1. 單反拍照怎樣虛化背景
用單反拍出背景虛化的照片具體方法如下：
材料/工具：
單反相機(jī)
方法：
1、調(diào)試光圈大小，光圈越大，背景的虛化越厲害，在單反中F4以下的都算是大光圈；
2、控制拍攝的距離。拍攝時(shí)把鏡頭拿近，讓鏡頭和拍攝物的距離拉近，對焦后，背景出現(xiàn)虛化，離得越近，背景越虛化；
3、調(diào)焦距。如果無法改變?nèi)撕团臄z物的距離，那么就調(diào)整焦距，將拍攝物拉近，虛化；（55mm以上都屬于長焦）
4、注意拍攝物體和背景的距離。被拍攝物體離身后的背景越遠(yuǎn)，背景越虛化。
擴(kuò)展材料:
對于初學(xué)者來說，有一個(gè)很大的疑問就是怎樣才能創(chuàng)造出虛化效果，而要說虛化則先要說景深公式。
景深在光學(xué)中,尤其是錄影或是攝影,是一個(gè)描述在空間中,可以清楚成像的距離范圍。雖然透鏡只能夠?qū)⒐饩鄣侥骋还潭ǖ木嚯x,遠(yuǎn)離此點(diǎn)則會逐漸模糊,但是在某一個(gè)特定的距離內(nèi),影像模糊的程度是肉眼無法察覺的,這段距離稱之為景深。
對于某些影像,例如風(fēng)景照,比較適合用較大的景深,然而在人像攝影時(shí),則經(jīng)常使用小(短)景深來構(gòu)圖。簡單來說就是景深越小,清晰的范圍就越小,虛化的范圍就越大。所以就有越來越多的人追求很淺的景深,景深的計(jì)算公式如下:
從上邊這張表里邊,我們可以看到?jīng)Q定景深的有4個(gè)因素——鏡頭的物理焦距、鏡頭的光圈、焦平面距離被攝物體的距離以及彌散斑的大小(與像素密度有關(guān)),用簡單的兩句話來總結(jié)就是：
1、怎么虛化強(qiáng):大畫幅、長焦距、大光圈、離得近2、怎么虛化美:圓光圈、定焦頭、好結(jié)構(gòu)、背景遠(yuǎn)
2. 單反相機(jī)如何拍攝背景虛化照片
要虛化背景只要做到下面這幾步就可以。
1:鏡頭光圈盡可能地大大地，
2:被拍物與背景盡可能低遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，
3:鏡頭距離被拍物盡可能地近近地，
3. 單反相機(jī)怎么拍背景虛化的人像
你說的這個(gè)現(xiàn)象叫淺景深，即景物的深度小，所以前景清晰背景模糊。
實(shí)現(xiàn)淺景深主要有以下三個(gè)條件：1、光圈。光圈越大，也就是光圈值越小，景深越小。效果不明顯。2、焦距。焦距越大，景深越小。效果明顯。3、物距。相機(jī)離被攝物體的距離越近，景深越小。效果非常明顯。所以根據(jù)以上的規(guī)律，你拍攝的時(shí)候，使用最大的光圈，最長的焦距，然后在這兩者的前提下，盡可能地接近被攝人，再盡量讓被攝人離背景遠(yuǎn)一下，這種效果一定是你想要的。另外，你說的那個(gè)車燈流的照片，很簡單，只要把ISO設(shè)置成100，光圈收到F8左右，再支上三角架，用長時(shí)間曝光就可以了。曝光時(shí)間一般可以在4~8秒左右，具體看實(shí)際的光線情況。
4. 單反相機(jī)怎么拍攝背景虛化
背景虛化，專業(yè)術(shù)語就是景深，
1.光圈值大會出現(xiàn)景深現(xiàn)象，
2.鏡頭焦距也是影響景深的，
3.鏡頭與被攝物體間的距離也是影響景深的關(guān)鍵
當(dāng)與被攝物體保持一定的距離時(shí)，可以調(diào)節(jié)鏡頭上焦距，來使鏡頭與被攝物體產(chǎn)生距離，就會出現(xiàn)背景虛化，
也可以來回移動，達(dá)到相機(jī)與被攝物體之間的距離，來達(dá)到背景虛化效果，希望能幫到你，
5. 單反背景虛化怎么拍 人像
單反相片怎樣可以照出人物清晰背景虛幻的效果？
是的，單反在鏡頭的配合下，確實(shí)可以營造出漂亮的意境，尤其是拍攝人像時(shí)，可以拍攝出清晰的主體和背景虛化的效果。
有些初學(xué)朋友也常咨詢，這種效果是怎樣拍攝出的呢？下面我們共同來交流一下這個(gè)問題。
產(chǎn)生這種效果可以通過以下實(shí)現(xiàn)：
1、光圈
光圈是影響景深最主要的一個(gè)因素之一，我們知道，光圈越大，背景虛化越好，光圈越小，畫面中清晰的范圍越大，所以，我們一般情況拍攝人像都喜歡用大光圈鏡頭來拍攝，這樣我們可以拍攝到清晰主體和虛化背景效果。
2、焦距
焦距也是決定景深的一個(gè)因素，如果焦距越長，景深越淺，焦距越短，清晰的范圍越廣，所以說，我們拍攝風(fēng)光一般用廣角，而拍攝人像喜歡用長焦鏡頭來拍攝。
3、拍攝距離
距離也是影響虛化效果的因素，我們?nèi)绻x主體物越近，那么它的背景虛化會越好點(diǎn)，如果距離比較遠(yuǎn)，那么清晰的范圍會更廣，景深更大。
其實(shí)，背景虛化效果是以上三個(gè)因素的綜合應(yīng)用，在我們拍攝時(shí)，以上三點(diǎn)都是起作用的，只有一點(diǎn)是不可能的。
另外，我們在現(xiàn)實(shí)拍攝中，并不是純粹的奶油般的虛化是最好的，有時(shí)，我們還得通過背景來交待畫面的主題與意境，有些畫面的故事性就是通過背景透露出來的信息來判斷的。
以上就是本人的一點(diǎn)看法，歡迎各位朋友補(bǔ)充或評論。
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6. 人像拍攝背景虛化怎么調(diào)相機(jī)
一、銳化涂抹修復(fù)法局部修復(fù)模糊圖像，它常常被用于修復(fù)人物臉部
1.選擇工具箱中的銳化工具。
2.在屬性欄中對銳化工具的筆裝潢屬性進(jìn)行設(shè)置。設(shè)置畫筆為較軟的筆頭，并拖動滑桿將強(qiáng)度降低。
提示：使用軟畫筆進(jìn)行涂抹，不會出現(xiàn)難看的生硬邊緣，低強(qiáng)度反復(fù)涂抹有點(diǎn)類似于國畫中的渲染技法，可以使被修改部分和周圍有著柔和的過渡，看不出修復(fù)痕跡。
3.設(shè)置筆頭為合適大小。在眼睛部位涂抹，可以看到，筆頭所過之處，圖像會慢慢變得清晰起來，我們慢慢涂，讓它的清晰度達(dá)到理想即可，千萬不要涂過頭，那樣就會出現(xiàn)難看的雜色和斑點(diǎn)了。
二、輕度模糊 USM整體銳化
使用銳化工具，好處是可以按需要進(jìn)行銳化，如果要對整副照片進(jìn)行快速修復(fù)，就顯得太麻煩了，那么試試“USM銳化”濾鏡，它是專為模糊照片準(zhǔn)備的一款濾鏡，適合對整幅照片進(jìn)行調(diào)整。
使用菜單“濾鏡→銳化→USM銳化”彈出銳化對話框，在本例中我們設(shè)置較大的數(shù)量值，以取得更加清晰的效果，較小的半徑值，以防止損失圖片質(zhì)量，最小的閾值，以確定需要銳化的邊緣區(qū)域。
提示：數(shù)量值控制了銳化的程度，數(shù)值越高，圖像就越清晰，但并不是數(shù)值越高越好，過高的數(shù)值會使圖片雜點(diǎn)增多，影響質(zhì)量。半徑值用于設(shè)置受影響的像素范圍，即指定邊緣旁邊多大范圍的像素被調(diào)整，如果半徑值很高，圖片會出現(xiàn)大面積的高光與暗部，失去細(xì)節(jié)。閾值是用來確定銳化的像素必須與周圍區(qū)域相差多少，才被濾鏡當(dāng)作邊緣像素并被銳化，閾值數(shù)值較高時(shí)，圖像比較柔和，數(shù)值較低時(shí)，圖像比較銳利。在調(diào)整這幾個(gè)值時(shí)要多觀察，取最合適的數(shù)值。
三、加強(qiáng)修復(fù)，疊加邊緣法銳化
上兩種方法都是常規(guī)的小技巧，如果你想讓照片更清晰，效果更好，那就得使用高反差保留濾鏡和圖層混合模式這兩件法寶了。
1.打開模糊的照片，按“Ctrl+J”快捷鍵，將圖層復(fù)制一層。再按“Shift+Ctrl+U” 快捷鍵，將圖像去色。我們將利用這個(gè)黑白圖層將邊緣強(qiáng)化。
2.使用菜單中的“濾鏡→其他→高反差保留”，彈出高反差保留對話框，設(shè)置數(shù)值為“0.9”左右。單擊“確定”。
3.設(shè)置圖層混合模式為“疊加”，按“Ctrl+J” 快捷鍵復(fù)制圖層，如果圖像還有模糊現(xiàn)象，可以多復(fù)制幾層疊加在上方。
提示：圖像各處并不都是均衡的，在修復(fù)的時(shí)候，有些區(qū)域可能會修過頭，產(chǎn)生雜斑。我們可以使用橡皮把該處疊加的圖像擦掉。
四、超級法寶—— TOPAZ濾鏡
如果你對上面三種方法還不滿足，那么我給你一個(gè)超級法寶——TOPAZ。這是一款非常優(yōu)秀的清晰化濾鏡，它不僅僅可以應(yīng)用于模糊照片清晰化領(lǐng)域，還可以用于對圖片進(jìn)行藝術(shù)加工。它和 Photoshop自帶的銳化濾鏡的計(jì)算方式不同，可以計(jì)算出非常漂亮的手繪效果，十分適合毛發(fā)類、植物類圖像的清晰化和藝術(shù)化。
在安裝了TOPAZ外掛濾鏡之后，我們打開一張圖片，使用菜單“濾鏡→Topaz Vivacity→Topaz Sharpen”，在Main選項(xiàng)卡中，設(shè)置銳利值為“1.9”。
在進(jìn)入Advanced選項(xiàng)卡，設(shè)置線性特色為“0.84”，可以看到，圖像中的頭發(fā)細(xì)節(jié)立即變得非常清晰，并且進(jìn)行了藝術(shù)化處理，就像用勾線筆一筆一筆畫出來一樣。利用這個(gè)特色，我們可以制作出手繪的效果。
