1. 焦點和景深

光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進入機身內(nèi)感光面光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。表達光圈大小我們是用f值。

不是光圈越大就越好！新手必學大光圈與小光圈的優(yōu)缺點和設(shè)置技巧

簡單的來說：光圈值=鏡頭的焦距/鏡頭光圈的直徑，F(xiàn)越大光圈越小，F(xiàn)越小光圈越大。今天好攝就和大家聊聊光圈的使用技巧！

常見光圈最大的有F1.4，最小的有F16，當然，特殊機型除外！

不是光圈越大就越好！新手必學大光圈與小光圈的優(yōu)缺點和設(shè)置技巧

通俗的來講，F(xiàn)后面的數(shù)值越小，光圈越大，進光量越多，畫面比較亮，焦平面越窄，主體背景虛化越大。F后面的數(shù)值越大，光圈越小，進光量越少，畫面比較暗，焦平面越寬，主體前后越清晰。

說到大光圈，我想大家首先想到的就是人像，大光圈虛化背景程度最明顯，主題會更突出。因為在拍攝照片的時候我們使用的光圈越大，景深就越淺，這樣就可以避免照片四周復雜的背景影響照片的整體效果，可以讓照片的焦點都集中在拍攝的主體上，此外使用大光圈拍攝，模糊的背景在突出拍攝主體的同時還可以營造特別好的畫面氛圍。

不是光圈越大就越好！新手必學大光圈與小光圈的優(yōu)缺點和設(shè)置技巧

越大的光圈對邊緣像場減少畸變的要求更高，所以制造難度也越復雜，因此往往增加一級就會是幾千元的差異，對我們的錢包也是一種挑戰(zhàn)。過大的光圈會造成解像率降低，照片的成像質(zhì)量也隨之降低。鏡頭一般在f/8的解像率最好，越偏離這個值解像率越差。

不是光圈越大就越好！新手必學大光圈與小光圈的優(yōu)缺點和設(shè)置技巧

1、小光圈可以獲得更大的景深，大多用來拍風景或者集體合影。

2、小光圈可以獲得更好的成像品質(zhì)，因為成像時只是使用了鏡頭鏡片的中心部分。

3、小光圈可以獲得更慢的快門速度（當你因創(chuàng)作需要較慢的快門速度的，比如將水流拍成拉絲狀），當被攝物體亮度太高時，小光圈也可以防止過曝。

當然，小光圈的缺點也是顯而易見，就是不能很好的虛化背景。

不是光圈越大就越好！新手必學大光圈與小光圈的優(yōu)缺點和設(shè)置技巧

1、隨著f /數(shù)量的增加，孔徑的物理尺寸減小。

2、隨著f /數(shù)量減少，焦點區(qū)域也減小。

3、隨著f /數(shù)量的增加，焦點區(qū)域也增加。

4、隨著f /數(shù)量的增加，允許更少的光通過鏡頭。

5、隨著f /數(shù)量的減少，允許更多的光通過鏡頭。

2. 景深與焦深有何不同

景深：

當鏡頭聚集于被攝影物的某一點時，這一點上的物體就能在電視畫面上清晰地結(jié)像。在這一點前后一定范圍內(nèi)的景物也能記錄得較為清晰。超過這個范圍就不清晰了。這就是說，鏡頭拍攝景物的清晰范圍是有一定限度的。鏡頭的這種記錄得“較為清晰”的被攝影物縱深的范圍便為景深。當鏡頭對準被攝景物時，被攝景物前面的清晰范圍叫前景深，后面的清晰范圍叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整個電視畫面從最近清晰點到最遠清晰點的深度，叫全景深。

有的畫面上被攝體是前面清晰而后面模糊，有的畫面上被攝體是后面清晰而前面模糊，還有的畫面上是只有被攝體清晰而前后者模糊，這些現(xiàn)象都是由鏡頭的景深特性造成的?？梢哉f，景深原理在攝像上有著極其重要的作用。正確地理解和運用景深，將有助于拍出滿意的畫面。決定景深的主要因素有如下三個：

1、光圈 在鏡頭焦距相同，拍攝距離相同時，光圈越小，景深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。這是因為光圈越小，進入鏡頭的光束越細，近軸效應(yīng)越明顯，光線會聚的角度就越小。這樣在成像面前后．會聚的光線將在成像面上留下更小的光斑，使得原來離鏡頭較近和較遠的不清晰景物具備了可以接受的清晰度。

2、焦距 在光圈系數(shù)和拍攝距離都相同的情況下，鏡頭焦距越短，景深范圍越大；鏡頭焦越長，景深范圍越小。這是因為焦距短的鏡頭比起焦距長的鏡頭，對來自前后不同距離上的景物的光線所形成的聚焦帶（焦深）要狹窄得很多，因此會有更多光斑進入可接受的清晰度區(qū)域。

3、物距 在鏡頭焦距和光圈系數(shù)都相等的情況下，物距越遠，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。這是因為遠離鏡頭的景物只需做很少的調(diào)節(jié)就能獲得清晰調(diào)焦，而且前后景物結(jié)焦點被聚集得很緊密。這樣會使更多的光斑進入可接受的清晰度區(qū)域，因此景深就增大。相反，對靠近鏡頭的景物調(diào)焦，由于擴大了前后結(jié)焦點的間隔，即焦深范圍擴大了，因而使進入可接受的清晰度區(qū)域的光斑減少，景深變小。由于這樣的原因，鏡頭的前景深總是小于后景深。

3. 焦點和景深的關(guān)系

你好，景深的含義是拍攝影像的時候在同一靜態(tài)畫面內(nèi)清晰的景物的遠近跨度，景深大就意味著跨度大。根據(jù)理論，在光圈不是非常小的時候，盡可能減小光圈就會使得景深增大。不過光圈值越大意味著光圈越小，也就是說F11的光圈比F5.6要小。這里很合常理，因為光圈是拍攝過程中相機通光的最小口徑比上該口距離底片的比值，光圈小即光圈值大，那么口徑相對比較小，從遠處和進出來的光線造成的差異減小，景深就深。

實際的例子，用F11的光圈拍攝一個角對著你的魔方，魔方的幾個角包括面上的貼片紋路都很清楚，如果我用F5.6，在對焦到前面的頂角時后面的樣子顯得模糊，就是景深太淺了。

拍攝遠處的風景時，我可以增加相機感光量（ISO）或者慢的快門速度，減小光圈，讓近處的樹葉和遠處的山脈清晰地成像。

為了拍攝花朵上的露珠，把光圈值設(shè)置的盡可能小，讓這臺相機睜大眼睛聚焦在露珠上，這時候前后周圍的細節(jié)變得模糊了，重點就突出了出來。 我是個高中生，希望我的經(jīng)驗能幫助到你。

4. 聚焦景深是什么

景深，就是對焦點前后的清晰范圍。當我們拍攝一張照片，在合焦的時候會形成一個焦平面，焦平面前后范圍內(nèi)的景物會清晰呈現(xiàn)，這就是景深范圍。

一般情況下，我們會對拍攝主體進行對焦，使得拍攝主體在景深范圍內(nèi)，讓拍攝主體成像清晰，而雜亂的元素則放在景深范圍之外，令其虛化模糊，使得畫面更加簡潔干凈。當然，畫面背景等并不會移動，我們通過控制景深范圍的大小，從而控制哪個區(qū)域虛化，哪個區(qū)域成像清晰。

景深對于拍攝效果主要有兩個影響，一個是讓畫面背景或清晰虛化模糊，這是拍攝特寫時較為常用到的，特別是人像拍攝，這是淺景深帶來的背景虛化效果；另一個是讓畫面元素都清晰呈現(xiàn)，在拍攝風光、集體照等場景最為常用，這是大景深帶來的背景清晰效果。

5. 焦距跟景深關(guān)系

一、

物距，像距，焦距之間的關(guān)系如下：

1、當物距大于2倍焦距時，則像距在1倍焦距和2倍焦距之間，成倒立、縮小的實像。此時像距小于物距，像比物小，物像異側(cè)。

2、當物距等于2倍焦距時，則像距也在2倍焦距， 成倒立、等大的實像。此時物距等于像距，像與物大小相等，物像異側(cè)。

3、當物距小于2倍焦距、大于1倍焦距時，則像距大于2倍焦距， 成倒立、放大的實像。此時像距大于物距，像比物大，像位于物的異側(cè)。

4、當物距等于1倍焦距時，則不成像，成平行光射出。

5、當物距小于1倍焦距時，則成正立、放大的虛像。此時像距大于物距，像比物大，物像同側(cè)。

二、擴展資料

鏡頭焦距是指鏡頭光學后主點到焦點的距離，是鏡頭的重要性能指標。鏡頭焦距的長短決定著拍攝的成像大小，視場角大小，景深大小和畫面的透視強弱。

鏡頭的焦距是鏡頭的一個非常重要的指標。鏡頭焦距的長短決定了被攝物在成像介質(zhì)（膠片或CCD等）上成像的大小，也就是相當于物和象的比例尺。當對同一距離遠的同一個被攝目標拍攝時，鏡頭焦距長的所成的象大，鏡頭焦距短的所成的象小。根據(jù)用途的不同，照相機鏡頭的焦距相差非常大，有短到幾毫米，十幾毫米的，也有長達幾米的。

鏡頭的焦距分為像方焦距和物方焦距。像方焦距是像方主面到象方焦點的距離，同樣，物方焦距就是物方主面到物方焦點的距離。必須注意，由于照相機鏡頭設(shè)計，特別是變焦距鏡頭中廣泛采用了望遠鏡結(jié)構(gòu)，物方焦距與像方焦距是不一定相等的。我們平時說的照相機鏡頭的焦距是指像方焦距。

6. 焦點位于景深范圍正中間嗎?

光軸平行的光線射入凸透鏡時，理想的鏡頭應(yīng)該是所有的光線聚集在一點后，再以錐狀的擴散開來，這個聚集所有光線的一點，就叫做焦點。

景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸線所測定的物體距離范圍。

7. 焦段和景深

非也。

焦距越長景深越小。

通常在被攝物體（焦點）前后各有一個容許彌散圓，這兩個彌散圓之間的距離就叫景深，即：在被攝主體(對焦點)前后，其影像仍然有一段清晰范圍的，就是景深。

景深與焦距f的平方近似成反比關(guān)系。使用廣角焦段的景深大，視場角也越大；使用長焦焦段則更容易獲得背景虛化，視場角也越小。

8. 焦點之后的景深大約是焦點前面景深的2倍

這就是景深。 焦點前面和焦點后面都有一段大致清晰的范圍，這個范圍就是景深。

9. 景深是焦點前后虛實的程度

闡述視聽語言的結(jié)構(gòu)和各自功能

視覺語言主要元素有：

景別、角度、景深與縱深、光線、色彩、運動。

視覺語言—景別

①、景別的主觀性：“叫你看什么！”，還是在“隨你看什么?！?/p>

②、景別決定影片的風格：較小的景別突出戲劇化特征;較大的景別減弱人為的戲劇化的傾向。

視覺語言—角度

1、表現(xiàn)劇中人物的主觀視線、表現(xiàn)劇中人物的心理感受。

2、表現(xiàn)制作者的視線，表達制作者的主觀評價。

3、劇中人物視線與觀眾視點合一，取得觀眾的心理認同。

4、刻劃人物。

5、劇作作用。

6、表現(xiàn)獨到的生命體驗。

7、境界與升華。

視覺語言—鏡頭運動

1、使影片形成一種“動”的美感。

2、增加影片的真實感。

3、能造成強烈的“視覺刺激”，它是商業(yè)片實現(xiàn)票房價值的一種重要手段。

4、攝影機的運動是實現(xiàn)“長鏡頭效果”的重要手段。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀實主義作品的美學特征和藝術(shù)魅力。

視覺語言—光線

1、渲染環(huán)境或場景氣氛

環(huán)境或場景氣氛是指畫面整體形象給人一種精神上的強烈感覺，是給觀眾的一種情緒反應(yīng)，是光中理解畫面內(nèi)容的重要條件。光線對場景氣氛，特別是環(huán)境氣氛的營造起重要作用。

2、表現(xiàn)人物情緒與心境

3、刻畫人物性格與心理

視覺語言—色彩

電影中的色彩是一個既具象又抽象，既感性又理性的東西。

紅色—溫暖、熱情、生命、暴力等。

藍色—寒冷、幽靜、凄涼、孤獨等。

黃色—高貴、輝煌、神圣、喜悅等。

綠色—生機、舒適、青春、希望等。

黑白—陰暗、神秘、詭異、生與死、過去與現(xiàn)在、光明與黑暗等。

視覺語言—景深

景深是導演控制畫面視覺中心的重要手段。景深的實質(zhì)是畫面成像的虛實范圍。而觀眾的注意為容易集中在鏡頭焦點所在的景物上。

景深和景別

景深制約的是縱深維度的視覺范圍。

景別制約的是二維平面的視覺范圍。

淺焦鏡頭—特寫。畫面信息少，表意相對集中。

深焦鏡頭—全景。畫面信息豐富，表意相對模糊。

景深能體現(xiàn)導演風格和影片風格

表現(xiàn)主義導演喜歡用淺焦鏡頭，現(xiàn)實主義導演喜歡用深焦鏡頭。

1、利用小景深突出被攝主體或增強橫向運動物體的速度感。人物的實與背景的虛形成對比，突出主體，美化畫面。

2、利用虛實變化引導觀眾視線或表達人物主觀視點。

3、利用大景深展現(xiàn)真實空間，揭示縱深景物間的內(nèi)在聯(lián)系。

視覺語言—縱深

1、表現(xiàn)人物與人物、人物與環(huán)境之間的關(guān)系。

廣角鏡頭—拉伸縱深空間，人物與人物關(guān)系相對松散，主要展現(xiàn)的是人物與環(huán)境的關(guān)系。

長焦鏡頭—壓縮縱深空間，畫面縱深感弱，人物與人物之間關(guān)系相對密集，可用來表現(xiàn)人際關(guān)系的親近，環(huán)境的擁擠壓抑等。

2、增強或減弱縱向運動物體的速度感

長焦鏡頭—壓縮縱深空間，減弱縱向運動物體的速度感。

短焦鏡頭—拉伸縱深空間，增強縱向物體的速度感。

聽覺語言的主要元素有：語言、音響、音樂。

聽覺語言—音響

1、加強真實感，渲染場面或環(huán)境氣氛；

2、突破畫框局限，暗示畫外空間，豐富銀幕信息；

3、用音響表現(xiàn)人物心理活動；

4、音響作為一種轉(zhuǎn)場的元素；

5、“靜音”稱為電影藝術(shù)的一種表現(xiàn)手段。

聽覺語言—語言

1、傳遞劇情信息，敘述故事情節(jié)。

2、刻畫人物性格，表現(xiàn)人物心理。

3、結(jié)構(gòu)電影時空，實現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換。

聽覺語言—音樂

1、描繪時代地域

2、渲染場景氣氛

3、抒發(fā)人物情感

4、塑造角色性格

5、表現(xiàn)作者觀點