1. 索尼a7全景拍攝

一、A7RII使用的則是4200萬(wàn)像素背照式CMOS，A7SII使用的是索尼的1220萬(wàn)像素CMOS，這枚傳感器比較適合對(duì)像素有需要的攝影素材的拍攝。

二、A7SII的動(dòng)態(tài)范圍廣，而動(dòng)態(tài)范圍對(duì)于視頻的拍攝來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的，比較寬的動(dòng)態(tài)范圍可以捕捉到畫面盡可能多的細(xì)節(jié)，主要體現(xiàn)在陰影和高光上面。在A7SII從Slog2升級(jí)到Slog3色彩范圍的4K模式下，A7SII最大的可用動(dòng)態(tài)范圍都大概在12檔左右。

三、A7SII在4K分辨率下拍攝時(shí)，相機(jī)的果凍效應(yīng)與A7S相同，但是比同為視頻拍攝強(qiáng)機(jī)的A7RII好了大約12%，不過(guò)在4K模式下拍攝視頻所產(chǎn)生的果凍效應(yīng)是多數(shù)大尺寸傳感器的通病。

四、在弱光環(huán)境的拍攝上， A7SII的傳感器單個(gè)像素點(diǎn)面積大，因此能夠捕捉到更多的光線，從而提升其在弱光下的表現(xiàn)。并且A7SII的噪點(diǎn)控制非常出色，拍攝的視頻畫面非常純凈。相比A7RII來(lái)說(shuō)A7SII在弱光表現(xiàn)和控噪上有約兩檔的優(yōu)勢(shì)。

綜述，A7SII與A7RII在視頻性能上的分別并不明顯，完全能勝任我們?nèi)粘５呐臄z任務(wù)，即便是在明顯的弱光表現(xiàn)上兩者的差距也非常小，如果拍攝視頻的時(shí)候傾心于高解析攝影，那A7RII是你的不二之選。因?yàn)橹С謘uper 35mm模式，A7RII也變得更為全能，還可以搭配APS-C畫幅鏡頭進(jìn)行拍攝。另一方面，如果你強(qiáng)調(diào)的是視頻性能和弱光表現(xiàn)，那么索尼A7SII則比較合適。雖然會(huì)被限制在全畫幅拍攝，但是代價(jià)是升級(jí)版的Slog3，以及120fps慢速視頻福利。不過(guò)話說(shuō)回來(lái)畢竟沒(méi)有完美的事物，相機(jī)來(lái)說(shuō)也是如此。

2. 索尼a7拍夜景

索尼拍攝夜景需要長(zhǎng)時(shí)間曝光，因此要避免一切震動(dòng)對(duì)成像的影像。相機(jī)有快門線、遙控器的最好，目前很多新款相機(jī)都具備APP遙控拍攝功能，也可以在拍攝夜景是減少震動(dòng)。這些都沒(méi)有就把相機(jī)的拍攝模式設(shè)置成延時(shí)自拍。

在拍攝夜景照片時(shí)，使用相機(jī)的M檔進(jìn)行拍攝，也就是全手動(dòng)的拍攝模式。感光度設(shè)定為最低，保證畫面的純凈度。光圈設(shè)定為F8-F11，快門速度設(shè)定為5-15秒長(zhǎng)曝光，當(dāng)然這些拍攝參數(shù)，是按照現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況決定的。如果需要拍攝好的夜景照片，也需要掌握好日落時(shí)間，一般來(lái)說(shuō)日落以后一小時(shí)是最佳的拍攝時(shí)機(jī)。天空還沒(méi)有完全變黑，遠(yuǎn)處的天變成了深藍(lán)色，會(huì)讓畫面層次感更加豐富，色彩也更加誘人。

3. 索尼a7m2怎么拍全景

攝像機(jī)是一種把景物光像轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘?hào)的裝置。從能量的轉(zhuǎn)變來(lái)看，攝像機(jī)的工作原理是一個(gè)光－－電－－磁－－電－－光的轉(zhuǎn)換過(guò)程。

　　攝像機(jī)所以能攝影成像，主要是靠鏡頭將被攝體結(jié)成影像投在攝像管或固體攝像器件的成像面上。

景深原理在攝像上有著極其重要的作用。正確理解和運(yùn)用景深，有助于拍出滿意的畫面。光圈、焦距和物距是決定景深的主要因素。

　　變焦距鏡頭具有在一定范圍內(nèi)連續(xù)改變焦距而成像面位置不變的性能，已成為家用攝像機(jī)上運(yùn)用最廣泛的鏡頭。

　　自動(dòng)聚集裝置有四種工作方式，即紅外線方式、超聲波方式、海耐烏艾方式和佳能SST方式。它們都有較高的測(cè)量精度，分別被應(yīng)用在不同類型的攝像機(jī)之中。

　一、攝像機(jī)的工作原理

攝像機(jī)是一種把景物光像轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘?hào)的裝置。其結(jié)構(gòu)大致可分為三部分：光學(xué)系統(tǒng)（主要指鏡頭）、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)（主要指攝像管或固體攝像器件）以及電路系統(tǒng)（主要指視頻處理電路）。

　　光學(xué)系統(tǒng)的主要部件是光學(xué)鏡頭，它由透鏡系統(tǒng)組合而成。這個(gè)透鏡系統(tǒng)包含著許多片凸凹不同的透鏡，其中凸透鏡的中比邊緣厚，因而經(jīng)透鏡邊緣部分的光線比中央部分的光線會(huì)發(fā)生更多的折射。當(dāng)被攝對(duì)象經(jīng)過(guò)光學(xué)系統(tǒng)透鏡的折射，在光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)的攝像管或固體攝像器件的成像面上形成“焦點(diǎn)”。光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)中的光敏原件會(huì)把“焦點(diǎn)”外的光學(xué)圖像轉(zhuǎn)變成攜帶電荷的電信號(hào)。這些電信號(hào)的作用是微弱的，必須經(jīng)過(guò)電路系統(tǒng)進(jìn)一步放大，形成符合特定技術(shù)要求的信號(hào)，并從攝像機(jī)中輸出。

　　光學(xué)系統(tǒng)相當(dāng)于攝像機(jī)的眼睛，與操作技巧密切相關(guān)，在本章以后的小節(jié)里將詳細(xì)敘述。光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)是攝像機(jī)的核心，攝像管或固體攝像器件便是攝像機(jī)的“心臟”，有關(guān)這一部分的內(nèi)容，將在第三章里介紹。由于家用攝像機(jī)大多是將攝像部分和錄像部分合為一體，下面再概述一下錄像部分的工作原理。

　　當(dāng)攝像機(jī)中的攝像系統(tǒng)把被攝對(duì)象的光學(xué)圖像轉(zhuǎn)變成相應(yīng)的電信號(hào)后，便形成了被記錄的信號(hào)源。錄像系統(tǒng)把信號(hào)源送來(lái)的電信號(hào)通過(guò)電磁轉(zhuǎn)換系統(tǒng)變成磁信號(hào)，并將其記錄在錄像帶上。如果需要攝像機(jī)的放像系統(tǒng)將所記錄的信號(hào)重放出來(lái)，可操縱有關(guān)按鍵，把錄像帶上的磁信號(hào)變成電信號(hào)，再經(jīng)過(guò)放大處理后送到電視機(jī)的屏幕上成像。

　　從能量的轉(zhuǎn)變來(lái)看，攝像機(jī)的工作原理是一個(gè)光－－電－－磁－－電－－光的轉(zhuǎn)換過(guò)程。

二、鏡頭及其成像原理

　　是攝像機(jī)最主要的組成部分，并被喻為人的眼睛。人眼之所以能看到宇宙萬(wàn)物，是由于憑眼球水晶體能在視網(wǎng)膜上結(jié)成影像的緣故；攝像機(jī)所以能攝影成像，也主要是靠鏡頭將被攝體結(jié)成影像投在攝像管或固體攝像器件的成像面上。因此說(shuō)，鏡頭就是攝像機(jī)的眼睛。電視畫面的清晰程度和影像層次是否豐富等表現(xiàn)能力，受光學(xué)鏡頭的內(nèi)在質(zhì)量所制約。當(dāng)今市場(chǎng)上常見(jiàn)的各種攝像機(jī)的鏡頭都是加膜鏡頭。加膜就是在鏡頭表面涂上一層帶色彩的薄膜，用以消減鏡片與鏡片之間所產(chǎn)生的色散現(xiàn)象，還能減少逆光拍攝時(shí)所產(chǎn)生的眩光，保護(hù)光線順利通過(guò)鏡頭，提高鏡頭透光的能力，使所攝的畫面更清晰。

　　攝像者在自學(xué)攝像的過(guò)程中，首先要熟知鏡頭的成像原理，它主要包括焦距、視角、視場(chǎng)和像場(chǎng)。

焦距是焦點(diǎn)距離的簡(jiǎn)稱。例如，把放大鏡的一面對(duì)著太陽(yáng)，另一面對(duì)著紙片，上下移動(dòng)到一定的距離時(shí)，紙片上就會(huì)聚成一個(gè)很亮的光點(diǎn)，而且一會(huì)兒就能把紙片燒焦成小孔，故稱之為“焦點(diǎn)”。從透鏡中心到紙片的距離，就是透鏡的焦點(diǎn)距離。對(duì)攝像機(jī)來(lái)說(shuō)，焦距相當(dāng)于從鏡頭“中心”到攝像管或固體攝像器件成像面的距離。

　　焦距是標(biāo)志著光學(xué)鏡頭性能的重要數(shù)據(jù)之一，因?yàn)殓R頭拍攝影像的大小是受焦距控制的。在電視攝像的過(guò)程中，攝像者經(jīng)常變換焦距來(lái)進(jìn)行造型和構(gòu)圖，以形成多樣化的視覺(jué)效果。例如，在對(duì)同一距離的同一目標(biāo)拍攝時(shí)，鏡頭的焦距越長(zhǎng)，鏡頭的水平視角越窄，拍攝到景物的范圍也就越?。荤R頭的焦距越短，鏡頭的水平視角越寬，拍攝到的景物范圍也就越大。

　　一個(gè)攝像機(jī)鏡頭能涵蓋多大范圍的景物，通常以角度來(lái)表示，這個(gè)角度就叫鏡頭的視角。被攝對(duì)象透過(guò)鏡頭在焦點(diǎn)平面上結(jié)成可見(jiàn)影像所包括的面積，是鏡頭的視場(chǎng)。但是，視場(chǎng)上所呈現(xiàn)的影像，中心和邊緣的清晰度和亮度不一樣。中心部分及比較接近中心部分的影像清晰度較高，也較明亮；邊緣部分的影像清晰度差，也暗得多。這邊緣部分的影像，對(duì)攝像來(lái)說(shuō)是不能用的。所以，在設(shè)計(jì)攝像機(jī)的鏡頭時(shí)，只采用視場(chǎng)。需要重點(diǎn)指出，攝像機(jī)最終拍攝畫面的尺寸并不完全取決于鏡頭的像場(chǎng)尺寸。也就是說(shuō)，鏡頭成像尺寸必須與攝像管或固體攝像器件成像面的最佳尺寸一致。

　　當(dāng)攝像機(jī)鏡頭的成像尺寸被確定之后，對(duì)一個(gè)固定焦距的鏡頭來(lái)說(shuō)則相對(duì)具有一個(gè)固定的視野，常用視場(chǎng)來(lái)表示視野的大小。它的規(guī)律是，焦距越短，視角和視場(chǎng)就越大。所以短焦距鏡頭又被稱為廣角鏡頭。

　　三、鏡頭的景深原理

　　當(dāng)鏡頭聚集于被攝影物的某一點(diǎn)時(shí)，這一點(diǎn)上的物體就能在電視畫面上清晰地結(jié)像。在這一點(diǎn)前后一定范圍內(nèi)的景物也能記錄得較為清晰。這就是說(shuō)，鏡頭拍攝景物的清晰范圍是有一定限度的。這種在攝像管聚焦成像面前后能記錄得“較為清晰”的被攝影物縱深的范圍便為景深。當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝景物時(shí)，被攝景物前面的清晰范圍叫前景深，后面的清晰范圍叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整個(gè)電視畫面從最近清晰點(diǎn)到最遠(yuǎn)清晰點(diǎn)的深度，叫全景深。一般所說(shuō)的景深就是指全景深。

　　有的畫面上被攝體是前面清晰而后面模糊，有的畫面上被攝體是后面清晰而前面模糊，還有的畫面上是只有被攝體清晰而前后者模糊，這些現(xiàn)象都是由鏡頭的景深特性造成的?？梢哉f(shuō)，景深原理在攝像上有著極其重要的作用。正確地理解和運(yùn)用景深，將有助于拍出滿意的畫面。決定景深的主要因素有如下三個(gè)方面：

光圈 在鏡頭焦距相同，拍攝距離相同時(shí)，光圈越小，景深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。這是因?yàn)楣馊υ叫?，進(jìn)入鏡頭的光束越細(xì)，近軸效應(yīng)越明顯，光線會(huì)聚的角度就越小。這樣在成像面前后．會(huì)聚的光線將在成像面上留下更小的光斑，使得原來(lái)離鏡頭較近和較遠(yuǎn)的不清晰景物具備了可以接受的清晰度。

焦距 在光圈系數(shù)和拍攝距離都相同的情況下，鏡頭焦距越短，景深范圍越大；鏡頭焦越長(zhǎng)，景深范圍越小。這是因?yàn)榻咕喽痰溺R頭比起焦距長(zhǎng)的鏡頭，對(duì)來(lái)自前后不同距離上的景物的光線所形成的聚焦帶（焦深）要狹窄得很多，因此會(huì)有更多光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域。

　　物距 在鏡頭焦距和光圈系數(shù)都相等的情況下，物距越遠(yuǎn)，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。這是因?yàn)檫h(yuǎn)離鏡頭的景物只需做很少的調(diào)節(jié)就能獲得清晰調(diào)焦，而且前后景物結(jié)焦點(diǎn)被聚集得很緊密。這樣會(huì)使更多的光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域，因此景深就增大。相反，對(duì)靠近鏡頭的景物調(diào)焦，由于擴(kuò)大了前后結(jié)焦點(diǎn)的間隔，即焦深范圍擴(kuò)大了，因而使進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域的光斑減少，景深變小。由于這樣的原因，鏡頭的前景深總是小于后景深。

　　四、變焦距鏡頭及其原理　　攝像機(jī)的鏡頭可劃分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長(zhǎng)焦距鏡頭和廣角鏡頭。以16毫米的攝影機(jī)為例，其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距是25毫米，之所以將此焦確定為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距，其主要原因是這一焦距和人眼正常的水平視角（24度）相似。在使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝時(shí)，被攝對(duì)象的空間和透視關(guān)系與攝像者在尋像器中所見(jiàn)到的相同。焦距50毫米以上稱為長(zhǎng)焦距鏡頭，16毫米以下的稱為廣角鏡頭。攝像機(jī)劃分鏡頭的標(biāo)準(zhǔn)基本與16毫米攝影機(jī)相同。但是，目前我國(guó)的電視攝像機(jī)大多只采用一個(gè)變焦距鏡頭，即一個(gè)透鏡系統(tǒng)能實(shí)現(xiàn)從“廣角鏡頭”到“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”以至“長(zhǎng)焦距鏡頭”的連續(xù)轉(zhuǎn)換，從而給攝像的操作帶來(lái)了極大的方便。

　　距鏡頭的主要特點(diǎn)之一是具有在一定范圍內(nèi)邊疆改變焦距而成像面位置不變的性能，已成為家用攝像機(jī)上運(yùn)用最廣泛的鏡頭。

　　變集中鏡頭由許多單透鏡組成。最簡(jiǎn)單的是由兩個(gè)凸透鏡組成的組合鏡?，F(xiàn)設(shè)定兩個(gè)透鏡之間的距離為X，通過(guò)實(shí)踐可以得知，只要改變兩個(gè)凸透鏡之間的距離X的長(zhǎng)短，就能使組合透鏡的焦距發(fā)生變化。這是變焦距鏡頭的最基本原理。但是，上述組合透鏡的缺點(diǎn)是，當(dāng)改變了X的距離后，不僅使焦距發(fā)生了變化，而且成像面的位置也會(huì)有所改變。為了使成像面的位置不變，還必須再增加幾組透鏡，并有規(guī)律地共同移動(dòng)。因此，攝像機(jī)中的變焦距鏡頭至少要有三組組合透鏡，即調(diào)焦組、變焦組和像面補(bǔ)償組。如果因?yàn)橄窬嗵L(zhǎng)，成像面亮度不中，需要縮短像距時(shí)，還要再增加一組組合透鏡，這組透鏡叫物鏡組。圖五是變焦距鏡頭的結(jié)構(gòu)圖。

　　變焦距鏡頭在變焦時(shí)，視角也發(fā)生了改變，但焦點(diǎn)位置與光圈開(kāi)度不變。通常所說(shuō)的鏡頭的就焦倍數(shù)，是指變焦距鏡頭的最長(zhǎng)焦距與最短焦距之比。目前，在一些普及型的攝像機(jī)中，其變焦距鏡頭的變焦范圍大體上是從10－90（mm），故其倍數(shù)約為6－8倍。一些廣播級(jí)攝像機(jī)變焦距鏡頭的倍數(shù)約為14－15倍。另外，有些機(jī)器上還裝有一個(gè)變焦倍率器，使鏡頭焦距可以在最長(zhǎng)焦距的基礎(chǔ)上增加一倍，從而延伸了鏡頭的長(zhǎng)焦范圍。但是，這種變倍裝置會(huì)影響圖像的質(zhì)量，使用時(shí)要格外謹(jǐn)慎。

　　在實(shí)際拍攝時(shí)，當(dāng)把變焦距鏡頭從廣角端漸漸地變?yōu)殚L(zhǎng)焦端時(shí)，其畫面的視覺(jué)效果好像是攝像機(jī)離這一景物越來(lái)越近，這種效果便是所謂的“推鏡頭”。相反的變化效果便是“拉鏡頭”。攝像機(jī)鏡頭進(jìn)行變焦距的變化有兩種控制方法，一是電動(dòng)變焦，二是手動(dòng)變焦。電動(dòng)變焦靠電動(dòng)推拉桿（T推－W拉）來(lái)控制，手在推拉桿上用力的大小可改變鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度。電動(dòng)變焦的特點(diǎn)是鏡頭在推拉的過(guò)程中變化均勻。手動(dòng)變焦是通過(guò)直接用手撥動(dòng)變焦環(huán)實(shí)現(xiàn)的，手動(dòng)變焦一般是在鏡頭需要急速推拉時(shí)才能使用。

　　變焦距鏡頭的操作有一定的難度，初學(xué)者會(huì)更為明顯地感到困難，這是因?yàn)橛绊懢劢骨逦囊蛩厝珑R頭焦距、光圈、景深以及主體離攝像機(jī)的距離等可能同時(shí)都在變化。為了有效地解決這一問(wèn)題，初學(xué)者可以在拍攝中把握這樣一點(diǎn)，即先用變焦距鏡頭最長(zhǎng)的焦距對(duì)準(zhǔn)被攝對(duì)象聚焦，然后再恢復(fù)到拍攝時(shí)所需要的焦距上，這樣就能保證被攝對(duì)象的清晰。

4. 索尼a7全景拍攝教程

索尼a7m4拍攝人像為主：

1、85mm焦段是首選，85mm焦段是屬于中長(zhǎng)焦段，空間的壓縮感很強(qiáng)，是拍攝人像的黃金焦段。

2、50mm是接近人眼視角的焦段，畸變小，退一步可以拍攝小全景，近一步可以拍攝特寫。是不錯(cuò)的人像掛機(jī)鏡頭。

3、35mm是屬于小廣角焦段，可以勝任室內(nèi)人像拍攝，畸變還可以拍出大長(zhǎng)腿的特效。也可以勝任小全景人像拍攝。

5. a7r3拍全景

“G”系列大師鏡頭。索尼A7R3擁有約4240萬(wàn)像素的全畫幅Exmor R COMS背照式傳感器，高分辨率也給鏡頭帶來(lái)諸多挑戰(zhàn)，索尼在蔡司鏡頭群的基礎(chǔ)上又推出了“G”系列大師鏡頭，而索尼更是憑借著貴的咂舌的價(jià)格和同樣令人咂舌的成像素質(zhì)贏得了自己的一席之地。配A7R3最好的鏡頭是G系列大師鏡頭，次一級(jí)是蔡司鏡頭，另外還有更為廉價(jià)的G系列普通鏡頭。

滿足高分辨率是G大師的使命

隨著科技的進(jìn)步，相機(jī)的像素也從3640萬(wàn)像素提升至4240萬(wàn)像素，這對(duì)鏡頭的素質(zhì)也水漲船高。索尼將G大師鏡頭稱為明日之鏡，可謂寄予厚望。索尼以空間頻率為50lp/mm的MTF作為設(shè)計(jì)基準(zhǔn)設(shè)計(jì)新的大師鏡頭，為了滿足虛化效果采用11葉光圈設(shè)計(jì)，并全新開(kāi)發(fā)了XA超級(jí)非球面鏡，其表面精度可達(dá)0.01微米，它能提供相差矯正等功能，使得分辨率有了前所未有的突破，而且能提供從中心到影像邊角的高分辨率和自然虛化效果。

此外索尼還有8只蔡司鏡頭可供選擇，這進(jìn)一步豐富了A7R3的鏡頭群。包括50 F1.4在內(nèi)的5只定焦頭和3只變焦頭。未來(lái)索尼還會(huì)進(jìn)一步完善高素質(zhì)鏡頭群的焦段，畢竟鏡頭間的競(jìng)爭(zhēng)才能實(shí)現(xiàn)和佳能、尼康的平起平坐。而大師鏡頭是目前A7R3機(jī)身的最好選擇

6. 索尼a7c全景拍攝

索尼a7c沒(méi)有全景模式。

索尼a7c支持自動(dòng)對(duì)焦+ 4K視頻拍攝，采用2420 萬(wàn)有效像素全畫幅背照式 Exmor R?CMOS 影像傳感器和 BIONZ X?影像處理器，擁有 15 級(jí)寬廣動(dòng)態(tài)范圍，機(jī)身規(guī)格約為 124.0mm x 71.1mm x 59.7mm，重量約 509g，比 Alpha 6600 相機(jī)重約 1%

7. 索尼全畫幅a7

續(xù)航能力不錯(cuò)的，索尼全畫幅微單A7M3得益于新的NP-FZ100電池容量提升，使A7M3擁有高達(dá)約710張的拍攝續(xù)航。

8. 索尼a7拍風(fēng)景

原則上跟著經(jīng)濟(jì)狀況買頭吧，索尼鏡頭選擇余地不大的一大優(yōu)點(diǎn)是不用糾結(jié)，你打算花多少錢就買什么檔次的鏡頭。 FE頭也就那幾個(gè)，F(xiàn)E55

1.8是必須入的，35

2.8不太建議，2470 F4的那個(gè)其實(shí)也是一個(gè)不錯(cuò)的入門選擇，不過(guò)剛上市價(jià)格虛高了點(diǎn)，70-200 F4沒(méi)有必要。你這么新手，我也不想推薦你去轉(zhuǎn)接老頭，手動(dòng)對(duì)你來(lái)說(shuō)費(fèi)勁。當(dāng)然有足夠多的錢，轉(zhuǎn)索尼A口直接上ZA的頭，各各都是精品。135Za，1635Za，85ZA，24ZA等等機(jī)身最近價(jià)格也穩(wěn)定了，可以現(xiàn)在入手。鏡頭我覺(jué)得先弄一個(gè)55 1.8玩起來(lái)，有感覺(jué)了再入其他的

9. 索尼a7全景拍攝怎么設(shè)置

索尼a7r3沒(méi)有景深合成功能，你可以第一三方后期軟件進(jìn)行合成處理。景深合成是指前期拍攝時(shí)對(duì)不同的部位進(jìn)行對(duì)焦并分別拍攝，后期通過(guò)軟件進(jìn)行多張堆疊處理，生成一張全景深的圖片。景深合成技術(shù)多用于風(fēng)光攝影和產(chǎn)品拍攝等領(lǐng)域。