1. 攝影全身像構(gòu)圖作用

1、特寫(xiě)

人像的特寫(xiě)，指畫(huà)面中只包括被攝者的頭部（或者有眼睛在內(nèi)的頭部的大部分），以表現(xiàn)被攝者的面部特征為主要目的。

這時(shí)，由于被攝者的面部形象占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，給觀眾的視覺(jué)印象格外強(qiáng)烈，對(duì)拍攝角度的選擇、光線的運(yùn)用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)等要求更為嚴(yán)格，攝影者尤應(yīng)仔細(xì)研究有關(guān)攝影造型的一切藝術(shù)手段。

2、近景

近景人像包括被援者頭部和胸部的形象，它以表現(xiàn)人物的面部相貌為主，背景環(huán)境在畫(huà)面中只占極少部分，僅作為人物的陪襯。近景人像，也能使被攝者的形象給觀眾較強(qiáng)烈的印象。

同時(shí)，近景人像比特寫(xiě)能在畫(huà)面中也包括一點(diǎn)背景，這點(diǎn)背景往往可以起到交待環(huán)境、美化畫(huà)面的作用。當(dāng)然，拍攝近景最好還是使用中長(zhǎng)焦距的鏡頭拍攝。

3、半身

半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部，或腰部以下膝蓋以上，除以臉部面貌為主要表現(xiàn)對(duì)象以外，還常常包括手的動(dòng)作。

半身人像比近景或特寫(xiě)人像畫(huà)面中有了更多的空間，因而可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境，能夠使構(gòu)圖富有更多的變化。同時(shí)，畫(huà)面里由于包括了被攝者的手部，就可以借助于手的動(dòng)作幫助展現(xiàn)被攝者的內(nèi)心狀態(tài)。有經(jīng)驗(yàn)的人像攝影師對(duì)被攝者手的姿態(tài)和動(dòng)作是十分注意的。

4、全身

全身人像包括被攝者整個(gè)的身形和面貌，同時(shí)容納相當(dāng)?shù)沫h(huán)境，使人物的形象與背景環(huán)境的特點(diǎn)互相結(jié)合，都能得到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。

2. 關(guān)于攝影構(gòu)圖

三分法、對(duì)稱式構(gòu)圖、前景與縱深感、框架式構(gòu)圖、引導(dǎo)線、對(duì)角線和三角形。

1、三分法三分法構(gòu)圖應(yīng)該是最常見(jiàn)也是最基本的構(gòu)圖方法。這個(gè)構(gòu)圖方法是用4條直線，將畫(huà)面分割成9個(gè)相等的方格。這種構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，畫(huà)面簡(jiǎn)練。目前，絕大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)甚至是手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線，它適合應(yīng)用于各種拍攝題材，最常使用的就是風(fēng)景、人物等。

2、對(duì)稱式構(gòu)圖對(duì)稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)就是過(guò)于呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。

3、前景與縱深感照片本身是一個(gè)平面，但如果在畫(huà)面中加一個(gè)前景，以廣角拍攝，就會(huì)出現(xiàn)一種縱深感，從而達(dá)到3D的效果。

4、框架式構(gòu)圖選擇框架式前景，能把觀眾的視線引向框架內(nèi)的景物，突出主體，同時(shí)也能制造出縱深感。將主體影像包圍起來(lái)，形成一種框架可營(yíng)造一種神秘氣氛，就好像一個(gè)人從藏匿處偷偷窺視某個(gè)地方?？蚣苁綐?gòu)圖有助于將主體影像與風(fēng)景融為一體，賦予照片更大的視覺(jué)沖擊。

5、引導(dǎo)線引導(dǎo)線構(gòu)圖法，就是利用畫(huà)面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹(shù)木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

6、對(duì)角線和三角形對(duì)角線和三角形構(gòu)圖可以給照片添加動(dòng)態(tài)的張力，讓照片看起來(lái)更活潑。相對(duì)來(lái)說(shuō)，水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定，如果一個(gè)人站在水平的表面上，他看起來(lái)就很穩(wěn)定，但當(dāng)把它放在傾斜的表面，就會(huì)給人造成一種緊張感。這樣的構(gòu)圖方式更多地被運(yùn)用在建筑和運(yùn)動(dòng)拍攝上。

3. 人像攝影局部構(gòu)圖

1.可以逆光拍攝，拍出美的黑白剪影，那就無(wú)關(guān)穿衣的質(zhì)地，顏色。

2.也可以用長(zhǎng)焦大光圈拍攝，拍攝人像局部簡(jiǎn)單構(gòu)圖，突出局部特點(diǎn)，曰常服裝也無(wú)關(guān)質(zhì)地好壞。

3.拍攝時(shí)可以低角度償試拍攝，雖是日常穿搭，在某些特定環(huán)境，情境也能表達(dá)出視覺(jué)沖擊力的效果。

4. 攝影全身像構(gòu)圖作用大嗎

人像公式構(gòu)圖法

1． 特寫(xiě)公式構(gòu)圖(公式1) 在拍照構(gòu)圖時(shí)，以人像為重點(diǎn)。

通常在構(gòu)圖時(shí)以構(gòu)圖框的上邊距離人像頭部頂端約20cm左右(以人像實(shí)際高度計(jì)算)，構(gòu)圖框的下邊，則與人像胸部位置上下約lOcm左右切齊。以此構(gòu)圖法拍攝出來(lái)的照片，大致為漂亮而通俗的人像特寫(xiě)照片，是市面上常見(jiàn)、也頗受一般人喜愛(ài)的照片類型。一般明星照甚為多見(jiàn)?！　?/p>

2． 半身公式構(gòu)圖(公式2) 畫(huà)面上仍以人像為主，構(gòu)圖時(shí)直構(gòu)，并以構(gòu)圖框的上邊距離人像頭部頂端約20cm左右(以人像實(shí)際高度計(jì)算)，構(gòu)圖框的下邊，則與人像腰部位置上千約lOcm左右切齊。以此構(gòu)圖法所拍攝出來(lái)的照片，大致亦為漂亮而公式化的人像半身照片，也是市面上很常見(jiàn)很受大家喜愛(ài)的照片類型。　　

3． 七分身公式構(gòu)圖 (公式3) 畫(huà)面上仍以人像為主，構(gòu)圖時(shí)直構(gòu)，并以構(gòu)圖框上邊距離人像頭部頂端約20cra左右(以人像實(shí)際高度計(jì)算)，構(gòu)圖框下邊，則與人像膝蓋部位上下約lOcm左右切齊。以此構(gòu)圖法拍攝出來(lái)的照片，大致亦為漂亮而公式化的人像七分身照片，這是市面上最常見(jiàn)而且最受歡迎的照片類型。人像攝影的顧客，九成都喜愛(ài)這一構(gòu)圖?！　?/p>

4． 全身公式構(gòu)圖(公式4) 畫(huà)面上仍以人像為主，而在構(gòu)圖時(shí)直構(gòu)，并以構(gòu)圖框上邊距離人像頭部頂端約20cra左右，構(gòu)圖框下邊，則是在人像的腳部以下約20cm左右切齊(以人像實(shí)際高度計(jì)算)。以此構(gòu)圖法拍攝出來(lái)的照片，大致亦為漂亮而略帶一點(diǎn)背景的人像全身照，是市面上頗常見(jiàn)的婚紗攝影的全身構(gòu)圖，尤其受顧客喜愛(ài)。

5. 攝影構(gòu)圖的作用

揚(yáng)長(zhǎng)避短

“揚(yáng)長(zhǎng)避短”在攝影中是通過(guò)取景來(lái)進(jìn)行取舍。此畫(huà)面中的男士，其實(shí)整體的畫(huà)面效果并非最理想，但進(jìn)行不完整構(gòu)圖時(shí)，他那原本比較平淡的肖像，突然產(chǎn)生巨大的魅力。

所以在拍攝過(guò)程中，仔細(xì)觀察被攝者的面龐，選擇你認(rèn)為最能表達(dá)她/他的精神的那一側(cè)來(lái)拍攝，這就是“揚(yáng)長(zhǎng)避短”。

讓觀者產(chǎn)生聯(lián)想

開(kāi)放式構(gòu)圖除了可以“揚(yáng)長(zhǎng)避短”之外，還有一個(gè)明顯的優(yōu)點(diǎn)就是能讓人產(chǎn)生聯(lián)想。

一張攝影作品，若是某個(gè)部分突然消失，必然會(huì)對(duì)觀看者的視覺(jué)心理產(chǎn)生召喚。我們會(huì)千方百計(jì)地憑借經(jīng)驗(yàn)去補(bǔ)充那些缺欠的部分，根據(jù)部分去猜測(cè)整體。

突出重點(diǎn)

拍一張照片如同寫(xiě)一篇文章，要主題突出，中心明確，觀點(diǎn)獨(dú)到。這樣的文章不僅能吸引讀者，還能引起思考和共鳴，如果是“流水賬”只會(huì)讓人覺(jué)得乏味。所以，拍照需要進(jìn)行取舍。

將自己最想要表現(xiàn)的部分提煉、拍攝，將另一半不需要的部分剔除，這樣就能取得一幅更具有個(gè)性，更佳奪人眼球、與眾不同的影像。

畫(huà)面內(nèi)外的聯(lián)系

開(kāi)放式構(gòu)圖還有一個(gè)重要特征就是可以反應(yīng)畫(huà)面內(nèi)與畫(huà)面外的某種聯(lián)系。

具體方法是通過(guò)安排畫(huà)面內(nèi)的形象元素，著重于向畫(huà)面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)外的聯(lián)系。以此來(lái)引發(fā)人們聯(lián)想畫(huà)面內(nèi)外的某種關(guān)系。

6. 拍攝人像全身構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖又稱九宮格構(gòu)圖，我們經(jīng)?？梢栽谙鄼C(jī)內(nèi)置的參考線中看到。三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。

在拍攝人像時(shí)，將畫(huà)面橫、豎平均分為三等分，每一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上，則能夠更加鮮明地突出人物主體02，三角形構(gòu)圖，三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形。拍攝時(shí)利用人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來(lái)組合構(gòu)成三角形。

03，引導(dǎo)線構(gòu)圖，是利用線條引導(dǎo)觀者的目光，營(yíng)造畫(huà)面的縱深感。引導(dǎo)線不一定是具體的線，但凡有方向的、連續(xù)的東西，都可以稱為引導(dǎo)線。

04，留白構(gòu)圖，留白就是在構(gòu)圖時(shí)給畫(huà)面留出一定的空白，其實(shí)這個(gè)空白不是實(shí)際意義上的空白，它通常通過(guò)環(huán)境中大面積的同色調(diào)的景物展現(xiàn)，例如天空、大海、山峰、草原、土地……，留白可以使得畫(huà)面在視覺(jué)中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地控制畫(huà)面節(jié)奏與情緒，給觀賞者留下更大的想象空間來(lái)感受這種意境。