1. 常見的焦點圖構(gòu)圖方式有幾種

焦點花即在插花作品中處在最醒目的位置的的閃光點，要比其它花材大一些，一般插在構(gòu)圖的重心位置, 即位于造型的中心位置，或中心偏下的位置。

2. 焦點圖作用

千里江山圖采用的是散點透視法，不是焦點透視法。

采用焦點透視法不可能畫出千里江山圖。

散點透視，是中國畫技法中一種透視理論。其觀點可以總結(jié)為：與西方繪畫不同的是，西方繪畫注重畫面中的一個觀察角度的空間縱深，通常只有一個消失點，而中國畫中的空間縱深處理往往具有多個消失點，同時也自然具有多個觀察角度。散點透視并非某種投影技法，其對應的繪畫方式實際上稱為傾斜投影。

3. 焦點圖的特點是什么

焦點圖，又叫幻燈片，一般是處于網(wǎng)頁導航（nav）底部的圖片切換效果。一般由超過兩張以上的圖片組成，或左右，或上下切換。焦點圖就是圖片廣告切換展示效果。在網(wǎng)站很明顯的位置，用圖片組合播放的形式，類似焦點新聞的意思只不過加上了圖片。

4. 常見的焦點圖構(gòu)圖方式有幾種圖形

點切換

在攝像機、相機等視頻拍攝設(shè)備自動對焦功能相對比較弱的年代，手動對焦能力是每名攝像師的基本技能。手動對焦的方法就是攝像師通過手動旋擰鏡頭上的“對焦環(huán)”來實現(xiàn)聚焦，最終通過觀察電子取景器、屏幕或者尋像器來判斷是否精準合焦。通過手動向左或向右旋轉(zhuǎn)對焦環(huán)，可以實現(xiàn)焦點的前移、后移，對縱深層面不同物體進行對焦，也可以在拍攝錄制過程中實現(xiàn)焦點切換。這樣的手動對焦操作前提是把攝像設(shè)備調(diào)整到手動模式，或者自動對焦模式下兼容實時手動的模式。焦點是否能夠合焦準確，而且一次性對焦到位，這需要攝像師有非常豐富的經(jīng)驗，也可以通過拍攝前走位、測量等方式固定對焦位置，或者通過峰值對焦提示色等方式來達到精確手動對焦和焦點切換的目的。

自動對焦實現(xiàn)視頻焦點切換

自動對焦也可以試下視頻拍攝中焦點的切換，方法比手動對焦更簡單，拍攝設(shè)備自己會完成焦點的變換與合焦，但攝像師需要人為確定焦點在哪里，需要確定焦點變換的位置。也就是說自動對焦的合焦、焦點切換也不能完全依賴設(shè)備自己判斷和操控，還要有人為干預，人來確定焦點的位置和變換的位置。那么人怎樣干預這個自動對焦過程呢？設(shè)備不同操控也會不大相同。有些設(shè)備是通過十字按鍵來手動選擇對焦點在畫面中的位置，從而確定對焦點，有些設(shè)備是通過觸控屏觸控方式選擇對焦點。在使用自動對焦進行焦點切換前要關(guān)閉設(shè)備的實時跟焦功能，因為這個功能打開后攝像機或相機會一直自動對焦，焦點不會穩(wěn)定保持，設(shè)備會自己判斷較近的物體為合焦位置不斷調(diào)整對焦，關(guān)閉這個實時跟焦，改由手動選擇對焦點，可以實現(xiàn)較為準確、完美的對焦點切換。

無論是自動對焦還是手動對焦，焦點切換都要保持相對穩(wěn)定、平滑的速度，精準不猶豫的合焦，才能實現(xiàn)較為完美的視頻焦點切換效果

5. 焦點圖的設(shè)計要點

例如：有一個圓柱，被截得到一個截面，下面證明它是一個橢圓（用上面的第一定義）：

　　將兩個半徑與圓柱半徑相等的半球從圓柱兩端向中間擠壓，它們碰到截面的時候停止，那么會得到兩個公共點，顯然他們是截面與球的切點。

　　設(shè)兩點為F1、F2

　　對于截面上任意一點P，過P做圓柱的母線Q1、Q2，與球、圓柱相切的大圓分別交于Q1、Q2

　　則PF1=PQ1、PF2=PQ2，所以PF1+PF2=Q1Q2

　　由定義1知：截面是一個橢圓，且以F1、F2為焦點

6. 確定焦點的作圖

凸透鏡成像作圖有時候畫著會出現(xiàn)偏差，為保證準確性，凸透鏡可以化成一條線段。兩端帶上箭頭。線段中點相當于光心，過光心畫垂直于凸透鏡的主光軸。主光軸上在凸透鏡兩側(cè)到凸透鏡距離相等處標上兩個焦點。并畫出二倍焦距。然后利用特殊光線作圖?？梢缘贸鐾雇哥R成像規(guī)律。

7. 常見的焦點圖構(gòu)圖方式有幾種類型

構(gòu)圖形式常見形式有以下幾種：

1、對稱式構(gòu)圖法

具有平靜、安寧、穩(wěn)定等特點。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、遼廓無垠的草原等。

2、三角形構(gòu)圖法

三角形具有穩(wěn)定性，均衡踏實之感覺，多用于體現(xiàn)安靜的意境。

3、垂直線構(gòu)圖法

垂直線構(gòu)圖即畫面中以垂直線條為主。例如樹木能充分展示景物的高大和深度。

4、框式構(gòu)圖法

框架式構(gòu)圖，指利用前景物體形成框架產(chǎn)生遮擋感，使人更注意框內(nèi)景象的構(gòu)圖方法。前景景物需要與主體具有一定的區(qū)分度，如顏色對比，明暗對比，清晰-模糊對比等。具有增加畫面深度的功能

5、光中心構(gòu)圖法

主體處于中心，四周景物朝中心集中，能將人的視線迅速強烈的引向主體中心，并起到聚集的作用。

8. 焦點圖設(shè)計通常包含哪些元素

1.構(gòu)圖的三要素：點、線、面

點：一般是指比較小的形象，可以是一朵小花、一個字、一個小色塊，起到平衡、豐富、活躍版面的作用

線：往往指的是一行文文字、一條色帶或一線留白，在相冊版畫構(gòu)圖小起裝飾、連接、平衡及分割的作用。而以其身形態(tài)的優(yōu)雅、 豐富及不同繪制工具所呈現(xiàn)出的不同視覺鉸果而賦予版面以美感。

面：是在版面構(gòu)圖中有明顯長度及與寬度的形象。住相冊的版面中，面經(jīng)常由照片構(gòu)成，有時也可以是由許多文字的集合或大色塊構(gòu)成。而在版面中占的面積最多，視覺最強烈，是版面的主題。

2.四元素

主體：主體是指在拍攝過程中想要重點表現(xiàn)的對象，它是畫面的興趣中心，是畫面表現(xiàn)內(nèi)容的主要體現(xiàn)者，也是組織畫面的主要依據(jù)。這一重要對象可以是一個單獨的個體，也可以是一個或者多個群體。

陪體：陪體就是指畫面中與主體構(gòu)成特殊關(guān)系的人和事物，用來陪襯或輔助主體來表達畫面的主題?？梢哉f，陪體是為主體服務而存在的，是為了烘托并表現(xiàn)主體的外觀特征和內(nèi)涵。

前景：前景是指處于畫面最前端的景物，前景在面中可以是主體，也可以是陪體，它決定著畫面結(jié)構(gòu)。在拍攝中合理地運用前景與背景搭配，可以提高作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，讓整個畫面主體突出，增強畫面的層次感與空間感。需要注意的是，要合理地安排畫面，不要刻意將一些不恰當?shù)那熬鞍才旁诋嬅鎯?nèi)，否則會分散吸引力，甚至產(chǎn)生喧賓奪主之感，使作品減分（這一點在初學者中表現(xiàn)突出，是一種為了前景而前景的構(gòu)圖方式）。

背景：背景是指處于畫面最遠端的景物，通常是為了強調(diào)主體所處的環(huán)境，或者是烘托畫面氛圍、突出畫面意境所存在的。選擇合理的背景，可以起到增強畫面的主題，烘托畫面氣氛的效果。

3.五規(guī)則

重復與近似：將幾張內(nèi)容及外形相同的照片(如長方形)，或?qū)⒁唤M外形處理相似的照片進行構(gòu)圖編排，因其形狀、大小、方向、色彩的大致相同而產(chǎn)生穩(wěn)定、整齊、規(guī)律性的美感。

對稱與均衡：對稱的有左右對稱、上下對稱及放射等幾種開工。對稱具有計策、整齊的特點，給人四平八穩(wěn)的構(gòu)圖形象。均衡形式追求的是等量不同形的平衡錁，是通過美工對布局的精心構(gòu)置，從而達到版面重心穩(wěn)定的效果。

對比與調(diào)和： 對比是通過將各種要素進行相互比較，以取得強烈的視覺效果。調(diào)和是在各種不同的要素之間尋找相互協(xié)調(diào)的因素，使版面趨向安定、統(tǒng)一與和諧。在相冊的版面中，可通過整體調(diào)和，局部對比的手段來營造美感氛圍

分割與比例：在構(gòu)圖中，利用數(shù)列構(gòu)成取得審美調(diào)是分割與比例的重點，如等差數(shù)列、等比數(shù)列、黃金分割等，相冊中適當 的比例會適應欣賞者的視覺心理，達到秩序井然的效果；相冊版面中的實體是指文字、照片，裝飾物等被編排的內(nèi)容，而未放置任何東西的空間就叫“留白”，也叫“虛體”。留白可以使實體和版面富有想象力，給觀賞者以想象的空間。

變化與統(tǒng)一：變化可以造成一種視覺上的跳躍，往往成為版面中的視覺焦點：統(tǒng)一足指版面構(gòu)圖基調(diào)，可以使版面保持一致。變化需將統(tǒng)——作為它求得和諧的重要支柱和前提，但版面的統(tǒng)一也不能過分，因為過分的統(tǒng)一會使版面單調(diào)。

9. 常見的焦點圖構(gòu)圖方式有幾種,分別是哪些?

宋徽宗時代的宮廷畫家張擇端創(chuàng)作的《清明上河圖》，為市井風俗畫作品，絹本，水墨淡設(shè)色，縱24.8厘米、橫528.7厘米。圖畫以長卷形式，采用散點透視的構(gòu)圖法，生動地再現(xiàn)了北宋開封城市生活的面貌，具有很高的歷史價值和藝術(shù)水平，是中國十大傳世名畫之一。

透視，是繪畫和其他造型藝術(shù)的專用術(shù)語。畫家在作畫的時候，把客觀物象在平面上正確地表現(xiàn)出來，使它們具有立體感和遠近空間感，這種方法叫透視法。