畫中黑白藝術形式上的一致性和黑白表現手法上的統一性，畫面一定要以某一種藝術形式保持一致。要協調就要使畫面黑白的形既有變化又不能花亂。如果畫面中兩塊最大的黑，在面積上相同，一定是呆板的；如果這兩塊黑在形狀上又沒有變化，那就更難看。但是，黑與白的色塊相并置，具有強烈的對比作用。因此，不能多和亂，否則會導致花和散?！　∈聦嵣虾?、白、灰的安排并不都是事先有一個黑白灰形式的固定想法，然后再去湊合。而是在安排各種物象的同時，自然形成一個調子，在此基礎上再進行調整，使之更符合視覺美感。處理的具體辦法是把畫面上的全部形象、人物、道具都進行概括，作為幾個色調單位來對待。在構圖的時候，把它們安排在相應的黑白灰色階上，一方面依照形象，背景所需的色調；另一方面依照整個畫面的黑白韻律和節(jié)奏，把兩者緊密地結合在一起。全盤設計，求得對比中有和諧，和諧中有變化。變化中有統一，達到具有形式美感的藝術效果。

5. 黑白攝影作品創(chuàng)作報告

以后的每一天，你都在白天醒來，在黑夜中睡去。

6. 黑白攝影分析報告怎么寫

黑白攝影，首先要把握黑白灰的過度，這樣照片看上去很舒服(黑白膠片的包裝有十八度灰的提示或膠片盒上的灰蓋灰的提示)。二是在后期二次創(chuàng)作時，從藝術作品角度，把握黑的到位，白，灰過度自然。三是白，不能像白紙那樣死白，要把握白色中的那一點點灰。四是黑白的影調把握，是成就黑白照片的關鍵。我保留彩色照片去色就是黑白照片的做法，實踐一下就知道了。

7. 黑白攝影分析報告模板

攝影圖片分析從2個方面著手寫

1、作品的內容

（1）主題指向

作品表達出了一個什么樣的主題，傳達了一種什么樣的思想。

（2）時代背景

知名畫面反映了一種什么樣的社會現象，有沒有典型意義，可以挖掘出畫面隱含著的信息。

（3）情節(jié)定義

點明畫面中所包含的情節(jié)要素，任何畫面都是一定的情節(jié)過程的某一個定格，在其前后肯定有一個情節(jié)鏈，評析時可以設想畫面所表述的情節(jié)點前后的情節(jié)，看畫面情節(jié)表述是否有典型性

（4）情緒感受

任何畫面總是表達了作者對生活的體驗，表達了作者的情緒感受，可以根據畫面內容，看看它表現了什么情

（5）意境韻致

畫面中能看到的時形象，看不到的是意蘊，畫面形象激發(fā)觀者的思想和聯想，營造出升華畫面的意境。

注：時代背景和情節(jié)意義在不知道的情況下就不要寫，切勿自己編造。

2、作品的形式

（1）構圖

包括黃金分割構圖，框架式構圖，開放式構圖等等。根據自己所學的攝影知識進行運用

（2）用光

可以從光型、光位、光質、光比的方面進行分析。

（3）色彩

對于彩色照片來說，色彩尤為重要，色彩可以突出主體、烘托氣氛等等作用。黑白照片主要從影調進行分析。

（4）細節(jié)

畫面的形成可能會有深層的意義，體現出了作者、觀者以及考生對現實世界或作品的觀察力。

（5）景別

特寫-近景-中景-全景-遠景，作者采取的是哪種景別拍攝。

8. 黑白攝影分析報告范文

可以。

1.選擇黑白攝影模式拍攝

數碼相機的基本功能是拍攝彩色照片，因此在拍攝黑白照片前，要預先在“功能菜單”中做出相應選擇。一旦確認黑白攝影模式后，相機顯示屏中所顯示的圖像也呈現黑白效果，以便攝影者選材取景時保持直觀感覺。拍攝后需要關閉黑白攝影模式，進入標準模式后才能作正常拍攝。

2.模擬添加濾光鏡效果

傳統黑白膠片也叫“全色片”，即膠片各種色光都能感光。當相對來說，全色片對綠色光感光較遲鈍，對藍色光則比較敏感。所以在使用黑白拍攝時，可以根據自己的要求，選擇模擬添加黃、橙、紅、綠等各種在膠片攝影時常用的“濾光鏡”，來感受模擬加用濾光鏡反差的效果。但是對于數碼相機的添加效果似乎不太明顯，還有待于檢驗。

3.需了解色彩轉換帶來的影調變化

黑白攝影與彩色攝影并非只是色彩表現上的差異，色彩變化會牽涉到影調變化。彩色片轉換為黑白片后，照片色彩關系變了，反差也會改變，原來很亮麗的照片可能會變得平淡無奇，所以要利用光線變化等營造剪影、線條、層次以及較為理想的反差進行構圖，只要取前景時能較好遵循黑白攝影要求，后期才可能獲得較優(yōu)秀的照片質量。

4.利用光影能較多保留畫面反差變化

光影特點比較明顯的部分，即使作了黑白轉換，受影響也比較小。所以在拍攝黑白拍素材或后期有可能被處理為黑白素材時，要更加注意對光線的利用。在拍攝黑白照片時，建議多采用測光、逆光等角度拍攝，少用比較平淡的順光或漫射光等。