1. 攝影機眼睛學(xué)派

1.先鋒派。

1920~1930年間，巴黎美術(shù)界的一些藝術(shù)家對當(dāng)時電影日益商業(yè)化、大量拍攝庸俗無聊的影片極為反感，試圖拍出“純粹電影”，把電影美學(xué)的所有可能性盡量表現(xiàn)出來，這種探索、實驗和研究，即為先鋒派。 

2.新現(xiàn)實主義。

第二次世界大戰(zhàn)后，意大利的一些導(dǎo)演提出“扛著攝影機上街”，從普通人的日常生活中尋找事件，到群眾中去物色演員，拍出了一批紀(jì)實性較強的影片，反映了生活的真實和下層人民的精神面貌，揭露了大量的現(xiàn)實問題。

3.新浪潮派。

1959年法國戛納電影節(jié)上出現(xiàn)了一批令人刮目相看的影片，特點為大量運用意識流、閃回等鏡頭，將眾多的生活事件無邏輯地以無技巧的跳接手段組合，稱之為電影“新浪潮”。 

4.政治電影。

70年代蘇聯(lián)和西方電影工作者以重大政治事件為題材，拍攝了一些觸及國內(nèi)外現(xiàn)實政治問題的影片，來為本國的政治路線及國內(nèi)外政策服務(wù)。 

5.紀(jì)實風(fēng)格。

這種風(fēng)格要求盡可能減少假定性，少用人為強調(diào)的沖突和情節(jié)，最好照生活原樣逼真地進(jìn)行拍攝。

6.理性電影。

蘇聯(lián)著名電影藝術(shù)家愛森斯坦在20年代后期提出，“電影藝術(shù)的目的不在于形象地表現(xiàn)現(xiàn)實而在于表現(xiàn)概念”，認(rèn)為電影“無所不能”，甚至想把《資本論》搬上銀幕。

2. 眼球與照相機結(jié)構(gòu)對比

相機清楚。

照相機是一種利用光學(xué)成像原理形成影像并使用底片記錄影像的設(shè)備，是用于攝影的光學(xué)器械。在現(xiàn)代社會生活中有很多可以記錄影像的設(shè)備，它們都具備照相機的特征，比如醫(yī)學(xué)成像設(shè)備、天文觀測設(shè)備等。

被攝景物反射出的光線通過照相鏡頭（攝景物鏡）和控制曝光量的快門聚焦后，被攝景物在暗箱內(nèi)的感光材料上形成潛像，經(jīng)沖洗處理（即顯影、定影）構(gòu)成永久性的影像，這種技術(shù)稱為攝影術(shù)，分為一般照相與專業(yè)攝像。

3. 眼睛與相機

人的眼睛和照相機的結(jié)構(gòu)很像，人眼角膜類似于照相機的鏡頭，晶狀體類似于調(diào)焦裝置，瞳孔類似于光圈，色素膜類似于暗盒類等。

當(dāng)人遠(yuǎn)用的屈光矯正后遠(yuǎn)用物體會成像在視網(wǎng)膜上方，但是近距離的物體將不會清晰地成像在視網(wǎng)膜上；所以為了將近距離的物體清晰地成像在視網(wǎng)膜上，眼的屈光力就必須增大，而眼的這種生理功能就是我們所說的調(diào)節(jié)功能。

4. 將照相機與眼球類比

在眼球的結(jié)構(gòu)中，晶狀體透明、有彈性，相當(dāng)于照相機的鏡頭；瞳孔是光線的通道，當(dāng)外界光線較強時，瞳孔是變大的；當(dāng)外界光線較弱時，瞳孔是變小的，相當(dāng)于照相機的光圈；脈絡(luò)膜上分布有血管和黑色素細(xì)胞，相當(dāng)于照相機的暗室的壁；視網(wǎng)膜上分布有感光細(xì)胞，能夠感受外界刺激，產(chǎn)生神經(jīng)沖動，相當(dāng)于照相機的膠卷． 故答案為：晶狀體；視網(wǎng)膜！

5. 光學(xué)攝影技術(shù)

鏡頭光學(xué)是攝影發(fā)展的主要技術(shù)，屬于物理中的一個組成部分。物理是非化學(xué)反應(yīng)的物質(zhì)運動現(xiàn)象。

6. 攝影 眼睛

1、眼睛小沒辦法，主要是千萬不要再顯得大臉，要轉(zhuǎn)移注意力。

7. 電影眼睛學(xué)派的觀點

電影眼睛派的發(fā)展，促進(jìn)了“剪輯片”的問世和愛森斯坦、普多夫金的蒙太奇學(xué)派的誕生。后來的意大利新現(xiàn)實主義流派，也深受眼睛派影響。

8. 攝影眼的培養(yǎng) 豆瓣

學(xué)攝影需要具備以下條件：

首先要有一臺適合自己的照相機，只要合適，不要過分追求性能。其次，要有一雙沒有視力障礙的眼睛（眼力需要后天培養(yǎng)）。最后就是一顆恒心，做什么事兒都一樣，別一時興起，花了大價錢，最后成了一堆無用的擺設(shè)。

這就是您需要的，很簡單。之后就是學(xué)習(xí)的過程了，最好去下載一部《紐約攝影學(xué)院教程看看》，另外，多走動、多拍攝、多欣賞，提高會很快的！