1. 國(guó)畫(huà)風(fēng)格攝影師

愛(ài)攝影的你有沒(méi)有過(guò)這樣的困惑？去的地方美到驚心動(dòng)魄，相機(jī)、鏡頭都不差，用光、構(gòu)圖也沒(méi)毛病，為什么拍不出心中追求的力度，難道是技術(shù)仍需進(jìn)步？又或是天賦所限？聽(tīng)聽(tīng)那些戶外攝影大師怎么說(shuō)吧。

攝影水平到了一定程度，器材越好，畫(huà)質(zhì)越好。但這并非好作品的必要前提。一個(gè)高手，用最爛的器材，也一定比非專(zhuān)業(yè)人士拿頂級(jí)設(shè)備拍得好。

天賦、勤奮各占一部分，加上好的器材、好的技術(shù)，會(huì)成就一名優(yōu)秀的攝影師。但要成為大師，思想、文化、人文精神缺一不可。

愛(ài)、時(shí)間、路程、快門(mén)會(huì)證明一切

蔡石老師認(rèn)為自己不斷取得成就，完全出于對(duì)攝影純粹的熱愛(ài)，和差不多20年的執(zhí)著。

他一年中大約有10個(gè)月在世界各地拍攝。比如2014年，行走15萬(wàn)公里、20多個(gè)拍攝項(xiàng)目，30萬(wàn)張照片，拍攝時(shí)長(zhǎng)300天。到今年為止，蔡石老師已經(jīng)為聯(lián)合國(guó)教科文組織MAB（人與生物圈計(jì)劃）拍攝了12年。

像這樣為追求極致付出時(shí)間、心血的故事還有很多。希望我的回答對(duì)大家有幫助！

2. 水墨畫(huà)攝影師

（一）修稿

　　1、第一部首先要選擇好構(gòu)圖，有些需臨之畫(huà)面是整幅壁畫(huà)中的局部，畫(huà)面的取舍要講究、內(nèi)容突出、構(gòu)圖均衡。然后根據(jù)需要拍攝制作幻燈片，攝影師抪光、拍攝范圍要按構(gòu)圖要求，然后制作成幻燈片。以前由于畫(huà)面大拍攝空間小，用廣角易變形，一幅畫(huà)面等距等高拍攝數(shù)幅，用幻燈機(jī)放大至原尺寸后描繪修稿，此法均有誤差，給臨摹修稿人員帶來(lái)諸多不便，并增加了一定的勞動(dòng)量。目前可用數(shù)碼相機(jī)，等距等高按秩序拍攝，然后在電腦中拼圖合成，通過(guò)投影儀放大到原尺寸。復(fù)原臨摹和整理臨摹均可用此法。

　　2、通過(guò)幻燈機(jī)和投影儀放至原大到紙面上，用鉛筆按投影將線條勾勒下來(lái)，再面對(duì)洞窟壁畫(huà)用鉛筆進(jìn)行修稿，至造型準(zhǔn)確為之。然后用毛筆依據(jù)原作線條的氣勢(shì)筆韻勾勒出完整的白描稿，并使其成為獨(dú)立的作品，如同原作的粉本。

　　3、經(jīng)拷貝臺(tái)將白描稿拷貝到正式的設(shè)色用宣紙上，我們通常稱(chēng)其為“過(guò)稿”。即通過(guò)上方平面裝有玻璃的燈箱，將白描稿按原稿樣，用新研磨的松煙墨描印在敷色用的宣紙上；若原壁畫(huà)用土紅線起稿，則以土紅色加膠至一定的濃度代替墨色勾勒線條，線、色的濃淡以原壁畫(huà)所需為度。

　　4、勾勒好的設(shè)色稿紙經(jīng)專(zhuān)職的裱畫(huà)師，用拉力強(qiáng)、纖維長(zhǎng)的紙托背平整以后，即可在洞窟將其四邊用約一寸寬的白紙條粘裱在適中的木質(zhì)畫(huà)板上，以平整為宜。值得注意的是：粘裱四邊紙條的拉力亦至關(guān)重要，其拉力小于設(shè)色用紙，設(shè)色過(guò)程中可能會(huì)因收縮而引起畫(huà)稿紙緊縮，使四邊角某處開(kāi)裂，有造成畫(huà)面邊角斷裂的危險(xiǎn)；小紙條的拉力若大于設(shè)色用紙，設(shè)色過(guò)程中可能因收縮而引起畫(huà)稿中央某處畫(huà)面造成斷裂；所以為防止以上危險(xiǎn)的發(fā)生，首先要在臨摹用紙的選擇上下功夫，整理和現(xiàn)狀臨摹最好用純凈麻紙或凈皮為上選；若用紙本復(fù)原臨摹，則用熟宣，但熟宣滲透性不好，其三烘九染出的效果有悖原作二三遍的染色筆意，所以可用麻紙或皮紙自己做熟，也可再作底色前加礬熟紙即可。

　?。ǘ┑咨谱?/p>

　　作底色的方法有多種，一般根據(jù)畫(huà)面的效果和畫(huà)法而定，底色做不好，直接影響到后來(lái)的設(shè)色過(guò)程。

　　1、薄底多層法：（敦煌研究院的老先生們多用此法。）即把顏色調(diào)成與壁畫(huà)較近似底色，顏色加膠加水，多次刷涂，每一次需待干透后再刷，直至色度滿意為止。用排刷刷底色，不要重筆。若需要時(shí)再另刷適量的膠礬水，此法適應(yīng)于用水粉顏料臨摹，便于暈染。

　　2、厚涂法：（敦煌研究院的年輕作者們多用此法。）刷適中礬水在生紙上，將顏料（以水粉為主）清漂去膠，色中用水不多，能拖勒流暢，如稀糊狀，用排刷從左至右一筆接一筆橫刷一遍，再?gòu)纳系较乱还P接一筆豎刷一遍，有時(shí)還可用較清的水色再刷一遍，所刷變數(shù)據(jù)需而定。此法水粉、石色均可用。

　　3、泥底法：此法主要用非常細(xì)致的生土（敦煌黃土，俗稱(chēng)“澄板土”）作主要顏料，配以半透明的方解末和水干色，調(diào)成稀糊狀，刷涂二至三遍，此法的特點(diǎn)是：泥底色在紙纖維和石色之間形成較細(xì)的顆粒，便于較粗石色的掛敷，容易產(chǎn)生質(zhì)感和較強(qiáng)的壁畫(huà)效果。

　　（三）敷色

　　制作效果較好的底色呈半透明狀，有些線條被遮蓋，可依原作所用的墨色線或土紅色線再勾勒一遍。敦煌壁畫(huà)線條由多層，底線為白描線或稱(chēng)起稿線，上色的過(guò)程中有些線條可能會(huì)被覆蓋，就要在敷著好的色彩上勾勒定稿線和提神線。白描線有土紅色線也有墨色線，定稿線多為墨色線，而提神線有墨色、紅色、亦有白色線。因此要表現(xiàn)出畫(huà)面線條的上下層關(guān)系，以反映出原壁畫(huà)的繪畫(huà)過(guò)程與層次效果。各歷史時(shí)段的線描均帶有其歷史特征，用筆不同，描法也多種多樣，務(wù)求其形神兼?zhèn)?，不可柔弱夸張，這是對(duì)古代文化遺產(chǎn)的起碼尊重。

　　上色時(shí)特別要注意膠水的用量，膠大會(huì)起痂、發(fā)硬、折裂，膠小會(huì)脫落。有烘染的部分要注意襯色，特別是石色的運(yùn)用，因石色不可調(diào)和，如石青、石綠洞窟中有發(fā)綠色傾向的蘭和發(fā)紫色傾向的蘭。綠傾向的底層要襯花青，紫傾向的底層要襯土紅或赭石或朱磦等。上層染藍(lán)色時(shí)會(huì)中合成發(fā)綠或紫傾向的蘭。若用水粉色表現(xiàn)壁畫(huà)暈染帶有水份的技法時(shí)可用此法，也可直接調(diào)和成準(zhǔn)確的顏色一繪而就。

　　敷色時(shí)要特別注意壁畫(huà)層次的表現(xiàn)，干壁畫(huà)的特性是層層敷染，底仗要講究，作整理性臨摹和現(xiàn)狀臨摹時(shí)原作的壁面往往有許多脫落、起痂處，拜會(huì)底仗下的泥土?xí)@露出來(lái)，并形成不同質(zhì)感的肌理，底仗使泥土色為宜。上敷白色時(shí)留下脫落處，使之形成下泥上白的底仗斷層。

　　在敷著壁畫(huà)中各種造型形象的色彩時(shí)要注意原作色彩的變化，特別是變化呈黑色和褐色的地方是先要了解變色前的顏料是什么。敦煌壁畫(huà)已變色的主要是其含鉛成分的顏料所致，主要是朱丹和摻合有朱丹色的朱砂、朱磦、赭石等紅色系列。作畫(huà)時(shí)應(yīng)先敷朱丹等原色，再在上面罩染黑色，又是原作的邊沿會(huì)透出部分原色，用這樣的方法可使黑色中透出紅色，繪出比較活泛生動(dòng)的效果。同樣，在敷色時(shí)要對(duì)古人繪制壁畫(huà)的各種技法了然于胸，方能下筆準(zhǔn)確肯定。暈染時(shí)可用兩法，先用水筆潮濕紙張，敷色后用比較干得筆渲染出深淺濃淡的效果；也可先著色再用清水筆渲染出深淺及濃淡關(guān)系。有時(shí)一次不夠可反復(fù)敷色渲染多次，以達(dá)到既透明又厚重的暈染效果。

　　臨摹壁畫(huà)的敷色方法有多種多樣，據(jù)各人習(xí)慣、畫(huà)幅大小、工作環(huán)境、洞窟空間大小，以及其相互之間的影響關(guān)系等等成因而定?？勺陨隙碌姆志植客瓿?；也可整體粉色系，如先敷綠色、再依次敷著紅色、藍(lán)色等，最后集成；無(wú)論怎么畫(huà)，在上色時(shí)都是以局部入手通篇考慮，在整幅畫(huà)面中找出最鮮亮色、次之、再次之、直至最灰暗的深色調(diào)，為畫(huà)面色彩的節(jié)奏與主謂賓層次，以保障畫(huà)面的升起和韻律。好的臨品除了線條準(zhǔn)確有力、造型傳神（寫(xiě)意）之外，其色彩也必須要整體，濃淡、明暗適宜；對(duì)于肌理的塑造要隱含于形體、形象與色彩之下，造型特點(diǎn)是主要的，色彩構(gòu)成其次，肌理再次之。

　　整幅畫(huà)面的敷色和線條勾勒完成后，要留有一定時(shí)間加以整理和協(xié)調(diào)，分清主謂賓；跳躍的色塊要服從于整體關(guān)系，主次分明、線面清晰、混元一體、一氣呵成。

3. 國(guó)畫(huà)風(fēng)格攝影師招聘

1、 體育運(yùn)動(dòng)類(lèi)：跑步，高爾夫，羽毛球，游泳。

2、 舞蹈藝術(shù)類(lèi)：鋼管舞，街舞，民族舞，芭蕾舞

3、 音樂(lè)藝術(shù)類(lèi)：樂(lè)器演奏（小提琴，笛子，琵琶，古箏）美聲，通俗，流行，聲樂(lè)。

4、 術(shù)類(lèi)：素描，速寫(xiě)，書(shū)法，油畫(huà)，國(guó)畫(huà)，水彩畫(huà)，水粉畫(huà)，陶藝，手工藝。

5、 其他：攝影，插花，茶藝，編織，剪紙，小品主持，文案寫(xiě)作。

4. 畫(huà)家攝影師

1.運(yùn)氣是用心攝影師之最好的老師。

2.攝影師眼里的真實(shí)就是他們照片所表現(xiàn)的那些東西。

3.對(duì)于偷拍，只要你鍥而不舍，幸運(yùn)女神總會(huì)降臨的。

4.不在于對(duì)相機(jī)的投入，而在于對(duì)相機(jī)的透視。

5.拍你真正喜歡的，這種激情通常會(huì)從作品中表現(xiàn)出來(lái)。

6.我確實(shí)相信有某種完美存在，實(shí)際上，我已經(jīng)成了完美的俘虜。

7.我喜歡攝影，我活著就是要拍照。在攝影事業(yè)上我永遠(yuǎn)不想退休。

8.所謂人生的成功者，我相信就是從失敗的恐慌中逃出來(lái)的人。

9.拍一個(gè)蛋糕也能成為藝術(shù)品。

10.然后，不要讓他們笑了，這是業(yè)余拍攝者拍攝的最大誤區(qū)。

11.光給了我創(chuàng)意的形狀和腳本，也是我成為攝影師的原因。

12.外出拍攝時(shí)，經(jīng)?；仡^看看。

13.一個(gè)真正的攝影師像真正的詩(shī)人或真正的畫(huà)家那樣少見(jiàn)。

14.人們都說(shuō)照片不會(huì)說(shuō)謊，可我的照片會(huì)。

15.如果我知道如何拍出好照片，我每次都會(huì)拍出好照片了。

16.只有好照片，沒(méi)有好照片的準(zhǔn)則。

5. 國(guó)畫(huà) 攝影

步驟/方式1

選對(duì)題材。

并不是所有的題材都適合水墨畫(huà)的題材。對(duì)于題材的選擇可以參考一些中國(guó)畫(huà)。一般水墨適合山水、花鳥(niǎo)，不適合單獨(dú)的人物、靜物。

像江南水鄉(xiāng)的人文景觀都是很好的題材。前期題材選好了，后期稍加調(diào)整就有水墨的效果。

步驟/方式2

構(gòu)圖多用16:9。在國(guó)畫(huà)中按照宣紙的長(zhǎng)款比例，選擇16:9或者更寬更窄的比例構(gòu)圖。

步驟/方式3

注意虛實(shí)。

在水墨畫(huà)中很講究虛實(shí)的運(yùn)用，虛實(shí)包括主體與配體的虛實(shí)，體現(xiàn)層次。也包括構(gòu)圖，疏密的安排布局。

使用超大光圈拍出的虛化效果就有水墨的效果，在前期掌握好，后期稍做調(diào)整即可。

在風(fēng)光攝影中，超小光圈可以把山體的輪廓表現(xiàn)更清晰，在后期中可以對(duì)遠(yuǎn)景做適當(dāng)?shù)奶摶?，增加空間距離。